京劇《大探二》藝術(shù)價(jià)值的探究

任建軍

（山東省東營(yíng)市文化館 山東 東營(yíng) 257091）

一、《大探二》傳統(tǒng)文化價(jià)值

戲曲里講的歷史故事，大都出自史料文學(xué)、民間故事、民間傳說(shuō)，難免有些內(nèi)容是虛構(gòu)、杜撰的，我們不能完全把劇情當(dāng)作歷史。但戲曲講的很多故事，有助于研究社會(huì)歷史文化和思想，具有文化育人的功能?！洞筇蕉肥且怀隽鱾鬏^廣的傳統(tǒng)劇目，講的是忠臣除奸佞護(hù)幼主的故事，弘揚(yáng)了中國(guó)傳統(tǒng)文化“忠孝”精神，其與“孝悌忠信、禮義廉恥”這一儒家思想，成為人們處理自我與他人、與社會(huì)之間關(guān)系的基本原則。

《大探二》全劇除前面的引子和定場(chǎng)詩(shī)，幾乎全是唱，有戲劇評(píng)論家稱“其風(fēng)格近似歌劇”。這出戲使用一桌兩椅作為布景，除用帳子屏風(fēng)烘托宮廷氛圍外，全憑三個(gè)主演的唱腔和表演來(lái)推動(dòng)劇情發(fā)展，其唱腔和伴奏安排得當(dāng)，音樂效果緊湊動(dòng)聽。

二、《大探二》唱腔藝術(shù)探析

這出戲能成為京劇的經(jīng)典，為眾多名家常演不衰，離不開幾代京劇大家精心雕琢出來(lái)的經(jīng)典唱腔音樂。這出戲旋律動(dòng)聽，音樂板式豐富，組織架構(gòu)合理嚴(yán)謹(jǐn)，成為老生、銅錘花臉、青衣經(jīng)典演出劇目，其演唱難度大，非?？简?yàn)演員的基本功。京劇界有句俗語(yǔ)，文怕《二進(jìn)宮》。京劇《二進(jìn)宮》是京劇經(jīng)典傳統(tǒng)戲《大保國(guó)》《探皇陵》《二進(jìn)宮》三出折子戲中，最精彩之處，可謂先聲奪人，唱腔和音樂設(shè)計(jì)恰到好處。本文以這部戲的唱腔和音樂為主線，探究《大探二》的藝術(shù)價(jià)值。

隨著二黃小開門音樂響起，李艷妃出場(chǎng)，引子、定場(chǎng)詩(shī)念完后是一段二黃慢板。和大多數(shù)京劇劇目一樣，二黃慢板屢見不鮮，多用來(lái)抒情敘事，曲調(diào)雖平緩但很難把握，需要演員具有強(qiáng)大的基本功。這里唱的慢板行腔中規(guī)中矩，以敘事為主，唱腔配著伴奏音樂，京二胡的加入增添了幾分韻味，濃郁的正宮戲風(fēng)采開始展露。這段訴說(shuō)了先王晏駕太子年幼，只得暫將王位傳于太師李良的無(wú)奈之舉，也有助于推動(dòng)劇情往下發(fā)展。

接著，太師李良請(qǐng)文武朝臣畫押，他的唱腔基于二、三路角色特點(diǎn)，唱腔中正平和，中規(guī)中矩。徐延昭在這部戲里拿著的銅錘，是老王賜予的，可上打昏君下打饞臣，京劇泛稱偏重唱功的花臉角色為銅錘花臉，就是從這部戲得來(lái)的。徐延昭說(shuō)，不愿畫押，隨后就出場(chǎng)了，唱腔是二黃搖板，即在緊湊的節(jié)奏中舒緩地進(jìn)行演唱，也就是人們常說(shuō)的緊拉慢唱，節(jié)奏緊湊但是行腔緩慢，在緊密節(jié)奏的樂隊(duì)檀板聲中，自由延伸地唱出，唱腔形成獨(dú)特的張力感覺，具有彈性與韌性，把徐延昭剛正秉直的性格表現(xiàn)得淋漓盡致，其聲音響亮而有威嚴(yán)，成熟穩(wěn)重，有明王朝武官的精神風(fēng)貌。

