村上春樹作品《1Q84》人物形象特征

胡小潔

基金項目：2021 年安徽中醫(yī)藥高等?？茖W(xué)校人文社會科學(xué)研究重點項目“村上春樹小說《1Q84》的多元敘事特征研究”（RWSKZ202102）階段性研究成果。

《1Q84》是村上春樹小說中最長的一部，村上以其慣有的簡潔筆觸和富含寓意的對話創(chuàng)造出一個以追尋為主題的冒險故事，故事中受過不同形式傷害的人物，不論是天吾和青豆、牛河、Tamaru、柳宅老婦或者亞由美，他們各自在艱難困苦中開創(chuàng)自己，以不同的方式尋找救贖，尋求生存的意義。

一、與以往村上小說人物的比較

《1Q84》中的角色人物與村上春樹其他作品中的人物相比有許多共同點。第一，男性形象通常為村上小說中的主角。身份平凡、熱愛音樂、善于家務(wù)、勤于思考，常常脫離主流社會系統(tǒng)。小說中的人物通常都擁有簡單的人際關(guān)系，與外界保持著疏離、淡漠的聯(lián)系。《1Q84》中家庭不幸的青豆和天吾，在不同的經(jīng)歷背景下，都有自己內(nèi)心的孤獨(dú)與迷失。表面上的生活看起來與常人無異，但內(nèi)心深處卻無法找到心靈的歸宿。第二，小說人物少年時期的家庭生活對其成年后性格塑造的影響。《1Q84》中的天吾、青豆、牛河、深繪里都有著不幸福的童年生活，村上對于他們的成長經(jīng)歷和青春期的心理變化有很多的描寫，如《海邊的卡夫卡》中15 歲的少年田村卡夫卡，描寫其青春期在希望和絕望之間激烈擺蕩。以上人物都是以孤立無援的狀態(tài)與家庭對抗，走進(jìn)粗暴的成人世界，再以自己的堅定意志來對抗外界傷害的力量。村上對這些年輕的靈魂充滿同情、體諒與關(guān)心。

同時，《1Q84》中的角色人物也有自己的獨(dú)特之處。第一，女性形象的轉(zhuǎn)變。女性形象在村上小說中通常是內(nèi)心失衡的、沉默的、缺乏自主性的，是輔助男主角認(rèn)識自己或是男主角與外界聯(lián)系的窗口。例如《挪威的森林》里的直子，《發(fā)條鳥年代記》里的久美子，《海邊的卡夫卡》里的佐伯小姐。而《1Q84》中的主角青豆是一個勇敢堅強(qiáng)、獨(dú)立自主的人物，具有健身教練和殺手雙重身份，有強(qiáng)健的體能、堅毅勇敢的性格、理性謹(jǐn)慎的處事態(tài)度和對內(nèi)在信仰的敏銳和執(zhí)著。年少時痛恨在宗教組織證人會影響下的家庭生活，在10 歲時毅然離開父母逃離家庭，這一設(shè)定賦予了青豆以個人力量反抗社會體制不滿的堅定信念和勇氣。而對大冢環(huán)、亞由美、受深田保性侵的小翼充滿憐惜與不舍，對浴缸里的小金魚和客廳里的橡膠樹又不忍其孤寂，這些設(shè)定使青豆既具備了男性的氣質(zhì)，又兼有女性的溫柔和優(yōu)雅，形成獨(dú)具一格的人格特質(zhì)。第二，角色人物的社會關(guān)系更加緊密。與村上早期作品不同的是，中后期村上將書寫層面由個人擴(kuò)展至家庭、組織、社會，作品中角色人物的疏離感漸漸淡化，甚至加強(qiáng)了人與人之間的聯(lián)系。例如《1Q84》中女主角青豆和老婦人因失去至親的共同經(jīng)歷而相互依賴，與Tamaru相知相惜，對摯友大冢環(huán)和女警亞由美的憐惜和疼愛。男主角天吾和深繪里、療養(yǎng)院的護(hù)士之間的親密互動，賦予了該角色特有的溫情。這些人物與社會關(guān)系的聯(lián)結(jié)反過來推動了青豆和天吾對彼此的追尋。第三，父親形象的出現(xiàn)。村上以往的作品中大多缺失家庭中父親的角色，而《1Q84》中村上花大量篇幅描寫了不同父親的樣貌，包括深繪里的父親、天吾的父親、青豆的父親和Tamaru的父親。他們都在不同程度上對子女造成沉重的傷害，他們身上有邪惡的因素卻又不是完全的惡。在村上的作品中，父親的形象并不僅僅代表著生物學(xué)上的父親，“父親”反映著日本社會體制的束縛，不同角色如何從父親所帶來的精神束縛創(chuàng)傷中復(fù)原并成長，正是小說想要表現(xiàn)的重要主題。

