后疫情時代中國科幻電影發(fā)展策略研究

文/李斯龍 吳曼芳

科幻電影是一個重要的類型電影，在全球都具有巨大的社會效益和經(jīng)濟效益。但在中國，科幻電影存在歷史發(fā)展不足和現(xiàn)實發(fā)展受限的深層困境。對于綜合國力日益強大的中國，科幻電影不單是未開發(fā)的票房藍海，也是講好中國故事、增強民族自信、傳播國際影響力的重要載體。2019年，以《流浪地球》《瘋狂外星人》為代表的優(yōu)秀國產(chǎn)科幻電影的誕生，標志著中國在科幻電影類型制作上終于有了突破性的進展，其帶動的全民科幻熱潮為國產(chǎn)科幻電影的發(fā)展提供了契機。但2020年突如其來的疫情對電影全產(chǎn)業(yè)鏈帶來了巨大沖擊和深刻影響，電影的產(chǎn)業(yè)格局、創(chuàng)作理念和文化審美都發(fā)生了顛覆性的改變，國產(chǎn)科幻電影的進一步發(fā)展面臨著更嚴峻的挑戰(zhàn)。在文化強國的大背景下，國產(chǎn)科幻電影作為電影高質(zhì)量發(fā)展的重要動能任重道遠，中國電影人必須迎難而上，調(diào)整策略積極應(yīng)對新的變化與需求，探索出符合后疫情時代的中國科幻電影發(fā)展道路。

一、后疫情時代中國電影產(chǎn)業(yè)變革

2020年新冠肺炎疫情突然暴發(fā)，全球電影產(chǎn)業(yè)迎來至暗時刻，中國電影院被迫關(guān)閉近200天后才逐漸開始恢復(fù)營業(yè)，但整個產(chǎn)業(yè)面對疫情的持續(xù)性防控仍面臨著諸多全新和艱難的挑戰(zhàn)。

疫情對電影產(chǎn)業(yè)產(chǎn)生最直接的影響在終端放映。電影院本是密閉空間，加之疫情反復(fù)不定，隨時存在零散暴發(fā)風(fēng)險，戴口罩和禁止飲食政策嚴重削弱了觀眾走進影院的積極性。進入2022年，西安、上海、北京重要票倉城市因疫情出現(xiàn)，影院再次停業(yè)數(shù)月。此外，社會大眾生活方式、心理狀態(tài)、社交距離都發(fā)生了極大改變，人們開始依賴線上消費，網(wǎng)絡(luò)視頻平臺日活用戶人數(shù)日益提升，多年培養(yǎng)的線下觀影習(xí)慣正在潛移默化地發(fā)生改變，這些多重因素疊加下導(dǎo)致院線電影市場份額被分流，院線窗口期不斷縮短甚至消失，線下與線上的沖突與共生日益加劇。疫情除了影響影院的正常經(jīng)營和上座率，對電影全產(chǎn)業(yè)鏈都有著深刻且長期的影響和沖擊。全球經(jīng)濟衰退，影視公司融資艱難，劇組拍攝受限，電影生產(chǎn)力下降，影視公司只能用有限的資源扎堆上映黃金檔期，但疫情稍有風(fēng)吹草動又集體撤檔，市場經(jīng)常面臨斷檔的片荒期。

疫情不僅極大影響了電影的產(chǎn)業(yè)發(fā)展，甚至對電影內(nèi)部的敘事和美學(xué)風(fēng)格也產(chǎn)生了深刻影響。經(jīng)歷疫情的大眾遭受了巨大的心理創(chuàng)傷，人們開始注重對生命、社會和情感的思考，尋求精神的放松、情感的治愈和更具哲學(xué)深度的思辨，以及“通過幻想類電影把注意力轉(zhuǎn)移到另外一個世界中，緩解現(xiàn)實壓力”，受眾對電影藝術(shù)內(nèi)容的偏好開始傾向于現(xiàn)實題材劇情片和幻想類電影。當電影放映終端由公共大銀幕轉(zhuǎn)向私人屏幕時，觀眾開始擁有了更大的自主性。此外，長期受疫情影響，大眾產(chǎn)生的焦慮情緒使耐心降低，對碎片化短視頻的需求增高，而對傳統(tǒng)電影的冗長敘事失去耐心。

機會往往誕生于危機之中，電影“口紅效應(yīng)”突出，有明顯的逆經(jīng)濟周期特征。在經(jīng)濟下行，大眾心理受創(chuàng)的現(xiàn)實下，更需要電影這類廉價的精神產(chǎn)品慰藉心靈，而面對復(fù)雜多變的環(huán)境，電影產(chǎn)業(yè)應(yīng)以危機為契機進行革新，探索出更加靈活變通的機制，同時以內(nèi)容為本，科技為輔，實現(xiàn)對電影藝術(shù)的堅守與創(chuàng)新，堅定地邁向電影強國。

