探析復(fù)合槌法在爵士鼓演奏中的訓(xùn)練與應(yīng)用

陳錦華

（佳木斯大學(xué) 音樂學(xué)院，黑龍江 佳木斯 154007）

復(fù)合槌法是小軍鼓的一種演奏技法，其將小軍鼓的單擊、雙跳技法巧妙地融合為有機整體，遵循一定的規(guī)律，形成了多種多樣的演奏方式。雖然當(dāng)前爵士樂演奏及教學(xué)中，復(fù)合槌法的應(yīng)用較為廣泛，但系統(tǒng)性不足。爵士鼓演奏由一連串完整且成體系的打擊動作構(gòu)成，不同的握槌方式、打擊位置、打擊高度等都會影響演奏所形成的音響效果。為此，要想習(xí)得爵士鼓演奏的復(fù)合槌法，不僅要掌握正確的持槌姿勢，還需要運用正確的擊奏方法，以此獲得明亮、鏗鏘有力、豐滿結(jié)實的音響效果。

一、爵士鼓演奏中復(fù)合槌法概述

爵士鼓演奏與練習(xí)中常用的槌法包括單擊、雙跳及復(fù)合擊。在單擊演奏中，常用的持槌姿勢為扣腕及標(biāo)準(zhǔn)腕，這與小軍鼓的擊奏持槌方式一致。運用扣腕持槌法時，鼓手們在演奏與訓(xùn)練中又對其進(jìn)行創(chuàng)新，雙手扣腕并且向外傾斜45度，更加便于演奏。在演奏傳統(tǒng)爵士、融合爵士風(fēng)格的音樂時，標(biāo)準(zhǔn)腕這種持槌姿勢十分常見。雙跳演奏則是一種左右手依次敲擊兩下的演奏技法，由此發(fā)展而來的三跳、多跳演奏技法具有更加立體、多變的鼓點，能夠?qū)崿F(xiàn)更為多元的音響效果。復(fù)合擊，即復(fù)合槌法，是對單擊與雙跳的有機融合，因連音形式多樣、擊打次數(shù)不同，復(fù)合槌法的組合形式多種多樣，如RRLR（R 代表右手，L 代表左手）這種最為基本的四連音復(fù)合槌法，可以通過對連槌及雙跳位置的變形轉(zhuǎn)化為新的復(fù)合槌法，如LRLL 等。

（一）爵士鼓演奏中復(fù)合槌法的基本類型

眾所周知，爵士鼓演奏中的復(fù)合槌法是單擊與雙跳的有機組合，即將單擊與雙擊的擊打方式組合在一起，其通常包括以下幾種基本類型：單擊+單擊類型、復(fù)合擊+復(fù)合擊類型、單擊+雙跳類型、單擊+復(fù)合擊類型、雙跳+復(fù)合擊類型。

在爵士鼓演奏中，應(yīng)用復(fù)合槌法不僅要掌握單擊與雙跳的組合形式，還需要有效處理四連音到八連音跳躍的擊奏方式等。雖然爵士鼓基本演奏方法較為簡單，但是要契合音樂的節(jié)奏與旋律，奏出良好的音響效果絕非易事。無論是單擊、雙跳還是復(fù)合擊，找準(zhǔn)連槌的位置尤為重要，這是爵士鼓演奏及練習(xí)的基礎(chǔ)。以最為基本的四連音復(fù)合槌法為例：其一，RLRR LRLL 是最常接觸且最容易掌握的復(fù)合槌法，“RR”及“LL”為下下雙擊，力量向下；其二，RLLR LRLL 中的“LL”及“RR”為上上雙擊，力量向上；其三，RRLR LLRL 中，“RR”及“LL”為下下雙擊，力量向下；其四，RLRL LRLR 中的“RR”及“LL”為上下雙擊，力量先向下，后上提。

爵士鼓演奏與練習(xí)中，復(fù)合槌法的難點在于雙擊的關(guān)系，雖然復(fù)合擊的速度與力度和單擊定點方式相同，但是因雙擊位置不同及其與單擊關(guān)系的不同，在實際的演奏中可能出現(xiàn)種種問題。

（二）復(fù)合槌法式手腳對位

手腳對位，即四肢對位，這一概念最初來源于作曲領(lǐng)域，是一種將兩條或更多條旋律融合的寫作技巧。在爵士鼓演奏與練習(xí)中，手腳對位指通過左右手與左右腳的協(xié)同配合，按照樂曲的節(jié)拍及旋律、組合規(guī)律等，由手腳分別擊打鼓或踩镲，使原本獨立的音符同時發(fā)聲，形成立體、飽滿的音響效果。

