中韓大眾音樂文化交流現(xiàn)狀分析與思考

陳 欣

（長春師范大學(xué) 吉林 長春 130032）

中韓兩國地理位置相鄰，都擁有悠久的歷史，史書上很早就有關(guān)于兩國文化交流的記載。近年來，中韓兩國不僅在經(jīng)濟(jì)政治領(lǐng)域交流密切，而且在人民群眾喜聞樂見的大眾音樂文化領(lǐng)域的交流也日益頻繁。但是，在中國，大眾音樂文化交流過程中出現(xiàn)的盲目推崇韓國音樂文化，本土大眾音樂虛無主義等極端傾向也較為嚴(yán)重。這一現(xiàn)象無疑會影響我國音樂文化的發(fā)展，不利于我國大眾音樂文化自信的建立。隨著這一趨勢日益明顯，我們不得不對中韓兩國的大眾音樂文化交流進(jìn)行理性思考。

一、中韓大眾音樂文化交流現(xiàn)狀

從20 世紀(jì)下半葉開始，隨著經(jīng)濟(jì)以及文化的迅速發(fā)展，中國逐漸刮起了韓國風(fēng)，尤其是年輕一代開始了解韓國文化，并且逐漸形成了“韓國熱”的現(xiàn)象。韓國的電視連續(xù)劇在中國廣泛傳播，韓國的音樂也開始在中國傳播，韓國的大眾音樂成為“韓流”的組成部分之一。同一時(shí)期，中國文化也在韓國大范圍傳播，在韓國，有關(guān)中國的文化因素隨處可見，中國的大眾音樂也受到韓國人民的歡迎。

在中國與韓國正式建交的初期，中國與韓國之間的交流主要集中在政治方面，政治層面的交流占據(jù)主導(dǎo)地位，在文化藝術(shù)方面，中韓兩國交流主要包括各種戲劇文化，例如舞臺劇、歌劇、話劇等，以及各類體育項(xiàng)目和交響樂。進(jìn)入21世紀(jì)，中韓兩國的文化交流速度更快，范圍更廣。例如，韓國電視劇《大長今》在中國可謂家喻戶曉。以《大長今》為代表的韓國影視劇、韓國的服裝首飾、韓國流行音樂等在中國受到熱烈追捧，中國“韓流”文化悄然而至。與此同時(shí)，以中國文化為特征的漢風(fēng)文化登陸韓國，韓國人民對包含中國元素的產(chǎn)品的消費(fèi)日漸增加。

最近幾年，韓國眾多音樂文化產(chǎn)品在中國盛行。很多韓國音樂人、音樂組合在中國抓住了發(fā)展時(shí)機(jī)。東方神起、少女時(shí)代等韓國音樂組合在中國廣為人知，他們的音樂作品的歌詞主要圍繞愛情、夢想等話題，音樂節(jié)奏感較強(qiáng)，韻律十足，朗朗上口，這些親民特征使他們的音樂作品在中國的餐廳、咖啡館、酒吧等場所循環(huán)播放，在大街小巷流傳。由于韓國音樂的這些特征更加貼合我國青少年的心理特征，懵懂的青少年被這些愛情理想故事所牽動，被MV里面的俊男靚女所吸引，他們從韓國音樂作品里找到了極大的認(rèn)同感，因此，我國年輕一代成為“韓流”音樂的主力軍。在中國音樂界，很多音樂人受這一趨勢影響，開始翻唱聽眾喜歡的韓國歌曲。例如，陳奕迅、許慧欣等知名音樂人都曾翻唱韓國歌曲。

韓國音樂在中國風(fēng)靡的同時(shí)，很多中國的大眾音樂作品也在韓國得到贊許和傳唱。然而，從實(shí)際情況來看，韓國人對中國音樂的熱衷程度并不高，韓國音樂在中國的受歡迎程度要遠(yuǎn)高于中國音樂在韓國的受歡迎程度。通過在韓國的街頭采訪，我們發(fā)現(xiàn)，盡管存在小部分對中國音樂十分熱衷的群體，但大部分韓國人對中國音樂的認(rèn)識存在很大的局限性。當(dāng)被問及熟知的中國音樂人，他們的回答僅局限于劉德華、張國榮等具有年代感的歌手，他們對中國現(xiàn)代音樂人的了解也局限于周杰倫，并且有的韓國人只知其名，沒有聽過他們的音樂作品。當(dāng)問及他們熟知的中國音樂，很多韓國人都是從中國影視劇里了解一些片頭片尾曲，并且對自己知道的中國歌手并未達(dá)到癡迷程度，只是喜歡他們的作品。在韓國音樂界，只有極少的韓國歌手翻唱過中國歌曲。

從以上論述可以看出，總的來說，中韓兩國的大眾音樂文化交流呈雙向交流和相互影響的趨勢。兩者在音樂文化交流方面存在著較大差距。可以說，韓國音樂文化在中國的影響力更為顯著，韓國音樂在中國的流行程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過中國音樂在韓國的流行程度。

