電影《非常嫌疑犯》敘事結(jié)構(gòu)解析

祁 杰

（重慶郵電大學(xué) 重慶 400065）

認(rèn)識(shí)故事的構(gòu)成是研究敘事方式的基礎(chǔ)。影片故事的構(gòu)成是敘事所表現(xiàn)出來的主要對象，而敘述具體以何種形式表達(dá)決定了觀眾以怎樣的敘述邏輯來認(rèn)識(shí)文本內(nèi)容。影片《非常嫌疑犯》圍繞外號(hào)為“Verbal”的騙子羅杰·金特接受警方訊問展開，利用影視藝術(shù)的時(shí)空變幻，以第一人稱的方式講述了一個(gè)情節(jié)錯(cuò)綜復(fù)雜的故事。本文從該影片出發(fā)，在人物形象、情節(jié)結(jié)構(gòu)、敘事時(shí)空、敘事視角等方面對于文本的敘事結(jié)構(gòu)進(jìn)行深入分析。

一、敘述視角：視角的單向與多向

敘述視角可以解釋成敘述者以何種身份介入故事當(dāng)中，也可以視作敘述者的眼睛，敘事者在文本的敘事當(dāng)中可以有多種視角的存在，根據(jù)內(nèi)、外、全知等視角差別，主語可能采用第一人稱的“我”、第二人稱的“你”以及第三人稱的“他/她/它”。所謂敘述角度，也就是敘事作品中對故事內(nèi)容進(jìn)行觀察和講述的角度。視角的選擇是故事敘事的第一要素，其決定了故事以何種方式展開講述。通過不同的敘事視角，故事能夠呈現(xiàn)出不同的講述結(jié)構(gòu)。

影片《非常嫌疑犯》整體圍繞金特的口述展開，通過影視的再現(xiàn)功能將金特口述的內(nèi)容視覺化呈現(xiàn)。特定的敘事視角能夠?qū)⒐适乱蕴囟ǖ姆绞竭M(jìn)行呈現(xiàn)。同時(shí)，不同的敘事視角對于內(nèi)容的呈現(xiàn)也存在著一定的過濾，人物有限的視角展現(xiàn)出來的文本可以使影視作品中充滿懸念，拓展受眾的想象，延展影視的內(nèi)外空間。在敘述的過程中，不僅要考慮敘述者的視角，同時(shí)也要考慮被敘事者，也就是敘述者所告知的對象對于所表述內(nèi)容的認(rèn)知。影片中敘述者和被敘述者的身份都是具有兩重性的。敘述者，首先是影片的主角：金特。作為整個(gè)故事的主體，在兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間內(nèi)利用警察辦公室的碎片內(nèi)容為自己的罪行開脫；其次是影片的編劇，選擇用金特這樣一個(gè)身份，以這樣一種敘述方式去講述故事。關(guān)于被敘述者同樣有兩種身份，首先是接受金特傳達(dá)出的消息的人：警方。金特要編造一個(gè)故事，讓警方在最后兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間內(nèi)消除對他的懷疑；其次是影片之外的受眾，受眾獨(dú)立于影片之外，有著獨(dú)立的意志進(jìn)行獨(dú)立思考，此時(shí)，敘述的目的就是使認(rèn)知不同的受眾追隨內(nèi)容之間的邏輯、敘述的轉(zhuǎn)換，從而理解影片內(nèi)容，在影片結(jié)束之際獲得大致相同的認(rèn)知。故事的真實(shí)性與敘述者的權(quán)威性聯(lián)系密切，同時(shí)與被敘述者在故事中所產(chǎn)生的共情能力也有著莫大的關(guān)系。影片整體上以金特的第一視角為主，而且在具體講述的過程中，不斷穿插其他同伙以及受害人的視角，多視角還原故事、延伸故事的走向，多敘述視角的組合能夠營造出特別的敘事效果，不同的視角觀察和各個(gè)角色帶有個(gè)人差異性的觀點(diǎn)碰撞可以豐富故事的敘述，使展開的故事更具真實(shí)性，增加內(nèi)容的可信度。

二、敘事時(shí)空：時(shí)間的轉(zhuǎn)換與延續(xù)

敘事時(shí)空主要指故事發(fā)展的時(shí)間和空間，組合敘事時(shí)空是故事發(fā)展的前提。影視藝術(shù)作為一種再現(xiàn)性藝術(shù)，意味著真實(shí)或者想象的事物可以通過具體可感的影像呈現(xiàn)出來。在保證真實(shí)性與邏輯性的基礎(chǔ)之上，通過對時(shí)空的有序組織講述事件發(fā)生的起落，不同于現(xiàn)實(shí)中事物發(fā)展的線性邏輯，影視藝術(shù)正是在非線性之中表達(dá)線性邏輯，使受眾在思考的過程中獲得對于事物完整的認(rèn)知。

