以《12個(gè)人》為例探析IP改編與話劇創(chuàng)作

郝天石

（天津市藝術(shù)研究所 天津 300050）

田水導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的話劇《12 個(gè)人》根據(jù)美國(guó)編劇雷基納德·羅斯的劇本改編，這是一部表現(xiàn)社會(huì)問題的當(dāng)代西方戲劇經(jīng)典，從20 世紀(jì)50 年代第一部電影改編作品誕生至今，已經(jīng)由不同國(guó)家創(chuàng)作了多個(gè)不同形式的版本，每次改編都會(huì)在當(dāng)時(shí)引起巨大反響，中國(guó)也由徐昂導(dǎo)演集合北京人民藝術(shù)劇院眾多知名演員拍攝了電影《十二公民》，獲得了當(dāng)年海外電影節(jié)的重要獎(jiǎng)項(xiàng)，足見原劇本魅力之長(zhǎng)久及其廣泛的適用性。該劇巧妙地將法律問題和戲劇沖突生動(dòng)性緊密結(jié)合起來，通過對(duì)一樁殺人案件的疑犯是否有罪為話題中心，代表社會(huì)不同階層的十二名社會(huì)陪審員由于自身經(jīng)歷和社會(huì)地位的差異所致，對(duì)疑犯的態(tài)度相差甚遠(yuǎn)，產(chǎn)生激烈的分歧，但是最后都回歸到法律層面，客觀公正地做出裁決。作為一部以法庭辯論為主體的法律劇，雖然劇作中提及的陪審員制度不是任何國(guó)家都具有的法律制度，但是所表達(dá)出的關(guān)于人性善惡、公共責(zé)任的思考以及法律精神的力量卻是不受社會(huì)制度與司法制度的差異限制的，《12 個(gè)人》可以看作是一部純粹的話劇作品，它不講究炫目燈光，也沒有嘗試過多的舞臺(tái)變換，與傳統(tǒng)戲曲相近，1 張長(zhǎng)桌12把椅子是唯一的道具，制造出略顯壓抑的密室空間和現(xiàn)實(shí)主義戲劇的第四堵墻的效果，舞美采用簡(jiǎn)約風(fēng)格，簡(jiǎn)單的頂燈，未加裝飾的水泥墻壁、后工業(yè)風(fēng)格強(qiáng)烈明暗對(duì)比的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，完全依賴演員的臺(tái)詞功力和情緒運(yùn)用，把觀眾引入辯論的現(xiàn)場(chǎng)，這部戲的表演是考驗(yàn)演員劇本駕馭能力、表演功力的一個(gè)標(biāo)尺，此次演繹中規(guī)中矩，無論從人物設(shè)定還是敘事上都嚴(yán)格忠實(shí)于原作，大膽起用一批優(yōu)秀青年演員就完成了該劇的演出，該劇已經(jīng)巡演至多個(gè)城市，獲得好評(píng)，從這個(gè)角度講原劇本已經(jīng)達(dá)到了“戲保人”的程度，無論中外任何劇團(tuán)、任何班底出演該劇均能獲得好評(píng)，這既說明原作本身的價(jià)值，也說明在歷經(jīng)多次改編演繹后依舊能夠保持長(zhǎng)久的魅力，改編劇作《12 個(gè)人》的再次成功也可以給我們的話劇創(chuàng)作提供一些值得思考的內(nèi)容。

