舞蹈編創(chuàng)中“即興”的應(yīng)用作用研究

梁路順

（蘭州大劇院 甘肅 蘭州 730000）

“即興”是舞蹈者在沒有經(jīng)過準(zhǔn)備的情況下，隨時隨地進行的編舞，它的特點就是兩個方面：一沒有準(zhǔn)備，二沒有節(jié)奏，舞蹈都是跟隨著自己內(nèi)心最真實的感受在舞動。在整個舞蹈編創(chuàng)中離不開即興編舞，通過“即興”能幫助舞蹈創(chuàng)作形式不斷豐富。舞蹈作為代表一個舞臺文化的有效承載形式，蘊含編創(chuàng)人的情感，通過肢體動作可以讓人們的視覺有美的享受，舞者將舞蹈動作和觀眾內(nèi)心情感密切聯(lián)系，才能幫助舞蹈實現(xiàn)更好的發(fā)展，目前的舞蹈主要分為兩種形式，第一種是經(jīng)過長時間思考，把每一個動作都潤色，形成一種完美的舞蹈，另一種是在舞蹈編創(chuàng)過程中，利用即興這種情感的傳遞，能更好地表達表演者內(nèi)心的情感。

一、即興的基本內(nèi)容以及在舞蹈編創(chuàng)中的突出價值

（一）即興的基本含義

“即興”在編舞中的地位非常突出，“即興”模式對于舞蹈者而言，它能夠有效彰顯舞蹈者內(nèi)心的情感，將情感帶入舞蹈中，通過情感的推動，讓舞蹈者的肢體隨著情感而舞動。通過“即興”將內(nèi)心的情感想象力和創(chuàng)作力抒發(fā)，通過全面的實踐創(chuàng)作出優(yōu)秀作品，這樣可以挖掘舞蹈者的潛能，借助訓(xùn)練全面提升舞者的肢體表達能力，激發(fā)舞蹈者的創(chuàng)作靈感。隨著時間的推移，通過“即興”創(chuàng)作的舞蹈編創(chuàng)效果能夠得到最終的彰顯，提高編創(chuàng)者的自信心，讓編創(chuàng)者創(chuàng)作出優(yōu)秀的舞蹈作品。

從字面上看即有“立刻”“馬上”“當(dāng)前”的意思，因此即興就是跟隨當(dāng)前的感受。“即興”包括即時性、創(chuàng)造性和個性化，即時性是即興舞蹈區(qū)別于其他舞蹈形式的根本，舞者在毫無準(zhǔn)備的情況下身隨心動，跟隨內(nèi)心的反應(yīng)，讓身體動作進行展現(xiàn)，這對舞蹈者身體反應(yīng)能力、思維能力和舞蹈各方面都有突出的作用，能幫助舞蹈者實現(xiàn)全面發(fā)展。創(chuàng)造性主要是結(jié)合即興舞蹈創(chuàng)作過程，除了舞蹈者本身意識反應(yīng)外，需要加入創(chuàng)造性的思維，例如具有創(chuàng)造性的內(nèi)涵舞蹈動作，這些動作不是按部就班按照原來編創(chuàng)開展舞動，而是結(jié)合特定場合音樂發(fā)揮想象力來創(chuàng)造新的動作。在舞蹈即興中離不開創(chuàng)造，“即興”是個連續(xù)創(chuàng)造的過程，最后個性化地展現(xiàn)在不同的舞蹈者眼中。同一個舞蹈自己的感受不同，舞蹈表現(xiàn)的形式也有一定的區(qū)別，即興舞蹈是舞者身體和內(nèi)心共同作用的結(jié)果，不同舞者即興創(chuàng)作出來的舞蹈風(fēng)格千變?nèi)f化，每個人的舞蹈都有極大的多樣性，沒有經(jīng)過理性思考，由身體自然而然地展現(xiàn)出最真實的動作，它的個性化特點明顯。

