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    馮驥才:莫道桑榆晚,提筆再出發(fā)

    2022-11-07 03:42:46張嘉
    閱讀(書香天地) 2022年10期
    關(guān)鍵詞:馮先生畫室馮驥才

    ● 張嘉

    2022年的農(nóng)歷二月初九(3月11日),馮驥才先生迎來(lái)了他的八十大壽。馮先生說(shuō),3月4日他和母親提前約好了,在他生日那天中午,兩人一起吃一頓面,“今天上午,我還去看了我母親,她今年105歲。我覺得很難得,我已是80歲的人了,還能去看望自己的媽媽。等3月11日中午,我和媽媽兩個(gè)人吃一頓面,我覺得這是特別意味深長(zhǎng)的場(chǎng)景,我會(huì)有很多觸動(dòng),將來(lái)說(shuō)不定我會(huì)把這次吃面的感受寫下來(lái)。”

    馮驥才一生游走于繪畫、文學(xué)、文化遺產(chǎn)保護(hù)與教育這四個(gè)領(lǐng)域,自己將其稱為“四駕馬車”。其中差不多有20年時(shí)間,他從文學(xué)界隱身,投入到民間文化遺產(chǎn)搶救工作,如今由于年齡原因,馮先生已無(wú)法再為文化遺產(chǎn)保護(hù)而四方奔走,遂重返文學(xué)界,成為“高產(chǎn)作家”。馮先生表示,重返文學(xué)界并非放棄文化遺產(chǎn)保護(hù)事宜,“這將是我一輩子的工作”,他感慨,自己現(xiàn)在什么都不缺,“就缺時(shí)間”。

    1.我喜歡在人生每一個(gè)重要的節(jié)點(diǎn)上,過(guò)得“深”一點(diǎn)

    馮先生認(rèn)為,每個(gè)人都有一些人生節(jié)點(diǎn)值得紀(jì)念,像生日、考上大學(xué)的日子、畢業(yè)工作的日子,以及他所看重的結(jié)婚紀(jì)念日等等,“我喜歡在人生每一個(gè)重要的節(jié)點(diǎn)上,過(guò)得‘深’一點(diǎn)。在記憶中刻下一個(gè)印記,讓生命多一點(diǎn)縱向的東西。我覺得有的時(shí)候人努力,就是為了給未來(lái)留下一些記憶,所以我希望在重要節(jié)點(diǎn),做一點(diǎn)什么事情能夠留下來(lái)?!?/p>

    80歲生日這個(gè)重要的節(jié)點(diǎn),他打算如何度過(guò)?馮先生說(shuō)不想過(guò)得太平常,“比如有的人過(guò)80歲生日,很多人給他祝壽,他穿上唐裝,后邊擺一個(gè)壽星佬,旁邊擺了果籃、鮮花,大伙兒給他鞠躬拜壽,我不想這么過(guò),我希望加一點(diǎn)東西?!?/p>

    對(duì)于“加一點(diǎn)東西”,馮先生有兩個(gè)想法,一是和105歲的母親一起吃頓面,另外一個(gè)則是在馮驥才文學(xué)藝術(shù)研究院舉辦一個(gè)活動(dòng),“這個(gè)活動(dòng)不是給我祝壽,是拿我的生日說(shuō)事兒,做一點(diǎn)研究。有很多作家長(zhǎng)大之后就離開了故鄉(xiāng),而我從出生至今,基本上全是在天津這塊土地上。我想做一個(gè)討論,通過(guò)我和天津的關(guān)系,討論知識(shí)分子和他的故土,和故土上的人民,是一種什么樣的關(guān)系?我覺得做這樣的一個(gè)討論,可能對(duì)文學(xué)、對(duì)作家,都有意義。”

