歌劇的舞臺表演與歌劇演員形體訓(xùn)練策略

扈 笛

（中央戲劇學(xué)院 北京 100006）

縱觀我國歌劇舞臺表演發(fā)展歷史來看，國內(nèi)歌劇舞臺表演始終將側(cè)重點(diǎn)放在演唱技巧提升方面，對于形體訓(xùn)練與演員身體協(xié)調(diào)性訓(xùn)練涉及較少。最重要的是，國內(nèi)歌劇舞臺表演對于舞臺表演與歌劇演員形體訓(xùn)練的結(jié)合發(fā)展缺乏重視，致使歌劇舞臺表演與歌劇演員形體訓(xùn)練存在銜接不當(dāng)?shù)膯栴}。為全面適應(yīng)新時期歌劇發(fā)展，歌劇舞臺表演應(yīng)該主動將演員的形體訓(xùn)練與歌劇演唱進(jìn)行深度融合，以彰顯舞臺魅力。一般來說，歌劇舞臺表演在一定程度上與演員的形體訓(xùn)練脫離不開。因此在今后的歌劇舞臺表演中，除了需要對當(dāng)前歌劇舞臺表演形式進(jìn)行改進(jìn)優(yōu)化之外，還需要加強(qiáng)演唱與演員的形體訓(xùn)練之間的協(xié)調(diào)配合力度。

一、歌劇舞臺表演與演員的形體訓(xùn)練要求分析

對于歌劇演員而言，必須經(jīng)過長期的努力與實(shí)踐，深化個人對歌劇表演要領(lǐng)以及編排步驟的實(shí)踐練習(xí)力度，確保可以在舞臺上展現(xiàn)出驚人的表現(xiàn)力與張力。一般來說，歌劇表演過程中所涉及的表演形式及內(nèi)容較多，比如常見的知名歌曲或者古典音樂等。以古典音樂為例，古典音樂通常側(cè)重于強(qiáng)調(diào)抒情，在抒情的氛圍中可以拉近人與人之間的距離，與觀眾產(chǎn)生情感共鳴。在日常訓(xùn)練期間，表演者應(yīng)該重視聲部音準(zhǔn)訓(xùn)練問題。并且在訓(xùn)練過程中，應(yīng)該針對音色辨別訓(xùn)練以及視唱訓(xùn)練問題進(jìn)行實(shí)踐練習(xí)，增強(qiáng)個人的專業(yè)能力。

而對于歌劇舞臺表演而言，表演的最高境界在于表演者可以在表演過程中彰顯出形體之美與音色之美，借助二者美的特點(diǎn)，體現(xiàn)出內(nèi)心的藝術(shù)之美。在此過程中，歌劇舞臺表演往往會要求表演者應(yīng)該靈活運(yùn)用身體各部位，在協(xié)調(diào)的肢體語言中傳達(dá)出歌劇的藝術(shù)性與審美性。其中，動作與步伐在一定程度上可以深化加強(qiáng)表演者的舞臺吸引力。最重要的是，活躍的氣氛、協(xié)調(diào)的肢體動作可以增強(qiáng)舞臺表演的感染力與張力。因此在日常表演與形體訓(xùn)練實(shí)踐過程中，還需要根據(jù)不同的音樂形式展現(xiàn)不同的形體動作，歌劇舞臺表演者除了需要深度掌握舞臺表演技巧之外，更需要加強(qiáng)個人的形體素質(zhì)訓(xùn)練。

二、歌劇舞臺表演技巧分析

結(jié)合以往的表演實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)來看，歌劇舞臺表演在技巧方法的把握上，主要可以從以下四個方面進(jìn)行實(shí)踐與掌握。

（一）人物造型定位

人物造型定位基本上可以視為歌劇舞臺表演技巧的重要表現(xiàn)，要求表演者提前熟練劇本內(nèi)容，并認(rèn)真聆聽導(dǎo)演對歌劇內(nèi)容的深度講解。根據(jù)理解情況，對個人角色進(jìn)行合理定位。舉例而言，對于《費(fèi)加羅的婚禮》而言，伯爵和伯爵夫人屬于貴族人物形象，因此在人物性格定位上應(yīng)該彰顯出華麗與高貴。而對于仆人費(fèi)加羅而言，其身份比較卑微代表社會底層人民，但是他不乏聰明勇敢，敢于與封建勢力做斗爭，因此確定了他的人物形象以及表演風(fēng)格的定位，舞臺行動應(yīng)該著重拿捏費(fèi)加羅的姿勢形態(tài)、語調(diào)以及生活習(xí)慣等表演要點(diǎn)，為觀眾展現(xiàn)出一個活靈活現(xiàn)的人物形象。

（二）人物性格準(zhǔn)確表現(xiàn)

歌劇舞臺表演通常會無限放大表演者的人物性格特征，因此演員在表演期間應(yīng)該注重張力表達(dá)問題。而從實(shí)際上來看，如何合理演繹人物性格并表達(dá)適度始終是歌劇舞臺表演者予以重點(diǎn)解決的難點(diǎn)問題。為確保人物性格可以在舞臺上準(zhǔn)確表現(xiàn)，歌劇演員可以在事前熟讀劇本，明確劇本中人物關(guān)系以及性格特點(diǎn)。并借助必要的形體訓(xùn)練豐富人物性格，在表演過程中與觀眾產(chǎn)生共鳴，提高舞臺表演張力。