隨著一聲“千歲慢走”，楊波出場(chǎng)，演唱一段二黃散板，也就是散拉散唱，節(jié)奏自由，根據(jù)劇情和人物性格特點(diǎn)以及唱腔可循規(guī)律掌控節(jié)奏，考驗(yàn)著演員對(duì)散板節(jié)奏的控制力，當(dāng)然演員和琴師的默契配合也很重要，體現(xiàn)出演員、琴師私下里經(jīng)常合作打磨唱腔的魚水關(guān)系。往下是楊波、徐延昭和李艷妃的二黃原板對(duì)唱，是2/4 拍節(jié)奏，這段對(duì)唱簡(jiǎn)潔耐聽，有鮮明的行腔特點(diǎn)，不落俗套，在京劇是少見的老生、花臉、青衣三人對(duì)唱，在舒緩的行腔中，京胡、京二胡相互配合，透露出大氣磅礴的宮廷氛圍。隨著唱腔、音樂還有鑼鼓點(diǎn)的響起，徐延昭、楊波一起踱步，邁進(jìn)宮門，參見李艷妃，觀眾也被帶進(jìn)這宮廷大殿中。三人對(duì)唱結(jié)束，劇情進(jìn)一步展開。

楊波思維敏銳，善于談古論今，也會(huì)利用人心，在劇中，他多次跟徐延昭訴說(shuō)自己的官職小，他依靠著徐延昭的勢(shì)力，在殿上多次參奏李良，還挑動(dòng)徐延昭用銅錘去打李良，甚至趁亂給李良補(bǔ)上兩腳，他忠但不愚忠，飽讀詩(shī)書也歷經(jīng)坎坷，如同在《二進(jìn)宮》中楊波的自我表述，“十年寒窗，九載遨游，八月科場(chǎng)，七篇文章”。他思想周密、有文雅的精神風(fēng)貌，為了在宮廷立足，不擇手段，但手中的權(quán)力不只是為了自己，他既有治國(guó)平天下的理想，也有為了江山社稷穩(wěn)固，天下百姓生活安康的奮斗精神，楊波在劇中具有較為復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)，很有代表性。像這種具有復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)的人物，在京劇劇目中是非常罕見的。京劇二黃快三眼是由二黃原板發(fā)展而來(lái)的，屬于一板三眼，節(jié)奏比較快，4/4 拍，與原板、慢板比較，其結(jié)構(gòu)更加復(fù)雜緊湊，旋律的行進(jìn)更加富有波動(dòng)性。業(yè)界普遍認(rèn)為，楊波唱的二黃快三眼用在這里是合適的?！洞筇蕉范S快三眼以敘事為主，談古論今，其中用了四個(gè)“只殺得”排比句，字字珠璣，據(jù)理論證，節(jié)奏平緩中見奇峰，加上樂隊(duì)的快速演奏托襯，可謂珠聯(lián)璧合，猶如激流中駕舟，雖暗渦涌動(dòng)但履險(xiǎn)如夷，觀眾如身臨其境，隨著“十八年改國(guó)號(hào)臣不能全知”的唱句結(jié)束，觀者終于安全抵達(dá)彼岸，令人拍案叫絕。

