破繭化蝶歷滄桑
—簡(jiǎn)述20世紀(jì)以來(lái)中國(guó)民間文學(xué)概念的發(fā)展歷程

王 軒 山東省圖書(shū)館

“民間文學(xué)”作為一個(gè)學(xué)術(shù)概念，源頭是威廉·約翰·湯姆斯提出的“Folklore”一詞，最早將這一概念引入中國(guó)的學(xué)者是梅光迪。梅光迪雖然借用了湯姆斯的概念，實(shí)質(zhì)上卻在延續(xù)鄭振鐸的觀(guān)點(diǎn)。此后，在民間文學(xué)與俗文學(xué)相分離的過(guò)程中，形成了20世紀(jì)中國(guó)民間文學(xué)鮮明的歷史特征。隨著“帕里—洛德口頭程式理論”以及鮑曼的“表演理論”等理論的傳入，尤其是“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)運(yùn)動(dòng)”的興起，中國(guó)民間文學(xué)的概念經(jīng)歷了一場(chǎng)革命性轉(zhuǎn)變。這一轉(zhuǎn)變的突出表現(xiàn)，是對(duì)民間文學(xué)生活屬性的重視和強(qiáng)調(diào)?，F(xiàn)通過(guò)比較中國(guó)不同歷史時(shí)期的學(xué)者對(duì)“民間文學(xué)”的定義及使用，大致描繪出民間文學(xué)概念在中國(guó)近百年的發(fā)展歷程，并以此作為進(jìn)入民間文藝學(xué)的起點(diǎn)。

民間文藝學(xué)作為一門(mén)學(xué)科，“就是關(guān)于民間文學(xué)的一般特點(diǎn)、起源、發(fā)展以及功能等重要方面的敘述與說(shuō)明?！蹦敲?，我們學(xué)習(xí)民間文藝學(xué)，首先要面對(duì)的就是“何為民間文學(xué)”這一問(wèn)題，或者說(shuō)，繞開(kāi)對(duì)這一問(wèn)題的思考，我們的學(xué)習(xí)就會(huì)不得其門(mén)而入。

民間文學(xué)概念演進(jìn)的歷史背景

中國(guó)民間文學(xué)作為一個(gè)概念進(jìn)入學(xué)術(shù)討論的范疇，主要是在20世紀(jì)的一百年間。中國(guó)民間文學(xué)的概念變遷對(duì)比西方學(xué)術(shù)名詞有著顯著的差異化歷程。在西方學(xué)術(shù)界，民俗學(xué)與民間文學(xué)通用一個(gè)稱(chēng)謂，同宗同源，民間文學(xué)長(zhǎng)期隸屬于民俗學(xué)的陣營(yíng)，一直是民俗學(xué)研究的重地。與之相反，中國(guó)民間文學(xué)經(jīng)歷了一條全然不同的發(fā)展道路。中國(guó)民間文學(xué)作為學(xué)術(shù)概念，最初就天然隸屬于文學(xué)的范疇。這與中國(guó)作為詩(shī)的國(guó)度，文學(xué)高度繁榮發(fā)展的文化經(jīng)歷有著直接的關(guān)系。從春秋時(shí)期的《詩(shī)經(jīng)》中走來(lái)，民間文學(xué)擔(dān)當(dāng)了中國(guó)文學(xué)孕育和構(gòu)建的基石，漢代《古詩(shī)十九首》、魏晉南北朝民歌直接影響了后代文人的創(chuàng)作，一直到宋元市井文學(xué)的興盛，民間文學(xué)一直伴隨中國(guó)文學(xué)的發(fā)展壯大。早期民間文學(xué)的研究者并無(wú)區(qū)分民間文學(xué)和文人文學(xué)的傳統(tǒng)，而是采用統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)衡量、評(píng)價(jià)二者的創(chuàng)作表現(xiàn)手法和藝術(shù)成就，以至于有些學(xué)者批評(píng)民間文學(xué)粗鄙、無(wú)賴(lài)，不能登大雅之堂。20世紀(jì)初期，面對(duì)社會(huì)分崩離析、國(guó)破家亡的現(xiàn)狀，中國(guó)學(xué)者開(kāi)始審視和反思幾千年的文化傳統(tǒng)，于是，“新文化運(yùn)動(dòng)”興起。以鄭振鐸、魯迅、胡適為代表的一眾先輩“眼光向下”，期待從民間文學(xué)中發(fā)掘啟發(fā)中國(guó)文學(xué)、中國(guó)文化轉(zhuǎn)向的力量。中國(guó)民間文學(xué)在這一時(shí)段的文學(xué)領(lǐng)域獲得關(guān)注和尊重，有了一定的學(xué)術(shù)地位。民間文學(xué)概念被巨大的政治變動(dòng)影響，獲得了加速發(fā)展。中華人民共和國(guó)成立后，民間文學(xué)由于其“人民”的屬性，得到了更多青睞，其學(xué)科獨(dú)立地位受到關(guān)注。階級(jí)屬性既是該時(shí)段中國(guó)民間文學(xué)的內(nèi)容又是其獲得學(xué)科地位的重要依托。改革開(kāi)放以后，國(guó)外民俗學(xué)、社會(huì)學(xué)、人類(lèi)學(xué)理論成果不斷被推介和引用，有著全新社會(huì)體驗(yàn)的民間文學(xué)學(xué)者們，以一種更加開(kāi)放的視野看待自己的研究對(duì)象。民間文學(xué)不再僅僅是“活的文學(xué)”，更是“活的生產(chǎn)”“活的表演”“活的評(píng)論”，是一種生活的方式，活著并傳承著。民間文藝學(xué)最終成為一門(mén)以民間文學(xué)為研究對(duì)象的獨(dú)立學(xué)科。