二、后疫情時代中國特色科幻電影創(chuàng)作生產(chǎn)

中國電影肩負文化強國和電影強國的時代使命，中國科幻電影作為電影高質(zhì)量發(fā)展的重要增長點和新動能意義重大。

科幻電影的發(fā)展水平取決于一個國家的綜合實力，所以也常被賦予強烈的意識形態(tài)功能，擔負國家形象的構(gòu)建。劇作家羅伯特·麥基認為，“故事一旦缺乏可信性，移情作用便會消融，我們便感覺不到任何東西。可信性是指一個內(nèi)部連貫的世界，其規(guī)模、深度和細節(jié)都能自圓其說?！币舱驗槿绱耍谥袊侨虻诙蠼?jīng)濟體、航空航天技術(shù)世界領(lǐng)先的事實基礎(chǔ)上，《流浪地球》不僅引起了中國觀眾的共鳴，也在全世界范圍內(nèi)得到不同國家觀眾的認同。

同時也應(yīng)注意到，學(xué)習(xí)好萊塢科幻電影制作經(jīng)驗和技術(shù)是為了順應(yīng)全球趨勢，但中國應(yīng)該打造出具有中國文化特色的科幻電影。充分發(fā)揮中國文化尤其是中國哲學(xué)對生命和自然的理解，融合科技智慧與視野構(gòu)思故事，結(jié)合中華文明的歷史觀和宇宙觀對人類未來發(fā)展貢獻中國智慧和方案。用中國風(fēng)格傳達中國情感，講好中國故事，不僅能引起中國觀眾的共鳴，也是西方科幻電影未涉及的領(lǐng)域，是超越好萊塢科幻電影的優(yōu)勢所在。

《流浪地球》敘事里中國占據(jù)了好萊塢電影中美國曾擁有的主體位置，不再是超級英雄拯救世界，而是人類共同改變自己的命運。電影所彰顯的文化心態(tài)不再是20世紀80年代的自卑與反思，也不是世紀之交的追逐與崇拜西方文明，而是在“一帶一路”的基礎(chǔ)上，站在全球的格局視野思考人類命運?！盁o論是科學(xué)技術(shù)的想象或宇宙世界的探索，還是多維時空的穿梭或生態(tài)環(huán)境的惡化，科幻電影的多元主題都是基于人類的整體危機與社會的現(xiàn)實困境而進行的突破和求解?！痹诹?xí)近平總書記關(guān)于構(gòu)建人類命運共同體理念的指導(dǎo)下，如何通過科幻電影提供全球治理的中國智慧與方案是后疫情時代的一大敘事主題，也是中國科幻電影的歷史使命、時代價值和重要特色。

《流浪地球》以中華文化母體的內(nèi)核加上重工業(yè)制作水準以及國家主流價值觀的表達構(gòu)成了“中國重工業(yè)硬科幻”的標桿，但其重工業(yè)制作意味著巨大的人力、物力和財力的投入。重工業(yè)科幻電影在當下市場風(fēng)險極高，疫情讓經(jīng)濟遭受重創(chuàng)，影視公司資金鏈緊張，影院經(jīng)營不穩(wěn)定，如果因疫情防控，影片被迫轉(zhuǎn)網(wǎng)絡(luò)播放后特效奇觀效果將會大打折扣，就會造成資源的浪費，單一的網(wǎng)絡(luò)渠道也難以回收成本。結(jié)合疫情下電影工業(yè)的現(xiàn)實條件和網(wǎng)絡(luò)電影的傳播特點，科幻電影也需要求變與適應(yīng)，筆者認為中短期內(nèi)中小成本的軟科幻電影更具有發(fā)展前景。

自科幻片誕生以來，宇宙探索、未來構(gòu)想等硬科幻電影一直是主流題材，但硬科幻電影普遍看重科學(xué)的理論邏輯和凸顯視覺奇觀，而弱化了影片的故事線和人物情感線，近年來市場表現(xiàn)也開始乏力，出現(xiàn)題材同質(zhì)化、情節(jié)模式化、人物扁平化等問題。而軟科幻電影重在反映社會、人性、心理等問題，展開沖突強烈的敘事和具有深度的哲學(xué)探討，彌補了科幻類型情節(jié)簡單的劣勢，也更加適應(yīng)后疫情時代的小屏幕觀影。