    馮先生認(rèn)為,追溯一個(gè)人精神來(lái)源的時(shí)候,一定離不開父母和家鄉(xiāng)的影響,“我母親是山東濟(jì)寧人,濟(jì)寧這個(gè)地方是又文又武,文是指孔子和孟子的故鄉(xiāng),武是水泊梁山。我父親是寧波人,家中世代都是文人或者為官。我覺得父母的兩種文化都對(duì)我有影響,山東人重情重義,特別是重義,厚道忠厚,山東文化有一種陽(yáng)剛之氣。寧波人比較細(xì)膩,注重慈孝文化,所以,我重視自己的故土,在80歲時(shí),想要研究一個(gè)知識(shí)分子跟土地的關(guān)系?!?/p>

    在馮先生看來(lái),父母對(duì)孩子的影響不是幾句話的事兒,“會(huì)影響到你的骨子里、精神上。我50歲的時(shí)候,在老家寧波辦了一次畫展,起名‘敬鄉(xiāng)畫展’,就是敬我的老鄉(xiāng),敬我的老家,那是我生命的發(fā)源地?!?/p>

    馮先生笑說(shuō),自己第一次賣畫就是在老家寧波,他當(dāng)時(shí)看到為紀(jì)念唐代詩(shī)人賀知章而建的賀秘監(jiān)祠已經(jīng)很破舊,但缺少修繕費(fèi)用,他就從畫展里選了5幅自己最喜歡的畫,賣掉之后,修了賀秘監(jiān)祠。馮先生高興地說(shuō):“不修的話可能就被拆掉了,修好以后給了寧波文聯(lián),現(xiàn)在變成寧波一個(gè)很重要的文化和旅游景點(diǎn)。我做這些沒有任何功利心,就是因?yàn)闊釔郏驗(yàn)槭俏依霞业臇|西。”

    2.書房和畫室在我家廊子兩頭,這是甜蜜的往返

    繼兩年前推出《書房一世界》后,馮驥才的《畫室一洞天》由作家出版社最新推出。相比于其他作品,馮先生表示,這兩本隨筆集寫得最為輕松,“我最近寫了一些奇奇怪怪的小說(shuō),所以寫《書房一世界》和《畫室一洞天》,也是為了放松自己。寫起來(lái)很輕松,像那些宋人筆記一樣,但是,我也比較注意語(yǔ)言,用一些白描的語(yǔ)言,非常簡(jiǎn)單不雕琢的,不刻意的語(yǔ)言來(lái)寫,寫出平淡生活里的一種韻味?!?/p>

    書房和畫室,是馮先生每天必呆的兩個(gè)地方,里面的每個(gè)物件都和他朝夕相處,“我知道每個(gè)東西里邊的故事,我知道哪些東西是值得寫出來(lái),是有意味的、不能忽視的。寫時(shí)一些記憶引起我內(nèi)心的一些懷想,可能會(huì)有一些傷感的東西,但是不至于讓我落淚。因?yàn)槿说搅似甙耸畾q的時(shí)候,就會(huì)感受到一切過(guò)往的事情,不管喜怒哀樂,最后都會(huì)慢慢地變成一種詩(shī),在文字里邊,有另外的一種詩(shī)意?!?/p>

    馮先生曾說(shuō):“寫作于我,更多是對(duì)社會(huì)的責(zé)任方式;繪畫于我,更多是個(gè)人心靈的表達(dá)與抒發(fā)?!闭劶袄L畫與寫作是如何相互影響的,馮先生說(shuō)自己最早的身份應(yīng)該是畫家,“我畫了15年的畫,繪畫對(duì)于我更私人化一些,更多的是個(gè)人心靈和生活感受,是一種排遣,一種抒發(fā)。”

    至于文學(xué),馮先生則認(rèn)為“它更多地承擔(dān)了一些社會(huì)責(zé)任,對(duì)生活的思考,還有和讀者一起認(rèn)識(shí)生活,這是我的一些文學(xué)追求”。