（二）即興在舞蹈編創(chuàng)中的作用

1.為舞蹈編創(chuàng)提供新思路

舞蹈編創(chuàng)需要把自己的動作不斷完善和改良。每一個舞蹈動作都不能相似，所以在整個編創(chuàng)過程中，一個舞蹈需要圍繞相關(guān)的主題，將內(nèi)心情感融入動作中，再借助肢體向觀眾講述特別的屬于舞蹈的故事。當(dāng)前舞蹈編創(chuàng)大多是圍繞著傳統(tǒng)舞蹈的基礎(chǔ)上進行不斷優(yōu)化，這樣的形式會嚴(yán)重限制新型舞蹈的發(fā)展，僅僅憑借動作的優(yōu)化無法實現(xiàn)舞蹈的內(nèi)涵創(chuàng)新發(fā)展?！凹磁d”舞蹈就是在舞者毫無準(zhǔn)備的情況下，通過出其不意，讓舞者根據(jù)現(xiàn)場音樂和想法來進行表演，這樣的模式突破傳統(tǒng)舞蹈的禁錮，讓肢體動作表達更加自由，身體隨著節(jié)奏來舞動，舞蹈者一系列動作都是在正常情況下展現(xiàn)，可以隨著內(nèi)心正常狀態(tài)進行突破，進而形成不同的舞蹈類型。

2.彰顯特色化舞蹈形象

大部分舞蹈形象都是圍繞歷史故事中的典型人物來彰顯的，例如舞蹈《孟姜女哭長城》中的孟姜女形象，《半夜雞叫》舞臺劇表演中的惡霸周扒皮形象，花木蘭的從軍形象等。因為要尊重歷史人物，所以在進行舞蹈編創(chuàng)的時候，只能圍繞著人物的基礎(chǔ)進行相關(guān)的小范圍改編。但在即興編創(chuàng)過程中，舞蹈者不需要再將思路局限到某一個人物或者某一個舞蹈形象上，是舞蹈者圍繞著音樂和舞臺的背景，身體隨著內(nèi)心的感受來進行舞動，在人物形象中融入自己的感受，突破原有的人物框架禁錮，給觀眾留下深刻的感受，也實現(xiàn)塑造不同的舞蹈形象的目的。

3.激發(fā)編創(chuàng)想象力和信心

在舞蹈即興編創(chuàng)過程中，大部分舞蹈展演都是提前安排好流程，經(jīng)過多次彩排，因此到真正表演時，舞蹈者不能再根據(jù)自己的想象力隨意發(fā)揮，要在原有的框架下來進行舞蹈。這樣中規(guī)中矩的完成舞蹈各環(huán)節(jié)，久而久之，舞蹈編創(chuàng)就缺乏想象力，只知道圍繞原有的舞蹈模式進行優(yōu)美動作的展現(xiàn)。在即興編創(chuàng)過程中，可以充分地激發(fā)舞蹈者的想象力，舞蹈只需要結(jié)合音樂就能夠想到什么表演什么，在現(xiàn)場有道具的情況下充分利用現(xiàn)場的道具，不需要道具的時候，舞蹈者就可以全身心沉浸在表演中，通過舞蹈動作給觀眾帶來一場視覺上的盛宴?！凹磁d”在舞蹈編創(chuàng)中的有效應(yīng)用可以提高舞蹈編創(chuàng)者的信心，大部分的舞蹈編創(chuàng)都是由舞者在老師的帶領(lǐng)下所展開的集體編創(chuàng)活動。他們在編創(chuàng)想法和編創(chuàng)動作的時候，形成僵化的思維。即興模式借助編創(chuàng)挖掘編創(chuàng)者的潛能，讓他們在舞蹈編創(chuàng)中，獨立地完成編創(chuàng)工作，為舞蹈編創(chuàng)在新時期的發(fā)展注入源源不斷的生命力。

二、即興在舞蹈編創(chuàng)中的有效應(yīng)用

舞蹈編創(chuàng)是需要創(chuàng)新性融入的，但隨著舞蹈動作大量的創(chuàng)作以及思想的進步，很多編創(chuàng)在舞蹈編創(chuàng)過程中缺乏有效的想法，動作也缺乏新奇性。這時候利用即興的手法可以將內(nèi)心的情感展現(xiàn)出來，這種創(chuàng)作手法對音樂的闡述會更有張力和表現(xiàn)力?！凹磁d”是培養(yǎng)優(yōu)秀舞蹈編創(chuàng)人員的有效渠道，即興舞蹈可以全面提高舞蹈者的編創(chuàng)能力，激發(fā)舞蹈者的創(chuàng)作情感，豐富他們的想象力?！凹磁d”最大程度地給予舞蹈者們自由，讓他們在輕松舒適的氛圍中進行表演，打破固有的思路進行舞蹈創(chuàng)作，即興在舞蹈中的應(yīng)用可以為舞蹈的構(gòu)思提供方向和素材，即興在舞蹈中的應(yīng)用，對舞蹈的表現(xiàn)力和舞臺效果彰顯都有突出的作用。