（三）掌握演唱技巧

演唱作為歌劇舞臺表演不可或缺的重要環(huán)節(jié)，要求演唱者應(yīng)該提前掌握演唱段落，并根據(jù)歌劇舞臺表演主題，將個人的情感與演唱技巧完美融合一起。在演唱過程中，應(yīng)該主動融合人物性格以及人物命運(yùn)，提高演唱過程的渲染力以及情感共鳴效果。在具體實(shí)踐過程中，演唱者應(yīng)該事先對和聲構(gòu)成以及旋律特點(diǎn)等進(jìn)行深度把握。舉例而言，男聲高音詠嘆調(diào)應(yīng)該側(cè)重于體現(xiàn)出旋律的高亢與華麗。女聲唱段，更加側(cè)重于體現(xiàn)出旋律的典雅性與溫婉性。

（四）注重表演過程的畫面感

注重表演過程的畫面感，始終是提升歌劇舞臺張力以及藝術(shù)渲染力的重要途徑。在實(shí)現(xiàn)過程中，歌劇舞臺表演需要從演員、布景以及道具等多項(xiàng)因素方面進(jìn)行協(xié)調(diào)配合。舉例而言，演員應(yīng)該注重情感表達(dá)以及肢體動作表達(dá)問題，在表達(dá)上不可用力過度以及喧賓奪主，應(yīng)該結(jié)合主旨內(nèi)容進(jìn)行充分表達(dá)。除此之外，演員的形體動作作為歌劇表達(dá)的重要部分，形體動作的展現(xiàn)過程需要依托于歌劇舞臺表演核心內(nèi)容以及畫面視覺效果，增強(qiáng)舞臺表演的藝術(shù)感與氛圍感。

三、歌劇形體訓(xùn)練原則及策略分析

（一）訓(xùn)練原則

1.科學(xué)性

科學(xué)性基本上可以視為歌劇演員形體訓(xùn)練的基本原則，形體訓(xùn)練應(yīng)該結(jié)合歌劇演員自身?xiàng)l件系統(tǒng)地訓(xùn)練，并進(jìn)行適當(dāng)改進(jìn)與優(yōu)化。同時，在部署規(guī)劃形體訓(xùn)練方案時，應(yīng)該著重結(jié)合實(shí)施過程中演員學(xué)習(xí)反饋情況進(jìn)行適當(dāng)調(diào)整與優(yōu)化。如果發(fā)現(xiàn)當(dāng)前應(yīng)用的訓(xùn)練方法存在明顯不足現(xiàn)象，應(yīng)該根據(jù)演員的身體情況進(jìn)行重新調(diào)整，確保達(dá)到訓(xùn)練目的。

2.綜合性

歌劇演員的形體訓(xùn)練在一定程度上可以視為一項(xiàng)集復(fù)雜性與綜合性于一體的訓(xùn)練工作。在具體訓(xùn)練過程中，需要提前設(shè)計(jì)好訓(xùn)練目標(biāo)，并主動結(jié)合實(shí)際情況采取科學(xué)合理的措施方法，深化加強(qiáng)對歌劇演員形體表現(xiàn)技能的培養(yǎng)。目的在于全面增強(qiáng)歌劇演員形體訓(xùn)練的實(shí)用性與價值性。

（二）訓(xùn)練策略

主動結(jié)合舞蹈形式及內(nèi)容，制定針對性訓(xùn)練策略。歌劇演員的形體訓(xùn)練在一定程度上可以達(dá)到豐富演員身體表現(xiàn)力以及藝術(shù)彰顯力的目的。對于歌劇演員形體訓(xùn)練工作而言，往往需要通過演員日積月累的訓(xùn)練，才能夠幫助歌劇演員增強(qiáng)個人的肢體協(xié)調(diào)能力與動作感染力。其中，為確保歌劇演員形體訓(xùn)練效果得以深化加強(qiáng)，需要結(jié)合不同形式的舞蹈內(nèi)容，制定針對性訓(xùn)練策略進(jìn)行實(shí)踐應(yīng)用。以古典舞訓(xùn)練為例，訓(xùn)練過程應(yīng)著重提高歌劇演員身體的柔美性，可結(jié)合古典舞中手、眼、身、法、步、氣息等訓(xùn)練方式，與風(fēng)格各異的音樂形式進(jìn)行結(jié)合，使得形體達(dá)到美的展示，舒展優(yōu)美的體態(tài)，隨著時而柔美，時而激烈的節(jié)奏來抒發(fā)真實(shí)情感，使得形體動作更有生機(jī)。而對于芭蕾舞蹈訓(xùn)練而言，應(yīng)該著重訓(xùn)練歌劇演員的柔韌性、協(xié)調(diào)性、力量、體能等方面，并有效改善站姿、坐姿、舉止的外在形體條件，運(yùn)用訓(xùn)練手段改變演員的自然形體條件，使演員身體形態(tài)端莊、挺拔、高雅，給人一種賞心悅目的美感。總體來看，歌劇演員的訓(xùn)練方法的選擇應(yīng)該根據(jù)演員自身?xiàng)l件，所要呈現(xiàn)的作品形式以及內(nèi)容進(jìn)行合理選擇，以達(dá)到增強(qiáng)并豐富歌劇演員身體表現(xiàn)力的效果。

