黨史文獻(xiàn)紀(jì)錄片《山河歲月》的敘事創(chuàng)新

鄭德梅 (山東師范大學(xué)新聞與傳媒學(xué)院，山東 濟(jì)南 250014)

要在新的時(shí)代語境中講好黨史故事，傳播好黨的聲音，黨史文獻(xiàn)紀(jì)錄片的創(chuàng)作必須破除觀眾對(duì)歷史題材紀(jì)錄片的審美疲勞，以現(xiàn)代理念和創(chuàng)新意識(shí)，在結(jié)構(gòu)形態(tài)、敘事語態(tài)、呈現(xiàn)技巧等方面不斷創(chuàng)新突破。真實(shí)記錄、生動(dòng)講述中國共產(chǎn)黨百年創(chuàng)業(yè)、百年奮斗、百年輝煌、百年筑夢(mèng)偉大歷程的大型黨史文獻(xiàn)紀(jì)錄片《山河歲月》，打破以往文獻(xiàn)紀(jì)錄片的創(chuàng)作桎梏，在敘事方面進(jìn)行有效探索與創(chuàng)新，實(shí)現(xiàn)了重大歷史呈現(xiàn)的核心價(jià)值構(gòu)建、審美空間再造和集體記憶升華。

一、線性敘事與非線性敘事的巧妙雜糅：敘事維度的拓展

為更好地拓展黨史呈現(xiàn)的敘事維度，紀(jì)錄片《山河歲月》在敘述風(fēng)格上進(jìn)行了大膽創(chuàng)新。

從整體敘事框架的構(gòu)建來看，《山河歲月》遵循歷史文獻(xiàn)紀(jì)錄片的經(jīng)典敘事邏輯和結(jié)構(gòu)方式，采用線性敘事方式?！渡胶託q月》旨在書寫百年輝煌黨史，表現(xiàn)內(nèi)容貫穿了中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的革命、建設(shè)、改革、新時(shí)代等各個(gè)時(shí)期，歷史跨度較長(zhǎng)。作品整體架構(gòu)采用線性敘事方式，按照黨史的不同時(shí)期分四季播出，可以更清晰地展現(xiàn)歷史的邏輯脈絡(luò)與時(shí)空跨度，把百年黨史的復(fù)雜性和曲折性講清楚、講完整，保證了百年黨史講述的時(shí)空統(tǒng)一性和敘事連貫性。依托于整體上的線性敘事，《山河歲月》沿著歷史時(shí)空延展的有序性，在歷史的縱深維度上，以一以貫之的敘事線索串聯(lián)起中國共產(chǎn)黨百年創(chuàng)業(yè)、百年奮斗、百年輝煌、百年筑夢(mèng)的影像史詩，生動(dòng)再現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)人民從過去山河破碎、民不聊生到新時(shí)代歲月靜好、繁華錦繡的偉大跨越。

具體到每一集的敘事呈現(xiàn)，《山河歲月》則打破線性敘事剪輯，創(chuàng)新性采用非線性敘事手段，多視角、多維度呈現(xiàn)出往昔歷史進(jìn)程中紛繁復(fù)雜的時(shí)代氛圍與人物關(guān)系，竭力把百年黨史講深、講透、講得有力度。在《山河歲月》的單集內(nèi)容呈現(xiàn)中，非線性敘事手法的應(yīng)用明確體現(xiàn)為“以人帶史、以人帶事”的黨史講述方式，從黨的百年歷程的某一重要階段或關(guān)鍵時(shí)間節(jié)點(diǎn)上，擷取一個(gè)個(gè)典型人物，以“人的主題”作為切入口，以人物引出事件，展開黨史故事講述，從而勾連起與之相關(guān)的一系列地域、事件、人物之間的聯(lián)動(dòng)效應(yīng)。在第十五集《生如夏花》中，以“革命的母親”葛健豪“庇護(hù)革命志士、支持子女積極投身革命、遠(yuǎn)渡重洋勤工儉學(xué)、臨終依然心系革命”的傳奇經(jīng)歷，將秋瑾、向警予、蔡暢三位主要人物及蔡和森、毛澤東、李富春等其他相關(guān)人物和歷史背景內(nèi)容串聯(lián)融合在一起，形成內(nèi)在的歷史講述邏輯，在短短25分鐘片集容量中深度闡釋了五四運(yùn)動(dòng)后婦女解放運(yùn)動(dòng)先驅(qū)人物尋求真理的過程，生動(dòng)講述了這批杰出女性為中國婦女解放事業(yè)奮斗終生的感人故事。單集的非線性敘事，以人物串聯(lián)歷史帶動(dòng)敘事，在歷史的橫向維度上，將一個(gè)個(gè)個(gè)體的生命軌跡、家庭軌跡與黨的革命建設(shè)軌跡統(tǒng)一在一起，將百年黨史的挖掘與呈現(xiàn)進(jìn)行了有效拓寬。

