詠嘆調(diào)《哈巴涅拉舞曲》的詮釋與表達(dá)

■孫海鈺

著名的法國(guó)作曲家比才所創(chuàng)作的歌劇《卡門》廣為流傳，至今仍然具有影響力。第一幕《哈巴涅拉舞曲》是這部作品中的女中音詠嘆調(diào)，也被稱作《愛(ài)情像一只頑皮鳥(niǎo)兒》。在這部作品中，作曲家卡門運(yùn)用節(jié)奏的不斷變換，音色的完美轉(zhuǎn)化，不同的場(chǎng)景，以及不同的節(jié)奏型，將女主人公卡門豪放、灑脫的形象表現(xiàn)出來(lái)。

一、詠嘆調(diào)《哈巴涅拉舞曲》相關(guān)概述

喬治·比才出生于法國(guó)巴黎，是法國(guó)非常著名的作曲家，年幼時(shí)進(jìn)入了巴黎音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)，歌劇《卡門》被稱為比才的巔峰之作，在眾多作品中影響力巨大，這部歌劇也將比才的創(chuàng)作才能推到了頂峰，但這卻是比才的最后一部歌劇?！犊ㄩT》是法國(guó)作家普羅斯佩·梅里美所寫的中篇小說(shuō)，比才把這部小說(shuō)搬上了舞臺(tái)，沖破了傳統(tǒng)歌劇的枷鎖，與往日典雅堂皇的歌劇風(fēng)格涇渭分明，成功地打開(kāi)了新時(shí)代的歌劇大門。其中有一首詠嘆調(diào)《哈巴涅拉舞曲》是在第一幕演唱的，它成功地描繪了一部完整的有旋律的故事。這部作品有著強(qiáng)烈的異域風(fēng)格，以社會(huì)底層工人的生活性格、身份地位為基礎(chǔ)，以此來(lái)突出具有異國(guó)風(fēng)情的吉普賽女郎，將卡門豪放不羈自由灑脫的心理描繪得淋漓盡致，并且用旋律將每個(gè)人物的性格以及內(nèi)心表達(dá)出來(lái)，將浪漫主義與現(xiàn)實(shí)主義巧妙地結(jié)合在一起，使這部歌劇在今天也極具影響力。

整部作品是由女主人公卡門與其他女工友們?cè)谛菹r(shí)走出煙廠，與男工友們?cè)诠ぷ髦鄥R聚到一起作為開(kāi)端，雖然卡門不乏追求者，但她卻只為青年軍官唐·豪賽心動(dòng)，雖然年輕軍官唐·豪賽對(duì)卡門的愛(ài)慕?jīng)]有絲毫的興趣，但女主人公依舊大方地說(shuō)出她對(duì)唐·豪賽的喜愛(ài)，并把象征著愛(ài)情的玫瑰花送給了唐·豪賽，而唐·豪賽也被卡門所打動(dòng)，兩人的愛(ài)情因此產(chǎn)生。為此唐·豪賽拋棄了自己的未婚妻，因自作主張地放走了斗毆被捕的卡門而被撤去了官職，與上司發(fā)生爭(zhēng)吵將其殺害后，唐·豪賽在慌忙之中與卡門一起進(jìn)入走私的隊(duì)伍。這時(shí)唐·豪賽的未婚妻懇求他回去見(jiàn)一見(jiàn)在生死線徘徊的母親，唐·豪賽不想繼續(xù)這提心吊膽的走私生活，拋棄了卡門。歸來(lái)之時(shí)，他發(fā)現(xiàn)卡門已經(jīng)愛(ài)上了斗牛士艾斯卡米里奧，兩人展開(kāi)了對(duì)決，決斗中卡門明顯傾向斗牛士艾斯卡米里奧，這使唐·豪賽傷心欲絕，懇求卡門不要離開(kāi)，但因卡門崇尚自由自在的愛(ài)情，不愿被束縛，所以毅然決然地拒絕了唐·豪賽，兩人的矛盾激化，無(wú)法忍受背叛的唐·豪賽最后選擇親手殺死心愛(ài)的女人，來(lái)尋求心靈解脫?！稅?ài)情像一只頑皮鳥(niǎo)》《斗牛士之歌》等就是源自于這部歌劇，而這些經(jīng)典曲目至今仍被人們傳唱。其中《斗牛士之歌》是一首進(jìn)行曲風(fēng)格的詠嘆調(diào)，并為卡門最后的悲慘結(jié)局做鋪墊，濃墨重彩地表現(xiàn)了卡門所喜愛(ài)的斗牛士年輕氣盛和威武神勇，極具西班牙民族的風(fēng)格，通過(guò)旋律就能讓聽(tīng)眾有身臨其境之感。《愛(ài)情像一只頑皮鳥(niǎo)》是卡門出場(chǎng)時(shí)的獨(dú)白，輕巧挑逗的歌詞、語(yǔ)氣與節(jié)奏、曲式相結(jié)合，表現(xiàn)出女主人公對(duì)于愛(ài)情的大膽與灑脫?？ㄩT是不可復(fù)制的、獨(dú)一無(wú)二的，或許在現(xiàn)實(shí)生活中并不存在這種理想主義，但卡門的存在卻是超脫現(xiàn)實(shí)的一種表達(dá)。雖然結(jié)局是不圓滿的，但比才想通過(guò)這樣的遺憾告訴大家愛(ài)情的理想是美好的，也想透過(guò)主人公卡門的獨(dú)立思想，向當(dāng)時(shí)社會(huì)發(fā)起抗?fàn)帯?/p>

