技術(shù)賦能:中國電影之強(qiáng)國路徑

尹 鴻

清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院,北京 100084

1 技術(shù): 賦能電影發(fā)展

電影是工業(yè)革命的結(jié)晶,也是科技發(fā)展的成果。光學(xué)、化學(xué)、物理學(xué)、機(jī)械學(xué)等等一系列科學(xué)技術(shù),在19世紀(jì)末催生了電影這種光影藝術(shù)的出現(xiàn)。隨后100多年的歷史中,電影的每一次進(jìn)步,都是技術(shù)發(fā)展引擎所驅(qū)動(dòng)。而每一次技術(shù)推動(dòng),都使電影在創(chuàng)作、生產(chǎn)、流通、傳播和受眾體驗(yàn)上得到進(jìn)一步完善。在反映現(xiàn)實(shí)的再現(xiàn)能力上,在抒發(fā)人的思想情感的表現(xiàn)能力上,在抵達(dá)觀眾的傳播能力上,在感染觀影者的體驗(yàn)?zāi)芰ι?電影一直在技術(shù)革新中獲得不斷發(fā)展的能量。

中國的電影發(fā)軔,是新文化運(yùn)動(dòng)前后出現(xiàn)的舶來品。一百多年來,中國電影幾乎與中國的現(xiàn)代化進(jìn)程完全同步。電影的每一次重大發(fā)展,幾乎都處在中國經(jīng)濟(jì)社會(huì)的重大發(fā)展大背景下,處在中國科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步潮流中。無論是1930-1940的第一個(gè)黃金時(shí)期,還是1950年代末到1960年代初的第二個(gè)黃金時(shí)期,直到1980年代的第三個(gè)黃金時(shí)期和新世紀(jì)以后的第四個(gè)黃金時(shí)期,都與中國電影的技術(shù)更新、技術(shù)進(jìn)步聯(lián)系在一起。這幾個(gè)階段,也幾乎都是中國100多年來科學(xué)技術(shù)發(fā)展最快的時(shí)期。

技術(shù)對(duì)電影發(fā)展的推動(dòng),集中體現(xiàn)在三個(gè)方面。第一,拍攝制作技術(shù)。包括攝影機(jī)、鏡頭、介質(zhì)、錄音、特技、特效、合成等等。電影經(jīng)歷了從單本到剪輯、從固定到移動(dòng)、從定焦到變焦、從每秒16格到每秒24格、從二維到三維、從無聲到有聲,從單聲道到立體聲,從傳統(tǒng)特技到CG 制作、從實(shí)景拍攝到虛擬合成等等許多重大的變化,才形成了我們今天所看到的電影形態(tài)。第二,音像介質(zhì)。電影錄制的所有的聲音、影像都需要存儲(chǔ)介質(zhì)的突破。電影介質(zhì)的技術(shù)進(jìn)步,對(duì)電影的改變是巨大的。從無聲片到有聲片、從黑白膠片到彩色膠片,電影變得有聲有色;從膠片到磁帶、從模擬到數(shù)字,使電影的視聽效果得到了更大程度的保證和放大;數(shù)字化介質(zhì)也改變了電影的傳播方式,可以通過數(shù)字通道而不是傳統(tǒng)物理方式更加方便快捷地傳播到任何地方。第三,放映設(shè)備。與拍攝技術(shù)、錄音錄像技術(shù)一起發(fā)展的是放映技術(shù)帶來的放映設(shè)備的進(jìn)步。寬銀幕、超寬銀幕、巨幕、環(huán)幕、穹幕、環(huán)繞聲場(chǎng)、3D放映,每一次技術(shù)向更大、更亮、更清晰、更沉浸的方向推進(jìn),都是對(duì)觀眾的進(jìn)一步征服,即便在當(dāng)今各種大屏小屏風(fēng)起云涌的競(jìng)爭(zhēng)中,影院依舊因?yàn)榧夹g(shù)帶來的獨(dú)特優(yōu)勢(shì),顯示出不可替代的核心競(jìng)爭(zhēng)力。

從這個(gè)意義上說,新世紀(jì)以來中國電影所走上的發(fā)展快車道,在一定程度上也是中國電影技術(shù)和技術(shù)應(yīng)用快速發(fā)展的必然結(jié)果,電影發(fā)展呼喚著電影技術(shù)的支撐,而電影技術(shù)的支撐也推動(dòng)著中國電影的發(fā)展。