“民間文學(xué)”的發(fā)展歷程

“民間文學(xué)”與“俗文學(xué)”混同階段

“民間文學(xué)”作為學(xué)術(shù)概念，雖是一個(gè)舶來(lái)品，但民間文學(xué)作品在中國(guó)卻是源遠(yuǎn)流長(zhǎng)?！拔逅男挛幕\(yùn)動(dòng)”時(shí)期，“文學(xué)革命”的倡導(dǎo)者們積極向民間文學(xué)汲取新知，魯迅、胡適、鄭振鐸等都樂(lè)于研究民間文學(xué)，并有專(zhuān)門(mén)論著留世。

1.鄭振鐸：俗文學(xué)

鄭振鐸是20世紀(jì)中國(guó)研究“俗文學(xué)”的先鋒。他曾嘗試給“俗文學(xué)”一個(gè)具有明確指向性的定義。在他看來(lái)，俗文學(xué)是中國(guó)文學(xué)重要的一個(gè)支脈，是相對(duì)于上層的、官方的、士大夫文學(xué)的另一種存在，它將人們常說(shuō)的通俗文學(xué)、民間文學(xué)、大眾文學(xué)統(tǒng)統(tǒng)納入“俗文學(xué)”的范圍；而在文體方面，除了代表中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)正統(tǒng)的詩(shī)歌和散文外，都可以被歸入“俗文學(xué)”之內(nèi)。在筆者看來(lái)，鄭振鐸提出這一概念的最大意義并不一定體現(xiàn)于其對(duì)于創(chuàng)建中國(guó)民間文學(xué)學(xué)科的貢獻(xiàn)，而在于提醒學(xué)者重新重視民間，從而引發(fā)一場(chǎng)“眼光向下的革命”。

作為學(xué)術(shù)名詞的“民間文學(xué)”同“民俗學(xué)”一樣，其源頭都是威廉·約翰·湯姆斯提出的“Folklore”的概念。在20世紀(jì)的中國(guó)，最早將“Folklore”（民間文學(xué)）引入的學(xué)者正是梅光迪。他在寫(xiě)給胡適的信中表達(dá)了自己的文學(xué)革命主張，認(rèn)為文學(xué)革命要從民間文學(xué)著手，并強(qiáng)調(diào)“此無(wú)待言”。為了區(qū)別此前中國(guó)文學(xué)界一直流行的“俗文學(xué)”“俚俗文學(xué)”等概念，他首次使用了西方學(xué)界關(guān)于Folklore的定義，用該單詞置換傳統(tǒng)的“俚俗文學(xué)”等諸多說(shuō)法，以避免與舊有的文學(xué)主張雷同。從這段文字中可以看出，梅光迪時(shí)而用“民間文學(xué)”，時(shí)而又改稱(chēng)“俚俗文學(xué)”，實(shí)在是因?yàn)椋谒壑袃烧邔?shí)為一體，根本不用分辨。所以梅光迪雖然借用了湯姆斯的概念，實(shí)質(zhì)上卻在延續(xù)鄭振鐸的觀(guān)點(diǎn)。