《山河歲月》將整體線性敘事和單集非線性敘事兩種敘事方式進(jìn)行巧妙雜糅，對(duì)黨的百年奮斗史、歷史深處鮮活的黨史人物、關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)的歷史事件展開了“見史、見人、見事”的多維度影像闡釋。

二、中國革命歷史影像的“矩陣化”敘事：敘事張力的提升

歷史題材紀(jì)錄片的創(chuàng)作，只有把歷史變成“有形”的東西才能吸引觀眾、感染觀眾。因此，創(chuàng)作者要?jiǎng)?chuàng)新運(yùn)用多種歷史史料和其他相關(guān)資料，以歷史影像畫面的重構(gòu)和真實(shí)歷史情境的構(gòu)建完成敘事。為使百年黨史的講述更加具象化、生動(dòng)化、立體化，強(qiáng)化表達(dá)效果和傳播效果，《山河歲月》深度挖掘黨史資料，不斷增強(qiáng)豐富性、權(quán)威性和真實(shí)性。與此同時(shí)，作品在恪守重大歷史題材影像呈現(xiàn)應(yīng)有的歷史分寸感基礎(chǔ)上，匠心獨(dú)運(yùn)，在影像呈現(xiàn)上創(chuàng)新應(yīng)用多種技巧手段，以“矩陣化”敘事成功為中國革命歷史影像創(chuàng)造了“一則流動(dòng)的典藏的黨史‘展覽’”?！渡胶託q月》在進(jìn)行歷史情境營造和意義闡釋的過程中，合理調(diào)用電影、電視劇、雕塑、動(dòng)畫片、版畫、沙畫、油畫、連環(huán)畫等多種類型藝術(shù)作品場(chǎng)景進(jìn)行創(chuàng)造性運(yùn)用，同時(shí)穿插音樂、詩詞等強(qiáng)化聽覺感染力的聲音元素，賦予作品音詩畫交響樂的美感。這些元素的創(chuàng)造性應(yīng)用，使不同藝術(shù)樣式之間相得益彰，豐富、深化了歷史場(chǎng)景和氛圍的表現(xiàn)，使歷史變得具體可感，推動(dòng)了作品的敘事，同時(shí)“讓觀眾在眾多類型的藝術(shù)作品中看到了百年黨史的歷史印記”，很好地引發(fā)了觀眾內(nèi)心深處的情感共鳴。

作品中成功化用《風(fēng)暴》《三家巷》《古田軍號(hào)》《建黨偉業(yè)》《大浪淘沙》《向警予》《紅星照耀中國》《我們的法蘭西歲月》等多部觀眾熟悉的電影、電視劇和動(dòng)畫片場(chǎng)景。比如《法蘭西歲月》一集中，在講述一代先進(jìn)青年周恩來、鄧小平、李富春等人在法國艱辛尋求救國之道并最終走上共產(chǎn)主義革命道路的故事時(shí)，調(diào)用電視劇《我們的法蘭西歲月》中1922年6月18日在法國巴黎布羅尼森林公園18位中國留學(xué)生代表召開旅歐社會(huì)主義青年團(tuán)第一次代表大會(huì)場(chǎng)景，以“替代性”歷史場(chǎng)景給觀眾帶來具象化感知?！栋倌晖馈芬患斜憩F(xiàn)陳望道在極其艱難的條件下，夜以繼日，廢寢忘食，“費(fèi)了平時(shí)譯書的五倍工夫”翻譯《共產(chǎn)黨宣言》的那段崢嶸往事時(shí)，化用了動(dòng)畫片《真理的故事》中“真理的味道是甜的”這一生動(dòng)場(chǎng)景，增強(qiáng)了人物故事的生動(dòng)形象性。