2 技術(shù)為中國電影快速發(fā)展插上翅膀

2002年以來,在短短的20年間,中國電影年產(chǎn)量從不足百部發(fā)展到超過1000部,電影票房從不足10億元發(fā)展到640多億元,影院銀幕從幾千塊發(fā)展到近9萬塊,影院觀影人次從不足1億發(fā)展到超過17億,可以說創(chuàng)造了一個(gè)快速發(fā)展的 “世界奇跡”。過去20年,全球電影產(chǎn)業(yè)的主要增量都出現(xiàn)在中國,在影院票房的全球增量中,最高的年份中國的增量甚至能夠達(dá)到全球增量的80%。在這快速增長的背后,就有技術(shù)賦能的巨大功勞。

在制作層面上來說,從新世紀(jì)第一部大片 《英雄》開始,就開始使用世界上最先進(jìn)的攝影錄音設(shè)備,邀請(qǐng)世界著名的攝影師、錄音師、美術(shù)師共同參與,創(chuàng)作了令人眼前一亮的影片效果,從此開啟了國產(chǎn)電影的 “大片”時(shí)代。當(dāng)作為3D 電影的《阿凡達(dá)》第一次獲得全球性巨大成功之后,其團(tuán)隊(duì)和技術(shù)紛紛被中國電影所吸納,大大加速了中國頭部商業(yè)電影的3D 進(jìn)程和視效水準(zhǔn);《畫皮》 《尋龍?jiān)E》《捉妖記》等等幻想類作品的出現(xiàn),正是電影數(shù)字技術(shù)進(jìn)步帶來的可能性。特別是近年來,中國新主流電影,廣泛使用世界一流的拍攝制作設(shè)備,最優(yōu)秀的拍攝制作團(tuán)隊(duì)和人員進(jìn)行創(chuàng)作,《八佰》甚至全部使用IMAX 攝影機(jī)拍攝,創(chuàng)造了更加有質(zhì)感的影音效果。而各種形式的航拍、無人機(jī)拍攝更是大大豐富了中國電影的影像視角。數(shù)字合成、虛擬拍攝,在《流浪地球》《長津湖》《金剛川》等重點(diǎn)電影中,已經(jīng)接近了世界一流水準(zhǔn)。李安導(dǎo)演的 《雙子殺手》在中國企業(yè)支持下,使用3D/4K/120 FPS高規(guī)格進(jìn)行實(shí)驗(yàn)探索,體現(xiàn)了中國在制作技術(shù)上“敢為人先”的探索性。動(dòng)畫片 《大圣歸來》 《哪吒之魔童降世》《大魚海棠》《白蛇》《姜子牙》等等,更是在數(shù)字技術(shù)加持下,突破了中國傳統(tǒng)美術(shù)片的模式,產(chǎn)生了破圈的藝術(shù)效果。懷柔中影基地、青島東方影都、橫店影視城等等,外景和攝影棚的工業(yè)化、技術(shù)化水準(zhǔn)的普遍提升,更是為中國電影創(chuàng)作生產(chǎn)帶來了巨大支持?？梢哉f,正是技術(shù)的進(jìn)步,中國電影的題材、空間、場(chǎng)景、想象力、表現(xiàn)力才得到了空前的釋放,為電影提供了穿越歷史和未來的能力,提供了再造現(xiàn)實(shí)和呈現(xiàn)幻想的條件。

在放映層面上,技術(shù)的發(fā)展更是讓中國影院從傳統(tǒng)影院整體升級(jí)為現(xiàn)代影院。中國的銀幕,不僅數(shù)量多而且數(shù)字化程度高,幾乎實(shí)現(xiàn)了百分之百的數(shù)字化,數(shù)字化比例超過了全球第一大電影市場(chǎng)北美。這些數(shù)字銀幕不僅帶來了放映的方便性,而且?guī)砹朔庞迟|(zhì)量的穩(wěn)定性,同時(shí)更是帶來了放映升級(jí)的可能性。3D 銀幕、IMAX、中國巨幕,特別是中國自己的CINITY 放映系統(tǒng)的數(shù)量和質(zhì)量,都使中國的影院、中國的放映市場(chǎng)成為全球新技術(shù)應(yīng)用最活躍最廣泛的地區(qū)。以中影的CINITY 放映系統(tǒng)為例,根據(jù)傅若清文章所提供的數(shù)據(jù),從2019年8月CINITY 放映系統(tǒng)推出至2022年6月,CINITY 系統(tǒng)在國內(nèi)30 多個(gè)城市的70 多家影院安裝,共制作放映了127 部影片,其中12 部高幀率版影片,單個(gè)影廳的票房產(chǎn)出是全國平均銀幕產(chǎn)出的2.5倍。這些成績都是技術(shù)創(chuàng)新帶來的結(jié)果。目前,LED 電影屏也正在投入試驗(yàn)和試用之中,影院設(shè)備和技術(shù)的進(jìn)步,讓觀眾在影院中得到最優(yōu)質(zhì)的觀影體驗(yàn),從某種意義說,也是電影稱其為電影、影院成為電影第一窗口的重要條件。在這方面,中國的影院放映技術(shù)的普遍升級(jí),已經(jīng)讓許多觀眾從電視機(jī)前回到了影院,也會(huì)讓更多的觀眾從低頭看手機(jī)轉(zhuǎn)向抬頭看銀幕。