近年來中國對軟科幻電影已有比較成功的嘗試?！洞呙叽髱煛泛汀队洃洿髱煛罚苹迷嘏c敘事中的懸疑情節(jié)深度結(jié)合，將影片的懸念推上了現(xiàn)實題材未曾有的未知感，成功引領(lǐng)觀眾反思科技與人的關(guān)系。寧浩的《瘋狂外星人》選擇從微觀的角度講述中國的市井文化和宇宙文明之間的一次荒誕沖突，兩個文明的矛盾最終通過中國社會的酒文化和火鍋熟人文化得以解決。影片屬于中等工業(yè)制作，在故事敘述和人物塑造上下足功夫，在視聽場面設(shè)計上也非常接地氣，呈現(xiàn)出一部只有在中國文化背景下才能拍出的軟科幻。

中國科幻電影發(fā)展應(yīng)當立足現(xiàn)實，做好時間規(guī)劃和市場分層。在人類徹底戰(zhàn)勝疫情，影院觀影恢復(fù)如初之前，投資中等、無重工業(yè)制作難度，重在敘事和探討哲理，強化人文關(guān)懷，突顯民族特色的軟科幻電影更適合國情。待疫情控制更穩(wěn)定，電影工業(yè)體系更完善時需要重工業(yè)科幻吸引人們回歸影院。從市場結(jié)構(gòu)劃分看，以中等工業(yè)科幻電影為市場最大份額，重工業(yè)科幻電影為高峰的市場分層更合理健康。

美國學(xué)者亨利·詹金斯提出“跨媒體敘事”這一概念，“一個跨媒體故事通過多樣化的媒體平臺而充分地表現(xiàn)出來，在這一過程中每一個新的媒體文本都對整個跨媒體故事做出獨特而有益的貢獻”?？缑襟w敘事模式下，碎片化和去中心化的運作思維拓展了內(nèi)容創(chuàng)作空間。電影利用多種媒介組合講故事時，電影內(nèi)容可以連續(xù)不斷地影響觀眾的日常生活，延續(xù)了觀眾的觀影快感，從而使受眾陶醉其中。但一些傳統(tǒng)電影人排斥媒體融合，戛納電影節(jié)規(guī)定禁止Netflix出品的影片參與主競賽競爭，斯皮爾伯格、諾蘭等國際著名導(dǎo)演拒絕與流媒體公司合作。然而突如其來的疫情推動了媒體融合的趨勢，跨媒介的多屏傳播契合后疫情時代的觀影需求。疫情期間迪士尼的流媒體平臺“迪士尼+”上線了多部漫威衍生劇集，口碑和點擊量雙豐收，其受歡迎程度印證了跨媒介敘事模式具備廣闊的發(fā)展空間。

從跨媒介內(nèi)容層面看，其敘事的核心是構(gòu)建一個豐富而統(tǒng)一的故事世界，而科幻電影的敘事基礎(chǔ)也是創(chuàng)造一個真實可信的虛幻現(xiàn)實，科幻電影具備跨媒介敘事創(chuàng)作的先天基因，目前跨媒介敘事的成功典范也多為科幻電影，如《星球大戰(zhàn)》《星際迷航》以及“漫威電影”。在跨媒介敘事宇宙中注入中華民族文化內(nèi)核，可以給觀眾提供長久深刻的情感寄托，不僅賦能衍生產(chǎn)業(yè)鏈，還能跨越文化、政治、時間而存在，形成一種文化價值符號，真正做到講好中國故事，傳播中國文化。后疫情時代在成功的科幻IP基礎(chǔ)上進行跨媒介敘事無疑是中國特色中小成本科幻片的新出路。

打造中國特色科幻電影，除了文本層面生發(fā)于中華文化，電影作為一種視聽藝術(shù)，打造屬于中國的科幻美學(xué)也尤為重要。自電影誕生以來，國產(chǎn)科幻電影匱乏，是好萊塢科幻片培養(yǎng)了中國觀眾對科幻的認知。加之中國缺乏工業(yè)革命的歷史，中國人對機械和科技本身沒有太深的歷史情感。中國觀眾看到國產(chǎn)科幻片后會自然聯(lián)想到好萊塢山寨品，即便是在好萊塢科幻片中看到中國人時也會感覺突兀不適應(yīng)，而這關(guān)系到影片能否給觀眾帶來沉浸式體驗，如何減少這種“違和感”也是中國科幻電影發(fā)展中的難題。

