歌劇女性形象的音樂塑造
——以歌劇《大漢蘇武》中索仁娜詠嘆調(diào)為例

白思潔

（天津音樂學(xué)院 天津 300171）

《大漢蘇武》是由著名作曲家郝維亞創(chuàng)作的一部具有史詩感的大型原創(chuàng)歌劇，2013 年8 月在西安首演。該劇以漢武帝時(shí)期蘇武出使匈奴遭受誤解與牽連，被扣押折磨、強(qiáng)迫投降，卻寧死不屈的歷史故事為題材，在創(chuàng)作方面巧妙運(yùn)用西方歌劇手法，但又不拘泥于西洋歌劇演唱方式。作曲家大膽地將秦腔元素融入歌劇藝術(shù)中，使這部作品形成了蕩氣回腸、恢弘壯闊的風(fēng)格。

歌劇作為一門綜合藝術(shù)，同其他藝術(shù)一樣，是人類掌握世界的一種特殊方式和自我關(guān)懷的特殊表現(xiàn)，在歌劇的創(chuàng)作和表演中，“人”永遠(yuǎn)占據(jù)藝術(shù)表達(dá)和形象塑造的主體地位，對(duì)“人”的關(guān)照應(yīng)貫穿始終。在這部作品中各個(gè)角色的音樂塑造方面，主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的反復(fù)出現(xiàn)使人物形象立體飽滿。這部劇場(chǎng)面宏大，舞臺(tái)演員豐富，主要人物形象為蘇武、李陵、單于、索仁娜，音樂所產(chǎn)生的不同音響效果使人物唱段獨(dú)具色彩，因而以人物為邏輯原點(diǎn)、以人物性格為依據(jù)的不同形象得以展現(xiàn)。譬如，作曲家用男高音的演唱來刻畫蘇武受盡折磨但仍堅(jiān)持內(nèi)心信念的形象，而用男低音的演唱來體現(xiàn)單于陰險(xiǎn)強(qiáng)硬的形象，因此，在歌劇呈現(xiàn)方面，二人的對(duì)唱形成明顯對(duì)比，沖突強(qiáng)烈，戲劇感十足。

在這部以歌頌英雄事跡與男子氣概為主的作品中，作為唯一的女性主角，善良且癡情的索仁娜一人擔(dān)負(fù)起作品中柔情細(xì)膩的一面，在蘇武承受虐待和恥辱時(shí)，她給了他生的希望；在蘇武孤寂絕望時(shí)，她給予他陪伴；而蘇武決定返回家鄉(xiāng)時(shí)，她又選擇了包容和理解。索仁娜是蘇武在草原上唯一的陽光，她的美好單純也完善了整部歌劇的情感內(nèi)容，增強(qiáng)了戲劇魅力，也讓主角蘇武的形象更加完整立體。

一、索仁娜音樂形象創(chuàng)作基礎(chǔ)

《大漢蘇武》以蘇武心懷家國，寧愿牧羊也不屈服于匈奴的故事為基礎(chǔ)，在劇本安排上貼合史實(shí)，作為歌劇又不失戲劇感與表現(xiàn)力。索仁娜這樣一個(gè)柔情的女性形象就是在其歌劇化的過程中被創(chuàng)造出來的，她的出現(xiàn)豐富了蘇武在匈奴期間的生活經(jīng)歷，是故事中的“蘇武”向歌劇中的“蘇武”轉(zhuǎn)變時(shí)不可或缺的一步：蘇武忠誠勇毅，一心為國家守義，寧愿“蒙斧鉞湯鑊”，也絕不向匈奴投降，在《漢書·蘇武傳》中，這是蘇武主要且僅有的形象，就算李陵用他母親去世、妻子改嫁、兄弟姐妹生死未卜的消息勸說他歸降，他也以“臣事君，猶子事父也。子為父死，亡所恨，愿無復(fù)再言”來回絕。在故事中，忠貞不屈是蘇武唯一的人物特征，體現(xiàn)主角的剛烈節(jié)義也是故事表達(dá)的主旨思想；而歌劇作為用音樂表現(xiàn)劇情的戲劇，在情節(jié)構(gòu)思上必定要考慮音樂與戲劇的有機(jī)統(tǒng)一，作曲家需要考慮腳本與歌劇藝術(shù)的適配程度，并提升情節(jié)的戲劇性、舞臺(tái)表演的豐富性，制造多層次的戲劇沖突。所以，在歌劇表演中很難以原作故事單一的人物形象來展開，作曲家會(huì)對(duì)故事進(jìn)行合理擴(kuò)充或改編，使故事所描述的內(nèi)容更加生動(dòng)。