敘事時(shí)間不等于現(xiàn)實(shí)的時(shí)間，敘述者可以任意拉長、縮短甚至?xí)和９适掳l(fā)生的時(shí)間，以此來完成敘事。本文分別從金特和電影蒙太奇的角度來看故事的敘事。金特作為主人公，他的故事是兩小時(shí)保釋時(shí)間內(nèi)的極限創(chuàng)作，敘事時(shí)間遵循著事件發(fā)展的邏輯，即事件的發(fā)生發(fā)展高潮結(jié)局。從蒙太奇的角度來講，影片將事件的發(fā)生順序打亂，多視角展現(xiàn)故事。平行蒙太奇的運(yùn)用給予了受眾更多的視角，影片中兩條主線同時(shí)敘事，一條是現(xiàn)實(shí)中對案件的調(diào)查，包括警察局里大衛(wèi)對金特的審問，醫(yī)院里幸存人員的回憶和畫像，另一條線就是金特交代的事情的“來龍去脈”。影片在“過去”和“現(xiàn)在”中任意穿梭，但時(shí)間界限展現(xiàn)得非常清晰，平行之中一步步揭示事件的真相。敘事空間是故事實(shí)現(xiàn)的場所，與敘事時(shí)間緊密相連。敘事空間產(chǎn)生于現(xiàn)實(shí)空間與想象空間的碰撞，對于想象空間來說，不同的群體因個(gè)體的特殊性，所產(chǎn)生的認(rèn)知也各不相同，因此敘事空間中填滿了現(xiàn)實(shí)空間中所不具備的內(nèi)容與意識(shí)。影片中的敘事空間主要在兩個(gè)地方展開，警察局以及游船上，電影中關(guān)于游船上的畫面全部為金特編造的謊言的影視藝術(shù)展現(xiàn)，對于真實(shí)內(nèi)容，受眾不得而知，對于敘事的空間也只是編劇進(jìn)行影視藝術(shù)的再創(chuàng)造。編劇也為受眾留足了想象空間，如果說這一切都是金特編造的謊言，那么真實(shí)情況是什么，受眾也會(huì)根據(jù)自己的觀點(diǎn)進(jìn)行相應(yīng)解讀。

三、人物塑造：人物的主動(dòng)與被動(dòng)

人物塑造是影片敘事得以展現(xiàn)的又一關(guān)鍵環(huán)節(jié)，敘事中的關(guān)鍵時(shí)刻往往離不開人物，換言之，影片敘事的進(jìn)程主要靠人物的推動(dòng)。一方面，故事的敘述必須在人物發(fā)展的過程中，以人物為主體將故事的脈絡(luò)展現(xiàn)出來；另一方面，由于人具有主體能動(dòng)性，在具體事件的發(fā)展過程中，事件的本質(zhì)也會(huì)基于主體的能動(dòng)性得到升華，推動(dòng)事件高潮的產(chǎn)生。

影片在進(jìn)行人物塑造時(shí)，一般從外表、行動(dòng)選擇、內(nèi)心體驗(yàn)幾個(gè)部分具體展現(xiàn)。這幾部分往往在主角身上體現(xiàn)得異常清晰。在五個(gè)人被關(guān)在進(jìn)牢房再到警察讓五人分別模仿臺(tái)詞的那一幕中，劇情的設(shè)計(jì)讓五個(gè)角色說同樣一段話，此時(shí)，全屏的特寫鏡頭框住說話的主體，將每個(gè)人的性格特征通過畫面、臺(tái)詞進(jìn)行細(xì)致展現(xiàn)，給五個(gè)角色迅速貼上標(biāo)簽。讓受眾在一句話的時(shí)間內(nèi)了解五個(gè)人的性格特色。此時(shí)，文本空白使受眾根據(jù)自己的認(rèn)知對于人物進(jìn)行分析、猜測，開始主動(dòng)參與到敘事的進(jìn)程中。文本主要分析金特的人物形象，影片對于金特的形象存在著雙重偽裝。首先是最明顯的外在特征，跛腳的形象，在人深層次的認(rèn)知中，難免會(huì)存在一些刻板印象，警方以及受眾在一開始見到金特這一形象時(shí)，便在心中有個(gè)初步的認(rèn)定，將其劃分為相對弱勢的人；其次，金特的神情舉止也加強(qiáng)了被敘事者對于跛腳的形象的認(rèn)定，同時(shí)，金特在影視畫面中的位置也處于邊緣地帶，導(dǎo)演這一刻意的舉動(dòng)也是在誤導(dǎo)受眾的判斷。影視作品在塑造人物形象時(shí)，通常的做法就是先貼標(biāo)簽，影片開篇就利用身體殘疾、神態(tài)等特征給金特一個(gè)固定的形象，這一形象貫穿整個(gè)影片，在影片的最后才對該人物進(jìn)行重塑、去標(biāo)簽化，實(shí)現(xiàn)敘事上的大突轉(zhuǎn)，這樣不僅讓觀眾在早期快速記住角色，同時(shí)也能見證角色在受眾自我認(rèn)知里的成長或轉(zhuǎn)變，從而實(shí)現(xiàn)受眾的認(rèn)知期待，滿足受眾的觀看欲望。