以中國革命歷史、社會(huì)主義建設(shè)和改革開放為題材創(chuàng)作的版畫、油畫、連環(huán)畫、雕塑等作品，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)表現(xiàn)力和震撼力，這些藝術(shù)形式在《山河歲月》中的創(chuàng)造性應(yīng)用，增強(qiáng)了作品的藝術(shù)感染力和情感滲透力。比如《先生魯迅》一集中，表現(xiàn)魯迅邀請(qǐng)陳賡到家中就“紅軍作戰(zhàn)情況、蘇區(qū)作戰(zhàn)情況”進(jìn)行深入交談這一歷史場(chǎng)景時(shí)，運(yùn)用了版畫《魯迅與陳賡》(譚尚忍，1971年)配合解說詞進(jìn)行共同呈現(xiàn)，有效誘發(fā)了觀眾回想歷史的審美想象，同時(shí)強(qiáng)化了觀眾對(duì)“魯迅的心是同中國革命事業(yè)相通的”這一歷史的認(rèn)知?！侗狈?，北伐》一集中，在表現(xiàn)“1928年，朱德和毛澤東在井岡山會(huì)師之后，為了傳承‘鐵軍’的傳統(tǒng)和作風(fēng)，首先編組中國工農(nóng)革命軍第四軍”這一歷史事件時(shí)，使用了油畫經(jīng)典作品《井岡山會(huì)師》(林崗，1975年)。鏡頭以橫移拍攝方式全景展示了這幅油畫，強(qiáng)化了觀眾對(duì)這一重要事件、背景及人物的認(rèn)知，同時(shí)以鏡頭技巧和油畫展示的雙重視覺表現(xiàn)增強(qiáng)了畫面的感染力。

在主題、意境、情感、節(jié)奏表現(xiàn)方面都具有重要強(qiáng)化作用的音樂和詩詞在《山河歲月》中的穿插與融合，同樣有力地強(qiáng)化和推動(dòng)了作品的敘事表達(dá)。比如《野火春風(fēng)》一集中，講述1937年5月，江西贛州大余縣梅嶺，面對(duì)大批敵人近在咫尺的連續(xù)“搜剿”，被困20多天的陳毅抱定必死決心，以詩明志：“斷頭今日意如何？創(chuàng)業(yè)艱難百戰(zhàn)多。此去泉臺(tái)招舊部，旌旗十萬斬閻羅?！贝颂幵娫~的運(yùn)用，充分彰顯了險(xiǎn)惡環(huán)境下陳毅不屈不撓的革命樂觀主義精神，在加快敘事節(jié)奏的同時(shí)強(qiáng)化了人物塑造。在第二十集《兩點(diǎn)一存》中，選用陜北民歌《當(dāng)紅軍的哥哥回來了》“雞娃子這個(gè)叫來狗娃子咬，我那當(dāng)紅軍的哥哥喲，回來喲了”片段，悠長(zhǎng)高亢，粗獷奔放的歌聲，營造了濃厚的抒情氛圍，表達(dá)出了陜甘根據(jù)地人民對(duì)紅軍的擁護(hù)與深情。

三、大歷史觀場(chǎng)域下的“集體群像”敘事：敘事模式的創(chuàng)新

大歷史觀“著重強(qiáng)調(diào)的是放寬歷史時(shí)空的視野，注重大的歷史背景下事件本身與其他因素的互動(dòng)和共鳴。不是用單一的尺度和個(gè)別的因素去限制整個(gè)歷史事件的分析，而是通過一個(gè)全方位的關(guān)聯(lián)信息的聯(lián)系將事物真相展現(xiàn)在讀者面前”。體現(xiàn)在《山河歲月》的創(chuàng)作中，一方面要對(duì)波瀾壯闊的百年黨史進(jìn)行影像書寫，呈現(xiàn)中國共產(chǎn)黨百年風(fēng)雨、百年成鋼偉大歷程，作品必須以宏大視野和磅礴氣勢(shì)才能構(gòu)建起大時(shí)代的脈絡(luò)與記憶。因此，紀(jì)錄片《山河歲月》在創(chuàng)作過程中通過引入大歷史觀來呈現(xiàn)百年黨史的大場(chǎng)域，選擇全知視角，站在歷史的高點(diǎn)，以大視野進(jìn)行宏大敘事。一方面，人是歷史的主體，百年黨史，英雄輩出，在大歷史中講好人物故事同樣是《山河歲月》的創(chuàng)作重點(diǎn)。如何讓宏大歷史與個(gè)體人物交相輝映、完美融合？“以人為峰，以史為鑒”，《山河歲月》通過敘事模式的創(chuàng)新與突破，采用大歷史觀場(chǎng)域下的“集體群像”敘事模式，將歷史的宏觀敘事與人物群組的微觀敘事有機(jī)交融，沿著歷史脈絡(luò)勾勒共產(chǎn)黨人的精神譜系，注重在大歷史中講述人物故事，成功構(gòu)建起了宏大歷史敘事體系與人物生命歷程的歷史經(jīng)緯。