二、詠嘆調(diào)《哈巴涅拉舞曲》的音樂(lè)內(nèi)涵及其表達(dá)

詠嘆調(diào)《哈巴涅拉舞曲》又稱為《愛(ài)情像一只自由的小鳥(niǎo)》，改編于西班牙民歌，極具西班牙特色?！稅?ài)情像一只自由的小鳥(niǎo)》與其他的詠嘆調(diào)完全不同，雖然是2/4 拍的進(jìn)行曲風(fēng)格，但卻不缺乏舞曲應(yīng)有的節(jié)奏特色，旋律動(dòng)感強(qiáng)，節(jié)拍自由。

開(kāi)篇的前奏就給人一種隨著音樂(lè)一起舞動(dòng)的感覺(jué)，詠嘆調(diào)的曲式結(jié)構(gòu)為AB 型，曲式為帶副歌的二部曲式。曲目定調(diào)為d 小調(diào)，之后第二段轉(zhuǎn)為D 大調(diào)。前奏過(guò)后，進(jìn)入第一樂(lè)段，第一樂(lè)句分為四個(gè)小節(jié)，主旋律主要采用三連音、連續(xù)的下行半音音階和具有鮮明特點(diǎn)的舞曲的節(jié)奏型，左手伴奏部分起音為大字組的re，渾厚的低音效果將歌曲帶進(jìn)了神秘而又具有期待的氛圍中，同時(shí)伴奏部分為d小調(diào)l級(jí)的主和弦分解伴奏型，具有吉普賽民族音樂(lè)和西班牙風(fēng)格的特征。第一樂(lè)句與第三樂(lè)句的旋律一致，但是陳述的內(nèi)容有所不同，以弱唱開(kāi)頭，以弱唱結(jié)尾。但第三句從滑音處開(kāi)始了情緒上面微弱的變化，以此來(lái)區(qū)別第一樂(lè)句的情感。使作品旋律的藝術(shù)表現(xiàn)力加強(qiáng)。第四句的歌詞是整個(gè)樂(lè)段的主題。這四個(gè)完整的樂(lè)句，把主人公卡門對(duì)青年軍官唐·豪賽的愛(ài)慕之情以及主人公的愛(ài)情觀表達(dá)得淋漓盡致。

在作品的第二樂(lè)段里，調(diào)式上發(fā)生了改變，情感風(fēng)格上煥然一新，由上一個(gè)樂(lè)段的d小調(diào)轉(zhuǎn)為了D自然大調(diào)，音樂(lè)表達(dá)上與第一段相對(duì)比也更為豐富，短小的樂(lè)句糅合了上揚(yáng)的音調(diào)充分表現(xiàn)出卡門不羈的性格。前歌詞中四個(gè)“愛(ài)情”的出現(xiàn)，分別表現(xiàn)了不同的層次：第一個(gè)是溫柔憧憬，第二個(gè)是情感加強(qiáng)，第三個(gè)是絕不放棄、非常堅(jiān)定的，最后一個(gè)“愛(ài)情”承上啟下、去承接后邊的一句。只有賦予其起承轉(zhuǎn)合的意義與作用，因此才會(huì)讓人們覺(jué)得只有卡門的愛(ài)才如此與眾不同。