一、劇作要堅(jiān)持多樣化、適應(yīng)市場(chǎng)需求變化、充滿正向力量

一部戲劇作品能否具有長(zhǎng)久的藝術(shù)價(jià)值，其中非常重要的一點(diǎn)就是看作品能否體現(xiàn)出積極的力量，話劇目前已經(jīng)成為戲劇藝術(shù)商業(yè)化的代表形式，無論大劇場(chǎng)還是小劇場(chǎng)、國(guó)營(yíng)劇團(tuán)還是民營(yíng)劇團(tuán)大都選擇了放松減壓的搞笑話劇作為重點(diǎn)，因?yàn)槿绻麖墓δ芙嵌戎v，絕大多數(shù)觀眾都是后工業(yè)化社會(huì)的一分子，繁重且充滿壓力下獲得精神放松已經(jīng)成為驅(qū)動(dòng)文藝消費(fèi)的唯一動(dòng)力，畢竟絕大多數(shù)觀眾都是話劇圈的圈外人，而這個(gè)巨大的群體是市場(chǎng)主流無可厚非，但是話劇在當(dāng)代城市文藝中的功能是不是僅限于搞笑，能否在純粹搞笑話劇和嚴(yán)肅話劇之間找到平衡點(diǎn)，表現(xiàn)更有當(dāng)代現(xiàn)實(shí)意義的內(nèi)容，從而產(chǎn)生更高的藝術(shù)境界，由《十二怒漢》衍生出的無數(shù)成功改編劇作提供給我們一個(gè)正向的答案，該劇的成功經(jīng)驗(yàn)提示我們，即便是在當(dāng)代，話劇藝術(shù)的表現(xiàn)范圍、表現(xiàn)內(nèi)容依舊非常寬廣，思想性和藝術(shù)性、趣味性是可以達(dá)到一致的，如果創(chuàng)作者認(rèn)真思考還是能夠創(chuàng)作出那種兼具廣泛社會(huì)意義與傳世性優(yōu)秀的劇作，無論它是喜劇還是正劇，《12 個(gè)人》的表演和語言上充滿喜劇性成分，但中心思想?yún)s是嚴(yán)肅的法律劇，可見無論劇情和表現(xiàn)手法是激烈還是平和，反映的內(nèi)容是否處于“灰色地帶”，最終都應(yīng)該給人以光明和希望，嚴(yán)肅中滲透出喜劇元素，讓詼諧和嚴(yán)肅交融，體現(xiàn)出道德和社會(huì)意義的高點(diǎn)，而不是為批判而批判，為暴露而暴露，把一些丑惡之事統(tǒng)統(tǒng)化為一笑。劇中12 名陪審員通過個(gè)人的臺(tái)詞和形體表演傳達(dá)出許多關(guān)于社會(huì)生活方面的負(fù)面情緒和內(nèi)容，但是故事最終的結(jié)局是法律的理性公正戰(zhàn)勝了個(gè)人情緒主觀偏激，能否做出公正判決而引發(fā)的對(duì)正義的渴望成為全劇唯一的懸念，那種懸念感牢牢地把觀眾吸引住，國(guó)外許多文藝作品的價(jià)值觀經(jīng)常使用潛移默化的方法，從而讓觀眾從內(nèi)心中默默認(rèn)同了作者想要表現(xiàn)的內(nèi)容、傳達(dá)的思想。以《十二怒漢》為藍(lán)本改編的話劇作品告訴我們?cè)诨\統(tǒng)的話劇概念下，還可以在主題類型上進(jìn)一步細(xì)化，法律劇、職場(chǎng)劇、市井喜劇等等都有很寬廣的開發(fā)價(jià)值。

二、關(guān)注話劇藝術(shù)本體

曾幾何時(shí)，國(guó)內(nèi)大型話劇的創(chuàng)作者把追求舞臺(tái)視覺方面的刺激感當(dāng)作話劇舞臺(tái)呈現(xiàn)的潮流，近些年音樂劇非?；鸨?，許多話劇作品特別是民營(yíng)劇團(tuán)出品的話劇都呈現(xiàn)出音樂劇化的傾向，劇情臺(tái)詞不夠就用歌舞來湊，搞炫酷燈光，講低俗段子、用網(wǎng)絡(luò)熱門流行語當(dāng)作所謂“創(chuàng)新”的噱頭，演員臺(tái)詞和形體表演反而受到忽略，《12 個(gè)人》在回歸話劇本體方面作出了非常好的示范，全劇在有罪無罪辯護(hù)之間不斷轉(zhuǎn)換，從對(duì)男孩做有罪推斷的11:1 到全部改為無罪判定，從少數(shù)到多數(shù)再到全體，經(jīng)歷了無數(shù)次舉證、反證、場(chǎng)景模擬，十二位陪審員在說服別人的同時(shí)也在說服自己的內(nèi)心去改變自己最初的判斷，劇中出現(xiàn)的大量對(duì)話和形體表演逐步將故事推進(jìn)到高潮，使觀眾完全被吸引，“沉浸”在整個(gè)故事之中，劇中人物形象豐滿而有力，令人過目不忘。

一部口碑級(jí)的作品就是應(yīng)該以各種相關(guān)藝術(shù)形式呈現(xiàn)而不失其主旨，《十二怒漢》在劇本上也給改編者留下足夠的發(fā)揮余地，《12 個(gè)人》能夠獲得好評(píng)其實(shí)也充分利用了口碑效應(yīng)，原作品以及先前的若干個(gè)改編版本的良好口碑對(duì)改編版發(fā)揮了很好的促進(jìn)作用，一部分話劇的忠實(shí)粉絲對(duì)原作劇情和主旨思想都非常熟悉，對(duì)改編作品有更高層次的期待，關(guān)注重點(diǎn)轉(zhuǎn)向改編質(zhì)量，表演，觀眾注意力也會(huì)更加集中，用成熟的文本改編戲劇，其成功幾率要大大高于缺少知名度的新創(chuàng)劇本，但對(duì)于演出團(tuán)體也提出了很高的要求，無論是對(duì)劇本還是人物都要吃深吃透，整體把握，如果對(duì)待作品敷衍了事，很容易被觀眾所察覺，因?yàn)榍皝碛^劇的都是對(duì)于作品原貌有一定了解才會(huì)選擇，一旦失信于觀眾，對(duì)于該演出團(tuán)體未來其他的改編作品會(huì)產(chǎn)生巨大的負(fù)面作用，甚至有可能使該劇團(tuán)的市場(chǎng)占有率和滿意度直線下降，最后退出市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，從這個(gè)角度講更有利于話劇藝術(shù)本體，解決院團(tuán)演出的質(zhì)量，提升院團(tuán)整體藝術(shù)水平。

