爵士鼓演奏槌法的有效訓(xùn)練策略分析

孫永富

（佳木斯大學(xué) 音樂學(xué)院，黑龍江 佳木斯 154007）

自19 世紀(jì)末以來，爵士鼓經(jīng)過百余年發(fā)展，現(xiàn)已成為受到世界人民青睞的器樂藝術(shù)形式，爵士鼓演奏訓(xùn)練也如火如荼地開展。雖然當(dāng)前爵士鼓已遍布全世界，但其發(fā)展時間較短，爵士鼓演奏訓(xùn)練理論與實(shí)踐研究存在一定的不足。目前爵士鼓槌法訓(xùn)練尚處于初級發(fā)展階段，還未形成系統(tǒng)、適宜且具有整體性的訓(xùn)練原則、訓(xùn)練模式與訓(xùn)練方法，這不僅會影響練習(xí)者對爵士鼓演奏技法的掌握程度，而且會影響爵士鼓演奏藝術(shù)的高質(zhì)量發(fā)展。為此，我們應(yīng)當(dāng)回溯爵士鼓演奏槌法發(fā)展歷程，弄清爵士鼓演奏槌法的基本類型，并結(jié)合時代審美語境，著眼于爵士鼓演奏藝術(shù)的未來發(fā)展，探尋其槌法演奏的有效訓(xùn)練路徑。

一、爵士鼓及其演奏槌法發(fā)展演進(jìn)歷程

爵士鼓，即架子鼓，是一種以鼓為主奏的組合型打擊樂器，形成于19 世紀(jì)末期，后經(jīng)過發(fā)展、改良、不斷演化調(diào)整后成為現(xiàn)代的爵士鼓。

爵士鼓的起源可以追溯至1890 年，為配合樂隊(duì)演奏，表現(xiàn)出更加具有沖擊力與震撼力的音樂，當(dāng)時樂隊(duì)鼓手的演奏不再受到鼓譜的桎梏，而是根據(jù)自身對音樂的感知，對現(xiàn)場觀眾的反應(yīng)等自由演奏節(jié)奏，使得現(xiàn)代自由節(jié)奏開始萌芽。1910 年至1920 年“拉格泰姆”時代，新奧爾良爵士樂隊(duì)和拉格泰姆樂隊(duì)的鼓手們開創(chuàng)了爵士鼓演奏新技法，即重新排列低音大鼓與小鼓的位置，由一人同時以鼓槌的頭部及尾部敲擊鼓的不同位置。在實(shí)際演奏中，樂隊(duì)鼓手經(jīng)常根據(jù)作品風(fēng)格、音樂氛圍進(jìn)行即興演奏，打造出更加自由靈活的音響效果。至此之后，新奇、時尚、動感成為爵士鼓演奏的代名詞，鼓手們不再墨守成規(guī)，也不再一味沿襲他人的演奏槌法，伴隨時代的發(fā)展與社會的進(jìn)步，“索克”“邦戈鼓”等新型樂器如百花齊放，為鼓手的自由創(chuàng)作與即興發(fā)揮注入了新的活力，使得爵士鼓演奏槌法更為豐富。

二、爵士鼓演奏槌法與擊打方法分類

爵士鼓演奏發(fā)展至今，成為擁有眾多受眾的樂器演奏藝術(shù)形式，離不開其演奏槌法的不斷精進(jìn)與創(chuàng)新。綜合而言，爵士鼓演奏槌法主要包括單擊槌法、雙擊槌法、Paradiddle槌法、不對稱槌法及對稱槌法五大基本類型。①單擊槌法，即左右手分別演奏，或是左手/右手，左手/右手，或是右手/左手，右手/左手。②雙擊槌法指單手連續(xù)敲打兩次后雙手交替演奏，即左手/左手，右手/右手，或是右手/右手，左手/左手。③Paradiddle 槌法，即復(fù)合槌法，亦被稱為復(fù)合跳，指單擊槌法與雙擊槌法的有機(jī)整合，按照雙擊位置的不同可以將復(fù)合槌法劃分為Single Paradidle、Inward Paradidle、Reverse Paradiddle、Outward Paradiddle 四種類型。④不對稱槌法指左/右手持續(xù)演奏，右/左手分別演奏不同的位置。⑤對稱槌法，亦被稱為持續(xù)演奏槌法，即右手持續(xù)擊打四次后更換為左手再連續(xù)擊打四次。