下一樂(lè)段又與上一樂(lè)段有所不同，用前八后十六的附點(diǎn)音符的節(jié)奏型對(duì)作品進(jìn)行推動(dòng)，為了襯托音樂(lè)的連貫以及與前一句的區(qū)別，歌詞“愛(ài)情好比流浪兒，它不讓任何人來(lái)約束它”突出了主人公卡門不羈灑脫的性格色彩以及對(duì)于愛(ài)情不顧一切的干脆與灑脫，因此演唱聲音要較之前更加明亮。譜例上的音樂(lè)表情記號(hào)為p，所以這時(shí)我們應(yīng)弱唱，第二樂(lè)句是在第一樂(lè)句的基礎(chǔ)上升高一度，但在節(jié)奏的運(yùn)用上與上一句一致，“你不愛(ài)我，我也要愛(ài)你，我愛(ài)上你，你可要小心”這一句聽(tīng)起來(lái)帶有威脅挑逗意味的歌詞，其實(shí)是在強(qiáng)調(diào)存在了“危機(jī)”的意味。而第三句的主題仍然是來(lái)源于第一樂(lè)句，但是表現(xiàn)力與樂(lè)感比之前兩句增強(qiáng)了，帶有一些威脅的感覺(jué)，體現(xiàn)出了主人公卡門性格的強(qiáng)勢(shì)和對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著。最后一個(gè)樂(lè)句作為結(jié)束句，尾音回到了D大調(diào)主音上，此時(shí)的演唱的速度與力度都有了新的變化，速度上加入了延長(zhǎng)記號(hào)，力度上由漸強(qiáng)轉(zhuǎn)為強(qiáng)，此時(shí)演唱者更加需要著重處理速度與音樂(lè)表情的變化，“我愛(ài)上你啊，你可要當(dāng)心”這一句，考驗(yàn)了演唱者的氣息控制與處理，通過(guò)變化讓作品變得與眾不同。曲目的最后做了延長(zhǎng)處理，聲音以圓潤(rùn)飽滿的音色直到高音#F，再回到原來(lái)的速度，以恢宏自由的氣勢(shì)收尾。

三、詠嘆調(diào)《哈巴涅拉舞曲》演繹技巧處理

作為一名演唱者，在演唱之前要先了解歌曲的主題、情感表達(dá)、演唱形式等等。這首作品是一首女中音詠嘆調(diào)，詠嘆調(diào)在歌劇中往往是主角單獨(dú)演唱的曲目，以獨(dú)唱的形式和優(yōu)美的旋律將卡門的情感表現(xiàn)出來(lái)，就好似主角獨(dú)自演繹著心理活動(dòng)一樣，能夠完整地表達(dá)主人公的中心思想以及人物自身的特點(diǎn)。所以要求演唱者不僅要對(duì)演唱技巧更加熟練，也要對(duì)整部作品需要向聽(tīng)眾訴說(shuō)的情感更加了解，這樣才能更完美地演繹作品的核心。

氣息的控制與聲音的把控是演唱的關(guān)鍵，女主人公卡門的性格熱情灑脫，演唱“你不愛(ài)我，我也要愛(ài)你，也要愛(ài)上你”這一句時(shí)，聲音應(yīng)是自信、飽滿的狀態(tài)。歌詞中四個(gè)“愛(ài)情”有不同的含義，時(shí)而感嘆，時(shí)而挑逗而有韻味，所以要唱出神秘而又期盼的感覺(jué)，我們一定要注意氣息的控制與調(diào)整，才能表現(xiàn)出卡門的渴望與隨心所欲的愛(ài)情觀念。

在歌曲中有很多三連音，要準(zhǔn)確把握三連音的節(jié)奏與音準(zhǔn)，氣息要流動(dòng)，情緒要飽滿才能烘托出卡門的心理活動(dòng)，才能把整首作品演繹得更為細(xì)膩，使聽(tīng)眾身臨其境?？ㄩT擁有美艷又令人著迷的外表，對(duì)愛(ài)情有著自己的看法與追求，這種外在的美與內(nèi)心的完美結(jié)合，使得卡門有一種獨(dú)一無(wú)二的氣質(zhì)。

