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    楚漆紋樣在視覺傳達設計中的應用

    2022-11-11 13:50:54黃冰景
    海外文摘·藝術 2022年8期
    關鍵詞:漆器紋樣圖案

    □黃冰景/文

    中華文化的發(fā)展距今已有五千多年的歷史,在發(fā)展中形成了特有的文化傳統(tǒng),也留下許多令人艷羨的文化產(chǎn)物,這些都成為了中國傳統(tǒng)文化的象征。戰(zhàn)國時期楚漆器紋飾有著悠久的傳統(tǒng)藝術文化,這種傳統(tǒng)藝術文化是楚人的精神、思想、習慣、心理以及言行巨大影響下的結晶,是楚藝術的重要組成部分,也是整個中國傳統(tǒng)藝術文化的重要組成部分。如今,我們作為新時代傳統(tǒng)文化的繼承者和傳播者,應當運用新的形式,使傳統(tǒng)文化以一種主動的方式滲透進人們的生活中,默默流之,步步深之。視覺傳達設計就是這一新形式的契機,它將傳統(tǒng)文化帶入到現(xiàn)代生活中,既具有紀念意義又兼?zhèn)鋵嵱霉δ埽瑵M足了大眾的新需求,做到了物盡其用、物有所值。

    1 楚漆紋樣在視覺傳達設計中應用的意義

    1.1 繼承文化內(nèi)涵

    楚漆紋樣作為我國傳統(tǒng)優(yōu)秀文化的重要構成,產(chǎn)生于廣大人民群眾的勞動實踐,是社會背景的產(chǎn)物和反映,蘊含著深厚的歷史文化內(nèi)涵。同時伴隨著華夏文脈的傳承,歷久彌新,亙古流傳,不斷注入時代因素,保持著民族性與創(chuàng)新性、文化性與藝術性的完美融合。立足于嶄新的時代背景,借助先進的互聯(lián)網(wǎng)信息技術對楚漆紋樣在視覺傳達設計中的應用予以傳承和創(chuàng)新,不僅有利于圍繞優(yōu)秀文化擴大宣傳,發(fā)揮其對于廣大人民群眾的情感陶冶和思想教化作用,更有利于架構起傳統(tǒng)文化與時代文明之間溝通的橋梁,將創(chuàng)新創(chuàng)意因素融入視覺傳達設計當中,從而推動視覺傳達設計產(chǎn)業(yè)獲得持續(xù)健康全面發(fā)展。當然,在引導人民群眾參與楚漆紋樣欣賞與視覺傳達設計活動的過程當中,可以更加深入而全面的了解我國傳統(tǒng)優(yōu)秀文化內(nèi)涵和藝術特色,形成一定的審美素養(yǎng)和探究精神,將新時代的人民群眾建設成為楚漆紋樣藝術的繼承者和弘揚者,擴大包括楚漆紋樣在內(nèi)的優(yōu)秀文化體系的群眾基礎和傳播市場。

    1.2 傳承民族精神

    產(chǎn)生于廣大人民群眾勞動實踐和生活經(jīng)驗的楚漆紋樣不僅蘊含著深厚的文化意蘊,同時也包含著植根于華夏民族靈魂深處的精神。因此,對楚漆紋樣藝術予以傳承和創(chuàng)新,不僅有利于推動文藝創(chuàng)作尤其是視覺傳達設計的創(chuàng)新性發(fā)展,也可以發(fā)揮民族精神對于人民群眾的積極教化作用。在引導人民群眾對于楚漆紋樣內(nèi)涵及表現(xiàn)形式予以深入了解的過程當中自覺培養(yǎng)并踐行民族精神,在民族自豪感和文化自信心的指引之下自覺成為民族精神的傳承者。楚漆紋樣藝術的傳承在塑造民族精神風貌的過程當中發(fā)揮著愈加重要的作用。

