《高盧英雄：魔法的秘密》的戲謔風(fēng)格考察

劉 洋(河南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，河南 新鄉(xiāng) 453000)

近日，由亞歷山德拉·阿斯提耶爾與路易斯·克里希聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，長(zhǎng)影譯制片廠譯配完成的《高盧英雄：魔法的秘密》(以下簡(jiǎn)稱《魔法的秘密》)在國(guó)內(nèi)院線公映。電影延續(xù)了“高盧英雄”這一法國(guó)卡通IP的戲謔風(fēng)格，無(wú)處不在的幽默性和諷刺效果在娛樂(lè)觀眾的同時(shí)，也在動(dòng)畫(huà)電影的創(chuàng)作思維與具體方法上，為中國(guó)電影人提供了寶貴經(jīng)驗(yàn)。

一、《魔法的秘密》的戲謔類型

一般來(lái)說(shuō)，迪士尼強(qiáng)調(diào)動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片要與真人電影一般有著較為飽滿的情緒張弛變化，而日本動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片中不乏深沉的現(xiàn)代性反思和憂傷基調(diào)。法國(guó)動(dòng)畫(huà)電影《魔法的秘密》則與前述二者不同，歡快搞笑的風(fēng)格可以說(shuō)貫穿始終。影片的戲謔類型主要可由層次的深淺分為兩類。

其一為幽默之“戲”。這一戲謔承擔(dān)更多的是幽默搞笑的任務(wù)，普通人日常生活中的喜劇意蘊(yùn)得到充分的開(kāi)掘。如電影一開(kāi)始，祭司蓋塔菲克斯帶領(lǐng)著一群野豬采摘槲寄生漿果，鳥(niǎo)窩里的小雛鳥(niǎo)不小心從高空墜下。雖然白發(fā)蒼蒼但身手了得的蓋塔菲克斯以一套行云流水的動(dòng)作將小鳥(niǎo)安全送回鳥(niǎo)窩，不料自己卻因?yàn)闃?shù)枝折斷而摔跤，其狼狽的樣子與之前的神通廣大形成鮮明對(duì)比。又如蓋塔菲克斯讓野豬們?nèi)ゼ浪鹃L(zhǎng)老會(huì)傳遞口信，大野豬們晝夜兼程，一路警惕不已，結(jié)果雖然跑到了長(zhǎng)老會(huì)，卻壓根忘記了說(shuō)蓋塔菲克斯要傳授魔法藥水的事情，相反一只體力不支掉隊(duì)，誤入硫磺克斯家里的小野豬卻在認(rèn)錯(cuò)人的情況下把魔法藥水的事情和盤(pán)托出。讓人哭笑不得的誤會(huì)由此產(chǎn)生。德國(guó)文藝?yán)碚摷姨W多爾·里普斯在其《喜劇性與幽默》中，將幽默的層次進(jìn)行了劃分，而其中第一層次為：“假如我看到世界上渺小、卑賤、可笑的事物，微笑地感覺(jué)到自己優(yōu)越，假如我盡管這樣，仍然確信我自己，或者確信我對(duì)世界的誠(chéng)意，那么，我是在狹義上幽默地對(duì)待世界?！贝藭r(shí)，世界是“我”的他者，觀眾被電影中各種可笑、愚蠢、無(wú)能之事物逗樂(lè)，但又明確地意識(shí)到自己并不屬于其中，能知道自己并不是年邁的蓋塔菲克斯和不靠譜的野豬，超脫于由它們引發(fā)的笑鬧之外，因而具有一種優(yōu)越性。類似的還有被打的村民，最后一點(diǎn)魔法藥水打翻在地被母雞們吃了等，引起矛盾的都是人物一些無(wú)傷大雅的毛病。對(duì)于描述對(duì)象，導(dǎo)演有著頗寬容的體諒，這一類戲謔中的美學(xué)風(fēng)格是明朗的。

其二則是諷喻之“謔”。這一類戲謔中“謔”的意味更重，有著較為明顯的對(duì)現(xiàn)實(shí)的指涉和編導(dǎo)個(gè)人的感情色彩。例如，在阿默克斯的敘述中，多年之前，硫磺克斯和蓋塔菲克斯這兩個(gè)都十分有天賦的人進(jìn)行魔法比試，硫磺克斯操縱火焰的本領(lǐng)顯然不如蓋塔菲克斯移動(dòng)石頭的本事。然而“深思熟慮”后評(píng)審們卻以后者的魔法不夠?qū)嵱枚鴮ⅹ?jiǎng)杯頒給了硫磺克斯，最終蓋塔菲克斯仍成為知名的高盧大祭司。又如硫磺克斯在知道魔法藥水之事后，迅速與凱撒勾結(jié)得到大量財(cái)寶，靠放鳥(niǎo)燒煙等方式裝神弄鬼嚇唬高盧人，又在喪心病狂地喝下一鍋藥水后變成了長(zhǎng)毛惡魔，甚至對(duì)本是自己人的凱撒大軍放火球。在此，銀幕上展現(xiàn)的是笑弄，其后卻是對(duì)人世悖謬、陰暗面的深深諷刺。