徐延昭還有兩段二黃原板，唱的是先王坐江山時(shí)發(fā)生的事以及唐僖宗時(shí)一些變故，包含與李艷妃的對(duì)唱。不同于別的二黃原板，這里更為清新流暢，著重?cái)⑹龉适?，有幾個(gè)斷句式行腔，令人印象深刻，與李艷妃的西皮原板轉(zhuǎn)快板對(duì)唱，更是把全劇氣氛推向首個(gè)高點(diǎn)，行腔逐漸情緒激昂，字字清晰干脆，隨著“金鑲玉璽朝下打”“銅錘我打你個(gè)碎紛紛”在你來(lái)我往的快板式對(duì)唱中，戛然而止，君臣對(duì)話言辭犀利，平白直敘，略失君臣體統(tǒng)，大有不可收?qǐng)鲋畡?shì)。像這樣平白直敘的唱詞在戲曲中很常見，屢見不鮮。現(xiàn)在很多新編戲中文雅的詞句層出不窮，有人指出，戲曲藝術(shù)應(yīng)因時(shí)制宜，因地制宜，“適應(yīng)”是為了征服，通俗易懂口語(yǔ)化的詞語(yǔ)便于溝通交流。

楊波也有兩段二黃原板唱段，很有代表性，唱詞工整，唱腔優(yōu)雅，略帶激昂。“漢高皇路過(guò)芒碭山”唱段開始的這一句的拖腔很獨(dú)特，宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，不同于其他劇目老生原板唱段，很多劇目原板唱腔幾乎一句一個(gè)過(guò)門伴奏，后面才開始略微收緊，在這里整段詞句銜接緊湊，唱腔流暢清新，不僅符合劇情，也把楊波靈活掌控局面，足智多謀的特點(diǎn)刻畫得異常突出?！俺囗毣瘕垙奶旖怠背瓮瑯邮沁@一特性，具有異曲同工之妙。這兩段唱的時(shí)間都不長(zhǎng)，但是分量很重，且具有一定難度，因行腔優(yōu)美耐聽，被眾多京劇演員所喜愛。業(yè)界認(rèn)為《大探二》之大保國(guó)是以楊波為首的，探皇陵以徐延昭為首，二進(jìn)宮以李艷妃、楊波為首，樂隊(duì)定調(diào)門以所扮演演員為主，現(xiàn)在劇團(tuán)大多遵循這一規(guī)律。

還有幾句二黃散板，大都是高腔，幾個(gè)人輪番唱了半個(gè)多小時(shí)了，還要檢驗(yàn)演員的功夫，如同京劇《坐宮》“叫小番”，這是京劇的特點(diǎn)，往往頭一句就先聲奪人，末了也給演員設(shè)個(gè)套，進(jìn)行考驗(yàn)。在《大探二》中，高腔多達(dá)十余處，聽眾也大呼過(guò)癮。隨著李艷妃西皮流水板唱段結(jié)束，君臣不歡而散，《大探二》之大保國(guó)結(jié)束。接著就是《探皇陵》了，這一折有銅錘花臉有名的唱段“聽譙樓打罷了初更時(shí)候”，有導(dǎo)板、回龍、原板、散板較完整的大段成套二黃唱段，與《探陰山》有區(qū)別。《探皇陵》要舒展些，敘事為主，戲考劇本有徐延昭夸贊楊波家將的唱段，現(xiàn)在基本不唱了，舍去這些唱段還是有遺憾的?，F(xiàn)在演出版本只保留著《探皇陵》大段成套唱腔，大概是因?yàn)闀r(shí)間的關(guān)系吧，畢竟《大探二》有近兩個(gè)小時(shí)。

