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    淺談《海頓C 大調(diào)雙簧管協(xié)奏曲》的演奏技巧與情感表達(dá)

    2022-11-12 21:13:54侯大中
    戲劇之家 2022年15期
    關(guān)鍵詞:雙簧管海頓協(xié)奏曲

    侯大中,王 瓊

    (中北大學(xué) 山西 太原 030051)

    雙簧管(oboe)是一種木管樂器,最早誕生于17世紀(jì),在18 世紀(jì)時得到了廣泛使用。由于使用兩片蘆葦作為哨片,故名雙簧管(oboe),并且因為哨片的特殊性也導(dǎo)致其音色具有一種類似鼻音的音響效果和田園風(fēng)格;在吹奏雙簧管哨片時,演奏者要采用特殊的發(fā)音技巧。

    木管家族主要包括長笛、單簧管、雙簧管和大管。木管樂器的音色明亮、甘美、深厚,可以肯定地說,木管樂器是交響樂隊中必不可少的重要組成部分。而木管樂器的音響組合,雖不像弦樂聲部那樣變化豐富,但在交響樂隊中,其常用來與弦樂器進行全面的和局部的對比,它的音響效果顯得特別清新優(yōu)美。

    維也納作曲家約瑟夫·海頓一生中有許多的優(yōu)秀作品,《海頓C 大調(diào)雙簧管協(xié)奏曲》就是他的代表作品之一,這也是雙簧管演奏者必學(xué)的一首重要作品。整首樂曲分為三個樂章,在旋律線條上多采用C 大調(diào)音階體系,增強了聽覺效果的同時也考驗著演奏者的運指技術(shù);同時穿插連吐音和華彩樂段,別有一番滋味。

    筆者通過科學(xué)系統(tǒng)分析作曲家海頓的創(chuàng)作背景、曲式結(jié)構(gòu)、演奏技巧及情感表達(dá),希望可以為其他雙簧管學(xué)習(xí)者提供一些幫助。

    一、《海頓C 大調(diào)雙簧管協(xié)奏曲》作品分析

    (一)作曲家介紹

    海頓是奧地利作曲家,也是維也納古典樂派的重要代表之一。作為交響樂之父,他奠定了交響曲“快板-行板-小步舞曲-快板”的四樂章結(jié)構(gòu)形式;并且確立了弦樂四重奏的藝術(shù)特征,四個聲部以對話原則組合在一起,使得整首作品聽起來更加優(yōu)美完善。其作品具有健康、明快、幽默、輕松的氣息,在氣質(zhì)上保持著與民間音樂的聯(lián)系,粗獷質(zhì)樸的民間舞曲被他引入了交響樂的形式中。他的作品的旋律清新明快、和聲簡明清晰,結(jié)構(gòu)合理,作品的細(xì)節(jié)處理到位,力度上常有突出對比。此外,海頓受啟蒙思想的影響,他的音樂表達(dá)了對人生、世界、自然的熱愛和他本人樂觀坦然的性格、豁達(dá)的態(tài)度。總體來看,海頓的音樂既不同于前期或同時期的作曲家,也區(qū)別于莫扎特或貝多芬的音樂,他完善了古典音樂的風(fēng)格與樣式,成為維也納古典樂派的奠基人。

    (二)音樂風(fēng)格及創(chuàng)作背景

    這部作品為古典主義音樂風(fēng)格,這一時期歐洲出現(xiàn)了啟蒙運動,強調(diào)理性和自由的思想。在創(chuàng)作技法上,這一時期的作品繼承歐洲傳統(tǒng)的復(fù)調(diào)與主調(diào)音樂的成就,并確立了近代鳴奏曲曲式結(jié)構(gòu)以及交響曲、協(xié)奏曲、各類室內(nèi)樂的體裁和形式。同時,音樂逐漸不再以巴洛克時期的復(fù)調(diào)音樂為主,而采用了主調(diào)音樂,并走向民眾、走向社會,常用協(xié)奏曲、奏鳴曲、交響曲和四重奏的形式創(chuàng)作。這一時期的作品對西洋音樂的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

    二、演奏技巧

    (一)氣息的運用

    氣息在管樂中有著重要的地位,氣息是演奏者的基本功,同時氣息的好壞也能決定演奏者的水平和專業(yè)素養(yǎng)的高低,筆者認(rèn)為,演奏者如果能很好地掌握氣息,就能夠在樂器上將作品“唱”出來,更好地展示作品的內(nèi)容與情感。