這一時(shí)期，大多數(shù)參與民間文學(xué)研究的學(xué)者均認(rèn)同該觀(guān)點(diǎn)，支持者如婁子匡、朱介凡、楊蔭深等人。他們傾向于直接將民間文學(xué)同通俗文學(xué)、平民文學(xué)、民俗文學(xué)，甚至是鄉(xiāng)土文學(xué)、講唱文學(xué)、農(nóng)民文學(xué)等畫(huà)上等號(hào)。

2.胡適：活的文學(xué)與死的文學(xué)

涉及白話(huà)文學(xué)，我們還必須來(lái)談?wù)労m?，F(xiàn)在不少人評(píng)價(jià)胡適的《白話(huà)文學(xué)史》是一部時(shí)勢(shì)造就的“史”，認(rèn)為它完全是為新文化運(yùn)動(dòng)服務(wù)的產(chǎn)物。事實(shí)上，即使拋卻“時(shí)勢(shì)”背景，胡適在《白話(huà)文學(xué)史》中創(chuàng)造的“活的文學(xué)”與“死的文學(xué)”這對(duì)概念，依然是那個(gè)時(shí)代的學(xué)者對(duì)“民間文學(xué)”理解的深度的集中體現(xiàn)。他甚至還與將近一百年后的今天遙相呼應(yīng)。胡適將民間文學(xué)歸入“活的文學(xué)”，認(rèn)為民間文學(xué)不僅能為中國(guó)文學(xué)語(yǔ)言注入活力，更重要的是能在精神層面為中國(guó)文學(xué)注入新精神、新思想。

綜上所述，我們可以大致描繪出“民間文學(xué)”概念，在“五四新文化運(yùn)動(dòng)”時(shí)期，即中國(guó)民間文學(xué)初創(chuàng)期“民間文學(xué)”的內(nèi)涵：第一，包容性。那時(shí)的民間文學(xué)被等同于俗文學(xué)，也就意味著所有通俗文學(xué)都可以歸到民間文學(xué)的陣營(yíng)。而中國(guó)真正的雅文學(xué)實(shí)在不多，這也就導(dǎo)致當(dāng)時(shí)的民間文學(xué)很是“心寬體胖”，具有兼容并包的特色。第二，文學(xué)性。盡管胡適曾提出過(guò)“活的文學(xué)”的稱(chēng)謂，但他主要是針對(duì)文學(xué)被書(shū)寫(xiě)的工具而非民眾的生活方式而言。所以當(dāng)時(shí)的民間文學(xué)是完全從屬于文學(xué)的，它與湯姆斯所講的“Folklore”有著本質(zhì)的區(qū)別。這些特征的形成，一方面是中國(guó)文學(xué)自身的傳統(tǒng)所導(dǎo)致的，另一方面也與當(dāng)時(shí)學(xué)者對(duì)于學(xué)術(shù)術(shù)語(yǔ)使用的隨意性有關(guān)。

“民間文學(xué)”與“俗文學(xué)”相剝離階段

中華人民共和國(guó)成立后，以鐘敬文為代表的一批學(xué)者奮力將民間文學(xué)從俗文學(xué)的大家庭中獨(dú)立了出來(lái)。這一時(shí)期的學(xué)者們形成了一個(gè)共識(shí)，即民間文學(xué)與俗文學(xué)不能再簡(jiǎn)單地畫(huà)等號(hào)，在文學(xué)大家庭中，它應(yīng)該有一個(gè)確定的位置。正是在民間文學(xué)與俗文學(xué)相剝離的過(guò)程中，它開(kāi)始形成自己獨(dú)具特色的文化特征。下面筆者將選擇幾種被人們廣泛接受的民間文學(xué)定義，來(lái)分析這一階段“民間文學(xué)”的這一特征。

