論民族歌劇《木蘭詩(shī)篇》男主角劉爽的性格特征

李佳敉

（開(kāi)封文化藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 音樂(lè)學(xué)院，河南 開(kāi)封 475001）

一、歌劇《木蘭詩(shī)篇》的特色

（一）情景與交響音樂(lè)相結(jié)合的特色

《木蘭詩(shī)篇》之所以會(huì)成功，不僅因?yàn)樽髑易髑挤▼故煨路f，劇情感人，更因?yàn)樗R的演員陣容和舞臺(tái)表現(xiàn)形式的創(chuàng)新。“情景交響音樂(lè)”是這部歌劇全新的舞臺(tái)表現(xiàn)形式，所謂情景交響樂(lè)，就是“情景劇情”與“交響音樂(lè)”的緊密結(jié)合。這種歌劇上新的藝術(shù)形式是在新的藝術(shù)理念指導(dǎo)下產(chǎn)生，它的創(chuàng)作并非作曲家的心血來(lái)潮，而是河南文化面臨國(guó)外文化沖擊下的產(chǎn)物。《木蘭詩(shī)篇》利用本土文化優(yōu)勢(shì)，使河南豫劇這種中國(guó)旋律與西方藝術(shù)形式相結(jié)合，東方風(fēng)格與西方色彩相融合，華麗與樸實(shí)并存，剛?cè)嵯酀?jì)，既保留了中國(guó)歌劇原來(lái)的民族特色，又汲取西方歌劇的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，顯示出當(dāng)下中國(guó)歌劇的表達(dá)真正達(dá)到了“情景”與“交響音樂(lè)”的完美結(jié)合，“情”為“樂(lè)”而動(dòng)、“樂(lè)”為“情”所生的美學(xué)效應(yīng)。這是一次偉大并且勇敢的創(chuàng)新，這種結(jié)合意味著《木蘭詩(shī)篇》這部歌劇的藝術(shù)水準(zhǔn)和文化理念將中國(guó)歌劇推上一個(gè)高格調(diào)的、具有中國(guó)民族特色的歌劇表現(xiàn)形式。

（二）男主角劉爽在《木蘭詩(shī)篇》中的特色

1.劉爽唱段鮮明的音樂(lè)素材

歌劇《木蘭詩(shī)篇》的音樂(lè)保留了我國(guó)傳統(tǒng)戲曲中河南豫劇的音樂(lè)特點(diǎn)，有濃厚的五聲音階色彩，同時(shí)《木蘭詩(shī)篇》也借鑒了交響樂(lè)的套曲框架來(lái)創(chuàng)作音樂(lè)，由序曲和四個(gè)音樂(lè)篇章構(gòu)成。其中，第三樂(lè)章劉爽的詠嘆調(diào)《假如你是個(gè)女人》中運(yùn)用了河南豫劇的音調(diào)，刻畫(huà)出劉爽幽默開(kāi)朗的大哥形象。作品中還添加小提琴作為配器來(lái)表現(xiàn)音樂(lè)旋律，時(shí)而抒情動(dòng)人，時(shí)而活潑俏皮，為后面即將到來(lái)的交響伴奏詠嘆調(diào)《忘得了天地忘不了你真情一片》做了充分的情緒鋪墊。

在配器上，《木蘭詩(shī)篇》也在交響伴奏中加入我國(guó)民族樂(lè)器，如琵琶、二胡等，增添不少韻味。德彪西以五聲的手法脫去了德國(guó)和奧地利和聲的上衣，而結(jié)果是產(chǎn)生大量實(shí)驗(yàn)色彩厚重的后現(xiàn)代作品。而《木蘭詩(shī)篇》這種中西結(jié)合的音樂(lè)題材既有中國(guó)特點(diǎn)又有國(guó)際特色，尤其是在刻畫(huà)劉爽這一男主角時(shí)，旋律優(yōu)美流暢，感情充沛，極富表現(xiàn)力，使人物的性格更加生動(dòng)、鮮明，深受歌劇愛(ài)好者和聲樂(lè)愛(ài)好者的喜愛(ài)并在國(guó)內(nèi)外廣為傳唱。

