氣息在嗩吶演奏中的應(yīng)用

王俊雅

（連云港市藝術(shù)學(xué)校 江蘇 連云港 222000）

氣息是嗩吶演奏發(fā)聲的動力，如“發(fā)動機(jī)”一般驅(qū)動哨片或空氣柱發(fā)聲，在嗩吶演奏中是一項(xiàng)基礎(chǔ)性、必要性的演奏技法。正如我國著名嗩吶演奏家陳家齊先生所說，正確、適宜的吹奏技巧，不僅是抒發(fā)情感、自如發(fā)揮的基本，而且可以達(dá)成強(qiáng)身健體的目標(biāo)。由此可見，氣息與嗩吶演奏具有極強(qiáng)的內(nèi)在聯(lián)系與邏輯關(guān)系，氣息對于嗩吶演奏的重要性不言而喻。為此，嗩吶演奏者需要深入了解氣息對于嗩吶演奏情感表達(dá)、速度及樂句的影響，熟練掌握氣息控制方式，以此提升演奏的音樂表現(xiàn)力。

一、氣息與嗩吶演奏的關(guān)系

（一）氣息與演奏情感的關(guān)系

嗩吶演奏本質(zhì)上是對嗩吶樂曲的“二次創(chuàng)作”，既包括旋律、節(jié)奏、韻律的巧妙還原，又涉及對原曲情感的自如表達(dá)。任何一部嗩吶樂曲都是創(chuàng)作者自身生活閱歷、生活情感、生活追求的寄托，或是慷慨激昂、振奮人心，或是憂傷婉轉(zhuǎn)、如泣如訴，無論何種情感的表達(dá)，都需要演奏者通過嫻熟運(yùn)用演奏技法控制氣息，達(dá)成原曲的情感基調(diào)，并通過氣息的變化推動音樂的發(fā)展，以此引發(fā)聽眾的情感共鳴。

例如在演奏慷慨激昂的嗩吶樂曲時，演奏者需要深入領(lǐng)會樂曲的情感內(nèi)涵，調(diào)節(jié)自身的情緒，加大呼吸的力度、加快呼吸的節(jié)奏，通過強(qiáng)化控制口部、舌部的肌肉增加呼吸的頻率，使得演奏出的音響效果鏗鏘有力、結(jié)實(shí)集中。聽眾便可通過欣賞、聆聽走進(jìn)樂曲創(chuàng)作的情感空間內(nèi)。相反，如果演奏者在演奏中沒有注意通過控制音色的變化來調(diào)節(jié)演奏的音調(diào)、音色，則會導(dǎo)致嗩吶演奏空有“形式”而缺乏內(nèi)涵，聽起來索然無味，空乏淺顯，無法在情感與精神層面為聽眾帶來啟迪與震撼。由此可見，氣息與嗩吶演奏的情感具有密切的聯(lián)系。

（二）氣息與演奏速度的關(guān)系

嗩吶演奏的速度由嗩吶樂曲的基調(diào)而定，一首嗩吶樂曲的基調(diào)或是舒緩、輕柔，或是歡快、充滿希望，而不同基調(diào)的嗩吶樂曲，需要演奏者通過控制氣息來調(diào)整演奏的速度，進(jìn)而更好地表現(xiàn)出嗩吶樂曲的內(nèi)容與內(nèi)涵。在嗩吶演奏中，氣息的變化不僅要與樂曲的基調(diào)保持一致，還需要與演奏者此時的情感與情緒相契合。主要原因在于演奏者的個人情緒在很大程度上影響著其換氣技巧的發(fā)揮，如果樂曲的基調(diào)為歡快、明朗，而此時演奏者的心情較為低落，即使其演奏技巧較好，氣息控制能力較高，但其演奏的實(shí)際音響效果與樂曲的基調(diào)也會有所出入，進(jìn)而影響到聽眾對于樂曲基調(diào)的把握與欣賞體驗(yàn)。為此，在嗩吶演奏中，演奏者應(yīng)盡量縮小自身情感、情緒、心情與樂曲創(chuàng)作者之間的差異。例如在演奏《霍拉舞曲》時，因樂曲基調(diào)為歡快、明朗，演奏者需要根據(jù)演奏的需求調(diào)整氣息，在演奏的全過程中保持氣息快速、均勻且飽滿，盡量提升換氣的頻率，但要保證換氣的順暢、自然。過渡痕跡輕微，不僅可以幫助演奏者把握演奏的音準(zhǔn)，還可以提升情感表達(dá)的準(zhǔn)確性。