應(yīng)該說,中國電影在直接面對(duì)好萊塢主流電影競(jìng)爭(zhēng)的格局下,不僅沒有失去競(jìng)爭(zhēng)力,而且還保持了電影票房份額的市場(chǎng)優(yōu)勢(shì),這與中國電影的技術(shù)進(jìn)步是密不可分的。1994年,當(dāng)許多中國觀眾第一次從大銀幕上看到好萊塢電影 《亡命天涯》中的飛馳奇觀、驚天爆炸的時(shí)候,1997年看見 《泰坦尼克號(hào)》中的巨輪沉沒、歷史重現(xiàn)的時(shí)候,才意識(shí)到中國電影當(dāng)時(shí)的“落后”,其中很基本的一點(diǎn)是技術(shù)的落后。隨后經(jīng)過20多年的努力,特別是近十多年的全球?qū)W習(xí)、交流,從拿來主義到自主創(chuàng)新,頭部國產(chǎn)電影在制作水準(zhǔn)上可以說已經(jīng)達(dá)到或者接近世界一流水平。《流浪地球》《長津湖》《紅海行動(dòng)》等等影片中所呈現(xiàn)出來的場(chǎng)面、動(dòng)作、空間、節(jié)奏、造型、影像等等,都可以做到 “想得到就能做得到,做得到就能看得到”的程度?，F(xiàn)在許多影片,超過70%以上的鏡頭都經(jīng)過了數(shù)字合成和加工,題材擴(kuò)展、視覺提升、品質(zhì)增強(qiáng),國產(chǎn)電影整體的提升,背后體現(xiàn)的恰恰是技術(shù)的強(qiáng)大支撐力。

3 虛擬化、超高清、沉浸式、智能化正成為趨勢(shì)

中國電影從制作端到放映端,從制作設(shè)備到呈現(xiàn)介質(zhì),從前期技術(shù)到后期技術(shù),過去二十年,特別是近十年都取得了長足進(jìn)步。國家電影局在《“十四五”中國電影發(fā)展規(guī)劃》中,對(duì)未來中國電影技術(shù)的發(fā)展,做出了新的規(guī)劃,明確提出,“積極把握新技術(shù)發(fā)展趨勢(shì),建立完善電影科技自主創(chuàng)新體系,在關(guān)鍵技術(shù)與裝備研發(fā)等方面實(shí)現(xiàn)重點(diǎn)突破,進(jìn)一步提升電影攝制水平和特效質(zhì)量,推動(dòng)影院視聽效果、觀影體驗(yàn)、運(yùn)營監(jiān)管與服務(wù)保障能力達(dá)到國際領(lǐng)先水平?！彪娪凹夹g(shù)發(fā)展永遠(yuǎn)在日新月異。從戰(zhàn)略層面來說,中國未來的電影強(qiáng)國目標(biāo),在一定程度上與技術(shù)的“領(lǐng)先水平”密不可分。

電影始終在藝術(shù)、商業(yè)、技術(shù)三個(gè)維度上不斷沖突融合,甚至不斷出現(xiàn)片面性,但又不斷跨上新的臺(tái)階,形成一種發(fā)展力的四邊形,推動(dòng)電影走到今天。在各種新技術(shù)的影響下,許多專家都認(rèn)為,電影未來會(huì)產(chǎn)生一些可以預(yù)期的重大變化:

首先,電影將更加視效化。“只有想不到,沒有做不到”,一方面是有一些過去我們拍攝不了的景象,在技術(shù)幫助下,攝影機(jī)、航拍機(jī),拍攝能力和傳輸能力可以讓我們 “上天入地”,瓦解 “空間死角”,捕獲最廣袤的視覺內(nèi)容;另一方面就是再創(chuàng)作能力。只要想到了,即使世界上不存在的東西,也可以給大家創(chuàng)造出來?，F(xiàn)在電影已經(jīng)有越來越多的視覺內(nèi)容是由后期的數(shù)字技術(shù)呈現(xiàn)出來的,隨著5G的普及,這種能力將會(huì)不斷提升。從題材上講,現(xiàn)在電影幻想類題材、災(zāi)難片、魔幻神幻片,與技術(shù)進(jìn)步有很大關(guān)系:技術(shù)可以去創(chuàng)造一切,包括元宇宙。比如《地心引力》雖然主要由一些長鏡頭構(gòu)成,沒有大量的剪輯鏡頭,但所有長鏡頭都是棚內(nèi)拍攝,在一個(gè)搖滾機(jī)上表演,虛擬空間最終合成。最近的《中國機(jī)長》《烈火英雄》《攀登者》《金剛川》《八佰》《長津湖》,這些頭部電影的70%～80%的場(chǎng)景都有后期合成。換句話說,電影對(duì)實(shí)景依賴越來越少。從宏觀角度看,技術(shù)為電影的視覺呈現(xiàn)帶來了無限可能性。而從微觀角度來講,如果大家用4K/120 FPS去看李安導(dǎo)演的《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》和《雙子殺手》,會(huì)發(fā)現(xiàn)微觀視覺呈現(xiàn)也已經(jīng)完全不同,他對(duì)表演、美術(shù)、化妝,以及所有場(chǎng)景都會(huì)有新要求。觀眾甚至能看到演員臉上的毛細(xì)血管。在整個(gè)大畫面中,無論是前景、后景甚至過去鏡頭會(huì)忽略到的邊角,全部細(xì)節(jié)清晰呈現(xiàn)在你面前。因此它對(duì)整個(gè)電影美學(xué)形態(tài)都會(huì)帶來顛覆性的影響,時(shí)間軸主導(dǎo)的電影觀看,如今有了更強(qiáng)的空間支配美學(xué)。這就是所說的“沒有做不到的事情”。視覺優(yōu)勢(shì)在技術(shù)賦能下,會(huì)使電影的呈現(xiàn)更加具有審美魅力。

第二,電影會(huì)更具沉浸感。觀眾的觀影理念需要重構(gòu),這一重構(gòu)包括3D、4D 電影的出現(xiàn),其實(shí)3D 不僅帶給我們更高的票房成績,包括最近講的VR、AR、MR 以及人工智能 (AI)帶來的仿真現(xiàn)實(shí)的出現(xiàn),更重要的帶來更沉浸的觀影體驗(yàn)。換句話說,電影在創(chuàng)造一個(gè)渲染性場(chǎng)景,這個(gè)場(chǎng)景會(huì)讓人沉浸其中,包括將來可能會(huì)出現(xiàn)一些互動(dòng)作品形態(tài),雖然互動(dòng)不能破壞線性敘事帶來的不可控性。如果敘事是自我可操縱的,那這就是游戲,游戲的功能在于你去控制世界,故事的魅力不是因?yàn)槟隳芸刂剖澜?而恰恰在于通過你控制不了的世界滿足你的審美需求。所以,線性敘事客觀上不可能被互動(dòng)敘事替代,雖然互動(dòng)敘事會(huì)增加一些新的表現(xiàn)形態(tài)。將來的屏幕和現(xiàn)在聲音環(huán)境發(fā)生越來越大的改變,其實(shí)都是增加我們的沉浸感。電影在改變視聽美學(xué)。以聲音為例,如果用近兩年中國電影的聲音跟5年前中國電影聲音去比,整個(gè)聲音系統(tǒng)可以說發(fā)生了革命性的改變。聲音的層次感、復(fù)雜性、立體感、透視感都與過去相比有了很大變化,這是中國電影工業(yè)巨大的進(jìn)步。未來電影的視聽沉浸感將會(huì)在技術(shù)加持下有增無減。

第三,電影將有更多的傳播窗口。技術(shù)在改變電影的傳播方式。移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)使我們能夠無論何時(shí)何處都可以看電影。網(wǎng)絡(luò)大大延伸了電影的長尾效應(yīng)和精準(zhǔn)投放能力。但是,影院至少在相當(dāng)一段時(shí)間內(nèi),依然有其不可替代的地位。一方面未來電影要多屏化,另一方面我始終相信影院有優(yōu)先性,優(yōu)先性就在于只有影院才能創(chuàng)造共時(shí)性話題,只有影院才能創(chuàng)造共時(shí)性文化現(xiàn)象。但是,媒介無處不在、無時(shí)不在的方便性,依然會(huì)在影院之外,極大地?cái)U(kuò)展電影的到達(dá)規(guī)模、覆蓋范圍,特別是智能推送的出現(xiàn),更是會(huì)強(qiáng)化電影找到合適的觀眾,觀眾找到滿意的電影。

