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    楊紅櫻兒童文學(xué)作品的語言運用探究

    2022-11-11 17:58:41
    名家名作 2022年2期

    林 恒

    一、引言

    楊紅櫻是在讀者中極具號召力的兒童文學(xué)作家之一,作品數(shù)量達(dá)九十多部,幾乎每部作品都深受家長與孩子的歡迎。王泉根認(rèn)為:“楊紅櫻是中國兒童文學(xué)創(chuàng)作的杰出代表。堅守‘兒童本位’的寫作立場,選擇‘兒童視角’的敘事方式,傾注‘兒童情結(jié)’的詩性關(guān)懷,踐行‘兒童話語’的審美追求,向往‘兒童教育’的理想形態(tài),使楊紅櫻的作品水乳大地般地浸透到孩子們的心田?!?/p>

    由于接受對象的特殊性,兒童文學(xué)語言不可避免地會受到讀者閱讀水平的制約,符合兒童閱讀習(xí)慣的語言才有可能被廣泛接受。目前學(xué)界對楊紅櫻的研究方向更多是在文學(xué)層面以及對“楊紅櫻現(xiàn)象”的爭論,對其作品語言層面的探究較少。本文將選取楊紅櫻的《淘氣包馬小跳》系列、《笑貓日記》系列和《那個騎輪箱來的蜜兒》等作為研究語料,通過對作品詞匯、句式、辭格的分析,探究楊紅櫻兒童文學(xué)語言的藝術(shù)特色。

    二、貼合兒童認(rèn)知水平的詞匯運用

    如果語言是一座城堡,那么詞匯就是其不可或缺的建筑材料。一部作品中,作者對詞匯的選擇與運用,直接關(guān)系著作品氛圍的營造與內(nèi)涵的傳達(dá)。而對于兒童文學(xué)來說,對語言的第一要求則是簡明、準(zhǔn)確、富有形象性。楊紅櫻在作品里使用的詞語通常都是簡單準(zhǔn)確、生動連貫的,使內(nèi)容通俗易懂;同時,她在文章中使用了很多成語,但并不是簡單地堆砌,而是巧妙構(gòu)思,使得作品的內(nèi)涵更加豐富。

    (一)簡單與準(zhǔn)確間的真水無香

    由于讀者年齡和閱讀水平的限制,兒童文學(xué)的作者尤其需要注意避免使用不常用的單字與晦澀的詞匯,否則兒童讀者會難以順暢地閱讀。同時,也要注意詞匯使用的準(zhǔn)確性,才能更好地幫助兒童讀懂故事。楊紅櫻兒童文學(xué)作品深受兒童讀者喜愛,這與她小說中簡單明白、生動準(zhǔn)確的用詞不無關(guān)系。如:

    (1)馬小跳看見了大黑貓,它趴在樹杈上,眼睛死死地盯住一個地方,臉上的表情十分憂傷?!^了一會兒,大黑貓從籃子里跳出來,跳到它剛才趴的樹杈上,眼睛又死死盯住它剛才盯住的地方,臉上的表情比剛才還憂傷。

    語段(1)中,楊紅櫻在描述馬小跳看見大黑貓做同樣動作時,沒有更換新詞,而是選擇使用過的“盯”,讓兒童閱讀起來更輕松。另一方面,動詞通常在句子中承擔(dān)著傳遞語義重點的責(zé)任。這段話中用一個“趴”字描寫了大黑貓在樹上的情況,形象描繪出大黑貓毫無活力的情境?!岸ⅰ眲t表達(dá)出大黑貓雖身體疲倦但眼神堅定,準(zhǔn)確傳達(dá)出了大黑貓的深情,為后面它和白貓的故事埋下了伏筆。

    形容詞作為表示性質(zhì)狀態(tài)的詞,在句子中往往是點睛之筆。楊紅櫻在作品中同樣用了很多具體直觀的形容詞。如:

    (2)一聽這話,馬小跳才打量起這個男孩子來。他的眼睛又大又圓,兩只招風(fēng)耳朵,臉特別黑,牙齒特別白……

    兒童文學(xué)中人物形象眾多,要讓小讀者迅速記住不同角色并不容易,所以人物第一次出場的刻畫就格外重要。語段(2)是“小非洲”第一次出場,“大”“圓”“招風(fēng)”“黑”“白”,一系列簡單明了的形容詞準(zhǔn)確地描繪了“小非洲”的外貌,同時用黑、白兩個色彩反義詞做對比,加深讀者對這個人物形象的印象。

    此外,楊紅櫻的作品中常常提到各種動物以及動物與人類的互動,她通常把形容人的短語用在動物身上,比如“嫉妒、無師自通、驕橫跋扈、虛偽”等,從而賦予不同動物不同的屬性,極具特色,富有童趣。

    (二)映襯與反襯中的行云流水

    詞語的恰當(dāng)選擇只是第一步,只有在句子中通過搭配,充分利用詞語間的化學(xué)反應(yīng),才能給句子注入活力。楊紅櫻在她的作品中安排了很多巧妙的搭配,使得作品語言更具有可讀性。如:

    (3)每天早晨,馬小跳都會聽到一聲巨響,那是黑旋風(fēng)從豬圈里沖出來,撞開圈門的聲音。接著,就會聽見鷯哥驚慌失措的叫聲:“黑旋風(fēng)出來啦!”