在這部作品中，索仁娜這一角色為作品增加了更多的情感糾葛和性格沖突。蘇武赴匈奴與單于和談時(shí)初見索仁娜，便被她的歌聲所吸引。這里的男女聲二重唱展現(xiàn)了索仁娜的天真無邪和蘇武對(duì)她的欣賞，這為二人的感情埋下伏筆。隨后，蘇武無辜蒙冤，為了雪恥拔劍自刎，被救活又被折磨。索仁娜欽佩他堅(jiān)毅不屈的氣節(jié)，并對(duì)他產(chǎn)生了深深的愛慕之情，愿意無怨無悔地追隨他，但抵抗不了單于的強(qiáng)大，因此，在與單于的對(duì)唱中，索仁娜用難過且微弱的聲音演唱，祈求神明保佑蘇武。

為了消磨蘇武的意志，單于讓他去貝加爾湖畔放羊。在這一場(chǎng)景中，蘇武、單于、索仁娜的三重唱充分表達(dá)了三人內(nèi)心的想法：蘇武渴望回到故鄉(xiāng)；單于企圖利用索仁娜使蘇武歸降；而索仁娜既愛戀著蘇武，又希望心上人得償所愿，因此展現(xiàn)出一種矛盾的心態(tài)。蘇武與羊群在貝加爾湖流浪，內(nèi)心孤寂彷徨。李陵帶來的母親身故、妻子改嫁的消息又使他無比絕望，這時(shí)，索仁娜義無反顧地來到他身邊，給予他愛與陪伴。十九年后，蘇武終于等來回家的希望，而多疑的單于要求索仁娜與二人的兒子留下。蘇武無法舍棄家國大義，只能與索仁娜母子分離，舍棄草原上的小家。這樣的處理符合史實(shí)，同時(shí)也為蘇武歸漢的結(jié)局增添了沉重的色彩。

二、索仁娜詠嘆調(diào)音樂特征分析

索仁娜作為全劇的女主角，獨(dú)白的部分并不多。蘇武因饑寒暈倒，索仁娜照料他時(shí)所唱的詠嘆調(diào)《止不住奪眶而出的淚水》是全劇最集中抒發(fā)索仁娜情感的唱段，它的起承轉(zhuǎn)合銜接完整，將索仁娜的感情推上新的高度，為之后的戲劇發(fā)展埋下伏筆，使劇情更加具有邏輯性。整曲可劃分為五個(gè)部分，即引子—A 段—B 段—C 段—尾聲，情緒先抑后揚(yáng)。引子部分由樂隊(duì)演奏，長(zhǎng)笛的靈動(dòng)音色使氛圍色彩從蘇武的悲憤沉重中解脫，轉(zhuǎn)向索仁娜的含情脈脈。

A段銜接上一幕單于命令索仁娜勸蘇武歸順的情節(jié)，索仁娜內(nèi)心十分矛盾，一方面因?yàn)閷?duì)蘇武的愛慕，希望他能接受自己的情意，另一方面又因了解蘇武的剛正不阿，意料到他對(duì)祖國的忠誠絕不會(huì)改變。索仁娜的內(nèi)心糾結(jié)壓抑，因此這部分旋律起伏不大，運(yùn)用級(jí)進(jìn)、三連音、切分音的手法，使旋律在抒情的同時(shí)又不失力量感，似癡情的女子將心事娓娓道來，努力壓抑著洶涌的情愫，小聲地訴說內(nèi)心的痛楚。

從A 段到B 段，情緒從凄婉轉(zhuǎn)向明快，雙簧管和長(zhǎng)笛的音響色彩明亮，索仁娜不再彷徨迷茫，她告訴自己：“愛是苦難中的安慰，無怨無悔的追隨。”她意識(shí)到愛的意義是奉獻(xiàn)。此段節(jié)奏前松后緊，旋律的起伏較第一段放開了一些，第二樂句是第一樂句的縮減重復(fù)，意味著索仁娜再次肯定了自己的想法，這使她內(nèi)心得到寬慰。最后，樂段終止在主和弦上，索仁娜的情感更加堅(jiān)定。

經(jīng)過A 段與B 段的推進(jìn)，C 段音調(diào)高亢、旋律綿長(zhǎng)，映襯歌詞“陽光照進(jìn)了黑夜”，音樂情緒上呈現(xiàn)出一種豁然開朗之感，樂句進(jìn)行了四次重復(fù)，通過一次次重復(fù)將情緒逐層推進(jìn)，第二次重復(fù)時(shí)樂隊(duì)全體奏出恢弘的音響效果，將音樂推向高潮。