第四,電影生產(chǎn)方式更加智能化。在各種未來的技術(shù)影響中,建立在互聯(lián)網(wǎng)基礎(chǔ)上的數(shù)字技術(shù),特別是人工智能的提升,對(duì)電影制作領(lǐng)域會(huì)產(chǎn)生重大影響。正如劉達(dá)的一篇文章所說,“借鑒汲取元宇宙(Metaverse)的先進(jìn)思想、理念和關(guān)鍵技術(shù),以電影產(chǎn)業(yè)的云化 (Cloudization)與智能化 (Intellectualization)升級(jí)為抓手,推動(dòng)中國電影提質(zhì)增效,是推進(jìn)電影強(qiáng)國建設(shè)的題中應(yīng)有之義”。的確,電影生產(chǎn)形態(tài)會(huì)更加互聯(lián)網(wǎng)化,從前期策劃到后期制作,都可以在云端完成。素材的傳輸、加工都會(huì)更安全、更快捷?，F(xiàn)在渲染一部電影要幾十個(gè)小時(shí),未來幾分鐘就能完成。寫完一個(gè)故事大綱,就可以把瀏覽大綱以虛擬拍攝的影像呈現(xiàn)。如果要做賽博朋克風(fēng)格,燈光、色調(diào)、鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式、調(diào)度方式都已經(jīng)有了標(biāo)準(zhǔn)、方便的配置模式。技術(shù)會(huì)帶來越來越多的便利性、支撐性。電影創(chuàng)作在全球化、分工化、數(shù)據(jù)化、標(biāo)準(zhǔn)化、流程化等方面都會(huì)受益于互聯(lián)網(wǎng)帶給我們的巨變。未來的工業(yè)化是在云計(jì)算平臺(tái)上的工業(yè)化,未來電影的生產(chǎn)方式是多點(diǎn)協(xié)作,導(dǎo)演可以多處同時(shí)拍攝,就像《金剛川》由三個(gè)導(dǎo)演分開拍攝,最后合成完成,電影不再是過去那種單機(jī)操作,也不是所有人員都集中在一個(gè)地方進(jìn)行拍攝,將來是云上多點(diǎn)協(xié)作,甚至全球性多點(diǎn)協(xié)作,現(xiàn)在對(duì)于制作軟件、管理軟件和系統(tǒng)的要求越來越高,很多人把國外的優(yōu)秀管理平臺(tái)、管理軟件引進(jìn)到中國,中國也在自主開發(fā)更多更合適的應(yīng)用平臺(tái)?；ヂ?lián)網(wǎng)化的點(diǎn)對(duì)點(diǎn)交互、云集成、多點(diǎn)協(xié)同、大數(shù)據(jù)計(jì)算、智能化處理,將不可思議地改變和重構(gòu)電影的生產(chǎn)模式和傳播模式。

4 藝術(shù)、技術(shù)、商業(yè): 引領(lǐng)創(chuàng)新的三駕馬車

藝術(shù)、技術(shù)、商業(yè)可以說是推動(dòng)電影發(fā)展的三駕馬車,也將賦能中國電影從大國走向強(qiáng)國。推動(dòng)電影攝制提質(zhì)升級(jí)、加快電影特效技術(shù)發(fā)展、推進(jìn)數(shù)字影院技術(shù)自主創(chuàng)新、完善電影技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)體系,對(duì)中國電影的未來走向具有重大意義。當(dāng)然,我們需要重視新技術(shù)對(duì)電影的影響,但又不能唯技術(shù)化,唯技術(shù)的電影就會(huì)失去靈魂。故事會(huì)改變,電影呈現(xiàn)故事的方式也會(huì)改變,攝影機(jī)、聲音系統(tǒng)、生產(chǎn)系統(tǒng)、后期制作系統(tǒng)、播放系統(tǒng)等等都會(huì)因?yàn)榧夹g(shù)而改變,但是好故事的需求不會(huì)變。歸根結(jié)底,技術(shù)還是要回到美學(xué),回到對(duì) “好故事”的呈現(xiàn)上。用最好的技術(shù)呈現(xiàn)最好的電影,用中國的領(lǐng)先技術(shù)去創(chuàng)作中國的優(yōu)秀電影,這是觀眾對(duì)未來中國電影的期望。