二、追尋者與引領(lǐng)者身份的塑造

以追尋為主線一直是村上作品的特質(zhì)?！?Q84》小說中追尋者的形象主要為青豆和天吾。兩人是小學(xué)同班同學(xué)，在短暫互動并經(jīng)歷失落孤獨(dú)的童年之后，他們在接近彼此生活的圈內(nèi)擁有各自的獨(dú)立生活，但始終無法相遇。一個空氣蛹的故事將兩人帶入一個神秘的世界，在這里他們更加強(qiáng)烈地感應(yīng)到彼此的重要性，追求彼此的心愿就像是夜空中的月亮一樣清晰而明確，最終通過深繪里、深田保及牛河的牽引，在危機(jī)中重逢，牽著手逃出1Q84。村上一直以來都是以這種感應(yīng)的方式來說明，人物心靈的力量是可以超越現(xiàn)實的，強(qiáng)烈的意志是能夠改變自己或他人的命運(yùn)的。

《1Q84》小說中引領(lǐng)者的形象主要包括深繪里、安達(dá)久美、深田保和牛河。深繪里是一個外貌出眾卻少言寡語的少女形象，是一位像女巫一般的感應(yīng)者和引領(lǐng)者，她能夠感應(yīng)小小人的動靜和想法，能感知青豆和天吾之間的距離，能發(fā)現(xiàn)自己被牛河監(jiān)視，在小說中是最典型的引導(dǎo)者角色。安達(dá)久美是天吾父親療養(yǎng)醫(yī)院中的年輕護(hù)士，通過給天吾準(zhǔn)備了不同形式的幻影，表述帶有很強(qiáng)烈的啟示和引導(dǎo)作用的話語，推進(jìn)青豆和天吾彼此靠近。深田保是《1Q84》中具有核心意義的反面人物，他擁有特殊能力，傳遞著小小人的意志，能夠讀出青豆的過去和未曾走出內(nèi)心的一切，具備引導(dǎo)者的特質(zhì)。他的形象塑造動搖了讀者心中對善和惡的分辨，甚至引領(lǐng)我們?nèi)ジ惺苓@個人物的神圣和偉大，這也影射出現(xiàn)實社會中那些邪教教主，能夠讓廣大信徒敞開心扉、無條件地崇敬和信仰的強(qiáng)大能力。牛河則是小說中最重要的配角，甚至在BOOK3 中占據(jù)了和青豆、天吾同比例的篇幅，相貌丑陋的牛河擁有堅毅的性格和敏銳的觀察力、高明的社交技巧，是一位為達(dá)目的不惜任何手段的律師和偵察者。這樣的牛河受到了各種黑暗組織的青睞，他在小說中的任務(wù)是找到青豆并交給先驅(qū)教團(tuán)處置，諷刺的是他高超的追查能力反而促成了天吾和青豆的重合，從另一個角度起到引領(lǐng)的作用。

三、表現(xiàn)人物特質(zhì)的技巧與元素

1.采用第三人稱敘事視角凸顯人物特征。受到喜愛的國外作家及翻譯經(jīng)驗的影響，早期村上的作品大多以第一人稱撰寫，例如1979 年《聽風(fēng)的歌》及1999 年《人造衛(wèi)星情人》，第一人稱的敘事觀點令讀者產(chǎn)生視線同化的作用，讀者的閱讀觀點隨著主角的相同觀點流暢進(jìn)行。但村上表示，隨著創(chuàng)作故事的規(guī)模變大、故事情節(jié)的復(fù)雜化、元素表現(xiàn)的多元化，第一人稱寫作方式的局限性也凸顯出來。因此在2002 年《海邊的卡夫卡》中，出現(xiàn)了第一人稱和第三人稱交替出現(xiàn)的章節(jié)，算是村上敘事視角改變的過渡期。到了《1Q84》，村上完全以第三人稱來敘述，前兩部采用第三人稱的觀點分章呈現(xiàn)了男女主角天吾及青豆兩個視角，到了第三部又增加了牛河的敘事觀點，三種聲音互相交織互相感應(yīng)。敘事觀點不僅僅是故事講述的方式和角度，也是引導(dǎo)讀者閱讀與判斷的策略，恰當(dāng)?shù)臄⑹掠^點可以增加小說內(nèi)容的可信度，提高文字的表達(dá)力量，也便于有效地刻畫人物。讀者對小說故事人物的態(tài)度，通常不是一個鮮明的道德判斷問題，而是會跟隨小說視角中出現(xiàn)的這些描述技巧而改變。