（三）氣息與樂曲樂句的關(guān)系

正如演講、朗誦中停頓、轉(zhuǎn)折的運(yùn)用一般，嗩吶演奏中氣息的調(diào)節(jié)與合理變化，能夠體現(xiàn)出樂句間的關(guān)系，增強(qiáng)演奏的美感。嗩吶樂曲內(nèi)的樂句長短不一，樂句間的銜接形式也有所差異，最佳的嗩吶演奏便是在樂句與樂句之間進(jìn)行換氣，且保證換氣的頻率、速度及位置與樂曲樂句的停頓、音域保持和諧統(tǒng)一。如果在上一樂句的演奏中，演奏者因氣息控制不到位導(dǎo)致?lián)Q氣位置、換氣時間不合理，那么在下一樂句的演奏中便會出現(xiàn)氣息不足，即“憋氣”的問題，導(dǎo)致演奏出的音響效果斷斷續(xù)續(xù)，不僅會影響演奏的音律、音準(zhǔn)，而且會給人帶來極差的聆聽體驗(yàn)。因此，在嗩吶演奏中，演奏者需要深入分析樂曲的曲式結(jié)構(gòu)、節(jié)奏特點(diǎn)等，根據(jù)樂句的長短運(yùn)用連音線及氣息控制技巧，把握換氣的位置及頻率，以此提升嗩吶演奏的表現(xiàn)力，增強(qiáng)聽眾的欣賞體驗(yàn)。例如在嗩吶樂曲《百鳥朝鳳》的演奏中，樂曲內(nèi)模擬及描繪小雞叫聲的樂句短促、變化頻繁，演奏者需要加大氣息變化的頻率、保持氣息綿長均勻，以此生動形象地呈現(xiàn)出百鳥鳴叫的場景。

二、不同氣息在嗩吶演奏中的應(yīng)用

氣息被稱為嗩吶演奏的“發(fā)動機(jī)”，可見氣息在諸多嗩吶演奏技巧中的基礎(chǔ)性地位。在嗩吶吹奏中，最為基本的氣息為循環(huán)換氣，這是一種較為特殊的換氣技巧，需要演奏者在呼氣吹奏的同時通過鼻腔進(jìn)行吸氣，可以保證氣息綿長、飽滿，氣息充足，進(jìn)而增強(qiáng)嗩吶演奏的連續(xù)性。此種氣息控制方式在嗩吶演奏中的應(yīng)用技巧為：在口腔內(nèi)部儲備充足的氣息，以雙唇擠壓哨片，咽部及下頜逐漸壓縮至復(fù)原，由哨口部位將氣息排出，驅(qū)動哨片或空氣柱震動發(fā)聲。與此同時通過鼻腔進(jìn)行吸氣，使氣流循環(huán)往復(fù)地運(yùn)作。需要注意的是，每次吹奏并非將口腔內(nèi)儲備的氣全部排出，而是在每次換氣時都需要保存一定的氣息，以此保證演奏的連貫性。

氣息除了在嗩吶的基本演奏中發(fā)揮著重要的作用，在特殊演奏技巧內(nèi)也有著良好的應(yīng)用效果。其一為簫音演奏中氣息的運(yùn)用。簫音演奏主要依靠丹田，所用的氣息相較于普通演奏技巧來說更為飽滿，雙唇的位置也與吹奏弱音時有所不同。吹奏弱音時，雙唇夾緊哨片，上下唇的位置處于同一平面當(dāng)中，吹奏時上下唇力度基本一致，同時用力以使哨口逐漸縮小，再加上呼吸方法的運(yùn)用，便可吹奏出弱音。而簫音的吹奏中，上下唇位置不同，上唇靠近哨座，下唇則靠近哨口的中間位置并將哨口包住，吹奏時下唇用力較大，以氣壓控制哨片使其震動發(fā)聲，指部用以調(diào)節(jié)音調(diào)，便可模擬簫的音色。其二為三弦音的吹奏中氣息的運(yùn)用。三弦音以簫音為基礎(chǔ)，按照上述方式吹奏出簫音，再合理運(yùn)用單吐、雙吐技巧，便可以使嗩吶演奏的音響效果豐富飽滿、歡快活潑。其三為氣頂音吹奏中的氣息運(yùn)用。在嗩吶演奏中，除了通過指部的控制調(diào)節(jié)音色外，還可以通過用氣的方式吹出相較于普通音高一個全音的音色，這便是氣頂音吹奏技巧，在吹奏中氣息的控制尤為重要，雖然氣息控制較為簡單，并且雙唇的位置與方式較為輕松，但是需要配合嫻熟的用氣技法保證氣息的連續(xù)性，才能使所吹奏出的影響效果婉轉(zhuǎn)、嫻靜，給人以親切、柔美之感。

三、正確的氣息控制訓(xùn)練方式簡述

由上文論述可知，氣息是嗩吶演奏的基本技巧，對于演奏效果、演奏情感的表達(dá)具有重要意義。雖然氣息的基礎(chǔ)性較強(qiáng)，但對前期訓(xùn)練的要求較高，唯有掌握正確的訓(xùn)練方式，才能夠保證嗩吶演奏中氣息連貫、綿長，氣息變化自如順暢。