民間有人云，“要想聽，二進(jìn)宮”。《二進(jìn)宮》這一折，包括老生、花臉、青衣大段二黃慢板唱腔。老生“千歲爺進(jìn)寒宮休要慌忙”，花臉“說(shuō)什么學(xué)韓信命喪未央”，青衣“自那日與徐楊決裂以后”“李艷妃坐昭陽(yáng)前思后想”等唱段的難度相當(dāng)大，唱腔板式腔調(diào)豐富多彩、變化萬(wàn)千，極具動(dòng)感和美感的曲調(diào)在連綿不斷的變化中層層遞進(jìn)，令人心神陶醉，其唱腔表現(xiàn)程式與歌劇有異曲同工之妙，尤其到三人對(duì)唱“懷抱著幼主爺把國(guó)執(zhí)掌”這一環(huán)節(jié)，其流暢優(yōu)美的唱腔，融合交叉的詞句處理，高亢激昂慷慨蒼勁又細(xì)膩婉轉(zhuǎn)的音樂特點(diǎn)，充分奠定了《大探二》獨(dú)有的崇高地位。京劇發(fā)展史上各個(gè)流派競(jìng)相上演《大探二》，有多個(gè)版本流傳至今。視覺處理上，服裝造型、紋飾圖樣以及色彩配比是《大探二》京劇美學(xué)的重要組成部分，有著極大的含金量，那團(tuán)龍鳳紋海浪云頭，皮黃聲腔高亢低回，每一部分每一個(gè)細(xì)節(jié)都對(duì)應(yīng)著中國(guó)文化密碼，顯露出京劇的博大精深。有國(guó)外戲劇家談到京劇時(shí)說(shuō)，中國(guó)戲曲講故事，其雄壯的音樂，壯觀的視覺和復(fù)雜的技巧表演，使觀眾能真正領(lǐng)略世界上最扣人心弦最宏偉華麗的戲劇藝術(shù)。京劇《大探二》劇情隨著《二進(jìn)宮》的展開而逐漸趨于高潮，其運(yùn)腔之細(xì)膩和激昂達(dá)到了震撼人心的程度。隨著李艷妃唱出“我封你七歲孩童戴紗帽”，楊波唱“叩罷頭來(lái)謝罷恩”，對(duì)徐延昭唱“大明江山全仗你”，徐延昭唱“保國(guó)家還借你楊家父子兵”，這幾句酣暢淋漓的高腔，將整劇氣氛完全推向頂峰，讓人們?cè)僖淮晤I(lǐng)略京劇聲腔的博大華麗魅力。徐、楊兩家派人把守宮廷，解除危機(jī)，李艷妃也給楊波加封號(hào)，三人冰釋前嫌，眾人皆大歡喜，《大探二》這出戲也就此結(jié)束。

三、京劇與其他藝術(shù)的共性

京劇這類板腔體戲曲音樂與西方交響樂有很多相似之處，表現(xiàn)方式與歌劇、音樂劇也有相同之處，具有程式化表演特點(diǎn)，以聲腔藝術(shù)帶動(dòng)藝術(shù)的發(fā)展傳承，都有各自的名家名段流傳至今。在影響力方面，京劇的美學(xué)價(jià)值和西方戲劇、音樂劇一樣出色，在各自國(guó)家各種文藝作品中占據(jù)著重要位置。當(dāng)年梅蘭芳訪美是中美文化交流一大盛事，人們爭(zhēng)相觀看京劇之獨(dú)特魅力，隨著梅蘭芳訪日訪蘇，世界為之矚目，京劇一躍成為世界三大戲劇藝術(shù)表演體系之一。當(dāng)年胡適先生深受西方藝術(shù)影響，即使有些排斥京劇也承認(rèn)京劇那雋永獨(dú)特的魅力。隨著時(shí)代的發(fā)展，京劇劇目流傳極其廣泛，各地劇團(tuán)也較多，觀眾面非常廣闊，影響相當(dāng)深遠(yuǎn)。

四、結(jié)語(yǔ)

京劇承載了深厚的中國(guó)文化底蘊(yùn)，誕生了諸多名家流派，其獨(dú)樹一幟的聲腔藝術(shù)和表演方式，暗藏著中國(guó)文化密碼與儒、道、釋豐富的文化藝術(shù)價(jià)值。京劇是中國(guó)戲曲藝術(shù)之翹楚，其發(fā)展關(guān)系著中國(guó)文化的前景和中國(guó)戲曲藝術(shù)的走向?，F(xiàn)在我國(guó)不斷加大對(duì)傳統(tǒng)文化的保護(hù)和扶持力度，相信京劇藝術(shù)會(huì)逐漸走向繁榮發(fā)展。