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    非遺博物館文創(chuàng)產(chǎn)品古今結(jié)合的設(shè)計研究

    2022-11-08 11:30:13亓明靜萬萱
    設(shè)計 2022年20期
    關(guān)鍵詞:博物館產(chǎn)品文化

    亓明靜 萬萱

    關(guān)鍵詞:非物質(zhì)文化遺產(chǎn) 非遺博物館 文創(chuàng)產(chǎn)品 古今結(jié)合 地域文化

    引言

    非物質(zhì)文化遺產(chǎn)見證了歷史的發(fā)展和人類社會的演變,是我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分,而博物館作為擁有諸多功能的場所,為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的研究提供了堅實的基礎(chǔ),他們是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)價值與內(nèi)涵、歷史與傳承的主要“見證者”,肩負(fù)著弘揚(yáng)非遺文化的重任[1]。國家在“十四五”規(guī)劃和2035年遠(yuǎn)景目標(biāo)綱要中也明確提出“深入實施中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展工程,強(qiáng)化重要文化和自然遺產(chǎn)、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)系統(tǒng)性保護(hù),推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展”等[2]。政策顯示出國家積極加強(qiáng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)及傳承和推進(jìn)博物館文創(chuàng)事業(yè)的發(fā)展。文章以非物質(zhì)文化遺產(chǎn)博物館(以下簡稱非遺博物館)為研究對象,在非遺博物館文化中汲取非遺文化內(nèi)涵與地域文化,而文創(chuàng)產(chǎn)品作為博物館文化資源傳播的縮影,更要注重弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化優(yōu)秀品質(zhì),將傳統(tǒng)文化內(nèi)涵融入到人民的生活中,因此用古今結(jié)合的具體方法非遺博物館文創(chuàng)產(chǎn)品古今結(jié)合的設(shè)計研究THE DESIGN OF CULTURAL AND CREATIVE PRODUCTS IN INTANGIBLE HERITAGE MUSEUMWITH THE COMBINATION OF ANCIENT AND MODERN METHOD進(jìn)行文創(chuàng)產(chǎn)品的開發(fā)設(shè)計,達(dá)到推進(jìn)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)持續(xù)發(fā)展和深入人心的目的。

    一、非遺博物館文創(chuàng)產(chǎn)品的研究現(xiàn)狀

    現(xiàn)今非物質(zhì)文化遺產(chǎn)博物館與傳統(tǒng)博物館的展示途徑大致相同,都是通過實物或文字性的描述進(jìn)行展示。非遺博物館雖然能夠讓人沉浸式體驗文化,但受其地理位置的限制,消費(fèi)者不能全方位的了解、體驗非遺文化,因此依靠博物館的單純輸出具有局限性[3]。

    (一)非遺博物館文創(chuàng)產(chǎn)品市場調(diào)研現(xiàn)狀

    上世紀(jì),歐美博物館在“新博物館學(xué)運(yùn)動”的背景下,建立以“人”

    為本的展覽環(huán)境,更加注重參觀者的感受,以文創(chuàng)產(chǎn)品作為博物館的經(jīng)濟(jì)來源 [4]。如大英博物館將“羅塞塔石碑”系統(tǒng)開發(fā)了60多種文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計。總的來講,國外博物館文創(chuàng)發(fā)展較早且較為成熟。

    隨著我國文創(chuàng)熱潮的興起,博物館文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計正朝著積極的方向發(fā)展,但由于基礎(chǔ)較為薄弱,文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計的研究還處于探索、培育、發(fā)展的初始階段[5]。非遺博物館是博物館中重要的一個分支,但其開發(fā)資金和人才相對匱乏,因此相比于國內(nèi)大型綜合類優(yōu)秀博物館發(fā)展相對滯后,且大眾關(guān)注度不高,可見國內(nèi)文創(chuàng)發(fā)展存在一定的不平衡性。

    1.缺少主題不構(gòu)成系列:文創(chuàng)產(chǎn)品在開發(fā)過程中,文化主題不盡相同,因此產(chǎn)生了各種類型的系列文創(chuàng)。通過實地調(diào)查發(fā)現(xiàn),非遺博物館的文創(chuàng)產(chǎn)品普遍存在主題不鮮明、系列不清晰的現(xiàn)象。成都國際非物質(zhì)文化遺產(chǎn)展是以“非遺”為主題的綜合性博覽館,匯聚了眾多世界非遺文化精粹。但是博物館的藏品較為冗雜,文創(chuàng)產(chǎn)品主題性較為欠缺,以展廳一樓的部分文創(chuàng)為例:如圖1所示,從左至右依次為熊貓斜挎包、扎染系列文創(chuàng)等。熊貓元素代表了成都的地域文化,但是在文創(chuàng)產(chǎn)品的開發(fā)中,卻沒有和非遺有效結(jié)合,對消費(fèi)者吸引力較弱。扎染文創(chuàng)產(chǎn)品以抱枕、錢包等生活用品為主,具有一定實用性,但是在文創(chuàng)的售賣中缺少主題名稱和系列品類,消費(fèi)者購買欲望較低,傳播力度較小。