    文學(xué)和繪畫都彼此影響著馮先生,“比如說(shuō)我的繪畫里追求文學(xué)性,追求詩(shī)意,追求意境,繪畫也影響我的文學(xué)。因?yàn)槔L畫跟文學(xué)共通性的一點(diǎn)是,都要產(chǎn)生視覺的形象,要喚起讀者一種形象的想象,要給讀者營(yíng)造一個(gè)看得見的空間,看得見的人物,看得見的景象,而且越鮮明越簡(jiǎn)潔越好。所以,我在寫小說(shuō)的時(shí)候,我看得見我的人物,甚至他面孔有很多細(xì)節(jié),我也能看到,雖然我不見得寫下來(lái),但是對(duì)我很重要?!?/p>

    馮先生笑說(shuō)自己從來(lái)不為寫作和繪畫分配時(shí)間,“我的畫室跟書房是在我家廊子上的兩頭,如果有文學(xué)創(chuàng)作的沖動(dòng),我就去書房,有的時(shí)候?qū)懼鴮懼?,?huì)產(chǎn)生繪畫的表達(dá)欲望,我會(huì)鉆到畫室里去,這是一個(gè)甜蜜的往返,我感覺很幸福。”

    3.這輩子都跟文化遺產(chǎn)保護(hù)捆綁在一起,永遠(yuǎn)不會(huì)松綁

    因年齡原因,馮驥才先生無(wú)法再為文化遺產(chǎn)保護(hù)奔波于一線,但他說(shuō)自己這輩子都跟文化遺產(chǎn)保護(hù)捆綁在一起,“這是永遠(yuǎn)不會(huì)松綁的,如果現(xiàn)在讓我回到60歲有體力的時(shí)候,我還是要放下小說(shuō)。文化遺產(chǎn)保護(hù)還有大量的問題,我現(xiàn)在仍然為不斷出現(xiàn)的新問題,甚至于一些困境而感到焦慮,我還有大量的事情沒有做?!?/p>

    ▲馮驥才先生的書房與畫室

    讓馮先生高興的是,他們的一個(gè)想法得到了國(guó)家的重視、支持,“我們建議要在高校里建立‘非遺學(xué)’學(xué)科,培養(yǎng)文化遺產(chǎn)保護(hù)和傳承的專業(yè)人士,這個(gè)學(xué)科的建立得到國(guó)家批準(zhǔn)了,今年就開始招第一批非遺學(xué)的學(xué)生,所以,我在文化遺產(chǎn)保護(hù)這方面的工作可能會(huì)更深入?!?/p>

    提及當(dāng)年何以遠(yuǎn)離了文學(xué),而投身到文化遺產(chǎn)保護(hù)中,馮先生說(shuō)也有人跟他說(shuō),呼吁吶喊就可以了,為什么要親身去做?“當(dāng)你的親人忽然要被車撞倒的時(shí)候,你會(huì)去喊嗎?一定會(huì)撲上去啊,這就是我的心情。”

    現(xiàn)在提起保護(hù)天津老街,馮先生仍有些激動(dòng),“天津是中國(guó)唯一一個(gè)有建城紀(jì)念日的城市。1404年12月23日,是天津的建城日。90年代時(shí),這個(gè)城市里的肌理全在,忽然一個(gè)通知要拆老街,廣告詞還說(shuō)‘將來(lái)你在這個(gè)地方,想不到是天津,而覺得是在香港的銅鑼灣’。我一聽就急了,到處找人,后來(lái)達(dá)成了協(xié)議,保留老街的幾個(gè)歷史建筑?!?/p>

    此后,馮驥才去了一趟法國(guó),想去了解法國(guó)是如何保護(hù)巴黎的,結(jié)果在法國(guó)時(shí),有人告訴他,天津最古老的商業(yè)街估衣街被拆了。馮先生匆匆從法國(guó)回來(lái),第二天就到老街去看,“我一看老街被拆空了,歷史建筑一旦被拆了就永遠(yuǎn)沒辦法了,重建,根本不是歷史?!?/p>