《山河歲月》用大歷史觀呈現(xiàn)了長(zhǎng)距離、寬聚焦、大寫意的百年黨史歷程，以革命、建設(shè)、改革、新時(shí)代的脈絡(luò)勾勒了百年黨史的大場(chǎng)域。所選取的黨史上的每一個(gè)高光時(shí)刻、每一個(gè)重大歷史事件、每一個(gè)非凡人物，產(chǎn)生的深遠(yuǎn)影響都具有前后貫通的時(shí)空穿越價(jià)值。作品的歷史觀呈現(xiàn)思路與方法，體現(xiàn)在敘事上明確表現(xiàn)為以宏觀歷史之思，從百年黨史的縱橫總體聯(lián)系上把握微觀的人物個(gè)體。與此同時(shí)，因?yàn)闅v史跨越百年，人物眾多，但作品篇幅有限，很難做到單人立傳，因此《山河歲月》又創(chuàng)新性地采用“有機(jī)串聯(lián)，團(tuán)組敘事”方式，將一組人物按照特定事件的內(nèi)在紐帶關(guān)聯(lián)起來，以精美設(shè)計(jì)的展板形式進(jìn)行“集體群像”式呈現(xiàn)。比如《百年望道》一集中，將李大釗、陳望道、惲代英等翻譯了馬克思、列寧著作的先驅(qū)者集合在一起，講述他們“將共產(chǎn)主義的火種帶到迷霧中的東方古國，用信仰的星星之火點(diǎn)亮了一代人心中的革命理想”的故事?！度ミh(yuǎn)方》一集中，以“十月革命后，一批不畏艱苦毅然前往蘇俄留學(xué)的中國有志青年和早期共產(chǎn)黨人”為主角，運(yùn)用精美設(shè)計(jì)的“展板+人物肖像”方式，生動(dòng)講述了俞秀松、張?zhí)?、劉少奇、任弼時(shí)、羅亦農(nóng)、肖勁光、陳為人等為代表的一大批進(jìn)步青年，為中國尋求革命真理的故事。《古人生死各千秋》一集則“基于地理空間的關(guān)聯(lián)和相似的革命經(jīng)歷，將中國共產(chǎn)黨早期領(lǐng)導(dǎo)人張?zhí)住链⒑亡那锇兹说墓适仑炌ㄖv述”?！渡胶託q月》將百年黨史上的眾多英雄人物以群像出鏡方式進(jìn)行群組敘事，不但沒有削弱單個(gè)人物的表現(xiàn)力，反而更集中地呈現(xiàn)出了黨的組織力量和強(qiáng)大凝聚力，集中表現(xiàn)出了一代代共產(chǎn)黨人共通的精神氣質(zhì)。得益于人物呈現(xiàn)的“集體群像”敘事模式，《山河歲月》成為迄今為止容量最大、展示人物最多的黨史紀(jì)錄片。

《山河歲月》不僅通過全景敘事模式重點(diǎn)呈現(xiàn)了黨史上的重大事件，展現(xiàn)了真實(shí)動(dòng)人的人物故事，塑造了黨史上的英雄群像，同時(shí)也以大情懷、大視野客觀講述了黨的百年艱辛歷程。以人物的奮斗成長(zhǎng)故事帶動(dòng)歷史的宏大敘事，既增強(qiáng)了觀眾的代入感和共情感，也增強(qiáng)了黨史敘述的歷史縱深感和敘事肌理，賦予了作品飽滿的藝術(shù)張力和情感勢(shì)能，以“同山河共命運(yùn)，同歲月共奮進(jìn)”的情感張力，讓黨史真正走進(jìn)觀眾心里。

黨史文獻(xiàn)紀(jì)錄片《山河歲月》的總撰稿、總導(dǎo)演夏蒙說過：“我們?cè)噲D以富有激情的講述向中國百年歷史致敬，向先烈致敬?！弊髌吠ㄟ^精準(zhǔn)的敘事手段、精彩的敘事方法和創(chuàng)新的敘事模式，以全新視角將百年黨史講述得鮮活生動(dòng)、蕩氣回腸，讓歷史入腦入心，這是文獻(xiàn)紀(jì)錄片“影像著史”功能的一次成功錨定，為新時(shí)期文獻(xiàn)紀(jì)錄片的創(chuàng)作提供了有益借鑒。