（一）為舞蹈帶來構(gòu)思方向和素材

在舞蹈編創(chuàng)的過程中，借助即興的方式能夠幫助舞蹈有效地構(gòu)思。舞蹈構(gòu)思是整個舞蹈的基礎(chǔ)，有了舞蹈的構(gòu)思，才能夠幫助舞蹈編創(chuàng)更好地展現(xiàn)。舞蹈構(gòu)思對舞蹈價值有著重要的意義，通過即興方式不斷地豐富舞蹈開發(fā)舞蹈，能讓舞蹈和舞者的身體緊密結(jié)合達到身心合一的良好境界，給觀眾帶來視覺上的盛宴，例如舞蹈者在創(chuàng)作《繩波》這一舞蹈時，因即興的方式產(chǎn)生一個創(chuàng)新的舞蹈構(gòu)思，在創(chuàng)作中找到了舞蹈想要表現(xiàn)的角度，用一根繩子來表現(xiàn)舞蹈傳遞的情感，將繩子當(dāng)作載體，通過肢體的張力和音樂的表現(xiàn)力，利用繩子的振動產(chǎn)生的不同波形來展現(xiàn)舞蹈者內(nèi)心的情感。舞蹈者內(nèi)心的情感，本來是一種非常抽象的概念，它是需要觀眾慢慢感受體會的，但借助一個繩子的波形變化，將內(nèi)心情感的波動展現(xiàn)出來，幫助觀眾有了更深刻的感受，讓觀眾感受到了舞蹈者的不同情感。例如抖動頻率高、速度快的強烈波浪翻滾的繩子代表著愛情中的矛盾，而平靜柔和的繩子波紋代表著愛情的甜蜜，將繩子不同纏繞的舞蹈動作，代表著整個愛情中無可分割的紐帶。這樣的舞蹈動作借助繩子將內(nèi)心情感的變化，形成具體可感的繩子波形，這一想法的創(chuàng)新能讓觀眾更深刻地感受到舞蹈者所要傳遞出來的感情，這樣的即興在舞蹈構(gòu)思方面合理運用，可以幫助舞蹈展現(xiàn)出新的生命力?！凹磁d”通過身體動作去表達內(nèi)心深層的感情，再結(jié)合外界的刺激，可以找到心靈和舞蹈動作的完美結(jié)合點，舞蹈者借助即興舞蹈可以不斷地豐富舞蹈構(gòu)思，為整個舞蹈作品找到新的素材，最終實現(xiàn)整個舞蹈的創(chuàng)新發(fā)展。

（二）即興帶來舞蹈的表現(xiàn)力和舞臺效果

即興舞蹈需要有專業(yè)的舞蹈知識、舞蹈技巧，然后需要對音樂有充分理解，再融合自身的情感才能夠創(chuàng)作出一個優(yōu)秀舞蹈作品。在即興舞蹈編創(chuàng)的過程中，借助音樂和舞蹈者內(nèi)心情感的撞擊，能幫助舞者充分展現(xiàn)自我，將自身的肢體動作和音樂特色有機結(jié)合，幫助肢體語言得到有效發(fā)揮。在進行即興編舞的過程中，通過多人即興表演的方式來幫助創(chuàng)造力和創(chuàng)新力不斷地碰撞激發(fā)，最終會產(chǎn)生意想不到的舞蹈表現(xiàn)效果，將這些創(chuàng)意有效加工后創(chuàng)造出更優(yōu)質(zhì)的舞蹈作品。在這個過程中，需要用到即興編舞的方式，借助內(nèi)心自發(fā)最自然的過程進行編創(chuàng)，主要分為限定性即興編創(chuàng)和非限定性即興編創(chuàng)。限定性就是要求舞蹈者借助相關(guān)道具和主題環(huán)境進行即興創(chuàng)作，這樣能夠形成新的可能；非限定性的即興是沒有任何要求，讓專業(yè)的舞蹈者從原有模式中跳脫出來，進行心無旁騖的創(chuàng)新。這兩種模式也可以有效結(jié)合，幫助舞蹈實現(xiàn)發(fā)展。