2.運(yùn)用簡潔文字呈現(xiàn)角色性格特質(zhì)。村上的作品一向讓人感覺輕盈靈活、簡單親切，沒有華麗晦澀的文字堆砌，沒有低回纏綿的詠嘆，也沒有情感的濃稠與執(zhí)著，只有明快的節(jié)奏和清爽淺白的描述，但讀者卻深深地著迷于他字里行間的氣氛和感受，這些都?xì)w功于村上語言文字的簡潔和韻律感。《1Q84》中，村上常常以人物獨(dú)白的方式呈現(xiàn)角色人物孤獨(dú)疏離的生命狀態(tài)和性格特征，例如“不管喜歡還是不喜歡，目前我已經(jīng)置身這1Q84 年。我熟悉的那個1984年已經(jīng)無影無蹤，今年已經(jīng)是1Q84年?？諝庾兞?，風(fēng)景變了。我必須盡快適應(yīng)這個帶著問號的世界，像被放進(jìn)陌生森林中的動物一樣，為了生存下去，得盡快了解并順應(yīng)這里的規(guī)則”，這一段以清爽簡潔的獨(dú)白呈現(xiàn)出了青豆孤獨(dú)疏離的生命狀態(tài)和果斷明快的伶俐性格。

3.利用格言哲理揭示角色存在的意義?！?Q84》中經(jīng)常出現(xiàn)睿智又精煉的句子，帶給讀者思考的空間，吸引讀者繼續(xù)閱讀。出租車司機(jī)在青豆下車前對她說：“不要被外表迷惑?，F(xiàn)實只有一個”“如果故事里面出現(xiàn)了手槍，它就有必要在某個場景中射出子彈”?！八^神圣，不管在何種信仰里，都是信仰最根本的東西”。這些富有哲理的對話與小說中孤獨(dú)、疏離的消極生活態(tài)度形成鮮明的對比，構(gòu)成一幅引人省思自我的圖像。人物隨口說出一段富含哲理的格言，顯示出這些人物有著清晰透徹的思路，即使角色性格不同，他們對于人生意義的思考確是共有的特質(zhì)。例如小說中重要的人物深田保，在書中真正出現(xiàn)的場面只有一次，占據(jù)的篇幅極少，讀者通過他和青豆充滿哲理的對話描寫，尤其是關(guān)于善惡的描述中可以充分感受到這個人物的魅力?！斑@個世界上沒有絕對的善，也沒有絕對的惡。善惡不是一成不變的東西，而是不斷改變所處的場所和立場。一個善，在下一瞬間也許就轉(zhuǎn)換成了惡，反之亦然。平衡本身就是善?！?/p>

四、角色人物經(jīng)歷影射的社會現(xiàn)實

1995 年，日本關(guān)西地區(qū)的阪神大地震和東京地鐵沙林毒氣事件發(fā)生之后，村上深刻認(rèn)識到組織中的陰暗暴力與人類在面對自然暴力時所感到的無助和脆弱。此后，村上的作品更注重溝通，也對諸多社會現(xiàn)象融入更多的思考。《1Q84》中充滿了村上想要以文學(xué)對抗失序世界，尊重每一個靈魂的想法的強(qiáng)烈意志。以小小人為代表，他們是空氣蛹的制造者，是先驅(qū)教團(tuán)聲音的傳遞者，既沒有形體，也沒有具體手段，但卻利用精神囚籠開展令人難以置信的暴力，映射出權(quán)力的來源已不再是單一的獨(dú)裁領(lǐng)導(dǎo)，而是糅合了政治、經(jīng)濟(jì)、媒體和宗教權(quán)力的集合體。《1Q84》中“先驅(qū)”這種新興宗教團(tuán)體被村上設(shè)定為小說的中心，教主深田保的可怕以及青豆前往暗殺的使命情節(jié)，構(gòu)成了小說中關(guān)于宗教、善惡、真理等發(fā)人深思的內(nèi)在底蘊(yùn)。