    語段(3)中短短幾句,作者連用了“巨響”“沖”“撞”“驚慌失措”“叫”五個名詞、動詞、形容詞來描述早晨黑旋風(fēng)出門的情形。這些詞雖然詞性不同,但大都含有“[+快][+程度深][+令人吃驚]”中一個或一個以上的語義,把它們連用在一起,更體現(xiàn)出黑旋風(fēng)動作之迅猛、情形之驚奇,大大強化了表達(dá)效果。

    除了含有相似語義詞語的連用,楊紅櫻也很善于在文中通過運用詞語之間相對或是相反的關(guān)系進(jìn)行兩兩搭配,形成反差,以強調(diào)描寫對象的外貌、狀態(tài)、情感等特征。

    (4)馬小跳走近了去看那頭黑豬,黑豬的肚子很小,眼睛很大。馬小跳還發(fā)現(xiàn),在這頭豬身上,最與眾不同的是它的兩只耳朵。別的豬耳朵都是耷拉下來的,可這頭豬的耳朵卻是豎著的。

    語段(4)中,“小”與“大”,“耷拉”與“豎著”,形成了鮮明的對比,首先是黑豬自身肚子“小”和眼睛“大”的反義關(guān)系對比,暗示了這只黑豬非同尋常。其次是黑豬耳朵“豎著”和其他豬耳朵“耷拉”的對比,更凸顯了它的與眾不同。同理,語段(2)中提到的“黑白”對比,同樣也達(dá)到了相似的強調(diào)效果。

    (三)活用與仿造里的奇思妙想

    考慮到兒童讀者的年齡特點,雖然他們的理解能力和詞匯量有限,但是如果在兒童文學(xué)中使用的成語比較淺顯易懂,則有利于增加兒童的詞匯量,提高他們的語言能力。楊紅櫻在她的作品中就使用了很多成語,她根據(jù)兒童讀者的欣賞水平,選擇了很多理解難度低、不晦澀、不拗口的成語。如:

    (5)黑旋風(fēng)站在滑板上,上坡下坡,左彎右拐,穩(wěn)如泰山,有一種乘風(fēng)破浪的氣勢,這樣的滑技,在馬小跳認(rèn)識的人中,還從沒有過。

    語段(5)中,作者一連串使用了四個四字格式短語來描述黑旋風(fēng)滑滑板的動態(tài)情景,明快的語言節(jié)奏使得文字活動起來,讀起來也朗朗上口,豐富了兒童的聽覺體驗,使律動感和音樂美在文字中回蕩。

    同時,在與動物有關(guān)的作品中,楊紅櫻巧妙地仿造活用了一部分四字格式詞語,通過變動原詞中的一兩個字,營造出一些貼合的語境,變成充滿童趣的臨時成語。這種詞匯變異手段,使她作品中語言的表現(xiàn)力得到了極大的提高,這也是楊紅櫻兒童文學(xué)作品語言運用的一大特點。如:

    類似的例子還有很多,這些作者靈活仿造的臨時詞語,讀者可以借助原本詞語的意思輕易理解其語義。它們既滿足了語境的需要,也順應(yīng)了情節(jié)的發(fā)展,同時還能增強語言的新穎性和趣味性,可謂是一舉多得。

    三、符合兒童階段特點的句式安排

    楊紅櫻在作品中避免了非常規(guī)語法的運用,語法方面的特點主要表現(xiàn)在句子長短整散的安排和句式變化上。大體上看,楊紅櫻在寫作中大多使用簡單的短句,必要時配合長句,行文上長短交錯使用;句子語氣方面,多使用感嘆句以及問句,相較于平鋪直敘,語氣的變化能更好地傳情達(dá)意,貼合讀者的認(rèn)知水平。

    (一)跳動的節(jié)奏——句式選擇中的音樂美感

    楊紅櫻兒童文學(xué)作品通常采用短句,因為短句更適合用于表現(xiàn)人和事中鮮活的一面,更貼近兒童的天性,即“這時兒童的注意、感知、記憶都處于隨意階段,或者剛剛進(jìn)入高一級的邏輯推理階段,他們的心理活動方式完全是‘雜亂無章的’,沒有一件東西是靜止的”。短句的快節(jié)奏符合了兒童的這一心理特征。再者,兒童文學(xué)中對話量大,用符合日常會話習(xí)慣的短句更具真實感。如:

    (7)蜜兒點點頭:“你怎么不找他們來演呢?”