復(fù)合槌法式手腳對位，指用底鼓或踩镲代替譜例內(nèi)部的聲部，手腳單雙擊共同擊打演奏。以最為常見的四連音復(fù)合槌法為例，其基本的譜例為RLRR LRLL，如果將譜例中原本由右手單擊演奏的聲部替換為底鼓演奏，則可將其變形為BLRR BRLL。不僅如此，還可以將原譜例中由左右手雙擊演奏的聲部，轉(zhuǎn)變?yōu)榈坠难葑?，從而達(dá)到更為飽滿的音響效果。但需要注意的是，復(fù)合槌法式手腳對位，并非將手部擊打簡單地轉(zhuǎn)變?yōu)榈坠幕虿蕊?，而是要基于鼓手自身四肢的協(xié)調(diào)能力，綜合考量其音樂感知力、爵士鼓演奏表現(xiàn)力等，對譜例進(jìn)行合理調(diào)整，避免因鼓點復(fù)雜、手腳配合不善而影響整體的演奏效果。

二、復(fù)合槌法在爵士鼓演奏中的訓(xùn)練

（一）小軍鼓復(fù)合擊訓(xùn)練

小軍鼓是爵士鼓演奏與練習(xí)中擊打頻率最高的聲部，因此，其在爵士鼓復(fù)合槌法演奏訓(xùn)練中占據(jù)著重要的地位。上文簡要介紹了四連音復(fù)合槌法發(fā)力的技巧，其中要著重注意雙跳為一四位置的復(fù)合槌法訓(xùn)練，主要原因在于兩次擊打時發(fā)力方向不同，第一次為向下發(fā)力，第二次則向上發(fā)力，整體上呈現(xiàn)先上后下的特點。除此之外，在小軍鼓復(fù)合擊訓(xùn)練中還需要注意以下要點：

1.速度均勻有力。爵士鼓最大的魅力便在于其鼓點鏗鏘有力，音響飽滿結(jié)實，有助于表達(dá)激昂、興奮的情緒。為此，在小軍鼓復(fù)合擊訓(xùn)練中，應(yīng)當(dāng)保證每一槌都集中、結(jié)實、均勻、有力。為了提升爵士鼓演奏訓(xùn)練的質(zhì)量，鼓手可以從最基本的單擊、雙跳擊打訓(xùn)練開始，借助節(jié)拍器進(jìn)行基本的速度訓(xùn)練，擊打速度由慢到快，當(dāng)完成每分鐘90 拍訓(xùn)練后，擊打質(zhì)量與速度基本成型時，便可適當(dāng)提速。

2.力度飽滿適中。爵士鼓演奏訓(xùn)練中，并不是力度越大越好，力度與音響成正比，即力度越大，擊打產(chǎn)生的聲音便越大。鼓手可以根據(jù)自己經(jīng)常演奏的樂曲等確定自身的力度等級，再進(jìn)行力度練習(xí)，即循序漸進(jìn)地提高擊打力度直至達(dá)到自己確定的力度等級，再進(jìn)行漸強或漸弱練習(xí)，保證擊打力度的變化順暢自然，體現(xiàn)出音符的強弱，進(jìn)而以擊打力度的強弱對比呈現(xiàn)樂曲的特點。

3.重音移位及裝飾音訓(xùn)練。演奏不同風(fēng)格的音樂時，鼓手需要具備強大的控制能力，而重音移位與裝飾音訓(xùn)練可以提升鼓手的應(yīng)變能力，使其靈活掌握多種演奏風(fēng)格。針對重音移位的訓(xùn)練，可以先從較為簡單的單擊重音移位訓(xùn)練入手，由慢到快循序漸進(jìn)地提高控制能力，再進(jìn)行雙擊重音移位訓(xùn)練便可得心應(yīng)手；針對裝飾音的訓(xùn)練，可將裝飾音加在第一槌上，也可以在演奏中加裝飾音，無論何種裝飾音，都需要明確其與被裝飾音之間的主次關(guān)系，一方面要保證裝飾音短促、清晰，另一方面要保證被裝飾音與后續(xù)音符的連續(xù)性，擊打時需要對力度、速度等進(jìn)行調(diào)整，以奏出和諧美感。