    回憶至此,馮先生感謝某媒體的一篇報(bào)道,“當(dāng)時(shí)我站在老街那兒就哭了,一個(gè)記者后來(lái)寫了一篇文章叫《馮驥才哭老街》,我也不知道他怎么會(huì)在場(chǎng),這篇文章影響很大?!?/p>

    為了民間文化遺產(chǎn)搶救工作,馮先生曾經(jīng)賣畫籌措經(jīng)費(fèi),他坦承靠自己賣畫解決不了問題,“我當(dāng)時(shí)賣畫的時(shí)候,跟記者講過(guò)這句話,我說(shuō)憑我賣的那些錢解決不了問題。經(jīng)過(guò)這20年的努力,我們現(xiàn)在整理出來(lái)的國(guó)家4級(jí)的文化遺產(chǎn)名錄,就是縣一級(jí)的、市一級(jí)的、省一級(jí)的、國(guó)家一級(jí)的共10萬(wàn)項(xiàng),傳統(tǒng)村落是6819個(gè)。這么大一個(gè)文化遺產(chǎn),我賣一點(diǎn)畫能起什么作用?它能起的一個(gè)作用就是,一定有人想馮驥才為什么要賣自己的畫?我覺得喚醒人們對(duì)這個(gè)問題的思考,是有意義的。我在蘇州博物館賣完畫的時(shí)候,有一種家徒四壁的感覺,當(dāng)時(shí)有一種悲壯感,后來(lái)我說(shuō)男人做事情總希望有一點(diǎn)壯烈的東西,我覺得這種悲壯感,是我把我的心給了大地了。”

    ▲馮驥才繪畫作品

    此前,馮先生曾提到“我人生接過(guò)的最后一件大事是教育”,在他看來(lái),教育也與文化遺產(chǎn)保護(hù)一脈相承,“如果說(shuō)前20年,我主要做的是文化遺產(chǎn)搶救性的保護(hù),我今天要做的就是科學(xué)保護(hù)。我們搶救下來(lái)的這些文化遺產(chǎn),如果沒有保護(hù)標(biāo)準(zhǔn),沒有規(guī)范,沒有專業(yè)的人才,我們?nèi)匀粚?duì)它不放心。所以我們?cè)诖髮W(xué)必須開啟‘非遺學(xué)’學(xué)科的教育,必須將其納進(jìn)高等教育的體系里。”

    4.和文學(xué)闊別了20年,有太多東西想寫

    如今重返文學(xué)后,馮驥才可謂高產(chǎn)作家,除了《俗世奇人》《書房一世界》等,今年隨《畫室一洞天》一起出版的還有《多瑙河峽谷》,這是馮先生五部中短篇小說(shuō)新作結(jié)集。其中,《多瑙河峽谷》講述一對(duì)青年男女的苦戀,叩問人生,探究命運(yùn);《枯井》記錄人在瀕臨絕境之際傾訴的心靈隱秘,探討懺悔主題;《跛腳貓》剖析電視臺(tái)女主持人光鮮背后的復(fù)雜人生和情感世界;《木佛》以木佛自述為敘事視角,批判價(jià)值觀扭曲的文物市場(chǎng)和鑒定界;《我是杰森》圍繞主人公的失憶以及尋找記憶展開情節(jié),結(jié)局出人意料。五個(gè)故事曲折跌宕,較之以往作品,在真切的現(xiàn)實(shí)中引入了夢(mèng)幻、奇幻、奇遇等因素。