    管樂器演奏以胸腹式呼吸為主,在這里筆者簡單介紹幾種呼吸的練習(xí)方法以供參考。1、用身邊的物品鍛煉的方法。在塑料瓶中吸氣、呼氣,在兩公升的塑料瓶中,一口氣吸入使其變癟,然后一口氣吐出使其膨脹,一開始可以用軟塑料瓶練習(xí),習(xí)慣之后,可以用硬一點的塑料瓶練習(xí),并適當(dāng)休息。2、把紙巾“粘”在墻上。這個方法把紙巾粘在墻上,然后吹氣,看紙巾能保持多久不掉下來。3、呼吸練習(xí)器可幫助演奏者掌握正確的呼吸方法。為了發(fā)出美妙而豐富的聲音,掌握正確的呼吸方法是非常重要的。腹式呼吸最簡單的方法就是平躺在床上,手放在腹部自然呼吸,感受腹部起伏,熟練后將感覺運用到吹奏狀態(tài)。

    雙簧管的發(fā)音比較特殊,演奏者并不需要太多的氣便能吹奏很長時間,但是在演奏大型作品時要格外注意換氣的時機和換氣的力度。筆者認(rèn)為,演奏者要能堅持一到兩個樂句的氣息才能將作品完整地展示出來。要強調(diào)基本功的練習(xí),演奏者每天必須堅持二十分鐘到半個小時的氣息練習(xí)(長音練習(xí))。筆者建議演奏者要配備校音器,在吹奏長音的同時要注意校準(zhǔn)并保證音的質(zhì)量,還可以加入漸強漸弱輔助練習(xí)。

    氣息是基礎(chǔ),還要引申到指法和舌頭上。比如,在作品中經(jīng)常遇到跳音。這里的氣息應(yīng)是短促有力的,并且舌頭要足夠靈活,演奏此樂句,橫膈膜要時刻繃緊,做好準(zhǔn)備。同時,音的高低、強弱、長短有所不同,這也需要演奏者熟練運用多種舌尖技巧。在運用管樂器演奏作品時,更多的是用“氣”而不是用“嘴”。在雙簧管上,不能用嘴擠壓哨片,否則音的質(zhì)量會受到影響;要用“氣”來支撐聲音。高音聲部是雙簧管的敏感聲部,聲音不穩(wěn)定且尖銳,如果氣息控制不到位,必然會使嘴部擠壓哨片,從而造成音準(zhǔn)偏差,影響聽覺效果。

    在力度處理方面,筆者認(rèn)為演奏者要事先“唱”作品,把自己的情感唱進去,同時還要注意強弱記號,這非常有利于演奏。主題再現(xiàn)后的C 樂段是一個非常抒情的片段,此樂段的強弱記號非常多,演奏者要用“氣”去“唱”作品,將美感帶入。

    (二)運指技術(shù)

    運指也就是手指的靈活度,手指在樂器上各個音之間能否連貫自如地按壓。通過運指技術(shù)也能看到演奏者的演奏水準(zhǔn),如果手指反應(yīng)僵硬,就需要在平時大量活動手指,練習(xí)基本功。本作品第一樂章最后的華彩部分,演奏速度極快,需要演奏者刻苦訓(xùn)練,在高速度下不出現(xiàn)錯音的情況。

    (三)連音的使用

    連音是作品中很常見的一種表達(dá)手法,沒有吐音那樣的顆粒感和突兀感,通常用在表達(dá)抒情和急切的樂句。在第一樂章結(jié)尾處這段華彩中作者大量運用連音線,使音階的聽覺效果更加柔順,并且從295 小節(jié)開始,在每拍前又加入吐音,連吐結(jié)合,在速度極快的情況下能夠使聽覺效果達(dá)到最佳,甚至能夠使聽眾不自覺地打拍子。

    (四)顫音運用

    管樂上的顫音一共有三種,分為:

    1.靠下頜震動的唇顫;

    2.快速打擊按鍵的指顫音,在古典作品中非常突出。在樂音的上方加入“tr”標(biāo)記或小波浪線,往往出現(xiàn)在樂曲的開頭或者結(jié)尾處,在古典主義時期和巴洛克時期通常先顫上方音,如do 顫音就要先顫re,以此類推。在浪漫主義時期及以后多采取先顫本音的手法,多以聽覺效果為準(zhǔn)。

    3.通過氣息帶動橫膈膜進行氣顫,因能更有感情地表達(dá)音樂美感而被廣泛運用到各個作品中。

    三、《海頓C 大調(diào)雙簧管協(xié)奏曲》情感表達(dá)

    (一)旋律的解析

    整首作品有三個樂章。第一樂章為快板,節(jié)奏歡快明朗,旋律悠揚動聽,包含著大量C 大調(diào)的運指音階,具有連綿不斷的音響效果,其最后的華彩樂段也起到了一定的炫技效果;第二樂章為行板,有一種詠嘆調(diào)的風(fēng)格;第三樂章為民謠,并伴有即興華彩。此作品為古典主義時期的作品,當(dāng)時的音樂風(fēng)格從教堂步入了宮廷,并逐步走向社會,走向民眾,音樂呈現(xiàn)出優(yōu)美、簡單、均衡的特征,追求主觀的美。