    2.缺少品質(zhì)感整體設(shè)計風(fēng)格混亂:品質(zhì)感對于產(chǎn)品來說是給人一種高品質(zhì)的感覺,文創(chuàng)產(chǎn)品的品質(zhì)感體現(xiàn)在外在的整體設(shè)計風(fēng)格上,包括色彩、材質(zhì)、載體的選擇、圖案的選取等,其影響了消費(fèi)者對文創(chuàng)產(chǎn)品的第一印象。如洛帶客家文化博物館中的兩種材質(zhì)、形式不同的書簽見圖2,左圖中的書簽主要是以博物館的logo與客家文化中的家訓(xùn)組成,整體上不具有獨(dú)特性,且組合形式過于直白,質(zhì)感粗糙;右圖中的書簽是以客家門窗的圖案與博物館logo結(jié)合,金屬材質(zhì)為主,在形式上較新穎。如圖3所示的尺子、筆、鑰匙鏈、卡套等文創(chuàng)產(chǎn)品的整體風(fēng)格較為散亂,不成體系;顏色、材料的選擇混亂;圖案選擇局限,與當(dāng)今時代潮流脫軌,無法傳達(dá)新的文化內(nèi)涵。

    3.缺乏多種“IP”融合開發(fā)意識:非遺博物館在文創(chuàng)市場上依靠自身資源的競爭力有限,而通過將地域文化、民族風(fēng)情、建筑文化等多種“IP”的融合可以提高非遺博物館的知名度并為其文創(chuàng)產(chǎn)品注入新鮮血液。然而目前非遺博物館文創(chuàng)產(chǎn)品缺乏將本館“IP”和其他“IP”融合的意識,只是單獨(dú)展現(xiàn)本館非典型性的藏品。洛帶客家文化博物館雖然周邊文創(chuàng)商店眾多,但是與客家文化相關(guān)聯(lián)的文創(chuàng)產(chǎn)品只有一種——如圖4所示的以麒麟獸面為原型的文創(chuàng)產(chǎn)品。該文創(chuàng)產(chǎn)品以麒麟獸面作為圖騰標(biāo)志,以“今生”為主題,以“包”作為主要載體,但在其他品類上沒有進(jìn)行運(yùn)用,整個系列略顯單薄。圖案將古代的麒麟與現(xiàn)代的繪畫風(fēng)格相結(jié)合;配色在遵循原有顏色的基礎(chǔ)上,保留了基礎(chǔ)色彩;整體風(fēng)格活潑,又帶有上古神獸的氣息。在這個主題下,雖然也有重慶三峽博物館等聯(lián)合的文創(chuàng)產(chǎn)品,但在客家文化上面著力較少,僅僅將圖騰代表客家文化較為單調(diào),沒有將地域文化、建筑文化等 “IP”相融合的意識。

    (二)小結(jié)

    從文創(chuàng)產(chǎn)品發(fā)展進(jìn)程上看,國外文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計已經(jīng)具有成熟的發(fā)展模式,文創(chuàng)產(chǎn)品中的文物元素和蘊(yùn)含的文化故事體現(xiàn)的較為充分,對于細(xì)節(jié)的把握與考究也非常具有借鑒意義。國內(nèi)文創(chuàng)發(fā)展不平衡,大型博物館(如故宮)的開發(fā)模式較為成熟,像非遺等專題博物館或小型博物館的發(fā)展不完善,其文創(chuàng)產(chǎn)品在古今結(jié)合角度上著力較少,部分文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計不符合當(dāng)代的審美觀,消費(fèi)者購買欲望較低。非遺博物館需要借鑒國內(nèi)外優(yōu)秀大型博物館的做法,與文創(chuàng)產(chǎn)品相結(jié)合,拓寬非遺文化傳播的渠道。