    “他們來演?哈哈哈……”

    孟小喬笑得在床上打滾兒。

    “不許笑!”蜜兒大喝一聲。

    工業(yè)園區(qū)是推動生產(chǎn)要素集聚、促進(jìn)生產(chǎn)集約發(fā)展的重要載體。在產(chǎn)業(yè)布局上,通過園區(qū)建設(shè)等方式培育產(chǎn)業(yè)集群,改善產(chǎn)業(yè)集群的成長環(huán)境,發(fā)揮技術(shù)創(chuàng)新的溢出效應(yīng),形成創(chuàng)新型的產(chǎn)業(yè)集群;突出資源利用與生態(tài)環(huán)境修復(fù)對綠色技術(shù)的需求,鼓勵通過綠色技術(shù)創(chuàng)新實現(xiàn)綠色開采、共同開采、循環(huán)經(jīng)濟、生態(tài)環(huán)境修復(fù)。按照縱向延伸、關(guān)鍵補鏈、橫向耦合、配套接續(xù)、循序推進(jìn)循環(huán)化改造,從空間布局優(yōu)化、產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整、企業(yè)清潔生產(chǎn)、產(chǎn)業(yè)鏈延伸耦合、能源資源高效利用、污染集中治理、基礎(chǔ)設(shè)施完善和產(chǎn)業(yè)技術(shù)研發(fā)孵化等幾個方面,發(fā)揮循環(huán)經(jīng)濟園區(qū)的聚集功能。

    孟小喬不知蜜兒為什么生那么大的氣,她不敢再笑了。

    “孟小喬,當(dāng)別人瞧不起你的時候,你心里會怎么樣?”

    孟小喬想起今天歐麗、余洋對她的態(tài)度,小聲答道:“很傷心?!?/p>

    “那么你剛才……”

    “蜜兒,我錯了。”

    這段對話大多由短句構(gòu)成,修飾成分也很少,讀起來輕松明快。但楊紅櫻并沒有全部使用平實的陳述句,話輪不斷切換過程中有疑問、反問、祈使等語氣的起伏變化,為對話增添了許多感情色彩,避免了枯燥乏味。

    楊紅櫻的作品中也會根據(jù)需要使用一些長句,多是用于場景、感受的描寫。在特定語境下,長句的使用能夠使描述細(xì)膩準(zhǔn)確,增強了語言的細(xì)節(jié)性和畫面感。如:

    (8)“仙女湖不過是被綠樹環(huán)抱的一個精巧的小水塘而已,傳說這是天上的仙女下凡到人間來沐浴的地方,……晨霧中的仙女湖,就像蒙著一層神秘的面紗,孟小喬輕輕地朝湖邊走去,朦朧中,她隱約看見一個衣裙飄飄的人正從湖面上向她走來?!?/p>

    語段(8)中使用長句介紹仙女湖的傳說,起到了渲染氣氛的效果,為蜜兒的背景作了鋪墊,也為孟小喬與蜜兒的相遇增添了幾分奇幻色彩。

    楊紅櫻在作品中除了少數(shù)大段的短句或長句,大部分內(nèi)容還是配合情節(jié)的跌宕起伏而使用長短句交錯的手法,使得語言活潑自然,節(jié)奏時快時慢,規(guī)避單調(diào),展現(xiàn)語言的交錯美。

    (二)鮮活的起伏——語氣改變中的生機盎然

    為了引起兒童讀者的共鳴,兒童文學(xué)的語言要避免由于平鋪直敘而產(chǎn)生的單調(diào)枯燥之感。在楊紅櫻的作品里,為了表達(dá)人物情感的變化,問句、感嘆句和祈使句使用得很多,陳述句也常常在末尾帶上感嘆語氣,所以她的作品語言通常是情緒化、起伏的,甚至是夸張的。

    (9)“你離開地球去火星了嗎?我有多久沒見到你了?一定發(fā)生了什么意外事故,讓你突然從我的視野里消失了?!狈颇戎活欁约赫f自己的,“噢,笑貓,我不太瞧得起貓,但我十分欣賞你。你的智慧,你的笑容,你獨特的魅力,使你成為貓中的佼佼者。我希望你永遠(yuǎn)做我的朋友。你能答應(yīng)我嗎?”