四、情節(jié)結(jié)構(gòu)：事件的真實(shí)與虛構(gòu)

情節(jié)是作者對事件的選擇以及事件在時(shí)間中的設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)情節(jié)是指當(dāng)面臨無數(shù)岔道和危險(xiǎn)時(shí)選擇正確的航道。情節(jié)作為影片敘事的固有成分，一般通過事件的發(fā)生和人物的行動(dòng)得以實(shí)現(xiàn)，也就是影片對于發(fā)生的事件如何排列組合、對于人物行動(dòng)的具體安排，故事的發(fā)展順序和人物的運(yùn)動(dòng)軌跡，在此基礎(chǔ)上構(gòu)成了整個(gè)影片的敘事。

當(dāng)前的影片大都以經(jīng)典情節(jié)為主，所謂經(jīng)典情節(jié)的影片，一般指故事情節(jié)的發(fā)展按照固有的邏輯順序，以事件的開端發(fā)展高潮結(jié)局循序漸進(jìn)。影片《非常嫌疑犯》嚴(yán)格意義上來講也遵循了經(jīng)典情節(jié)的拍攝手法，故事敘事在整體上具有工整性，觀影過后，觀眾能獲得一種平衡感。同時(shí)，影片也通過一種平衡感與不平衡感的交錯(cuò)來創(chuàng)造吸引力，抓住觀眾的注意力。影片的平衡感主要體現(xiàn)在影片整體結(jié)構(gòu)上，前期鋪墊的懸念在結(jié)尾處有很好的解釋，從而實(shí)現(xiàn)影片的工整性；不平衡性則體現(xiàn)在影片花了三分之二的時(shí)間為結(jié)尾的翻轉(zhuǎn)鋪墊，時(shí)間長度的不平衡性也是激起受眾在知曉結(jié)局后驚醒的原因。影片通過金特的視角引導(dǎo)受眾的思路，影片講述的過程以插敘和倒敘的方式交叉展開，在多線敘事的過程中，觀眾的認(rèn)知隨著情節(jié)的發(fā)展從分散逐漸整合，在結(jié)尾處引發(fā)高潮，從而滿足受眾的審美期待。影片整體以“人物”作為情節(jié)構(gòu)造的中心，不同于以“事件”為中心的敘事模式，人物為中心的敘事模式主要以主體人物的言行推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。影片中金特主要以回憶的方式講述過去發(fā)生的事件，由于金特人物性格的定型化，講述故事的方式也帶有很強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格。以金特為中心展開敘述的同時(shí)，影片也同樣借助他人的視角側(cè)面展現(xiàn)事件原本的發(fā)生過程，給予受眾多種觀察視角，讓受眾在真實(shí)與虛假之間來回穿梭，受眾在接受多方信息后，會(huì)不自覺地在心中梳理其認(rèn)為正確的邏輯框架，在此過程中，受眾獲得了極大的參與性，因此在得知最后反轉(zhuǎn)的劇情后，會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感。

五、結(jié)語

《非常嫌疑犯》故事的構(gòu)成在視角、敘事時(shí)空、人物、情節(jié)結(jié)構(gòu)幾方面都具有獨(dú)特性，影片也在這四部分的組合下構(gòu)成了一個(gè)有邏輯的敘事。影視藝術(shù)在敘事上最大的特點(diǎn)便在于它的可視性、圖像化。圖像化最大的優(yōu)點(diǎn)是使敘事的內(nèi)容直觀展現(xiàn)于受眾眼前，受眾在被動(dòng)接受信息的過程中完成對于文本主動(dòng)的認(rèn)知，在由人物和情節(jié)組織起來的敘事中，完成對于事件的整體把握。