黑格爾曾在《美學(xué)》中指出，在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中充斥著與人類理想相悖的腐朽與愚蠢，而人類對(duì)它們的自行毀滅充滿了期待。喜劇的任務(wù)正是放大和放任這些腐朽與愚蠢，讓它們最后終結(jié)于窮極荒誕之際。《魔法的秘密》中這種深層次戲謔，滿足的正是觀眾的這種期待。蓋塔菲克斯的本領(lǐng)無(wú)法得到公正對(duì)待，但他終究能用魔法藥水證明自己，最后硫磺克斯被擊敗，其實(shí)也正是敗在了蓋塔菲克斯昔日組合石頭的魔法之下。并且祭司人才徹底斷層，也是昔日評(píng)審不公的惡果；硫磺克斯與權(quán)力相勾結(jié)后，趾高氣揚(yáng)，肆無(wú)忌憚，最終徹底背離道義良知，使得凱撒的士兵們紛紛倒戈，但終究還是不敵一個(gè)崴了腳的蓋塔菲克斯。最終人際秩序恢復(fù)，強(qiáng)弱善惡得到應(yīng)有回報(bào)，導(dǎo)演以這種沖突，以及沖突的最終解決方式完成了對(duì)世俗的挑釁。類似如羅馬議員湯姆克魯斯對(duì)凱撒十分諂媚，在硫磺克斯面前忍氣吞聲等，也屬此類戲謔，在此不贅。

二、《魔法的秘密》的戲謔成因

《魔法的秘密》的戲謔風(fēng)格，其成因是多元的，我們有必要從其IP特征，當(dāng)下動(dòng)畫(huà)發(fā)展的外在環(huán)境乃至動(dòng)畫(huà)人內(nèi)部心理因素等方面進(jìn)行探究。

首先，這是對(duì)“高盧英雄”IP特色的歷史承續(xù)?！赌Хǖ拿孛堋犯木幾苑▏?guó)國(guó)寶級(jí)漫畫(huà)，于20世紀(jì)50年代開(kāi)始連載的《高盧英雄歷險(xiǎn)記》(

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)，勒內(nèi)·戈西尼與阿爾伯特·烏德佐于最初創(chuàng)作之際，就有著一種較為隨意和輕松的心態(tài)，漫畫(huà)也具有一種自在愉快的風(fēng)格，人物的形象設(shè)定，遭際安排可謂天馬行空，其對(duì)話也都簡(jiǎn)潔風(fēng)趣。因此，在如《首領(lǐng)之盾》《阿斯特克斯參加奧運(yùn)會(huì)》等故事中，盡管被調(diào)侃和被玩弄的是古羅馬人和高盧人，展現(xiàn)的是距離現(xiàn)實(shí)頗為遙遠(yuǎn)的生活場(chǎng)景，但漫畫(huà)依舊遠(yuǎn)播四海，并在數(shù)十年之后依舊為各國(guó)讀者所歡迎。人們?yōu)閵W貝利克斯吃野豬而哈哈大笑，而無(wú)須去追究為何吟游詩(shī)人愛(ài)說(shuō)唱，利克斯為何一唱歌就會(huì)下雨。這種風(fēng)格在戈西尼去世之后，依然為烏德佐保留了下來(lái)。而根據(jù)漫畫(huà)改變而成的動(dòng)畫(huà)電影(如同樣由阿斯提耶爾執(zhí)導(dǎo)的《諸神之宮殿》)乃至真人電影(如《美麗新世界》，《高盧英雄大戰(zhàn)凱撒王子》等)，其風(fēng)格也都一脈相承。因此，《魔法的秘密》勢(shì)必要維持這一IP的娛樂(lè)性，在逗笑觀眾的基礎(chǔ)上再進(jìn)行對(duì)社會(huì)生活的干預(yù)。