三、引進(jìn)、移植－改編：IP 化話劇生產(chǎn)滿足商業(yè)演出需要

IP 化引進(jìn)、移植－改編創(chuàng)作在影視創(chuàng)作和網(wǎng)絡(luò)文藝領(lǐng)域已經(jīng)是一個(gè)被廣泛認(rèn)同的概念，戲劇界認(rèn)可這一概念則是近幾年的事，IP 的存在形式是多樣的，可以是一個(gè)話題、一部小說、一件物品或者電影，包含在IP 中的幾種同名同概念的藝術(shù)形式相通，組成可以循環(huán)開發(fā)的生態(tài)圈，電影－話劇，話?。娪埃畹湫偷睦C就是開心麻花的《夏洛特?zé)馈?，后來許多的劇團(tuán)都參考該劇的模式，國(guó)內(nèi)許多國(guó)營(yíng)、民營(yíng)的創(chuàng)作演出機(jī)構(gòu)在這方面展開積極的探索，熱門IP 改編已經(jīng)形成了近幾年商業(yè)話劇劇本創(chuàng)作的主流模式，2019 年火爆國(guó)內(nèi)舞臺(tái)的紅色舞劇《永不消逝的電波》也是利用經(jīng)典革命電影的故事改編而成，越來越多的創(chuàng)作演出機(jī)構(gòu)都將引進(jìn)改編權(quán)（版權(quán)）—加工處理—國(guó)內(nèi)巡演作為商業(yè)劇作盈利的途徑，首先創(chuàng)作演出機(jī)構(gòu)參考數(shù)據(jù)分析的結(jié)果綜合評(píng)估后購(gòu)買符合目標(biāo)群體觀眾喜好的國(guó)內(nèi)外文學(xué)作品的改編權(quán)，預(yù)估劇目上演后的社會(huì)反響和票房收益，綜合這些分析判斷去爭(zhēng)取商業(yè)投資，從而在創(chuàng)作和演出階段能夠有持續(xù)的資金保障，根據(jù)獲得資金的多寡決定演員的遴選，主打哪種路線，決定舞臺(tái)科技手段方面的投入力度，進(jìn)而再去組建演員班底排練上演，這種模式轉(zhuǎn)化效率很高，產(chǎn)量也會(huì)有保障，滿足觀眾對(duì)話劇數(shù)量和質(zhì)量越來越高的要求，這一模式是“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代下話劇商業(yè)化生產(chǎn)的捷徑，與藝術(shù)追求的高低無關(guān)，追求最高藝術(shù)價(jià)值固然是話劇藝術(shù)發(fā)展的終極目標(biāo)，但是維持劇團(tuán)的日常運(yùn)營(yíng)與發(fā)展也必須要考慮如何增加市場(chǎng)收益等實(shí)際問題，不可顧此失彼。引進(jìn)改編國(guó)內(nèi)外一些已經(jīng)成名的商業(yè)劇，在短時(shí)間內(nèi)獲得更高的經(jīng)濟(jì)收益，為打造高水平原創(chuàng)劇目積累財(cái)富。基于成熟文本的IP 改編將會(huì)是許多轉(zhuǎn)制后的國(guó)營(yíng)劇團(tuán)和純民營(yíng)劇團(tuán)最為現(xiàn)實(shí)的選擇，用一定數(shù)量的前期投入換取有保證的演出收益，“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代下商業(yè)話劇的創(chuàng)作與宣發(fā)、營(yíng)銷模式也為原創(chuàng)難度越來越大、成功率難以預(yù)料的傳統(tǒng)創(chuàng)作提供了可參考的經(jīng)驗(yàn)。以往我們難以對(duì)演出團(tuán)體的質(zhì)量進(jìn)行監(jiān)管，如果以IP 改編的模式來進(jìn)行話劇創(chuàng)作，就會(huì)在很大程度上刺激院團(tuán)必須非常在意改編和表演質(zhì)量，否則熟悉原作的觀眾一旦產(chǎn)生對(duì)改編和表演質(zhì)量的不滿意就會(huì)產(chǎn)生慣性作用，口碑的積累并非易事，需要用連續(xù)不斷的高質(zhì)量演出來積累，根據(jù)統(tǒng)計(jì)，一出好劇的口碑傳播率最多是1 人傳播4-5 人不等，但是毀掉這些口碑則是在一瞬間，如果將來將觀眾滿意度和票款結(jié)合，模仿電商的實(shí)體商品銷售評(píng)價(jià)體系，以藝術(shù)產(chǎn)品的實(shí)際質(zhì)量決定預(yù)付票款的實(shí)際到賬，觀眾不滿意還可以選擇退款，對(duì)于許多院團(tuán)來講損失的就不僅是口碑了，前期排演、場(chǎng)租等成本都難以回收，院團(tuán)的維持、演員薪資都會(huì)受到嚴(yán)重影響，最終導(dǎo)致劇團(tuán)解散，對(duì)于民營(yíng)院團(tuán)而言尤其如此，因此IP改編的方法可以有效地提升院團(tuán)的演出質(zhì)量，真正讓以觀眾為中心的創(chuàng)作理念深植于院團(tuán)以及每個(gè)從業(yè)者的心中，成為他們謀求生存發(fā)展的黃金法則。