（三）歌劇表演情感傳遞與形體表現(xiàn)的關(guān)聯(lián)

歌劇表演中情感傳遞與外在形體表現(xiàn)之間是相輔相成的，這也就是內(nèi)在心理與外在形體之間的一種相互影響和促進(jìn)，所謂演唱時的情感傳遞與形體表現(xiàn)相融合要求演唱者的心理、形體全身心與音樂相融，其內(nèi)心情感與形體動態(tài)均在音樂的“土壤”中孕育，在音樂中發(fā)展、宣泄，發(fā)揮出天賦音樂的性質(zhì)、特點(diǎn)與色彩。這種技能對于歌唱者喚起音樂激情、戲劇激情、演唱激情而言，具有極顯著的作用，因?yàn)槿藗儗σ魳返捏w驗(yàn)、感受，與對生活事物的體驗(yàn)、感受一樣，同時反映在身心兩個方面。演唱中，情感傳遞與形體表現(xiàn)的協(xié)調(diào)、互動正符合了人的情感外化的一般規(guī)律和“視聽同步”的審美需求。因此，從生活中加工、提煉、美化而成的“形”，就成了演唱有力的輔助手段。生動而有表現(xiàn)力的臉部表情和眼神，是歌劇選段演唱中內(nèi)心情感真實(shí)體驗(yàn)的“門”“窗”。它使聲音的表情更加立體，更具說服力。審美者正是通過這心靈的“門”“窗”加深了對作品的形象認(rèn)識。形體姿態(tài)“以人的內(nèi)在心理情感為動力，以靜態(tài)與動態(tài)的變化造型塑造了人體外在的姿態(tài)美”，它直接作用于審美者的感官產(chǎn)生美感。

歌劇表演中情感傳遞與形體表現(xiàn)相關(guān)聯(lián)，使欣賞者不僅可以通過樂聲，而且可以通過聲情并茂、出神入化的表演來了解樂聲中表達(dá)的情感內(nèi)容和音樂形象。特別是音樂的舞臺表演，還可以通過表演者豐富的表情活動及形體表現(xiàn)，對音樂所表達(dá)的感情內(nèi)容獲得更為形象化的感受，獲得更為強(qiáng)烈深刻的藝術(shù)享受。因此，對于歌劇選段演唱來說，從情感布局到樂曲處理，也應(yīng)按照形體表現(xiàn)的要求進(jìn)行構(gòu)思，都要考慮如何對情感傳遞與形體表現(xiàn)加以充分融合。如該形體表現(xiàn)的地方就要盡情發(fā)揮表演的作用，舉手投足、肢體語言、面部表情盡表喜怒哀樂，何處當(dāng)用、當(dāng)變，均需要有整體的構(gòu)思，并且考慮情感傳遞與形體表現(xiàn)之間的協(xié)調(diào)。即使是在演唱設(shè)計(jì)與練習(xí)時，也應(yīng)充分考慮音樂形象的可演性、可視性，否則，單憑美的音樂，難以將人完全吸引。

四、結(jié)論

總而言之，歌劇是演唱與表演緊密配合的一種綜合藝術(shù)體現(xiàn)，具有獨(dú)特的藝術(shù)生命力和感染力。歌劇在憑借劇場元素的基礎(chǔ)上，得以呈現(xiàn)出一部完整的劇目，歌劇表演根據(jù)劇情的需要劃分了不同的段落，每個段落之間都有密切的聯(lián)系，它與戲劇的區(qū)別在于歌劇表演分為獨(dú)唱、合唱、重唱、詠嘆調(diào)等演唱形式，在表演中演員對故事情節(jié)的理解，思想情感的投入，是由歌聲由內(nèi)而外地傳遞給觀眾。因此，對于歌劇來說，歌劇選段中的情感與形體表演密不可分，形體是傳遞情感的又一紐帶。建議歌劇演員應(yīng)該主動立足于新時期歌劇舞臺表演發(fā)展態(tài)勢，注重舞臺表演與形體訓(xùn)練的結(jié)合發(fā)展。在實(shí)踐過程中，歌劇演員應(yīng)該主動結(jié)合歌劇舞臺表演技巧，提升個人的表演素養(yǎng)。與此同時，歌劇演員應(yīng)該嚴(yán)格按照形體訓(xùn)練原則，優(yōu)化調(diào)整自身身體協(xié)調(diào)能力不足等問題。通過層層加深歌劇感染力與藝術(shù)力，確保舞臺張力得以全面提升。相信在全體人員的不斷努力下，我國歌劇舞臺表演將會得到進(jìn)一步良好開展。