    談及小說(shuō)創(chuàng)作,馮先生表示,雖然和文學(xué)闊別了20年,但是從寫作的意義上,他始終未曾離開文學(xué),“因?yàn)槲覠釔畚膶W(xué),我對(duì)文學(xué)的熱情好像是天生的,我覺得對(duì)文學(xué)對(duì)藝術(shù)的熱愛都是天性。當(dāng)我有了對(duì)生活的熱情的時(shí)候,必須要用文字表達(dá),那就是搞文學(xué)的人的一種天性;當(dāng)我必須要用筆墨用色彩去表達(dá),那就是搞繪畫的人的天性。我現(xiàn)在有了時(shí)間寫作,很多東西浮現(xiàn)腦海,甚至同時(shí)幾個(gè)想法都會(huì)來(lái),因?yàn)檫^(guò)去壓抑的時(shí)間太多了,20年生活積累得太多了,看得太多了,認(rèn)識(shí)得也太多了?!?/p>

    在做文化遺產(chǎn)搶救工作的時(shí)候,馮先生說(shuō)他經(jīng)常有文學(xué)的沖動(dòng),有文學(xué)的想象,“但是我不可能寫,因?yàn)槲覜]時(shí)間。我文學(xué)想象最多的時(shí)候就是在大地奔跑的時(shí)候,從這個(gè)地方到那個(gè)地方,特別是夜里坐著汽車聽著音樂,從這個(gè)省到那個(gè)省要走幾個(gè)小時(shí),甚至更長(zhǎng)。在路上,文學(xué)想象忽然就出來(lái)了,想著想著,司機(jī)師傅說(shuō):‘馮老師咱們到了?!≌f(shuō)就沒了,中斷了,斷電了,沒有了,以后的想象也接不上了,這就是我那個(gè)時(shí)期的文學(xué)生活,沒有時(shí)間寫?!?/p>

    馮先生笑說(shuō),那時(shí)候看到自己同輩的作家或者年輕人出新書的時(shí)候,心里會(huì)有一點(diǎn)苦澀,“但是僅此而已,因?yàn)槲抑牢易鑫幕z產(chǎn)搶救的事情太重要了,而且我必做不可,我不能選擇。”

    現(xiàn)在回歸文學(xué),馮先生表示,和20年前寫作不同的是,他覺得文學(xué)還應(yīng)該有一個(gè)重要使命,“就是給文學(xué)留下審美形象,你對(duì)于時(shí)代的思考,對(duì)于生活的認(rèn)識(shí)理解,包括哲思,都要通過(guò)審美的形象、氛圍、意境去體現(xiàn)出來(lái)?!?/p>

    雖然有太多想寫的素材,但馮先生說(shuō)不管寫什么,他堅(jiān)持兩點(diǎn),一是想把文學(xué)寫成一個(gè)藝術(shù)品,“所謂藝術(shù)品就是有審美價(jià)值,”二是語(yǔ)言,“我認(rèn)為不管你寫作的時(shí)候多么富有激情,或者是你的情感多么澎湃,但是小說(shuō)的語(yǔ)言最后還應(yīng)該是精當(dāng)?shù)模@特別重要,也是中國(guó)文學(xué)的傳統(tǒng)。我寫《俗世奇人》很快,但改了很多遍,我覺得語(yǔ)言還不行的時(shí)候,我不敢放手?!?/p>

    為何馮先生總能遇到“奇人”,總有那么多的素材和故事可寫,而太多的人卻是抱怨生活過(guò)于枯燥無(wú)聊,每天都是單調(diào)地重復(fù)?馮先生認(rèn)為,原因主要是“物質(zhì)的東西太多地充滿了我們的生活,如果我們的生活多一點(diǎn)精神的追求和向往,我們的生活就不會(huì)重復(fù)。我們跟人的交往要多一種精神的交往,如果人與人之間沒有精神交往,天天就是吃,一個(gè)星期吃完了就沒什么意思了”。