1.民間文學(xué)是勞動(dòng)人民的口頭創(chuàng)作

1979年，張紫晨在他主編的《民間文學(xué)基本知識(shí)》中談到了對(duì)于民間文學(xué)概念的理解。他明確指出民間文學(xué)創(chuàng)作的集體性。張紫晨認(rèn)為民間文學(xué)是勞動(dòng)人民的集體創(chuàng)作，與反動(dòng)統(tǒng)治階級(jí)文學(xué)形成尖銳的對(duì)立，且與作家文學(xué)、通俗文學(xué)有著明顯的差異。

除此之外，鐘敬文先生對(duì)民間文學(xué)的定義是被各家引用最多的說(shuō)法。筆者將該定義轉(zhuǎn)述如下：民間文學(xué)是勞動(dòng)人民的口頭創(chuàng)作，在廣大人民群眾當(dāng)中流傳，主要反映人民大眾的生活和他們的思想感情，表現(xiàn)勞動(dòng)人民的審美觀(guān)念和藝術(shù)情趣。這一定義中的關(guān)鍵詞，一是“勞動(dòng)人民”“人民群眾”“人民大眾”，指明其創(chuàng)作者、使用者、欣賞者以這個(gè)群體為主；另一個(gè)關(guān)鍵詞是“口頭”，這表現(xiàn)了民間文學(xué)的創(chuàng)作方式，限定了民間文學(xué)的創(chuàng)作環(huán)境和傳播領(lǐng)域。

2.民間文學(xué)的文藝屬性

中國(guó)民間文學(xué)依靠中國(guó)文學(xué)這樣一個(gè)強(qiáng)大的支撐，形成了自己固有地注重文學(xué)屬性的傳統(tǒng)。從源頭上看，中國(guó)民間文學(xué)就已經(jīng)形成了這一傳統(tǒng)?！拔逅男挛幕\(yùn)動(dòng)”時(shí)期，從魯迅、胡適、鄭振鐸開(kāi)始，民間文學(xué)大有吞并中國(guó)文學(xué)園地的意圖。從上面所引的兩種民間文學(xué)定義中我們也可窺見(jiàn)此時(shí)期學(xué)者對(duì)民間文學(xué)文藝屬性的重視。正是基于這一點(diǎn)，在中國(guó)，民間文學(xué)才會(huì)經(jīng)常被拿來(lái)和作家文學(xué)、通俗文學(xué)進(jìn)行比較，而我們的民間文學(xué)研究者，或者是一些優(yōu)秀作家，基于不同目的，對(duì)民間文學(xué)不同于作家文學(xué)的方面大加贊賞，又進(jìn)一步為人們對(duì)民間文學(xué)注重文藝屬性的認(rèn)識(shí)加重了砝碼。

強(qiáng)調(diào)生活屬性、情境化特征階段

1.新理論帶來(lái)觀(guān)念的沖擊

改革開(kāi)放足足進(jìn)行了40多個(gè)年頭，給人們的生活帶來(lái)了翻天覆地的變化。這40多年中，隨著西方學(xué)術(shù)觀(guān)念的大量引進(jìn)，中國(guó)的許多學(xué)科都經(jīng)歷了一個(gè)滌蕩身心的過(guò)程，民間文學(xué)也不例外。隨著“帕里—洛德口頭程式理論”、鮑曼的“表演理論”等民間文藝學(xué)及民俗學(xué)相關(guān)理論的傳入，尤其是近年來(lái)“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)運(yùn)動(dòng)”的興起，當(dāng)下學(xué)者對(duì)中國(guó)民間文學(xué)的理解正在經(jīng)歷一場(chǎng)革命性的轉(zhuǎn)變。這一轉(zhuǎn)變的突出表現(xiàn)，是對(duì)民間文學(xué)價(jià)值的再認(rèn)識(shí)，即對(duì)民間文學(xué)生活屬性的重視和強(qiáng)調(diào)。