爵士鼓的演奏槌法與擊打動作及位置密切相關(guān)，不同擊打力度、部位會使爵士鼓演奏音色、音響等截然不同。爵士鼓演奏的控制擊打方法可以分為四種類型：①Down stroke：以耳際為起始點(diǎn)，由高處垂直落下?lián)舸蚬拿娌⒃诘吞庍M(jìn)行控制的擊打方法；②Up stroke：以低位置為起始點(diǎn)，敲擊鼓面后控制鼓槌垂直豎起至耳際的擊打方法；③Full stroke：以耳際為起始點(diǎn)，垂直擊打鼓面后回到起始點(diǎn)的擊打方法；④Tap stroke：以低位置為起始點(diǎn)，擊打鼓面后回歸起始點(diǎn)的擊打方法。

三、爵士鼓演奏槌法的有效訓(xùn)練策略

基于上文的分析，筆者建議練習(xí)者采取以下策略不斷提升槌法應(yīng)用水平，以此強(qiáng)化爵士鼓演奏的表現(xiàn)力與藝術(shù)感染力。

（一）爵士鼓演奏基本持槌擊打動作的有效訓(xùn)練策略

由上文論述可知，爵士鼓演奏主要包括四種持槌擊打動作，掌握基礎(chǔ)的擊打動作是爵士鼓演奏槌法訓(xùn)練的先決條件。

爵士鼓演奏基本持槌擊打動作有效訓(xùn)練的要點(diǎn)在于領(lǐng)會高點(diǎn)與低點(diǎn)的概念，高點(diǎn)指正確坐姿下人體的耳際，低點(diǎn)為距離鼓面向上約一寸的位置。爵士鼓中大鼓、小鼓的鼓面均具有一定的彈性，鼓槌敲擊鼓面后會因彈性作用而自然彈起一定的高度，此時便需要練習(xí)者以手腕、手臂、肩部等部分的綜合力量對其彈起的高度進(jìn)行控制，以此演奏出泛音，保證爵士鼓演奏音色與音響效果契合實(shí)際演奏需求。對于上述四種類型的爵士鼓演奏控制擊打方法，在訓(xùn)練時，一是要掌握其基本動作，每次由高向下?lián)舸蚬拿鏁r鼓槌垂直落下，以保證音色或清脆，或渾厚。二是雙手控制高度保持一致，避免手腕與手指的多余動作，且手腕、手指自然放松、動作協(xié)調(diào)。

（二）爵士鼓演奏槌法及其組合應(yīng)用的有效訓(xùn)練策略

1.單擊槌法訓(xùn)練

爵士鼓演奏單擊槌法有效訓(xùn)練需以慢速練習(xí)為起點(diǎn)，循序漸進(jìn)提升單擊速度。右手持槌擊打?yàn)榇蟛糠秩祟惿眢w的本能反應(yīng)，因此，在單擊槌法基礎(chǔ)訓(xùn)練中應(yīng)當(dāng)在右手先行的基礎(chǔ)上加大對左手持槌擊打速度、力度及動作的練習(xí)。與此同時，單擊槌法訓(xùn)練中肢體協(xié)調(diào)訓(xùn)練也尤為重要。左右手協(xié)調(diào)訓(xùn)練可以采用單點(diǎn)訓(xùn)練方法，即在小鼓或側(cè)嗵上同時以左右手連續(xù)或交替擊打，掌握技法后進(jìn)行多點(diǎn)訓(xùn)練與組合訓(xùn)練。左右腳協(xié)調(diào)訓(xùn)練與上述訓(xùn)練過程相似，需注意左右腳踩踏板的力度，保持左右腳高度、力度及速度基本一致，并在此過程中注意增強(qiáng)左右腿大腿部分的肌肉耐力，以此為后續(xù)的訓(xùn)練與演奏奠定基礎(chǔ)。左手與右腳/右腳與左手協(xié)調(diào)訓(xùn)練難度較大，在訓(xùn)練初期可能會出現(xiàn)手腳重疊力度不均的現(xiàn)象，可放慢速度，以單點(diǎn)訓(xùn)練為起點(diǎn)，如小鼓與小腳鼓協(xié)調(diào)訓(xùn)練、一嗵與腳鼓協(xié)調(diào)訓(xùn)練等，當(dāng)手腳速度一致、力度均衡后進(jìn)行多點(diǎn)訓(xùn)練，熟練后進(jìn)行組合協(xié)調(diào)訓(xùn)練，保持手部多點(diǎn)轉(zhuǎn)換，移動中與腳鼓保持協(xié)調(diào)。