    (10)我攔住虎皮貓:“寶貝兒,外面太冷,你還是在暖房里待著吧!”

    “別攔著我!”隨著虎皮貓肚子越來越大,她的脾氣也越來越大,“我要出去吃東西!”

    我還是攔著她:“……”

    “我要吃草!”

    語段(9)中是高傲的貴賓犬遇到久別的笑貓后一連串的話語,一個話輪中三個問句既表現(xiàn)了菲娜夸張外向的角色性格,又讓語言頗具感染力。再看語段(10),祈使語氣和感嘆語氣的混合使用,凸顯了虎皮貓懷孕后暴躁不講理,一改以往的優(yōu)雅溫柔,鮮活的文字使讀者腦海中立刻浮現(xiàn)出虎皮貓嬌蠻的形象??梢?,楊紅櫻常常在會話中改變語氣節(jié)奏,夸張地表達(dá)人物的感情,以增加語言的戲劇性。

    四、貼近兒童閱讀心理的辭格使用

    如果說詞匯像一座樓宇的建筑材料,句式是內(nèi)部構(gòu)造,那么辭格就像是房子內(nèi)部的裝飾,能夠使普通樓房熠熠生輝。楊紅櫻在作品中為了拉近與兒童讀者的距離,各種修辭格都有所涉及。下面主要分析使用頻率最高的反復(fù)。

    《兒童心理發(fā)展概論》表明:“兒童的神經(jīng)系統(tǒng)容易興奮,因而就極不安定,以痕跡的形式在腦皮層中形成的神經(jīng)聯(lián)系是極端不穩(wěn)定的,因此被感知的材料在小孩的記憶中不會保持很久,幼童容易銘記材料,也容易遺忘它們,同時在不熟悉的內(nèi)容中有時會把主要的東西遺忘,而把某些偶然的因素保持下來?!睏罴t櫻為了使讀者能夠?qū)χ匾男蜗筇攸c引起關(guān)注,在作品中多次使用了反復(fù)的修辭。

    (11)奇了怪了,爺爺奶奶家養(yǎng)的動物,怎么都是奇奇怪怪的?奶奶家的大黃狗奇怪,大黑貓奇怪,加起來就是奇奇怪怪。不過,馬小跳覺得最奇怪的,還是奶奶家的那頭豬,那頭跑得比風(fēng)還要快的黑豬——黑旋風(fēng)。

    語段(11)中不斷使用“奇怪”及奇怪的其他形式來表現(xiàn)這些動物的與眾不同。反復(fù)手法的使用,強調(diào)了這些動物的特點,幫助兒童讀者在腦海中建立、加深角色形象。

    此外,反復(fù)的使用也是為了幫助兒童讀者理清事情發(fā)展的脈絡(luò)。法國學(xué)者列維·布留爾在《原始思維》中寫道:“我們見到了原始民族的語言‘永遠(yuǎn)是精確地按照事物和行動呈現(xiàn)在眼睛里和耳朵里的那種形式來表現(xiàn)關(guān)于它們的觀念’,因此,當(dāng)相同的現(xiàn)象再次出現(xiàn)時,必然促使反復(fù)的產(chǎn)生和存在;而兒童文學(xué)要適應(yīng)兒童心理,表現(xiàn)的形象必然是簡單的,兒童文學(xué)環(huán)境也是狹窄的,這就使反復(fù)修辭被大量運用。”如:

    (12)傅琳琳故作瀟灑地干笑兩聲,孟小喬也跟著干笑兩聲,接著她們倆像比賽似的,一聲接一聲干笑起來。

    語段(12)中,作者進(jìn)行動作描寫時使用了句子反復(fù),按照事情發(fā)生的順序精確地展現(xiàn)了人物的動作過程,幫助年齡較小的讀者理解文章,同時,反復(fù)的使用給本來就帶有一絲奇幻色彩的情節(jié)增添了一些詼諧之感,使畫面更加生動形象起來。

    五、結(jié)語

    楊紅櫻兒童文學(xué)作品的成功并非無跡可尋,除了作者對兒童成長階段特征和內(nèi)心渴望有著清晰的認(rèn)知,以及作品本身擁有豐富精彩的故事情節(jié)之外,楊紅櫻對兒童文學(xué)語言的把握也是成功的重要因素之一。詞匯上,楊紅櫻的用詞貼合兒童的理解水平,選詞簡單,詞語搭配合理,活用仿造四字詞語,增添趣味。句式上,多用短句,語氣交錯安排。辭格上,重復(fù)、比喻、擬人等手法的使用天真有趣。這些無不彰顯了楊紅櫻幽默風(fēng)趣、富有孩子味的語言特色。

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