    二、非遺博物館文創(chuàng)產(chǎn)品古今結(jié)合的概述

    (一)非遺博物館的釋義

    非物質(zhì)文化遺產(chǎn),指被各群體、團(tuán)體、有時為個人所視為其文化遺產(chǎn)的各種實踐、表演、表現(xiàn)形式、知識體系和技能及其有關(guān)的工具、實物、工藝品和文化場所[6]。博物館作為非營利性組織,主要工作是負(fù)責(zé)收藏、保護(hù)、研究等代表自然和人類文化遺產(chǎn)的實物,非遺博物館作為博物館類型之一,具備非物質(zhì)文化遺產(chǎn)收藏、保存、展示、研究以及教育等多項基本功能,為人們提供了觀賞非物質(zhì)文化遺產(chǎn)良好的機(jī)會和場所[7]。

    (二)非遺博物館文創(chuàng)產(chǎn)品古今結(jié)合的釋義

    文創(chuàng)產(chǎn)品又稱文化創(chuàng)意產(chǎn)品,一般是指創(chuàng)意人的知識、智慧和靈感在以文化、創(chuàng)意理念為核心的特定行業(yè)的物化表現(xiàn)[8]。古今結(jié)合顧名思義是指融通傳統(tǒng)文化與當(dāng)代審美,體現(xiàn)在非遺博物館的文化創(chuàng)意產(chǎn)品中,就是指在其開發(fā)過程中應(yīng)該深深植根于非遺博物館的文化內(nèi)涵,延續(xù)其“意”傳承其“神”,與當(dāng)代人們的生活習(xí)慣、審美觀念相契合,通過新的技術(shù)和形式讓古老文物煥發(fā)新的生命力。

    (三)非遺博物館文創(chuàng)產(chǎn)品古今結(jié)合的設(shè)計思考

    非遺博物館應(yīng)立足于非遺文化要素,重新審視博物館的文化元素與當(dāng)代審美之間的關(guān)系,以古今結(jié)合的手段賦予相關(guān)產(chǎn)品審美價值、文化價值和實用價值,起到講述文化故事、傳播非遺文化、弘揚(yáng)中華精神以及促進(jìn)博物館自身和當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)發(fā)展的作用。

    非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的主體是知識、技能、表現(xiàn)形式本身等無形的文化,而工具、原材料、成品等實物以及場所是非遺的物質(zhì)基礎(chǔ)和物質(zhì)環(huán)境,不是非遺的核心部分[9]。而非遺文化中無形的文化內(nèi)涵及寓意要通過具體的產(chǎn)品形態(tài)來傳達(dá),這也是以形傳意的體現(xiàn)?!耙狻痹谠~典中的定義是意思、事物流露的情態(tài)等,在文創(chuàng)產(chǎn)品中指意境、涵義和寓意,表現(xiàn)為人的主觀聯(lián)想和整體感受;“象”的普遍定義是形狀、仿效等,在文創(chuàng)產(chǎn)品中指表象、物象,是可以利用感官客觀感知的特定事物[10]。在名詞解釋中,“意象”結(jié)合之意是主觀情感的客觀物象,在文中是指以文創(chuàng)產(chǎn)品的形式表達(dá)非遺文化的涵義。

    文創(chuàng)產(chǎn)品外在的“意象”主要體現(xiàn)在材料、色彩、造型方面,由不同的外在形態(tài)來表現(xiàn)非遺文化中不同的意象。材料上,文化創(chuàng)意產(chǎn)品通過不同材質(zhì)的觸感帶給人們不同的意象;色彩上,色彩通過人類的視覺傳達(dá)給大腦,使人產(chǎn)生不同的心理感受;造型上,造型在詞典中的含義是指創(chuàng)造出的物體形象,在文創(chuàng)產(chǎn)品中是指依托不同的產(chǎn)品載體呈現(xiàn)出豐富的外在立體形態(tài)。文創(chuàng)產(chǎn)品內(nèi)在意象體現(xiàn)在圖形所延伸的非遺文化內(nèi)涵及深刻寓意上。圖形元素的獲取主要來自于非遺文化元素和地域化元素,通過點(diǎn)、線、面等形式組合來替代文字所表現(xiàn)的一些形式語言,它在文創(chuàng)產(chǎn)品中代表著非遺文化的文化表征,由此引發(fā)對“無形”非遺文化的體驗。

    三、非遺博物館文創(chuàng)產(chǎn)品古今結(jié)合的設(shè)計方法

    非遺博物館具有各種文化品類,不僅與當(dāng)?shù)厝嗣竦纳a(chǎn)生活有關(guān),也見證了部分藝術(shù)的發(fā)展。其文創(chuàng)產(chǎn)品的開發(fā)應(yīng)該體現(xiàn)出非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的文化屬性,不是簡單的復(fù)制和元素粘貼,而是在滿足消費(fèi)者的心理需求和精神需求下[11],針對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)具體分析,以古今結(jié)合的方式、現(xiàn)代審美手段將“無形”的文化元素和“有形”的產(chǎn)品結(jié)合起來,探索非遺文化與現(xiàn)代文化之間的平衡點(diǎn)。