2.劉爽在劇中體現(xiàn)的人文精神

作曲家借鑒了瓦格納的“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”創(chuàng)作了《木蘭詩(shī)篇》的主題，使之貫穿全劇并統(tǒng)領(lǐng)四個(gè)樂(lè)章。這部歌劇的不同之處還在于將作品的主題上升到了人類追求“和平與發(fā)展”的主題上，無(wú)論是經(jīng)典豫劇《花木蘭》，還是古代詩(shī)詞《木蘭辭》，它們的主題基本都定格在木蘭替父從軍的視角上，而本劇添加劉爽這一人物，展現(xiàn)中華兒女甚至是全人類共同追求真善美的和平生活，渴望陽(yáng)光、渴望愛(ài)情，刻畫(huà)和塑造的英雄人物更符合當(dāng)代人的審美。其中，劉爽的音樂(lè)主題不僅與“和平主題”有著密切聯(lián)系，而且時(shí)常出現(xiàn)在詠嘆調(diào)中，反復(fù)沖擊人們的聽(tīng)覺(jué)。劇中劉爽英姿颯爽、英勇善戰(zhàn)，戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后回到家鄉(xiāng)，劉爽發(fā)覺(jué)朝夕相處的好兄弟竟然是個(gè)女子，和木蘭之間的兄弟情誼最終發(fā)展成為美好的愛(ài)情，充滿了濃濃的人情味，使該劇增添許多浪漫主義色彩。劉爽作為歌劇中的男一號(hào)，赤誠(chéng)盡忠，熱愛(ài)兄弟姐妹，戰(zhàn)場(chǎng)上驍勇善戰(zhàn)，一片真心戍守疆土，這也是中華兒女的傳統(tǒng)美德。

二、劉爽形象的性格特征

（一）英勇無(wú)畏、愛(ài)國(guó)愛(ài)民的英武氣質(zhì)

劉爽首先具備“男子漢”的氣概，具備一個(gè)將軍的能力和氣質(zhì)，但他同時(shí)也是一個(gè)隨和、親切、重情義的大哥。比如在《木蘭詩(shī)篇》的第二樂(lè)章“塞上風(fēng)云”中，就有很多這樣的例子。第二樂(lè)章的開(kāi)始部分，采用了一種急速的快板方式凸顯特殊的氣氛特征，然后音樂(lè)的力度與速度都突然轉(zhuǎn)到了一種瞬間緊張的氣氛中，劉爽常年經(jīng)歷沙場(chǎng)的情景瞬間出現(xiàn)，場(chǎng)面上不僅有濃厚的戰(zhàn)爭(zhēng)氛圍，在最為柔和的弦樂(lè)組中也出現(xiàn)了密集的三連音音型。這種特殊的音型可以作為特殊的氣氛以便烘托背景，結(jié)合管樂(lè)器與打擊樂(lè)器的演奏，不僅可以很好地塑造出沙場(chǎng)的冷酷，也可以凸顯劉爽兵戈鐵馬、戰(zhàn)火連天的從軍生活及面對(duì)殘酷血腥場(chǎng)面時(shí)的人性考驗(yàn)。

從這個(gè)樂(lè)章可見(jiàn)，第一次出現(xiàn)的男主角劉爽是如何進(jìn)行闡述的——運(yùn)用音樂(lè)場(chǎng)面暗示戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性與長(zhǎng)期性，運(yùn)用情景描寫(xiě)的方式象征劉爽常年征戰(zhàn)在外的將軍形象，更凸顯了劉爽在征戰(zhàn)過(guò)程中英勇無(wú)畏的英雄氣質(zhì)。此外，他與其他戰(zhàn)友一樣，擁有一腔愛(ài)國(guó)愛(ài)民的熱血豪情。這個(gè)歌劇中關(guān)于劉爽的人物形象塑造、性格分析以及角色功能等，都需要筆者從歌劇中不同幕中的男主角人物——?jiǎng)⑺木唧w戲劇形象、人物形象和音樂(lè)形象等方面入手，通過(guò)上述幾個(gè)方式的結(jié)合，對(duì)其歌劇的內(nèi)涵做一個(gè)明確的、系統(tǒng)性的深刻分析與透視。