二、關(guān)于中韓大眾音樂文化交流的思考

（一）韓國大眾音樂文化在中國盛行的原因

首先，從宏觀層面來看，韓國音樂在中國得以興盛的重要原因之一是韓國政府對本國大眾音樂文化的推廣給予了大力支持。韓國政府高度重視本國大眾音樂傳播推廣，為鼓勵本國音樂公司發(fā)行海外專輯，推廣本土大眾音樂文化，韓國政府對該類音樂公司在經(jīng)濟(jì)上予以資助并且對那些在推廣韓國大眾音樂文化方面有突出貢獻(xiàn)的歌手進(jìn)行表彰、獎勵。為了促進(jìn)韓國流行音樂的發(fā)展，韓國有關(guān)部門在2009 年頒布《音樂產(chǎn)業(yè)振興中期計(jì)劃》，計(jì)劃里包括自2009 年至2014 年，政府將注資1275 億韓元用于推動韓國音樂事業(yè)的發(fā)展，促進(jìn)韓國音樂的國際化。

其次，韓國娛樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展促進(jìn)了韓國大眾音樂文化的發(fā)展。韓國娛樂業(yè)的發(fā)展較為成熟，有穩(wěn)定良好的音樂文化消費(fèi)市場，韓國人民的娛樂消費(fèi)意識強(qiáng)，很多人都熱衷于從事流行音樂行業(yè)。在韓國，創(chuàng)作人的音樂文化版權(quán)可以得到有效保護(hù)，文化創(chuàng)作知識產(chǎn)權(quán)保障機(jī)制也很完善。這為韓國大眾音樂的發(fā)展提供了有力保障，也促使韓國音樂在中國順利推廣，使韓國音樂從國內(nèi)走向國外成為可能。

另外，韓國流行音樂具有多樣性，靈活的組合方式使韓國音樂具有很強(qiáng)的生命力。相較于中國，韓國的歌手很多是以三人或者三人以上的組合形式存在的，這種組合形式具有單人所不具備的巨大優(yōu)勢。組合各成員之間可以優(yōu)勢互補(bǔ)，個(gè)人發(fā)揮自身的音樂優(yōu)勢，使音樂作品更完美。對于音樂組合來說，各成員因?yàn)榫哂胁煌膫€(gè)性特點(diǎn)，在較短的時(shí)間內(nèi)能吸引更多的眼球，能給觀眾留下更深刻的印象。這種多人組合的音樂團(tuán)隊(duì)會更加吸引中國的歌迷，中國的歌迷也越來越傾向于關(guān)注韓國各音樂組合。

最后，韓國很重視運(yùn)用網(wǎng)絡(luò)媒體等傳播效益強(qiáng)的工具傳播大眾音樂文化。各大媒體網(wǎng)站、電視娛樂節(jié)目等會嚴(yán)格限定音樂的播放權(quán)限以及播放時(shí)間。韓國本土大眾音樂會在主流頻道進(jìn)行播放，并且播放時(shí)間通常處于黃金時(shí)段，播放時(shí)間也較長。這些舉措都在一定程度上限制了外來音樂文化在韓國的傳播與發(fā)展，從而保障韓國本土音樂的發(fā)展。

（二）中國大眾音樂文化處于弱勢的原因

首先，受文化歷史因素和本國傳統(tǒng)音樂發(fā)展的影響，中國的電視音樂節(jié)目通常更關(guān)注意識形態(tài)，對音樂節(jié)目內(nèi)容以及形式缺乏關(guān)注。很多音樂節(jié)目形式單一，在很長時(shí)間段里保持舊有的狀態(tài)，一成不變，內(nèi)容也有些枯燥。即使節(jié)目有更新，很多情況下也是對其他國家形式的照搬。由于缺乏創(chuàng)新意識，中國的音樂電視節(jié)目在國內(nèi)的收視率不是很高，這對中國大眾音樂文化推廣造成了很大的阻礙。除此之外，中國音樂節(jié)目的外在包裝還不夠讓人耳目一新，不夠精美。音樂現(xiàn)場的美感以及舞臺與音樂的配合度都存在很大的提升空間。在硬件方面，中國音樂的幕后技術(shù)總體處于落后的狀態(tài)，水平不是很高，要想走到世界前列，音樂工作者還要繼續(xù)努力。因此，中國音樂在電視屏幕上呈現(xiàn)出來的聽覺以及觀感效果對觀眾的吸引力較弱。