其次，這也是一種對(duì)市場(chǎng)需求的滿足。居于終端的動(dòng)畫(huà)電影消費(fèi)者，即觀眾的審美期待直接關(guān)系著動(dòng)畫(huà)行為主體，即創(chuàng)作者的思路。而對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，“……競(jìng)爭(zhēng)日趨激烈，快節(jié)奏的高壓工作使人們?cè)诠ぷ髦嗟玫缴硇姆潘傻男那楦悠惹小Ｓ捎谑袌?chǎng)的決策性，人們對(duì)工作和生活狀態(tài)的患得患失，造就了人們敏感、脆弱的神經(jīng)，以及安全感的缺失。人們需要進(jìn)行適度的情感宣泄，以得到精神、心靈的撫慰”。因此，他們迫切地渴求能從電影中獲取娛樂(lè)，尤其對(duì)動(dòng)畫(huà)電影有著荒誕不經(jīng)，夸大戲謔，與現(xiàn)實(shí)保持一定距離的需求。因此，當(dāng)代動(dòng)畫(huà)人在創(chuàng)作時(shí)，往往都會(huì)努力設(shè)計(jì)幽默橋段，如專門(mén)安插用以插科打諢的角色，讓人物進(jìn)行啼笑皆非的對(duì)話等，即使是描繪世情世態(tài)，也會(huì)擷取其中滑稽可笑的一部分。《魔法的秘密》中，有了魔法藥水，作為弱者的女性能打翻男性，高盧人能不懼羅馬大軍，看似強(qiáng)大到極點(diǎn)的硫磺克斯能被一拳揍到外太空等，觀眾能便捷地舒放情感，從現(xiàn)實(shí)的鉗制中走出。

最后，這其中也包含著法國(guó)動(dòng)畫(huà)人在全球化語(yǔ)境下，對(duì)加強(qiáng)文化輻射力，完成文化突圍的追求。在當(dāng)前，一方面，擁有迪士尼、皮克斯，工業(yè)化高度成熟的美國(guó)動(dòng)畫(huà)無(wú)疑是動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片領(lǐng)域中的佼佼者，多產(chǎn)且高質(zhì)的美國(guó)動(dòng)畫(huà)為全球觀眾所津津樂(lè)道。另一方面，日本動(dòng)畫(huà)也突飛猛進(jìn)，吉卜力、東映等動(dòng)畫(huà)公司在占有全球市場(chǎng)份額的情況下，也潛移默化地傳遞出東方美學(xué)與日本國(guó)家形象。相形之下，歐漫的競(jìng)爭(zhēng)力并不突出。法國(guó)動(dòng)畫(huà)不得不另辟蹊徑，或是如《三個(gè)發(fā)明家》《凱爾經(jīng)的秘密》一樣強(qiáng)調(diào)歐洲深厚的藝術(shù)底蘊(yùn)，或是如“高盧英雄”系列，建立一種迥異于美日動(dòng)畫(huà)的戲謔狂想風(fēng)格，以使觀眾能夠迅速分辨法國(guó)動(dòng)畫(huà)與其他國(guó)家和地區(qū)動(dòng)畫(huà)的區(qū)別。這種戲謔風(fēng)格在《天使愛(ài)美麗》《黑店狂想曲》等法國(guó)電影中俯拾皆是，在種種看似不切實(shí)際的癲狂夸張景象中，完成對(duì)法蘭西浪漫、自由文化形象的輸出。

三、《魔法的秘密》的戲謔美學(xué)

如前所述，對(duì)于世界動(dòng)畫(huà)而言，《魔法的秘密》有著豐富風(fēng)格、自成一派的意義。而對(duì)于法國(guó)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)而言，《魔法的秘密》的美學(xué)價(jià)值也是不可低估的。在創(chuàng)作上，《魔法的秘密》指出了無(wú)所顧忌、喧嚷諷謔的風(fēng)格之路，在觀眾早已注意到國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)有著向美日動(dòng)畫(huà)取經(jīng)的今天，《魔法的秘密》提供了另一種創(chuàng)作的路徑，它宣示著搞笑并不等同于媚俗與價(jià)值的虛無(wú)。正如學(xué)者所言，法國(guó)動(dòng)畫(huà)“以其固有的冷靜睿智對(duì)幽默技巧進(jìn)行了或犀利或詩(shī)意或內(nèi)斂的理性思考和運(yùn)用……把諷刺、荒誕、戲擬等多種幽默手段交織并舉，產(chǎn)生出一種回味過(guò)后的淡淡笑意”。電影中令人捧腹的高盧人與羅馬人經(jīng)久不息的對(duì)峙，阿斯特克斯和奧貝利克斯的歷險(xiǎn)，蓋塔菲克斯的尋徒之路等，既充滿游戲性、玩世感，又不乏深刻意蘊(yùn)和創(chuàng)作者的價(jià)值評(píng)判。