（一）解決吸氣的抬肩問題

在日常的氣息練習(xí)中，吸氣抬肩是初學(xué)者常見的問題之一，不僅會影響嗩吶演奏時的姿態(tài)，還會影響氣息變化的流暢性。如果吸氣時有抬肩的問題，說明氣息并沒有下沉，此時腹部內(nèi)并無儲備的氣息，氣息集中在胸腔的位置，通過氣息控制哨片或空氣柱時便會感覺到氣息不足，所吹奏出的音律效果斷斷續(xù)續(xù)、氣息較弱。為此，演奏者在日常的演奏練習(xí)中，需要注意克服吸氣抬肩的問題，可站在鏡子前面觀察自己在吸氣時的姿態(tài)，保證氣息下沉至腹部。

（二）保持正確的練習(xí)姿勢

嗩吶吹奏的姿勢一般包括坐吹、站吹、走吹三種，不同吹奏姿勢對于氣息的控制及變化有著不同的要求，其中走吹中氣息的運(yùn)用難度較大，因此建議演奏者從站吹開始練習(xí)，掌握坐吹、站吹中氣息調(diào)節(jié)技巧后再加大難度，循序漸進(jìn)地提升自身的吹奏能力。與此同時，在練習(xí)中需要感受不同姿勢下氣息的位置，練習(xí)站吹演奏時需要保持身體筆直、頭部位置適中，通過調(diào)節(jié)自己的身體感覺呼氣發(fā)聲時氣息的變化，切忌在練習(xí)時扭曲身體，也不能長時間低頭吹奏，這樣才能夠保證氣息位置的準(zhǔn)確性、連貫性。

（三）持之以恒長期練習(xí)

初期的嗩吶演奏練習(xí)以基本的氣息控制技巧為主，如胸式呼吸、腹式呼吸等，這些演奏技巧雖然簡單，但要想掌握其要領(lǐng)絕非易事，需要演奏者持之以恒地練習(xí)，逐漸摸索出契合自身的演奏方式，形成個性化的吹奏風(fēng)格。與此同時，簡單且重復(fù)的練習(xí)較為枯燥，且不同階段會有不同的氣息練習(xí)側(cè)重點(diǎn)，即使技巧嫻熟的演奏者，在實(shí)際的吹奏中也容易出現(xiàn)氣息不均勻的問題。為此，演奏者要高度重視氣息練習(xí)的持之以恒，根據(jù)自身的演奏水平、演奏的曲目等靈活應(yīng)用不同的氣息及變化形式，在演奏出樂曲的旋律、節(jié)奏的基礎(chǔ)上適當(dāng)?shù)靥嵘葑嗲楦械谋憩F(xiàn)力，以此獲得演奏能力的綜合提高。

（四）注重把握演奏音準(zhǔn)

演奏者，尤其是嗩吶演奏的初學(xué)者或未經(jīng)專業(yè)教師指導(dǎo)的嗩吶演奏愛好者，經(jīng)常會出現(xiàn)音準(zhǔn)問題，主要原因在于氣息運(yùn)用不正確，如換氣位置、換氣頻率不合理，導(dǎo)致?lián)Q氣與樂句脫節(jié)，影響整體的演奏效果。在日常練習(xí)中，可運(yùn)用以下方式控制自己的氣息：在面前擺放一支點(diǎn)燃的蠟燭，站在蠟燭的前深吸一口氣，按照嗩吶的標(biāo)準(zhǔn)口型及用氣方式向蠟燭呼氣，注意保持燭火微微晃動，通過控制氣息的力度使?fàn)T火處于滅與燃燒的中間狀態(tài)，同時通過鼻腔吸氣，保持氣息的連貫性、持續(xù)性。與此同時，要善于發(fā)現(xiàn)自身演奏中經(jīng)常出現(xiàn)的氣息問題，通過反復(fù)的練習(xí)與改正保持氣息流暢。

四、結(jié)束語

綜上所述，嗩吶是中國傳統(tǒng)民族民間樂器文化中的瑰寶，并且是深受人們青睞的樂器，近年來在大力倡導(dǎo)弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化的號召下，嗩吶演奏獲得了長足的發(fā)展，因此嗩吶演奏技巧獲得了廣泛的關(guān)注。氣息是嗩吶演奏的基礎(chǔ)，正如嗩吶演奏的驅(qū)動力與“發(fā)動機(jī)”，氣息的控制與變化有助于自如表達(dá)演奏情感、調(diào)節(jié)演奏速度，達(dá)到抑揚(yáng)頓挫、韻味十足的音律效果。在嗩吶吹奏中常用的氣息控制方式為循環(huán)換氣、簫音、三弦音及氣頂音，不同氣息適用范圍不同，演奏者還需要加強(qiáng)訓(xùn)練，持之以恒，才能通過演奏將中華傳統(tǒng)的嗩吶文化發(fā)揚(yáng)光大。