簡論現(xiàn)代雜技中爬桿的技巧與藝術(shù)化演繹

文|王帥

（作者單位：南充市雜技團(tuán)）

攀爬是人類作為靈長類生物的一項(xiàng)基本能力，而現(xiàn)代雜技爬桿節(jié)目則是將這項(xiàng)人類本能以絕技的形式進(jìn)行了藝術(shù)化演繹。雖不同于傳統(tǒng)雜技《頂竿》《扛竿》等竿技類節(jié)目，卻吸納了這些節(jié)目的雜技技巧和演繹精華，同時(shí)借鑒了體育、武術(shù)等諸多門類之長。歷經(jīng)數(shù)代雜技人的傳承與發(fā)展，爬桿不但在現(xiàn)代雜技表演中站穩(wěn)了腳跟，并成為常演不衰的經(jīng)典節(jié)目?，F(xiàn)代雜技爬桿節(jié)目將金屬桿或膠皮桿用保險(xiǎn)繩和基座牢牢固定在舞臺(tái)地面上，由演員在攀爬過程中進(jìn)行力量與技巧性展示，它擺脫了傳統(tǒng)竿類節(jié)目對(duì)演員數(shù)量的限制，更適用于雜技集體節(jié)目展示，使節(jié)目更具觀賞性，同時(shí)用直桿進(jìn)行演繹的方式也更具勇毅陽剛之美。

一、現(xiàn)代爬桿技巧源自對(duì)傳統(tǒng)技巧的繼承與發(fā)揚(yáng)

現(xiàn)代雜技爬桿節(jié)目相較于其他古老的雜技技藝，其發(fā)展歷史不足百年，是一項(xiàng)較為年輕的雜技技藝。從最初的“爬杉篙”到現(xiàn)在成熟的爬桿表演，在較短的發(fā)展過程中，爬桿充分吸納了傳統(tǒng)雜技《頂竿》《扛竿》《爬竹竿》等節(jié)目中的表演技巧，并將其進(jìn)行了科學(xué)合理的拓展和演變。而這些表演技巧是雜技竿類節(jié)目在漫長的傳承發(fā)展中無數(shù)雜技前輩傾注畢生心血總結(jié)的精華。例如“上桿”“蹬桿”“滑桿”“夾桿”“桿上支撐”“旋轉(zhuǎn)”等技巧都能從傳承久遠(yuǎn)的竹竿類節(jié)目技巧中找到它們的身影。而在演員選擇上，二者同標(biāo)共準(zhǔn)，都是選擇身材比例適當(dāng)、體格發(fā)達(dá)壯碩、四肢勻稱有勁，且具有爆發(fā)力、彈跳力和柔韌性、平衡性的演員。

因此，在廣義上我們可以認(rèn)為爬桿就是傳統(tǒng)竹竿類節(jié)目的現(xiàn)代化翻版，區(qū)別是表演道具的不同，即由傳統(tǒng)的竹竿變成了現(xiàn)代的金屬桿或膠皮桿，由“底座”頂起的“活竿”或具有韌性的軟竿變成了筆直固定的硬桿。所以筆者認(rèn)為，現(xiàn)代爬桿的技巧并非無根之木、無源之水，它是傳統(tǒng)竿技類技巧在現(xiàn)代新材質(zhì)道具上的延續(xù)與發(fā)展。

二、現(xiàn)代爬桿技巧離不開自我革新與借鑒突破

傳統(tǒng)竿技類節(jié)目如《扛竿》表演中，“底座”的力量、耐力和平衡力直接關(guān)系著竿上演員的發(fā)揮，而竿上演員展示各種技巧的行為又會(huì)反作用于扛竿的“底座”人員。雖然這樣的表演能展現(xiàn)出演員極高的技藝水準(zhǔn)，但同時(shí)也會(huì)制約演員對(duì)相關(guān)技藝能力的擴(kuò)展與發(fā)揮，若長時(shí)間演繹還會(huì)使節(jié)目的觀賞性降低，顯得相對(duì)單調(diào)、乏味。而現(xiàn)代爬桿節(jié)目擺脫了對(duì)強(qiáng)大“底座”的依賴，讓演員可以放開手腳更加大膽地表演。同時(shí)，節(jié)目道具和表演形式的變化，也讓現(xiàn)代爬桿節(jié)目可以更多借鑒其他藝術(shù)門類和藝術(shù)技巧進(jìn)行表演。例如，早期爬桿節(jié)目中的經(jīng)典技巧“過桿扛旗”“過桿夾桿”“魚躍過桿”都是從軍事訓(xùn)練動(dòng)作中提煉得來。而后又有雜技院團(tuán)將體育項(xiàng)目中的空翻、背躍等技巧，巧妙地運(yùn)用到雙爬桿表演中，使演員在雙桿構(gòu)筑的表演空間內(nèi)左右飛躍、上下滑動(dòng)、對(duì)稱造型，極大地增加了爬桿的難度和驚險(xiǎn)，也進(jìn)一步增加了爬桿節(jié)目的美感和觀賞性，并成為此后諸多雜技院團(tuán)承習(xí)的經(jīng)典技巧。