五、角色人物找尋救贖方式與主題思想的關(guān)系

《1Q84》是一個尋找的故事，主題思想為擺脫命運(yùn)框架，追求個人自由意志以及尋求心靈的救贖。

主角青豆和天吾所擁有的失落和創(chuàng)傷主要來自家庭的失衡。青豆的雙親是證人會教徒，她擁有一個不自由的童年，日常生活總是受到教義的限制，自由意志被壓抑和忽略，使得她渴望走出這個精神牢籠。而天吾則是活在失去母親的陰影下，無法了解母親離開的真相，與逐漸失去意識的父親也得不到完整的溝通。而其他角色如牛河、Tamaru、柳宅老婦或者亞由美，都在各自的生活中遭受過某種形式的傷害，但各角色尋找救贖的方式不盡相同。

1.以信仰為療愈心靈的創(chuàng)傷。小說中一部分人物視宗教為心靈歸屬，但也因此受到宗教組織的禁錮，造成道德善惡與價值扭曲?！?Q84》的證人會以及神秘宗教組織先驅(qū)，所要描述的就是將思想與精神交給信仰后，人們便失去靈魂的自由。文章借由對小小人和宗教組織領(lǐng)導(dǎo)深田保的描寫，暗示宗教信仰對信徒來說是絕對神圣的，近乎真理般的存在。這種信仰足以讓信徒為之犧牲奉獻(xiàn)，而所有的惡在這種神圣光環(huán)之下都是隱蔽不見的。村上未曾對宗教中的善惡是非如何界定提出一個絕對的真理或解答，但讀者可以借由小說中角色面對信仰的態(tài)度和理解信仰的方式，找到啟發(fā)并且追求自我的堅持。

2.以愛為動力，尋找心靈的出口。青豆在村上的筆下是一個脫離宗教卻擁抱信仰的角色，她不知道神的實質(zhì)是什么，但她相信的是愛，愛是她信仰的核心。天吾友善的手成為她一輩子的內(nèi)在支撐，就像深陷困境時出現(xiàn)的救命稻草一樣，天吾就是她深不可破的信仰，于是她堅定自己的想法和決定，為自己迷茫的人生找到出口。在《1Q84》中親情與家庭關(guān)系的破碎失衡依然是人物失落的源頭，但是對于愛情的執(zhí)著追求在這部小說中是可以勝過一切的，青豆和天吾對彼此的追尋便是對他們而言唯一的救贖。兩個主角擁有對愛情強(qiáng)烈、絕對且持久的信念。對照村上過去作品中對于愛情的不確定、絕望、虛幻和悲傷遺憾的結(jié)局，《1Q84》讓愛情的偉大力量發(fā)揮到了極致。

3.以文字為力量，完成心靈的救贖?！?Q84》中的主角天吾，在故事中以作家的身份，通過自己創(chuàng)作的小說，打開自己封閉的心靈，完成了自己的靈魂救贖。天吾曾說過小說中蘊(yùn)含著溫暖人心的可能性，那么這可能性便是天吾從寫作中尋求到內(nèi)心最渴望的真愛，天吾通過自己的故事找到了青豆，完成了自我療愈。而村上借此表達(dá)了寫作這件事對于某些人的意義，不單純只是興趣或者是賣弄文筆，而是一種自我完成，是對自我人生的理解與彌補(bǔ)。

《1Q84》是村上春樹篇幅最長的一部作品，村上在小說中創(chuàng)造出孤獨(dú)堅強(qiáng)、個性鮮明的角色，并以奇幻的故事情節(jié)帶領(lǐng)人物穿越內(nèi)心的創(chuàng)傷和失落，在超現(xiàn)實的情境中尋找靈魂的出口，反省生命的意義，并以追求真愛完成自我的救贖。村上透過《1Q84》這部小說提醒讀者，只有精神的覺醒，只有聆聽內(nèi)心的聲音，反省自我，才能體會生命中的真實，才能獲得靈魂的自由。