從電影史的發(fā)展進(jìn)程來說,技術(shù)和藝術(shù)、創(chuàng)新和需求、發(fā)展和效益之間永遠(yuǎn)都是一對(duì)辯證關(guān)系。在數(shù)字化時(shí)代,技術(shù)在創(chuàng)新過程中,始終要在對(duì)電影美學(xué)的尊重和消解之間尋求平衡,這其中也包括對(duì)成本的平衡。舉例來說,3D 技術(shù)很早就出現(xiàn)了,但當(dāng)它的需求沒有足夠強(qiáng)的時(shí)候,3D 并沒有被普遍應(yīng)用,只是在世界各國的電影技術(shù)需求市場(chǎng)飽和到一定程度,并且需要有新技術(shù)帶動(dòng)消費(fèi)的時(shí)候,3D技術(shù)才會(huì)被普遍應(yīng)用?？茖W(xué)研究有成本,創(chuàng)新應(yīng)用有節(jié)奏。李安導(dǎo)演在創(chuàng)作《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》時(shí)認(rèn)為,這部電影可能會(huì)帶動(dòng)整個(gè)電影工業(yè)的升級(jí),大家都會(huì)去拍4K、120 FPS。但沒想到電影拍完之后好萊塢紋絲不動(dòng),中國內(nèi)地的電影也沒跟上,其主要原因就在于成本和需求之間還沒有達(dá)到平衡。一系列的技術(shù)改變、設(shè)備升級(jí)不能過度超前,高分辨率也會(huì)有某種程度的失真,觀眾會(huì)有一種 “推出感”和“出離感”。過度超前對(duì)產(chǎn)業(yè)節(jié)奏和藝術(shù)節(jié)奏有時(shí)候也是一種傷害,所以這中間的平衡也是技術(shù)應(yīng)用需要考慮的。科學(xué)技術(shù)的研究和創(chuàng)新需要提前量,科學(xué)技術(shù)的應(yīng)用和普及則需要天時(shí)地利人和。

當(dāng)然,無論電影技術(shù)如何發(fā)展、形態(tài)如何重構(gòu),線性故事仍然是電影魅力的核心。將來的電影可能更追求體驗(yàn)感,也可能出現(xiàn)游戲電影、VR 電影,互動(dòng)電影等各種各樣新的電影形態(tài),元宇宙對(duì)電影的影響也會(huì)出現(xiàn)。但是,觀眾之所以需要電影,主要還是因?yàn)殡娪疤峁┝艘粋€(gè)線性的、主觀不可控的故事,它讓觀眾體驗(yàn)一個(gè)全新的、無法判斷的、跌宕起伏的人生,觀眾從那種 “不可控”的故事中獲得意料之外的驚喜和不期而遇的滿足,超越人生不可重復(fù)、不可逆轉(zhuǎn)、不可假設(shè)的現(xiàn)實(shí)局限性。電影魅力恰恰在于故事發(fā)展不以我們的意志為轉(zhuǎn)移,正因?yàn)檫@種不可控,我們得到一個(gè)共同的體驗(yàn),共同的夢(mèng)境。如果每個(gè)人都在電影院里面按照各自的互動(dòng)創(chuàng)造不同的故事形態(tài),電影的共鳴性、共生性都不會(huì)存在。互動(dòng)性形態(tài)雖然可能會(huì)增加電影視聽的內(nèi)容形式,擴(kuò)大消費(fèi)群體和消費(fèi)規(guī)模,但不能替代線性故事本身的主流地位。“看電影”而不是“玩電影”仍然是未來電影主流。講故事的方式會(huì)變,故事也會(huì)變,但是人們對(duì)好故事的需求是不會(huì)改變的。電影技術(shù)一定要為電影講好故事服務(wù),我們才能真正創(chuàng)造出優(yōu)秀的電影。

商業(yè)為電影開路,技術(shù)為藝術(shù)賦能,是中國電影從歷史走向未來的路徑。在制作上,更方便、快捷、萬能、高效、智慧,在傳播上,更清晰、立體、沉浸、臨場(chǎng),都將是電影技術(shù)未來的發(fā)展方向。電影的技術(shù)創(chuàng)新永遠(yuǎn)在路上,電影的藝術(shù)魅力才能歷久彌新、不可替代。