（三）即興能夠促進感官與思維的活躍

在舞蹈編排中要想真正做到“即興”，并讓“即興”能夠充分發(fā)揮其作用，這就要求舞者在編排的過程中能夠充分調(diào)動自身的聽、看、嗅等多種感官，聆聽現(xiàn)場音樂所表現(xiàn)出的節(jié)奏與韻律，從內(nèi)心去感受外界的環(huán)境、音樂以及現(xiàn)場的氣氛，進而通過有感而生的靈感與構(gòu)思來進行舞蹈的編創(chuàng)。此外，在舞蹈編創(chuàng)方面需要舞者要有較強的創(chuàng)造性與活躍的思維，并且能夠?qū)⑦@些靈感與自己的思維能夠通過自己的肢體得以展現(xiàn)。對于一個專業(yè)的舞蹈來講，在舞臺上的每一次演出都是在進行一次即興的編創(chuàng)，因此舞者要有一定的舞蹈層面的修養(yǎng)，對于周圍人的一言一行或者事物的發(fā)展都要有較強的觀察能力。在實際的表演過程中要提升自身對于周圍的音樂、觀眾以及場地信息的接收能力與一旦發(fā)生不可預(yù)估的特殊情況要有平穩(wěn)的心態(tài)以及專業(yè)的救場能力，充分地去感受現(xiàn)場，感受舞臺，通過音樂韻律節(jié)奏的變換和現(xiàn)場觀眾以及工作人員的反應(yīng)來進行舞蹈編創(chuàng)，將個人的專業(yè)水平與技巧巧妙地與現(xiàn)場的音樂融為一體，努力塑造音樂中作者所要表達的人物形象，進而提升整個舞臺的現(xiàn)場感染力。

（四）即興能夠幫助舞者更好地樹立舞臺角色

舞蹈編創(chuàng)的最終目的就是為了在舞臺上將舞蹈中的角色呈現(xiàn)給觀眾，但是在當(dāng)下很多經(jīng)典的角色都是在國內(nèi)的一些典故和著作中得以呈現(xiàn)。就像舞蹈《木蘭從軍》中，舞者就要將木蘭在替父從軍前后不同的人物形象以及角色的表現(xiàn)通過舞蹈的形式展示出來；《梁?！肪褪且裼^眾展示唯美、浪漫的愛情故事；《霸王別姬》則需要舞者在臺上表現(xiàn)西楚霸王項羽的經(jīng)典形象。因為這些舞蹈都十分經(jīng)典，對此，在表演過程中一定要尊重作者，尊重古典傳統(tǒng)文化，所以使得舞者在舞蹈的編創(chuàng)上不能對原有的經(jīng)典人物形象進行編創(chuàng)，如果硬是要改動的話只能在人物的一些小動作上進行略微的修改。

相反在“即興”下，舞者就可以突破傳統(tǒng)，根據(jù)自身的能力與專業(yè)水平即興發(fā)揮。對于現(xiàn)場的音樂以及舞臺的燈光，可以按照自身內(nèi)心真實的想法進行隨意的創(chuàng)作?？梢跃巹?chuàng)一些可愛的動物，可以扮演各種各樣的職業(yè)，還有在人們常見的角色與職業(yè)中加入自己的情緒，這樣鮮活的人物角色在每個舞者的編創(chuàng)之中應(yīng)運而生，這些角色突破了固有的形象，給觀眾在觀看過程中帶來了不同以往的震撼與視覺方面的享受。正是由于舞者天馬行空的編創(chuàng)，使得舞臺上出現(xiàn)了各種生動形象的角色，讓舞臺呈現(xiàn)不一樣的魅力，這些個性鮮明的角色也充實了舞臺。以現(xiàn)代舞的即興創(chuàng)作為例，這類舞蹈是最能展現(xiàn)舞蹈中的角色特征與形象的，與傳統(tǒng)古典的芭蕾有很大的不同，在風(fēng)格上完全相反，造成這樣的不同主要是由于兩個舞種在創(chuàng)作的理念上就完全相反，現(xiàn)代舞主張突破傳統(tǒng)，重于創(chuàng)新，要通過自身對于音樂和舞臺的理解和想象力編創(chuàng)出不同性格的角色。

三、結(jié)束語

綜上所述，舞者要用即興的模式激發(fā)自己的想象力和創(chuàng)作力，打開身體的無限可能，創(chuàng)作出更優(yōu)質(zhì)的舞蹈作品。這是舞蹈在新時代有無限可能性的必然途徑，即興在舞蹈編創(chuàng)中的應(yīng)用，可以有效地激發(fā)舞者的潛能。