    1.3 推動文化輸出

    為了更好的融入全球化發(fā)展潮流,我國除在經(jīng)濟、政治方面擴大開放,加強國際往來以外,也應當將文化輸出作為我國走出國門,走向世界的重要通道。楚漆紋樣作為我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要構成和代表,在推動其傳承及創(chuàng)新,圍繞其開展視覺傳達設計活動的過程當中,可以借助中華魅力的展示擴大華夏文明在世界范圍內(nèi)的傳播力和影響力,使中華民族更加自立于世界民族之林。同時在推動國際文化交流的過程當中,也可以吸納國際優(yōu)秀文化內(nèi)涵和藝術特征,將其融入楚漆紋樣傳承及創(chuàng)新發(fā)展當中,為楚漆紋樣傳承及視覺傳達設計創(chuàng)新創(chuàng)作融入創(chuàng)新性和時代性乃至國際化因素,激發(fā)其發(fā)展活力和創(chuàng)造力。

    1.4 帶動經(jīng)濟增長

    楚漆紋樣傳承及視覺傳達設計創(chuàng)新的文化自信不僅在于對華夏民族傳統(tǒng)歷史文化的自信,更在于獨特地域文化的自信。因此,基于文化自信的楚漆紋樣傳承及視覺傳達設計創(chuàng)新可以展現(xiàn)獨特的地域風光和精神風貌,從而在帶動文藝創(chuàng)新的同時拉動經(jīng)濟增長。在文化產(chǎn)業(yè)和旅游產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展當中,對獨特的地域風光尤其是有代表性的場館、文物加以展現(xiàn),有利于彰顯獨特的歷史文化魅力,吸引更多的游客前來參觀,推動本地區(qū)旅游業(yè)以及其他第三產(chǎn)業(yè)的發(fā)展,從而貢獻更多的經(jīng)濟效益和社會效益?;ヂ?lián)網(wǎng)信息技術的發(fā)展和應用也為文化傳播和宣傳活動提供了更加廣闊的平臺和渠道,也可以借助全媒體平臺與楚漆紋樣傳承及視覺傳達設計創(chuàng)新發(fā)展相融合,在擴大網(wǎng)上宣傳的同時促進文藝創(chuàng)作的發(fā)展,為經(jīng)濟發(fā)展提供更多更新的增長點。文化自信在楚漆紋樣傳承及視覺傳達設計創(chuàng)新當中的融入,有利于充分發(fā)揮文化與經(jīng)濟之間的良性互動作用。

    2 楚風與楚器

    楚風主要產(chǎn)生并形成于春秋戰(zhàn)國到秦漢魏晉時期,蘊含著豐富而深厚的文化意蘊和民族特色。追溯楚風文化起源主要在于以春秋戰(zhàn)國時期楚國文化為起點,以秦漢時期的民俗文化為研究節(jié)點,來對楚風文化體系加以探究。可以作為“楚風”研究的題材十分多樣,如:春秋戰(zhàn)國時期楚國的屈原所做“離騷”等為代表的辭賦文化;又如湖北隨州曾侯乙墓與湖南長沙馬王堆出土的各類青銅器、酒具、禮器、兵器等為代表的青銅器物文化等。其中,漆器的出現(xiàn)被用在人們?nèi)粘I畹姆椒矫婷?,可以滿足各類需求,如其既可以作為禮器使用,也可以作為實用器具,裝飾器具來滿足飲食,慶祝,喪葬等各類需求。

    一開始,楚漆器的設計和生產(chǎn)較為簡單,并沒有特殊的圖形和標志性符號來參與繪制,但是在發(fā)展和完善的過程當中逐漸形成了豐富多樣的裝飾性圖案以及紋樣,同時伴隨歷史文化的演進,其各類圖案、紋樣被賦予特殊的寓意,而此類寓意和思想含義的來源主要在于楚風文化。植物圖案,動物圖案,人物圖案乃至復合型圖案都被廣泛應用于楚漆器設計和生產(chǎn)當中,寄托著人們?nèi)粘I畹囊笄衅谂魏兔篮闷矶\。其中以龍和鳳這兩類圖形最具代表性,彰顯著獨具韻味的華夏文化特征。雖然楚漆器的圖形設計具有著豐富多元而又變化多樣的特征,然而其在漫長的演進歷程當中并未形成完備的圖形文化體系,這不僅使得楚漆器圖形文化內(nèi)涵未能得到充分挖掘和繼承,同時楚漆器圖形文化也未能與現(xiàn)代設計有機融合,這阻礙了時代性和創(chuàng)新性特征在楚漆器圖形文化體系當中的融入和實踐。這提醒我們,為了進一步推動楚漆器圖形文化的繼承和創(chuàng)新性發(fā)展,就需要在全面而深入的了解其歷史內(nèi)涵和文化韻味的基礎之上,探究其與現(xiàn)代藝術設計有效融合的手段,架構起楚漆器文化與當代社會之間溝通的橋梁,同時也為現(xiàn)代藝術設計活動的開展提供更為豐富的元素支持,借助中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化元素的挖掘和應用拓寬現(xiàn)代藝術設計發(fā)展的渠道,深化現(xiàn)代藝術作品內(nèi)涵。