    (一)外在意象的古今結(jié)合

    文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計的外在“意象”主要表現(xiàn)在材料、顏色和造型上,材料、顏色、造型的改變,傳遞出不同的外在感受,也表達(dá)了文創(chuàng)產(chǎn)品的整體設(shè)計風(fēng)格。運(yùn)用概括、簡化等手段,把握非遺博物館中的文化元素,通過對文創(chuàng)產(chǎn)品系列化的設(shè)計來優(yōu)化文創(chuàng)產(chǎn)品整體風(fēng)格混亂缺乏品質(zhì)感的情況,使消費(fèi)者在購買過程中對非遺有更深的文化認(rèn)同和接受力。

    系列化設(shè)計的原理接近于格式塔心理學(xué)中相似性原則,既物體的形狀、大小、顏色等屬性較為相似時,他們?nèi)菀妆豢闯梢粋€整體。在非遺博物館的系列化設(shè)計中應(yīng)把握文創(chuàng)產(chǎn)品間的共性,第一種是將相同的文化元素體現(xiàn)在色彩、材質(zhì)、造型等方面,第二種是將相同元素運(yùn)用到不同的產(chǎn)品載體中,從而使文創(chuàng)產(chǎn)品能夠在視覺上具有整體性、統(tǒng)一性[12]。以中國剪紙博物館中的“剪紙”為例,可根據(jù)剪紙中的同一主題開發(fā)不同類型的系列化產(chǎn)品。

    (二)內(nèi)在意象的古今結(jié)合

    非遺博物館文創(chuàng)產(chǎn)品的內(nèi)在“意象”主要表現(xiàn)在圖形上,圖形所代表的文化內(nèi)涵形成內(nèi)在“意象”表征。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)中蘊(yùn)藏著獨(dú)特的民族記憶和符號通過具有象征意義的視覺圖形來傳遞。文創(chuàng)產(chǎn)品需要通過深刻表達(dá)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)所蘊(yùn)含的文化精神,才能使消費(fèi)者產(chǎn)生文化共鳴,從而令文化創(chuàng)意產(chǎn)品真正實現(xiàn)滿足消費(fèi)者對非遺文化的需求并加深對其的理解。通過相關(guān)方法的實施讓消費(fèi)者更為注重和正確理解文創(chuàng)產(chǎn)品圖形元素背后所蘊(yùn)含的寓意。

    1.立足典型元素,提煉概括:在以快速傳播的信息時代,簡潔、概括性的圖形使信息傳播更具直觀性,也能使消費(fèi)者更容易感知文創(chuàng)產(chǎn)品的文化內(nèi)涵。選取非遺博物館中典型的文化類別,抽取獨(dú)特的文化元素,提煉概括以減法的形式剔除繁復(fù)累贅的非本質(zhì)的部分,將其最典型的部分進(jìn)行保留和修飾,并通過圖形的相關(guān)設(shè)計原則進(jìn)一步潤色,從而創(chuàng)造出不失原有意味的新圖形。根據(jù)館藏文化元素基本的特征進(jìn)行圖形提取后,可運(yùn)用對稱、均衡、強(qiáng)調(diào)和對比等手段達(dá)到圖形在文創(chuàng)產(chǎn)品中的形式美感,將視覺符號轉(zhuǎn)換和整合,可突出藏品的審美性和文化性,古今結(jié)合,以新的載體展現(xiàn)非遺博物館的文化。

    以中國國家博物館中的“太平有象”帆布包系列為例見圖5,提取“橢圓型人騎象印章”和“大盂鼎”中的主要特征元素見圖6、7,將元素概括提煉,以簡潔有趣的繪畫風(fēng)格和均衡的設(shè)計手法,運(yùn)用互補(bǔ)色、對比色表達(dá)太平有象、如意吉祥的美好寓意,讓嚴(yán)肅的文物通過新的設(shè)計手段和新的載體更具有生活情趣和親和力。

    2.聚集地域特色,異形同構(gòu)古今結(jié)合:部分非遺博物館是以專題性為主,僅僅依靠自身的館藏資源很難開發(fā)出更有市場競爭力的文創(chuàng)產(chǎn)品,其特色性不足,服務(wù)范圍較小。由此對本身資源不豐富的非遺博物館來說,文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計可以依靠特定地區(qū)的歷史背景、文化傳統(tǒng)、民族風(fēng)俗等資源,其中包含的人文價值容易為人們所接受,且與人們的日常生活相接近[13]。