2.新階段中國(guó)民間文學(xué)概念的新闡釋

這一階段，有關(guān)民間文學(xué)生活屬性的論述，較有代表性的當(dāng)屬萬(wàn)建中。在萬(wàn)建中2006年出版的個(gè)人專(zhuān)著《民間文學(xué)引論》中，他專(zhuān)門(mén)論述了民間文學(xué)生活屬性的問(wèn)題。在萬(wàn)建中看來(lái)，民間文學(xué)是一種“和生活融為一體的文學(xué)”。他明確指出，大家在表演或者傳播民間文學(xué)時(shí)，即在經(jīng)歷一種獨(dú)特的生活。民眾在創(chuàng)作民間文學(xué)時(shí)，并不覺(jué)得是在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，他們的創(chuàng)作常常伴隨著物質(zhì)生產(chǎn)或生活活動(dòng)一道展開(kāi)。這一關(guān)于民間文學(xué)的闡釋?zhuān)哂袧夂竦默F(xiàn)場(chǎng)感和生活感。這種生活屬性轉(zhuǎn)向，將中國(guó)“民間文學(xué)”概念帶入了一個(gè)嶄新的發(fā)展周期。

3.新研究視角的引入

自20世紀(jì)末到21世紀(jì)初，隨著文化多樣性觀(guān)念的傳播和普及，世界范圍內(nèi)興起了非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的熱潮。無(wú)論是聯(lián)合國(guó)教科文組織《保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)公約》，還是《中華人民共和國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)法》，都將民間文學(xué)視為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重要組成部分。于是，民間文學(xué)作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的一種，以新的姿態(tài)被學(xué)界關(guān)注。很多學(xué)者開(kāi)始從非物質(zhì)文化遺產(chǎn)研究的角度闡釋民間文學(xué)的定義。而非物質(zhì)文化遺產(chǎn)作為一種“活態(tài)傳統(tǒng)”，本身就是民眾生活的世代相傳。這種研究視角的轉(zhuǎn)變，更加重了民間文學(xué)生活化的趨勢(shì)。有學(xué)者指出，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)應(yīng)該被當(dāng)作一種公共文化來(lái)看待，它就是民眾的生活。受這種潮流的影響，民間文藝學(xué)界開(kāi)始重新審視民間文學(xué)的定位問(wèn)題。他們也逐漸把眼光放到田野，發(fā)現(xiàn)民間文學(xué)的生活特征，發(fā)掘民間文學(xué)之于民眾生活的作用。

我們說(shuō)，當(dāng)下學(xué)者對(duì)中國(guó)民間文學(xué)的理解正在經(jīng)歷一場(chǎng)革命性的轉(zhuǎn)變，并不是認(rèn)為民間文學(xué)的生活屬性直到今天才被發(fā)覺(jué)。以前的學(xué)者，如李惠芳在她編寫(xiě)的《中國(guó)民間文學(xué)》中就曾寫(xiě)到民間文學(xué)的學(xué)科屬性：一方面它是一種文藝現(xiàn)象；另一方面民間文學(xué)是一種民眾傳承的生活文化。另外，像劉守華、巫瑞書(shū)在他們合著的《民間文學(xué)導(dǎo)論》中也有類(lèi)似的觀(guān)點(diǎn)。所以，在這里雖然筆者把中國(guó)民間文學(xué)在中國(guó)的發(fā)展概括為三個(gè)階段，但這三個(gè)階段并不是界限清晰，壁壘分明的，每一個(gè)階段都有對(duì)前輩學(xué)人的繼承，當(dāng)然也有自己的特點(diǎn)。而且中國(guó)民間文學(xué)還有很多一以貫之的特點(diǎn)，是到現(xiàn)在還被普遍遵守的，比如，民間文學(xué)的基本定位還是文學(xué)，它與其他文學(xué)一樣具有審美的特質(zhì)。

中國(guó)民間文學(xué)在學(xué)者的研究視野中走過(guò)的百年，如此特殊，如此曲折。這一百年中華民族從民族危機(jī)中蹣跚走來(lái)，在特殊年代艱難發(fā)展，在改革開(kāi)放之路上大步向前，踏上和平復(fù)興的征程，普通民眾也經(jīng)歷了一次次的精神涅槃。民間文學(xué)作為民眾生活的映照和反射，其自然發(fā)展的歷程深深烙刻著時(shí)代變革的印記。與之相隨，中國(guó)民間文學(xué)概念的發(fā)展變遷也受到外部社會(huì)環(huán)境的影響，但我們依然可以清晰地看出其前后繼承關(guān)系，從而了解到“民間文學(xué)”概念演變的歷史脈絡(luò)。