“演唱”不僅要唱，我們的肢體語(yǔ)言也很重要，要向觀眾傳達(dá)人物的形象，要通過(guò)自己的審美與研究去模仿還原人物的形象?？梢詮闹b著手，卡門是一個(gè)自由而又神秘、讓人捉摸不透的人物形象，可以在衣服外面附著一層若有若無(wú)的薄紗，在開(kāi)頭附點(diǎn)慵懶的姿勢(shì)出場(chǎng)。要充分利用眼神向觀眾傳遞信息，帶動(dòng)情緒以及聲音的走向，卡門是一個(gè)為了愛(ài)情可以不顧一切的女人，所以眼神不僅要能吸引人、有神、還要具有堅(jiān)定的力量，去想象她向士兵們拋媚眼，與周圍的士兵笑著鬧著，游離在其中。遇到唐·豪塞時(shí)，她先上下打量著這個(gè)男人，并試圖用微笑勾引他，對(duì)他唱出“你不愛(ài)我，我也要愛(ài)你”時(shí)的神情，唱完下一句“我愛(ài)上你，你可要當(dāng)心”，隨后繼續(xù)回到士兵中與他們嬉戲打鬧，但是眼神還是時(shí)不時(shí)地看向唐·豪塞，用眼神與他傳情。最后，卡門絲毫不掩飾自己的愛(ài)慕之情，把象征愛(ài)情的玫瑰花拋向了唐·豪塞。通過(guò)肢體動(dòng)作的調(diào)整達(dá)到氣氛的高潮，圓滿地結(jié)束整首歌曲。

在了解內(nèi)容、情節(jié)、主題之后，我們?cè)俅稳ゼ庸ぷ髡叩那楦?，這樣才能深入了解作者想要表達(dá)的感情線索，將作者筆下的人物形象演繹得更加生動(dòng)完美，如果演唱者對(duì)作品所表達(dá)的感情不理解，只是單純地加入個(gè)人演唱技巧，就算技巧再完美，也無(wú)法向聽(tīng)眾展示作品最基本的靈魂與魅力，那么聽(tīng)眾的共情能力就會(huì)大大減少，因?yàn)榕鹘潜旧砭褪且粋€(gè)視愛(ài)情重于生命的人，也會(huì)為了得到愛(ài)情付出自己的所有。這樣一來(lái)就需要演唱者對(duì)角色有自己的理解，代入卡門的角色，喚起內(nèi)心深處對(duì)愛(ài)情的呼喚，并對(duì)歌曲進(jìn)行二次創(chuàng)作。

《卡門》是比才創(chuàng)造的一部具有浪漫主義與現(xiàn)實(shí)意義的歌劇，也是比才的最后一部歌劇，正是這部歌劇為法國(guó)歌劇取得了最高成就，是一部里程碑式的作品。這部作品在寫作與表達(dá)上都有鮮明的現(xiàn)實(shí)主義，讓劇情表達(dá)出生活的含義，從而使這部劇獲得了圓滿的成功。這部歌劇反映了真摯的情感，表達(dá)了對(duì)美好生活的積極向往。這部歌劇的創(chuàng)新在當(dāng)時(shí)引起了巨大的轟動(dòng)，為后來(lái)的人們理解和欣賞歌劇樹(shù)立了新的方向，這也是為什么歌劇《卡門》到今天仍然在世界歌劇上保留著一席之地。他用最質(zhì)樸的音樂(lè)語(yǔ)言，把卡門的奔放、真誠(chéng)、坦率、熱情、無(wú)拘無(wú)束，展現(xiàn)得惟妙惟肖，整部歌劇也向觀眾傳達(dá)了樂(lè)觀主義的人物形象，使《哈巴涅拉舞曲》獲得了圓滿的成功。盡管整部歌劇是以悲劇收尾的，但是觀眾在欣賞整部作品的過(guò)程中，沒(méi)有被這種悲傷的氣氛所影響，反而被歌劇所反映出的美好感情以及勇于追求自己的內(nèi)心所打動(dòng)。這部作品與當(dāng)時(shí)社會(huì)背景大相徑庭，卡門的角色與她對(duì)愛(ài)情的定義都難以被傳統(tǒng)女性所接受，她的獨(dú)一無(wú)二、她的特殊，都值得我們?nèi)ゼ?xì)細(xì)推敲。綜上所述，在演唱之前我們除了要將最基本的歌詞、吐字、氣息熟記于心，還要結(jié)合卡門的形象以及音樂(lè)特色去進(jìn)行二次創(chuàng)作，肢體語(yǔ)言、形象塑造等都是必不可少的。只有同時(shí)做到這些，歌劇的真正含義才能被完美地演繹出來(lái)。