在這部歌劇中，劉爽的音樂(lè)素材與形象保持的一致性特點(diǎn)體現(xiàn)在幾個(gè)不同的方面。

其一，劉爽唱段中具有鮮明的豫劇音樂(lè)特征。這些唱段不僅具有豫劇作品中的主題特征和形態(tài)特點(diǎn)，還具有河南當(dāng)?shù)孛耖g音調(diào)中的很多特點(diǎn)。比如運(yùn)用了很多大跳與小跳結(jié)合進(jìn)行，運(yùn)用了上下大幅度的滑音，運(yùn)用特殊色彩的調(diào)式音進(jìn)行，都在很大程度上強(qiáng)化了音樂(lè)的民間性、地域性特征。

其二，劉爽演唱的音樂(lè)唱段中還融入了很多富有二度創(chuàng)作空間與可能的素材。無(wú)論是針對(duì)劉爽個(gè)人形象描述的素材、對(duì)于劉爽性格特征描述的素材，還是對(duì)于劉爽不同時(shí)期的不同神態(tài)、性格的描述材料，都體現(xiàn)出鄉(xiāng)土氣息、戰(zhàn)場(chǎng)情景以及不同的場(chǎng)面特點(diǎn)，因此這些素材也都具有普遍性。

其三，劉爽的個(gè)人性格特征、形象是滿懷抱負(fù)、愛(ài)國(guó)愛(ài)民的青年，需要采用更優(yōu)秀的音樂(lè)素材對(duì)其進(jìn)行最后部分的裝扮，因此對(duì)其進(jìn)行富有新意、創(chuàng)意性地表達(dá)，也是建立在傳統(tǒng)、民俗與特色情景基礎(chǔ)上的詮釋方式之一。

（二）正義凜然、驍勇善戰(zhàn)的堅(jiān)韌品格

歌劇《木蘭詩(shī)篇》中，劉爽還具有北方漢子所特有的驍勇善戰(zhàn)、睿智正義的性格特點(diǎn)，針對(duì)劉爽這個(gè)人物形象進(jìn)行音樂(lè)塑造的素材非常生動(dòng)鮮明，因此很容易給人留下深刻、明確的印象。在進(jìn)行音樂(lè)表達(dá)時(shí)，突出了他對(duì)敵人嫉惡如仇的性格特點(diǎn)，對(duì)比對(duì)待戰(zhàn)友、親人時(shí)親切隨和的特點(diǎn)，也同時(shí)體現(xiàn)出他的成熟穩(wěn)重，以及對(duì)朋友、戰(zhàn)友情深義厚的態(tài)度。所有這些，都需要音樂(lè)素材和創(chuàng)意，才可能很好地表達(dá)出劉爽直來(lái)直去、粗中有細(xì)的性格特征。尤其是劉爽不是中原所生人士，他是北魏軍中的將軍，塞外環(huán)境與性情形成具有密切的關(guān)系，因此劉爽的性格不僅直率而且還很爽朗，不僅正義還很善戰(zhàn)。劉爽被第一次正式交代出來(lái)之外，還在他的戲劇形象之余，點(diǎn)明了他的“將軍”身份與軍人特征。在第二樂(lè)章“塞上風(fēng)云”中，音樂(lè)很好地烘托和描述了劉爽第一次出場(chǎng)時(shí)的英姿勃勃、氣宇非凡的人物形象特點(diǎn)。但是在后半部分則陳述了邊疆戰(zhàn)事告急、劉爽不得不緊急率眾將士踏上風(fēng)雨征程的情景，體現(xiàn)出劉爽部隊(duì)的作風(fēng)嚴(yán)明、軍紀(jì)嚴(yán)謹(jǐn)、訓(xùn)練有素、常年在外野戰(zhàn)的情形。