    3 楚漆紋樣在視覺傳達設計中的應用策略

    3.1 楚漆紋樣在家居裝飾設計中的應用

    將楚漆紋樣融入現(xiàn)代視覺傳達設計當中,并非對楚漆紋樣的簡單遷移,而需要基于對楚漆紋樣基本特征和構成要素的分析,結合現(xiàn)代視覺傳達設計的類型和實際需求,在保留楚漆紋樣當中蘊含的基本內(nèi)涵和藝術特色的基礎之上對其加以改進,實現(xiàn)楚漆紋樣與現(xiàn)代視覺傳達設計的完美融合。隨著物質生活水平的提高,人們在精神文化方面也逐漸呈現(xiàn)出多元的審美追求。在紛繁復雜的家居裝飾設計體系當中,對于國風古風的追求并非主流,然而仍具備部分愛好者,為了滿足新時代背景下群眾在家居裝飾設計方面的個性化需求,楚漆紋樣在其中的融入就顯得尤為重要。將楚漆紋樣融入現(xiàn)代家具設計當中,有利于為家庭空間增添歷史韻味和淡墨書香。就具體應用而言,可以將漆器紋飾中的元素運用到屏風的設計之中,運用對稱均衡的方法,以花鳥圖形為主體,體現(xiàn)人們崇尚自然的人文發(fā)展需要。主色調(diào)是古樸的紅棕色,并增加亮色以畫龍點睛,改變傳統(tǒng)漆器帶給人的沉悶之感,增加靈動活潑的氣息。

    3.2 楚漆紋樣在行李牌設計中的應用

    隨著交通運輸?shù)陌l(fā)展,旅游出行已然成為人們?nèi)粘I钚蓍e娛樂的必備選擇,這就為楚漆紋樣在現(xiàn)代視覺傳達設計當中的應用提供了一種全新的渠道,即將楚漆紋樣應用于出行的行李牌設計當中。從色彩搭配角度而言,楚漆圖案在設計過程當中往往以紅黑色為主色調(diào),而紅黑色搭配恰恰是現(xiàn)代色彩審美當中極具高級感的色調(diào),低調(diào)沉穩(wěn)的紅黑色調(diào)的搭配適用于各類人群在出行方面的選擇。為此,在行李牌設計當中可以以紅黑色調(diào)搭配為主,除此之外,楚漆紋樣當中所包含的植物圖案,動物圖案,人文圖案以及各類復合型圖案,更是為行李牌設計提供了多元化的選擇。借助不同的搭配和創(chuàng)新化設計,可以充分滿足人們個性化的出行需求。由此可見,將楚漆紋樣元素融入行李牌設計當中,是傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代審美有機融合的完美體現(xiàn)。

    3.3 楚漆紋樣在包裝設計中的應用

    包裝設計作為現(xiàn)代視覺傳達設計的重要方面,也可以融入楚漆紋樣元素來豐富其內(nèi)容和形式。以黃鶴樓卷煙包裝設計為例,存在諸多設計方案——設計選用極具戰(zhàn)國時巫文化漆器面具“鎮(zhèn)墓獸”紋樣造型,表現(xiàn)出一個充滿幻想與神話的場景,體現(xiàn)出原始楚人對自然萬物獨有的感悟;煙包設計成青龍與漆器紋飾的云紋組合,寓意平步青云的含義,黃與藍互補色彩形成的明快效果,能夠促進人們視覺的記憶。從以上設計方案可以看出,漆器裝飾紋樣是將想象中的未之見物抽象性的表現(xiàn)出來,直接洋溢著一種追求生命的動感,超越視覺的表象結構,對其挖掘理解基礎上的加工處理再設計,有利于豐富包裝設計內(nèi)涵,同時將深厚的荊楚文化意蘊與產(chǎn)品包裝特色有機融合,保證其文化性與時代性。■

    引用

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