    異形同構(gòu)的基本含義是指用組合在一起的兩個無關(guān)聯(lián)性的圖形來表達(dá)主題思想[14]。而在文章中的含義是指將非遺博物館中的館藏資源文化與當(dāng)?shù)靥厣嘟Y(jié)合,形成多種IP文化融合開發(fā),摒棄傳統(tǒng)的單一文化載體,開拓非遺博物館文創(chuàng)產(chǎn)品發(fā)展的新主題,增加非遺文化的輻射范圍,讓更多消費(fèi)者感知和了解非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

    永陵博物館中的“伎樂熊貓”文創(chuàng)產(chǎn)品見圖8,以成都永陵博物館中的“二十四伎樂”石刻為原型,表達(dá)晚唐五代時期歌舞升平的演奏場面。提取了伎樂和熊貓兩個元素,創(chuàng)作出了“伎樂熊貓”,把博物館IP和成都熊貓IP有機(jī)結(jié)合,融合古蜀文明,賦予文化創(chuàng)意產(chǎn)品相關(guān)的歷史文化情懷,傳遞文物背后的文化故事,創(chuàng)造出了獨(dú)特而新穎的伎樂熊貓形象。通過這個IP形象的打造,也開發(fā)出冰箱貼等文創(chuàng)產(chǎn)品見圖9,具有實用性與觀賞性,更受消費(fèi)者所喜愛。

    3.找尋元素特性,古為今用主題定制:以廣告設(shè)計為例,用戶面對各種各樣的廣告,有自己獨(dú)立的意向和要求,擁有自己的判斷標(biāo)準(zhǔn),如果設(shè)計不符合用戶的心理預(yù)期和用戶標(biāo)準(zhǔn)將會被他們所排斥[15]。同樣,消費(fèi)者作為文創(chuàng)產(chǎn)品消費(fèi)的主體,他們對博物館中的文化接受能力有限,只會根據(jù)自己感興趣的進(jìn)行購買。非遺博物館中保存著不同種類的非物質(zhì)文化遺產(chǎn),每種非物質(zhì)文化遺產(chǎn)都有不同的主題。如果我們只根據(jù)博物館中的文物來進(jìn)行命名,其一是部分文物名稱過長,會讓消費(fèi)者產(chǎn)生抵觸心理;其二是用文物名稱命名文創(chuàng)產(chǎn)品,無創(chuàng)新意義。主題的設(shè)定以非遺博物館的特色品類來命名,也可與不同博物館之間合作根據(jù)文物元素的共性來設(shè)定。古為今用主題性定制能更人性化的讓消費(fèi)者迅速找尋自身感興趣的文創(chuàng)產(chǎn)品,節(jié)省消費(fèi)者挑選商品的時間,并為消費(fèi)者提供不同主題的文創(chuàng),最終實現(xiàn)利益的最大化。

    2020年,盧浮宮聯(lián)合阿里魚與天貓超級品牌日共同確定“盧浮賦新”的主題見圖10,其目的是聚焦盧浮宮藏品背后那些熱愛新鮮事物并敢于表達(dá)的年輕消費(fèi)者,通過賦予盧浮宮新的故事、新的內(nèi)容、新的表達(dá)和新的產(chǎn)品來傳遞盧浮之美,在滿足人們對人文藝術(shù)的體驗需求和文創(chuàng)產(chǎn)品消費(fèi)需求的同時,讓藝術(shù)觸手可得,從而拉近盧浮宮與中國消費(fèi)者的距離。

    結(jié)語

    豐富多彩的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是我國歷史發(fā)展的見證,體現(xiàn)了民族特色和民族精神,列入非遺博物館的各類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是對其進(jìn)一步的保護(hù)和發(fā)展[16]。而通過開發(fā)非遺博物館的文創(chuàng)產(chǎn)品,為普通大眾提供了從非遺獲取優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和人文精神的有效途徑,能夠喚起全民的民族自豪感和認(rèn)同感,從而由“有形”的文創(chuàng)產(chǎn)品延伸至 “無形”的非遺文化。具體分析非遺博物館文創(chuàng)產(chǎn)品當(dāng)前存在的問題和綜合大型博物館的優(yōu)秀做法,由此引發(fā)以內(nèi)在意象和外在意象古今結(jié)合的方式開發(fā)文創(chuàng)產(chǎn)品,探索非遺文創(chuàng)設(shè)計的新思路,賦予非遺以新的面貌展現(xiàn)其深厚的歷史文化,使更多人群加入保護(hù)和傳承非遺文化之中。

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