2.雙擊槌法訓(xùn)練

雙擊槌法基礎(chǔ)訓(xùn)練中，首先進(jìn)行單手重復(fù)擊打練習(xí)，注意感受單手兩次擊打的區(qū)別與銜接，第一次擊打以傳統(tǒng)控制擊打動作為主，鼓槌由高點(diǎn)垂直落下，敲擊鼓面后受彈力作用自然回到起點(diǎn)，此時手指迅速形成抓握狀態(tài)以控制鼓槌，利用抓握的空間再配合手腕力量使鼓槌向下再次敲擊鼓面，以此完成連貫流暢的單手雙擊流程。訓(xùn)練中經(jīng)常會出現(xiàn)兩個音速度不一致、力度不均勻的問題，其原因在于手指與手腕的控制力度不足，為此，應(yīng)當(dāng)注重手指抓握動作及抓握力度、手腕向下控制力度的聯(lián)系，保證單手兩次擊打動作協(xié)調(diào)且音符控制時間統(tǒng)一。

雙擊槌法協(xié)調(diào)訓(xùn)練同樣分為左右手協(xié)調(diào)、左右腳協(xié)調(diào)、左手與右腳/右手與左腳協(xié)調(diào)訓(xùn)練。在此基礎(chǔ)上加強(qiáng)右手、左手與右腳，或右手、左手與左腳的對角訓(xùn)練，開展單點(diǎn)訓(xùn)練、多點(diǎn)訓(xùn)練及組合訓(xùn)練時，注意每個肢體演奏的音符時值保持一致，音色準(zhǔn)確且協(xié)調(diào)，音響與力度均衡，以此循序漸進(jìn)提高雙擊槌法演奏水平。

（三）雙擊槌法協(xié)調(diào)訓(xùn)練

1.Paradiddle 槌法訓(xùn)練

Paradiddle 槌法因單擊與雙擊的組合不同，其會出現(xiàn)多種演奏形式。在訓(xùn)練中，首先需要對上文所述的四種基本復(fù)合擊槌法類型進(jìn)行精準(zhǔn)練習(xí)，把握好雙擊的位置與音符的時值，以此形成肌肉記憶。在熟練掌握基本槌法類型的演奏后，將上述槌法兩兩結(jié)合，進(jìn)一步體會復(fù)合擊槌法的豐富性與變化性。最后再將上述槌法進(jìn)行無規(guī)則組合，在此過程中提升即興演奏能力。

Paradiddle槌法協(xié)調(diào)訓(xùn)練中經(jīng)常會出現(xiàn)的問題為雙擊時第二個音的力度略小于第一個音，演奏出的音樂不協(xié)調(diào)。其原因在于雙擊力度不均衡。因此，在協(xié)調(diào)訓(xùn)練中，應(yīng)當(dāng)以單點(diǎn)訓(xùn)練為基礎(chǔ)，成熟后將雙手轉(zhuǎn)移至小鼓與一嗵、二嗵，镲（H.H）與小鼓、側(cè)嗵上，感受不同鼓面的彈力大小，不斷調(diào)整手腕、手指的控制力度以保證演奏出的音色統(tǒng)一和諧。同時，在練習(xí)中應(yīng)當(dāng)將腳部動作分解并放慢練習(xí)，雙腳演奏技法完善后進(jìn)行手腳對位練習(xí)，這樣才能使手腳速度一致、力度均勻。