通過(guò)這些音樂(lè)的描述，也暗示出劉爽作為一名將軍的偉岸與剛正不阿的形象，揭示出他在塞外邊關(guān)抵御外侵的英雄壯舉，體現(xiàn)出了“萬(wàn)里赴戎機(jī)，關(guān)山度若飛”的英雄人物形象特征。

這部歌劇作品中的不少戲劇人物形象、戲劇音樂(lè)特征和人物形象特點(diǎn)都是歌劇表演中最為重要的幾個(gè)因素。這些不同的因素之間除了相互滲透、融合外，也在歌劇作品中形成了人物形象的對(duì)比性效果，成為作品中人物形象塑造的不同特質(zhì)的骨架和血肉元素。

（三）情愛(ài)兼?zhèn)洹⒍睾裰琳\(chéng)的坦蕩情懷

友情轉(zhuǎn)變?yōu)閻?ài)情這一戲劇性場(chǎng)面，主要是戰(zhàn)爭(zhēng)勝利之后木蘭重新表現(xiàn)出女兒身的形象，劉爽對(duì)木蘭的好感頓時(shí)流露得淋漓盡致。這首短小而精美的詠嘆調(diào)雖然只是劉爽與木蘭的情感歷程的戲劇性的一種鋪墊，真正的音樂(lè)形象是在木蘭嫁給劉爽的那一幕劇情中，這里只是描述一個(gè)真摯而又美好的開(kāi)始。

歌劇的第三樂(lè)章表現(xiàn)了敵軍偷襲我軍，木蘭為了救劉爽身中箭傷后劉爽的痛徹心扉，在這個(gè)樂(lè)段中，起伏性的樂(lè)句展現(xiàn)出復(fù)雜的情緒特點(diǎn)，而且漸弱漸強(qiáng)與特定音型的結(jié)合與運(yùn)用，更加凸顯了劉爽心系木蘭、擔(dān)心木蘭的心情。

戰(zhàn)事告捷后，木蘭在帳中暗示劉爽，如果自己是個(gè)女子，劉爽會(huì)有怎樣的反應(yīng)和表現(xiàn)，常年的征戰(zhàn)使得二人結(jié)下了深厚的友誼，對(duì)兄弟肝膽相照的劉爽并沒(méi)發(fā)現(xiàn)木蘭就是個(gè)女子，性情敦厚的他認(rèn)為兩人是生死之交的戰(zhàn)友，絲毫沒(méi)有察覺(jué)到木蘭早對(duì)他種下愛(ài)意的苗種，生根并已發(fā)芽。由此可見(jiàn)，劉爽的敦厚坦蕩和至誠(chéng)至忠。

當(dāng)戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，將士們凱旋而歸，大家紛紛疑惑木蘭去了哪里。當(dāng)木蘭換上女兒裝出現(xiàn)在眾人眼前時(shí)，劉爽瞬間恍然大悟——木蘭之前對(duì)自己所作種種暗示的用意和心意，朝夕相處的純潔情誼在此刻轉(zhuǎn)化為濃濃的愛(ài)意。有“兄弟情”，有戰(zhàn)友情，有純真的愛(ài)戀，有牽掛的情愛(ài)。有情有愛(ài)，有情人終成眷屬，我想這也是作者與原作《木蘭辭》相吻合的用意。

《木蘭詩(shī)篇》是一部借鑒西方歌劇文化特點(diǎn)，結(jié)合了中國(guó)本土歌劇的發(fā)展特征而搬上舞臺(tái)的一種綜合表達(dá)方式。這部歌劇不僅是由戲劇、交響樂(lè)、舞蹈、合唱等多種具有獨(dú)立意義的藝術(shù)元素綜合構(gòu)成，還是由多種不同的表達(dá)形式綜合構(gòu)成的作品。在這部歌劇的舞臺(tái)表現(xiàn)與藝術(shù)要素中，除去構(gòu)成形式的多樣性外，還具有非常重要的情景與交響音樂(lè)結(jié)合的特點(diǎn)，這些都襯托了劉爽與木蘭在戰(zhàn)斗與軍旅生活中將友情轉(zhuǎn)變?yōu)閻?ài)情的坦蕩情懷。