在具體的營(yíng)造笑料的方式上，《魔法的秘密》同樣是不可多得的參考資源。如以混亂場(chǎng)面逗趣(如吃了魔法藥水的母雞化身為“飛雞”搭載眾人躲閃羅馬大軍的弓箭)；以客串的倒霉蛋兼彩蛋式人物引趣(如在“高盧英雄”其他電影中也曾露面的海盜，在《魔法的秘密》中剛剛駕駛新船出海，船就被從天而降的阿斯特克斯等人砸沉)；以與畫(huà)面配合的音樂(lè)致趣(如電影開(kāi)頭時(shí)配合人物極有節(jié)奏感動(dòng)作的音樂(lè)，是死或活樂(lè)隊(duì)在20世紀(jì)80年代名噪一時(shí)的

You

Spin

Me

Round

等)。這些都是不和諧元素的重組，足以暫時(shí)消解觀眾的現(xiàn)實(shí)苦痛，同時(shí)也是極少在重理性和教育性的法國(guó)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)中出現(xiàn)的，中國(guó)動(dòng)畫(huà)人完全可以以更通脫的態(tài)度，對(duì)各類戲謔手法進(jìn)行研究與嘗試。

同時(shí)有必要提及的是，《魔法的秘密》戲謔風(fēng)格的充分呈現(xiàn)，中國(guó)觀眾得以欣賞這部合家歡電影，是與長(zhǎng)影譯制片廠的精心譯制密不可分的。其前身東北電影制片廠曾譯制了新中國(guó)第一部譯制片《一個(gè)普通的戰(zhàn)士》，并以《賣花姑娘》《羅馬假日》等經(jīng)典影片開(kāi)闊了中國(guó)觀眾的視野。在動(dòng)畫(huà)片上，大部分中國(guó)觀眾也經(jīng)由長(zhǎng)影與《馴龍高手》系列，《馬達(dá)加斯加》系列等結(jié)緣。近年來(lái)，隨著在對(duì)《雷霆沙贊》等喜劇性強(qiáng)、混搭大量流行文化元素的影片的譯配中積累了豐富經(jīng)驗(yàn)，長(zhǎng)影更是保持住了精益求精的長(zhǎng)譯精神，除了保有原來(lái)的音畫(huà)精致，對(duì)白清楚規(guī)范等優(yōu)勢(shì)外，更在臺(tái)本翻譯上與時(shí)俱進(jìn)，在尊重原版的基礎(chǔ)上，或是融入中國(guó)社會(huì)文化元素，或是采用具有時(shí)代感的語(yǔ)言表達(dá)，促進(jìn)觀眾對(duì)電影的理解接受。如在《魔法的秘密》中，當(dāng)祭司們提及第二堆紙片中記錄的是一群資質(zhì)愚鈍，只能勉強(qiáng)教教的候選人時(shí)，畫(huà)面中出現(xiàn)的年輕人表示：“大家叫我萬(wàn)磁克斯?！彪S即控制不住地吸了一堆鐵器。長(zhǎng)影將年輕觀眾耳熟能詳?shù)摹禭戰(zhàn)警》中有相似神力的“萬(wàn)磁王”，與高盧人名中幾乎人人皆有的“克斯”相結(jié)合，取得了相較于單純翻譯為“萬(wàn)磁王”更幽默的效果，讓觀眾能意識(shí)到這個(gè)愚鈍者在能力上的不勝其任。又如在展現(xiàn)小個(gè)子村民誤以為藥力沒(méi)有消失去挑釁大塊頭奧貝利克斯失敗，說(shuō)的是“是不是嚇得話都不會(huì)說(shuō)了，大寶貝兒……那我們后會(huì)有期”。帶有調(diào)侃意味的兒化音和中式表達(dá)“后會(huì)有期”，都拉近了觀眾與動(dòng)畫(huà)人物的距離。

可以說(shuō)，在沿襲原IP風(fēng)格，滿足市場(chǎng)需求和展現(xiàn)個(gè)性等多重原因的驅(qū)使下，《高盧英雄：魔法的秘密》又一次讓高盧莊成為上演鬧劇儀式的笑弄場(chǎng)所，而在笑鬧的制高點(diǎn)上，電影人的價(jià)值觀也得到了委婉的傳達(dá)。而對(duì)于中國(guó)電影人的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作與譯配，《魔法的秘密》也不失為一個(gè)值得關(guān)注的對(duì)象。