其次，和韓國音樂相比，中國音樂沒能充分發(fā)揮互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的優(yōu)勢，這在很大程度上減緩了中國大眾音樂的前進(jìn)步伐。在互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)時(shí)代，運(yùn)用網(wǎng)絡(luò)技術(shù)可以有效地促進(jìn)各產(chǎn)業(yè)發(fā)展，獲得巨大的市場優(yōu)勢。同樣，在大眾音樂發(fā)展的進(jìn)程中，互聯(lián)網(wǎng)媒介具有傳統(tǒng)媒介無法比擬的優(yōu)勢，如果能充分利用這一媒介，中國大眾音樂的影響范圍和影響力都會大幅度提高?！锻皇赘琛愤@一模式的出現(xiàn)曾給中國音樂電視節(jié)目帶來了一股新風(fēng)，使久久沉睡在傳統(tǒng)音樂模式中的中國電視節(jié)目展露新的創(chuàng)意。然而，隨著《同一首歌》音樂節(jié)目的停播，中國音樂電視節(jié)目又重新回到原本的狀態(tài)。由此可見，中國大眾音樂電視節(jié)目形態(tài)需要更新，要運(yùn)用互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的優(yōu)勢，增強(qiáng)中國音樂的話語權(quán)。在中韓大眾音樂文化交流中，擴(kuò)大中國音樂的影響力。

最后，在中韓大眾音樂文化交流過程中，中國音樂文化處于弱勢，影響力小的一個(gè)重要原因是中國大眾流行音樂產(chǎn)業(yè)起步較晚，其不僅被韓國音樂擠占市場，還受到日本音樂的強(qiáng)勢威脅。中國大眾流行音樂產(chǎn)業(yè)起步晚，發(fā)展的成熟度不夠，一方面，這使較為成熟的韓國大眾音樂在中國的傳播明顯處于優(yōu)勢地位，另一方面，這也限制了中國大眾音樂文化在韓國的流行。所以，中國大眾音樂產(chǎn)業(yè)要想追趕韓國，擴(kuò)大影響力，就必須要重視中國音樂文化。本身先天不足，后天若不予以重視，中國音樂文化的蓬勃發(fā)展將遙遙無期。

（三）在中韓兩國大眾音樂文化交流中，如何正確處理兩者之間的關(guān)系

首先，在中韓大眾音樂文化交流中，我們應(yīng)尊重音樂文化的差異性，對于韓國大眾音樂文化，我們應(yīng)該以開放的態(tài)度歡迎它在中國傳播，而不是狹隘抵制，盲目排斥。例如，為了表達(dá)愛國之情，維護(hù)中國大眾音樂的影響力，防止韓國音樂對中國音樂市場產(chǎn)生沖擊，有的人會對韓國的音樂嗤之以鼻，表達(dá)對韓國音樂的厭惡感。在當(dāng)今時(shí)代，我們倡導(dǎo)文化多樣性，鼓勵各種文化大放異彩。在中韓大眾音樂文化交流中，我們自然也鼓勵音樂文化的多樣性。所以，在中國，我們應(yīng)以開放的態(tài)度歡迎韓國音樂。同樣，我們也期待中國音樂在韓國的傳播也可以得到熱烈的歡迎。

其次，勇于承認(rèn)各自的優(yōu)勢，相互借鑒。從上述論述中，我們了解到韓國音樂文化之所以在中國受到一些群體極力推崇，是因?yàn)轫n國音樂內(nèi)在和外在都具有突出的優(yōu)勢。對于韓國音樂的長處，我們要敢于發(fā)掘并承認(rèn)，更要學(xué)習(xí)借鑒，使之促進(jìn)中國大眾音樂文化的發(fā)展。同時(shí)，我們需要注意的是，借鑒學(xué)習(xí)不等于照搬照抄，如果生硬套用韓國優(yōu)秀的音樂發(fā)展模式，這不會得到中國聽眾的認(rèn)可，也不利于中國音樂的長期發(fā)展。

最后，盡管中國音樂在中韓大眾音樂文化交流中略顯不足，影響力不及韓國音樂文化，但是我們也不能就此否認(rèn)自身的音樂文化，走民族音樂文化虛無主義的路子。在被韓國音樂吸引的同時(shí)，我們也要善于挖掘中國大眾音樂文化自身的優(yōu)點(diǎn)。例如，我們在發(fā)展大眾音樂文化的過程中，一直比較注重意識形態(tài)，注重正確的、積極向上的音樂價(jià)值觀的傳播。我國大眾音樂文化發(fā)展應(yīng)堅(jiān)持這一優(yōu)點(diǎn)。在中韓兩國大眾音樂文化交流中，我們應(yīng)該保持并增強(qiáng)自身的音樂文化自信，同時(shí)，也要積極傳播中國大眾音樂，讓韓國聽眾也能欣賞中國大眾音樂的獨(dú)特魅力。

三、結(jié)束語

音樂文化資源豐富并不代表音樂文化產(chǎn)業(yè)獨(dú)樹一幟。在中韓大眾音樂文化交流中，我們應(yīng)基于中韓兩國大眾音樂各自的現(xiàn)狀，為發(fā)展中國大眾音樂并促進(jìn)中韓大眾音樂交流采取相應(yīng)的行動。我們應(yīng)根據(jù)時(shí)代特點(diǎn)，在傳承中國大眾音樂文化的同時(shí)為中國大眾音樂注入新的元素，提高中國大眾音樂文化軟實(shí)力，使中國大眾音樂在中韓音樂文化交流中更具優(yōu)勢和影響力。