這首詠嘆調(diào)充分體現(xiàn)了索仁娜從膽怯羞澀的形象到為愛無怨無悔、溫柔且勇敢的形象的轉(zhuǎn)變，三個(gè)樂段展現(xiàn)了她的心路歷程。音樂的抒情細(xì)膩與索仁娜這一柔情美好、以愛情至上的女性角色相呼應(yīng)，給聽眾留下了深刻的印象。

三、演唱中人物形象的再塑造

在藝術(shù)的意境塑造中，形式與風(fēng)格需要憑借外化形式與物質(zhì)因素才能成為外在可被感知的對(duì)象。在歌劇藝術(shù)中，需要運(yùn)用劇場(chǎng)、演員、樂隊(duì)、舞臺(tái)等多方面因素才能使藝術(shù)家的構(gòu)思轉(zhuǎn)換為舞臺(tái)符號(hào)，將它的內(nèi)在生命化為現(xiàn)實(shí)生命。其中，演員的表演是作品二度創(chuàng)作的主體，是主角形象在舞臺(tái)上再塑造的關(guān)鍵，演員需要與腳本和樂譜中的主角發(fā)生情感上的共鳴，再結(jié)合自身的理解與表演風(fēng)格，通過生動(dòng)的、精湛的表演技巧將人物形象傳遞給觀眾。

索仁娜的詠嘆調(diào)由女高音演唱，富有起伏感，全曲速度為柔板，A 段開始第一樂句弱起，隨后模進(jìn)，音調(diào)向高處級(jí)進(jìn)，主角的情緒慢慢展露，演員的演唱要表現(xiàn)出索仁娜看到蘇武暈倒時(shí)的疼惜以及少女懷揣心事的憂傷。第二樂句突出一種歌頌之感，旋律起伏明顯，用三連音來演唱“堅(jiān)如磐石”“無力可摧”并加重語氣，之后級(jí)進(jìn)部分的演唱是索仁娜對(duì)蘇武氣節(jié)的歌頌，終止在兩個(gè)高音小字二組的降a 與降b 上，歌聲悠揚(yáng)嘹亮與歌詞“像白云一樣高貴”相映襯。

B 段節(jié)奏稍快，內(nèi)容是索仁娜的自問自答，情緒波動(dòng)較小，旋律流暢，在整曲中發(fā)揮著承前啟后的作用，從上一句高亢的情緒中緩和下來，不再難過哀傷，轉(zhuǎn)而展露出少女對(duì)愛情的堅(jiān)定與期待，兩個(gè)句子變化重復(fù)，主角的情緒進(jìn)一步加深，為后一樂段感情上的升華做準(zhǔn)備，高音部分的演唱要加強(qiáng)力量感，表達(dá)出索仁娜愿為愛情不顧一切的決心，也要控制氣息，為后一樂段留有余地，確保音樂的線條感。

隨后，演唱者的氣息在C 段放開，情緒是昂揚(yáng)向上的，索仁娜的內(nèi)心不再壓抑，感情得到徹底抒發(fā)，思想開始覺醒。同時(shí)，這一部分的演唱技巧也是頗具難度的，此處應(yīng)注意咬字清晰，聲音清亮有力，配合旋律和歌詞，在情緒上產(chǎn)生波動(dòng)。比如，演唱“陽光照亮了黑夜”時(shí)，力度從弱到稍強(qiáng)，演唱“寒冬里響起春的驚雷”時(shí)，再發(fā)展到強(qiáng)。這一樂句的每一次變化重復(fù)都對(duì)情緒有輕微的推進(jìn)作用，最后，在高音中讓歌聲慢慢飄遠(yuǎn)，使主角的情感再次升華，并創(chuàng)造出一種無盡之感。

四、結(jié)語

歌劇《大漢蘇武》將歌劇這一西方藝術(shù)形式與我國歷史故事完美結(jié)合，既是我國原創(chuàng)歌劇的一個(gè)新突破，又傳播了中華傳統(tǒng)文化，展現(xiàn)了民族氣節(jié)。在索仁娜的詠嘆調(diào)中，作曲家運(yùn)用西洋歌劇創(chuàng)作手法，并配以中國民族調(diào)式，將音樂與漢語的韻腳妥善結(jié)合，展現(xiàn)出音樂魅力，又富有詩意，抒情的同時(shí)不失力量感，把一個(gè)溫柔善良、內(nèi)心強(qiáng)大的女性形象塑造得淋漓盡致，為整部作品增光添彩。