    這首作品融合了匈牙利、斯拉夫的民族風(fēng)格,配以田園風(fēng)格的雙簧管,將農(nóng)民憨厚誠實的感覺體現(xiàn)得淋漓盡致,聽眾如同沐浴在陽光下,伴奏歡快的旋律使人心曠神怡。

    本首作品剛開始,就先以映襯提名的中央C 開頭,并帶以上下二度的級進,跨越一個可以由演奏者根據(jù)自己情況無限延長并由弱至強的八度,從第一樂句就可以讓演奏者展示出不同的風(fēng)格和個性;緊接著又有一段筆者認(rèn)為很活潑可愛的樂句,三度的跨度恰到好處,并且在四分音符上加上跳音記號,在雙簧管上能夠營造出一種很俏皮的感覺,從開始便引起聽眾的興趣。短暫的休止符過后,三十二分音符的顫音記號成為了加速聽覺效果的鑰匙,并配上一小段全十六分音符的鋪墊;作者還在這里加入了豐富的強弱記號,很能讓人聯(lián)想到教廷中的音樂風(fēng)格。

    在副部向G 大調(diào)靠攏,出現(xiàn)了很多的“跳音”,主題和之前完全不同,節(jié)奏平緩單一,雖較為簡單又加入了豐富的力度對比,突出了一定的戲謔成分。在樂曲中部則非常有激情,充分展示了“協(xié)奏”,協(xié)奏曲最初的含義就是樂器之間的競奏,一強一弱,十分有規(guī)律,并且在聽覺效果上,仿佛一句還沒有結(jié)束,下一句便蓄勢待發(fā)。最后一個樂段非常具有代表性,筆者用“老鼠拉木锨,大頭在后面”來形容。剛開始看似節(jié)奏平淡無奇,但只是小小的八度跳進便能讓聽眾眼睛一亮,隨之而來的用二分音符和四分音符帶來的鋪墊,將全曲帶入高潮的華彩當(dāng)中,音響效果極佳。

    (二)《海頓C 大調(diào)雙簧管協(xié)奏曲》的曲式分析

    1.主部(63-98)

    樂曲的D 樂段,是主部的開始部分,有著11 小節(jié)的引子。以C 為中心,包裹性的上下律動,線條富有流動性和歌唱性,并且音域位于高音聲部,音響效果明亮優(yōu)雅,引人入勝。

    2.連接(99-100)

    在99 小節(jié)上巧妙地運用了近關(guān)系大調(diào)由C 向D過渡,起到了主副部連接的作用。

    3.副部(101—134)

    在副部時向G 大調(diào)靠攏,出現(xiàn)了很多的“跳音”,主題和之前完全不同,節(jié)奏平緩單一,雖較為簡單又加入了豐富的力度對比,突出了一定的戲謔成分。

    4.結(jié)束部(135—139)

    樂句采用完滿終止在G 大調(diào)上,同時為后續(xù)鋪墊。

    5.展開(173——228)

    在173-228 小節(jié)處,是本樂段展開處,具有非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓诺渲髁x風(fēng)格特點。

    6.再現(xiàn)(229——323)

    完整再現(xiàn)了主題,并在316 小節(jié)接近尾聲。

    綜上所述,《海頓C 大調(diào)雙簧管協(xié)奏曲》有著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓诺渲髁x色彩,在演奏過程中不僅要注重演奏的技巧,更要注重情感的表達(dá)。整首作品積極向上,充滿著大調(diào)開朗的風(fēng)格,能讓人不由自主地跟隨旋律律動,是一首非常優(yōu)秀的作品。

    四、結(jié)論

    綜上所述,在掌握作品風(fēng)格的基礎(chǔ)上了解作曲家在不同時期的音樂風(fēng)格,能夠幫助演奏者更好地理解與表達(dá)作曲家的想法。這部作品目前在世界范圍內(nèi)廣為流傳,但國內(nèi)對它全面系統(tǒng)的研究以及演奏要點的討論尚不多見,筆者認(rèn)為,技術(shù)是為音樂服務(wù)的,要站在藝術(shù)的角度看技術(shù)。因此,通過本文的研究,筆者希望借由探討作品風(fēng)格及演奏要點來表達(dá)音樂的美,并且起到拋磚引玉的效果,引起雙簧管演奏者、音樂專業(yè)人士對美的關(guān)注,進而推動國內(nèi)音樂表演的發(fā)展,不斷滿足觀眾對美的需求。

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