（二）復(fù)合槌法式對位訓(xùn)練

首先，需要有良好的坐姿及持槌姿勢。一是根據(jù)自身的身高調(diào)整鼓凳的高度，一般鼓凳高度與膝蓋位置持平，這樣可以保證鼓手在落座后大腿與小腿之間的角度接近90 度，方便鼓手靈活控制自己的雙腳，從而配合演奏；二是要保持雙肩與手臂、大腿與小腿處于放松的狀態(tài)，訓(xùn)練中盡量保持身體與大腿呈90 度角；三是調(diào)整身體與鼓之間的距離，一般為兩掌寬，主要目的在于靈活控制腿部的踩踏動作。同時，訓(xùn)練時要將重心置于臀部位置，切忌將重心放在腿部或腳部，以免因重心不穩(wěn)導(dǎo)致演奏出現(xiàn)問題。

其次，對譜例進(jìn)行細(xì)致分析，確定由手部及腳部擊打的聲部。在此基礎(chǔ)上，鼓手要將四肢看成獨立的單元，訓(xùn)練時可以通過手部與腳部的單獨練習(xí)熟悉譜例，掌握好手部與腳部擊打或踩踏的最佳姿勢、力度與速度等，為后續(xù)的練習(xí)奠定基礎(chǔ)。

最后，進(jìn)行同側(cè)或異側(cè)上下肢配合練習(xí)，注重四肢的協(xié)調(diào)性。如果在演奏中難以準(zhǔn)確把握正確的時值，可以先在小軍鼓上進(jìn)行練習(xí)，確定音符之間的時值關(guān)系，在此基礎(chǔ)上由慢到快地進(jìn)行手腳對位演奏訓(xùn)練，可以有效降低訓(xùn)練的難度。除此之外，相對于四連音復(fù)合槌法式手腳對位訓(xùn)練來說，六連音、八連音難度更大，鼓手可以按照不同的復(fù)合槌法形式進(jìn)行練習(xí)，掌握基本的組合形式后嘗試演奏較為復(fù)雜的復(fù)合槌法式手腳對位。這有助于鼓手在實際演奏或即興演奏中思路清晰、演奏連貫。

三、復(fù)合槌法在爵士鼓演奏中的應(yīng)用

復(fù)合槌法一般應(yīng)用于爵士鼓花式演奏中，即興成分較高，與普通的節(jié)奏型具有明顯的區(qū)別，其主要的應(yīng)用形式包括兩種：其一為單純雙手的復(fù)合槌法，主要應(yīng)用于樂曲開始部分或某小節(jié)節(jié)奏型中的最后兩拍，能與其他樂手進(jìn)行交流，給予速度或節(jié)奏變化方面的提示，保證爵士樂隊表演的和諧性。其二為手腳對位的復(fù)合槌法，一般應(yīng)用于風(fēng)格鮮明的爵士樂演奏中，技術(shù)含量較高，對于鼓手的控制力、表現(xiàn)力與演奏技巧等有較高的要求。

上述兩種復(fù)合槌法在爵士鼓演奏中的應(yīng)用形式，帶有明顯的個性，既受到爵士鼓節(jié)奏型及花式演奏需求的影響，又與鼓手自身的演奏習(xí)慣、節(jié)奏感知力、樂手間的配合息息相關(guān)。正如“一千個讀者心目中有一千個哈姆雷特”，鼓手們因?qū)徝烙^點、對樂曲的理解、演奏能力的不同，在復(fù)合槌法的應(yīng)用上也會有所差異，由此涌現(xiàn)了許多個性化的爵士鼓演奏家。

四、結(jié)束語

爵士鼓是一種演奏簡單、音色獨特、風(fēng)格鮮明的樂器。隨著中西方音樂文化的融合及人們對于精神文化需求的提升，這種具有時代特征、能夠表達(dá)激昂與飽滿情感的樂器逐漸獲得人們的青睞，欣賞爵士鼓演奏的人越來越多，這為爵士鼓的發(fā)展注入了新的活力。復(fù)合槌法作為爵士鼓演奏的基本技法之一，能夠奏出立體、豐滿的音響效果，在爵士鼓演奏與訓(xùn)練中應(yīng)用十分廣泛。本文列舉了復(fù)合槌法在爵士鼓演奏中的訓(xùn)練方式及應(yīng)用技巧，鼓手們還需要根據(jù)自身的理解與審美觀點對其進(jìn)行優(yōu)化調(diào)整，在契合樂曲旋律、節(jié)奏的基礎(chǔ)上，逐漸形成個性化的爵士鼓復(fù)合槌法演奏風(fēng)格。