2.不對稱槌法訓(xùn)練

不對稱槌法訓(xùn)練中，單手連續(xù)擊打發(fā)出三個音是訓(xùn)練的基礎(chǔ)，練習(xí)時保持手腕部分自然放松，以手腕為軸通過手掌與手指的力度控制鼓槌敲擊鼓面，以此快速、準(zhǔn)確且連續(xù)地控制擊打三次。

不對稱槌法的協(xié)調(diào)訓(xùn)練仍以單點(diǎn)訓(xùn)練為起始，單手連續(xù)三次擊打的同時單腳連續(xù)三次踩踏，保證演奏快速且連貫，手腳力度與速度均勻。在訓(xùn)練中單手或連續(xù)擊打?qū)∪饽土τ兄^高的要求，因此需要由慢到快、由簡單到復(fù)雜，先以慢速練習(xí)逐步增強(qiáng)各個部分的力度控制能力與肌肉耐力，再以快速練習(xí)增強(qiáng)雙手、雙腳、手腳的協(xié)調(diào)性，以此克服不對稱槌法演奏中的薄弱環(huán)節(jié)，面對不同風(fēng)格音樂作品時能夠靈活調(diào)整演奏方法以適應(yīng)演奏需求。

3.對稱槌法訓(xùn)練

對稱槌法訓(xùn)練以單手連續(xù)擊打四個音為主，持槌姿勢及各部分力量的協(xié)調(diào)方法與不對稱槌法練習(xí)相似。對稱槌法協(xié)同訓(xùn)練的難點(diǎn)在于手腳對位練習(xí)，因其演奏速度較快，要求節(jié)奏鮮明、變化豐富，所以在練習(xí)時需要根據(jù)具體的作品對手腳及雙手的動作、力度與速度進(jìn)行靈活調(diào)整。練習(xí)時，先同時在小鼓與腳鼓，或側(cè)嗵與腳鼓上進(jìn)行單點(diǎn)練習(xí)，把握連續(xù)四次擊打動作的要點(diǎn)。當(dāng)在一嗵、二嗵與腳鼓上練習(xí)時，涉及雙手的移動，需要保持移動中速度一致，每一個樂器上的演奏力度要均衡，且雙手移動需要與雙腳的踩踏進(jìn)行配合，保持二者連貫自然。掌握要點(diǎn)后，將多點(diǎn)進(jìn)行自由組合，進(jìn)一步提高雙手、雙腳及手腳的協(xié)調(diào)性，以此保證打造出層次豐富但和諧動聽的音響效果。

四、結(jié)束語

爵士鼓雖然受到廣泛關(guān)注與熱烈歡迎，但就其演奏槌法訓(xùn)練而言，依然存在科學(xué)性與系統(tǒng)性不足的問題。爵士鼓演奏槌法包括單擊槌法、雙擊槌法、復(fù)合擊槌法、不對稱槌法及對稱槌法五種類型，按照高點(diǎn)及低點(diǎn)的不同，可將爵士鼓演奏控制擊打方法劃分為Down、Up、Full、Tap 四種類型。在爵士鼓演奏槌法訓(xùn)練中遵循循序漸進(jìn)的基本原則，以持槌擊打方法訓(xùn)練為基礎(chǔ)，把握好高點(diǎn)與低點(diǎn)的概念與準(zhǔn)確位置，控制好鼓槌彈起高度，熟練掌握后進(jìn)行不同演奏槌法的基本訓(xùn)練與協(xié)調(diào)訓(xùn)練，以單點(diǎn)練習(xí)為起點(diǎn)，以多點(diǎn)練習(xí)為核心，以組合練習(xí)為延伸，逐步提升爵士鼓演奏槌法技能。