由此我們可以發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)代爬桿技巧的不斷發(fā)展，離不開雜技人的大膽嘗試與自我革新，離不開對(duì)其他藝術(shù)門類及其表演技巧的借鑒和引用。只有敢于創(chuàng)新、勇于突破，秉持著拿來主義的精神，才能創(chuàng)作出更多更好為人民群眾喜聞樂見的雜技精品節(jié)目。

三、現(xiàn)代爬桿演繹方式的發(fā)展與探索

隨著信息時(shí)代科學(xué)技術(shù)的日新月異，現(xiàn)代傳播技術(shù)也得到飛速發(fā)展，各類文化節(jié)目的傳播更加快捷，各類藝術(shù)演繹的呈現(xiàn)也更加廣泛。但就雜技藝術(shù)而言，卻造成雜技節(jié)目演繹生命大大縮短，創(chuàng)新編排新雜技的需求與日俱增。就爬桿而論，雖然相較于其他雜技節(jié)目，爬桿可通過單爬桿、雙爬桿、三爬桿等桿數(shù)增加、演員增加的方式，編排組合出更多的新節(jié)目，但長此以往難免會(huì)陷入換湯難換藥的尷尬境地，造成觀眾的審美疲勞。所幸我們看到當(dāng)代雜技人正在為爬桿節(jié)目未來發(fā)展進(jìn)行著積極有效的探索和嘗試。

一是在道具上的創(chuàng)新?！肮び破涫拢叵壤淦鳌?，優(yōu)秀的雜技節(jié)目離不開良好的道具輔助。在爬桿節(jié)目的探索過程中，表演桿早已從傳統(tǒng)的金屬桿變成了膠皮桿，這有利于演員在滑桿過程中較好地掌握“卡位”、避免劃傷。而有的團(tuán)隊(duì)甚至改變了傳統(tǒng)爬桿的形態(tài)，演繹出更加震撼的精品爬桿節(jié)目。例如雜技《九級(jí)浪——桿技》就是將傳統(tǒng)爬桿中的單桿、雙桿、三桿道具設(shè)計(jì)成了一種三圍交會(huì)的幾何圖形，利用三角形的穩(wěn)定特性，既實(shí)現(xiàn)道具的穩(wěn)定，又有搖擺起伏與旋轉(zhuǎn)的諸多變化，使節(jié)目擺脫了固定直桿表演的束縛，讓節(jié)目更加富有動(dòng)感與活力，不但樣式新穎、流暢瀟灑，更讓觀眾目不暇接，大飽眼福。

二是節(jié)目演繹故事化。隨著近年來雜技劇的大量涌現(xiàn)，雜技節(jié)目也更富有故事性，爬桿節(jié)目也是如此。例如江蘇海安市雜技團(tuán)的《爬桿》，男女演員以桿為依托，通過“爬桿”“滑桿”“走桿”“穿梭”“旋轉(zhuǎn)”等一系列精湛技巧，向觀眾講述了一對(duì)情侶從如膠似漆到矛盾分離到輾轉(zhuǎn)糾纏再到重歸于好的浪漫故事，進(jìn)一步突破了爬桿炫技式表演的傳統(tǒng)模式，在展現(xiàn)雜技驚、險(xiǎn)、奇、絕技巧的同時(shí)，賦予男女主人翁更豐富的情感，更曲折的故事，更動(dòng)人的畫面，使節(jié)目引人入勝更具觀賞性。

綜上所述，現(xiàn)代爬桿節(jié)目的技巧經(jīng)過雜技前輩們的不斷總結(jié)與傳續(xù)已日益成熟，要進(jìn)一步發(fā)展爬桿技巧，演繹爬桿節(jié)目就需要雜技人繼續(xù)保持虛心探索的求索之心，繼續(xù)秉持借鑒其他藝術(shù)之長的包容之心，進(jìn)而激發(fā)出來更多更好的創(chuàng)作靈感，推動(dòng)現(xiàn)代爬桿技巧不斷創(chuàng)新突破，使爬桿表演更加精益求精。同時(shí)，為了滿足人民群眾日益增長的精神文化需要，我們要?jiǎng)?chuàng)作編排出更富內(nèi)涵、更有情感、更加動(dòng)人的爬桿節(jié)目，既要讓觀眾眼前一亮，還要讓觀眾意猶未盡，進(jìn)一步帶動(dòng)觀眾情緒、引起觀眾共鳴、博得觀眾認(rèn)同，這才是現(xiàn)代爬桿節(jié)目常演不衰的制勝法寶。