    馮先生認(rèn)為人的豐富主要還是來(lái)自于精神,“我寫作我知道,越貧窮的時(shí)候往往想象得越多,想象的空間越大,所以,我覺得這恐怕不僅是作家應(yīng)該注意的問題,也是一個(gè)社會(huì)問題,我們現(xiàn)在的社會(huì)是一個(gè)重物質(zhì)的時(shí)代,往往容易輕視具有精神價(jià)值的生活。我覺得我們必須要認(rèn)識(shí)到精神的價(jià)值在我們生命中的意義?!?/p>

    5.我希望再多一點(diǎn)時(shí)間,因?yàn)槲蚁敫傻氖绿嗔?/h2>

    50歲的時(shí)候,馮先生畫了一大片樹,“已經(jīng)入秋了,但是陽(yáng)光透過(guò),葉子都閃光,這是人生輝煌的一個(gè)時(shí)期,50歲的我進(jìn)入了這樣一個(gè)時(shí)期。我在60歲的時(shí)候畫了一幅畫叫《豪情依舊》,我畫了一片大江的中流,一只船揚(yáng)帆起航,那時(shí)候正好開始做民間文化遺產(chǎn)搶救,我需要一股力量,所以畫了這么一幅畫。今年我80歲,還差一個(gè)星期,我還不知道那個(gè)時(shí)候會(huì)有什么情感?!?/p>

    馮先生還和夫人在每年結(jié)婚紀(jì)念日時(shí)一起作畫,“我們?nèi)ツ赀^(guò)了綠寶石婚,結(jié)婚55周年。每到結(jié)婚紀(jì)念日,都是我們倆人畫一幅,畫一對(duì)小鳥。早在六七十年代最艱苦的時(shí)候就開始了,因?yàn)槲曳蛉艘彩钱嫯嫷?,我們那時(shí)一起畫了一對(duì)小鳥在風(fēng)雪里,那幅畫我現(xiàn)在還有。后來(lái)我們一直畫鳥,風(fēng)景在不斷地變化,這和我們對(duì)生活的感受有很大的關(guān)系。”

    盡管熱愛畫畫,但因?yàn)闀r(shí)間太少,馮先生只能擠占繪畫這個(gè)個(gè)人愛好,“我最近這兩年沒怎么畫畫,心里經(jīng)常有關(guān)于繪畫的想法,我把這些想法畫在我身邊的草稿本上,我身邊的草稿本特別多,每個(gè)桌上都有。比如我寫某個(gè)人物,腦子里有個(gè)感覺,我就會(huì)把它畫出來(lái)。我現(xiàn)在就缺時(shí)間,我希望再多一點(diǎn)時(shí)間,因?yàn)槲蚁敫傻氖绿嗔??!?/p>

    80歲了,為何還讓自己如此忙碌,馮先生說(shuō)答案就是“愛”。他笑說(shuō)覺得自己的心理年齡是50歲到60歲之間,“思維不如五六十歲那么好,但是還可以,想象力、對(duì)事物的敏感度都還可以。寫作和繪畫都是我內(nèi)心的需要,主要是來(lái)自于熱愛,熱愛文字的審美創(chuàng)造,熱愛筆墨丹青出現(xiàn)的那種意想不到的獨(dú)特形象和意境?!?/p>

    相比之下,馮先生認(rèn)為文化遺產(chǎn)搶救工作需要更理性的東西,“必須要讓人認(rèn)識(shí)到它的價(jià)值和意義,這個(gè)意義和價(jià)值不是個(gè)人的,是民族的,我們今天多保護(hù)一樣?xùn)|西,我們的后代就會(huì)多擁有一樣?xùn)|西。但是也離不開熱愛,如果你不熱愛自己的文化,你哪來(lái)的文化的自覺?如果你沒有文化的自覺,你又哪來(lái)的文化的自信?只有自覺,才有自信,有很多理性的東西需要我們不斷學(xué)習(xí),所以直到現(xiàn)在,學(xué)習(xí)仍然是我一個(gè)挺大的任務(wù)?!?/p>

    (摘自《北國(guó)風(fēng)光》)

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