在《流浪地球》中，觀眾看到中國人處于未來高科技場景很少感到突兀不適應(yīng)，便是因為影片在很多細節(jié)處不斷地在建立屬于中國的科幻審美。推動地球流浪的關(guān)鍵性發(fā)動機的核心造型參考了古代地動儀的設(shè)計，地表有冰封的央視樓、東方明珠，地下城中有舞獅、麻將等中國元素，在場景、道具的顏色和燈光色調(diào)的選擇上用了大量的紅色、黃色和白色，而不是好萊塢常用的藍色。這些審美的細節(jié)的考量都是基于中國人的情感記憶，為了讓觀眾親切舒服，沒有違和感，形成真實可信的中國科幻美學(xué)風(fēng)格。而《瘋狂外星人》中所呈現(xiàn)的雜亂的市井風(fēng)格，以非常接地氣的形式展現(xiàn)了中國文化同化外星文明的戲劇性，讓觀眾對影片的荒誕審美心領(lǐng)神會。此外要考慮到后疫情時代以線上云觀影為主，結(jié)合小屏幕美學(xué)特點，不需要一味追求宏大震撼的視覺特效，更多注重特效服務(wù)于敘事。當然，培養(yǎng)中國科幻美學(xué)勢必是一個艱難且長期的過程，需要一部部中國科幻電影不斷的演變和過渡。

三、后疫情時代科幻電影的發(fā)行放映

電影的發(fā)行窗口模式是市場博弈的產(chǎn)物，其核心是遵循利益最大化原則，其規(guī)則并不是一成不變。疫情初期，電影《囧媽》率先選擇網(wǎng)絡(luò)首映，直接打破了院線的公映窗口期，其違背行業(yè)契約的行為遭到業(yè)內(nèi)聯(lián)合抵制。彼時還沒有人料到疫情將給電影行業(yè)帶來顛覆性沖擊，“經(jīng)過一定時期的積累，經(jīng)驗就會內(nèi)化人的意識，去指揮和調(diào)動個人和群體的行為，成為人的社會行為、生活模式、行為策略等行動和精神的強有力的生成機制”。疫情對觀眾院線觀影習(xí)慣的影響是長期且難以恢復(fù)的，所以盡管目前國內(nèi)疫情基本得到控制，院線票房表現(xiàn)依舊不如疫情前。即便疫情徹底消失，人們無需再帶口罩走進影院，但人們已經(jīng)養(yǎng)成了線上觀影的慣習(xí)。疫情深刻地改變了影視的生態(tài)格局，經(jīng)過行業(yè)洗牌調(diào)整后，越來越多的傳統(tǒng)電影人擁抱流媒體，探索“線上+線下”的新模式。

對于重工業(yè)制作、高成本、凸顯特效奇觀的科幻電影仍然遵循傳統(tǒng)的階梯窗口模式。這類影片在大銀幕上才能展現(xiàn)出其視聽美學(xué)的特點，也需要中國8萬塊銀幕基礎(chǔ)才能回收高昂的成本。應(yīng)待疫情防控平穩(wěn)的階段選擇春節(jié)檔、國慶檔等黃金檔期上映，然后依次延伸至視頻網(wǎng)站、點播影院、電視等次級窗口，使盈利結(jié)構(gòu)更加科學(xué)保險。

中等工業(yè)制作的軟科幻電影可以靈活調(diào)整窗口期和發(fā)行模式，這類電影重在敘事，在電影院的必看性不強，上映后院線票房表現(xiàn)乏力時可及時轉(zhuǎn)線上放映，此時電影熱度還未消失，通過付費點播或平臺分賬的模式回收成本，擴大盈利空間。同時中小成本的科幻電影沒有過多的宣發(fā)費用，甚至可采用“院網(wǎng)同步”“先網(wǎng)后院”的發(fā)行模式。“院網(wǎng)同步”可以只投入一次宣發(fā)費用，將選擇權(quán)交給觀眾，喜歡線下觀影，有社交需求的觀眾愿意付出更多的費用和時間，追求便利的觀眾則可以選擇線上觀影。“先網(wǎng)后院”的發(fā)行模式更為少見和特殊。優(yōu)勢是可以通過網(wǎng)絡(luò)反饋試探市場，找到目標受眾，更有側(cè)重地進行宣發(fā)，降低費用且事半功倍。

后疫情時代，觀眾會根據(jù)喜好分層，發(fā)行模式也會越來越多樣，但無論哪種發(fā)行模式，影院和流媒體都需要不斷提升其自身獨特性并彌補短板。影院需要不斷升級觀影沉浸感，強化情感社交屬性，降低佩戴口罩的不舒適感。家庭的云觀影最重要是利用高新技術(shù)革新觀影體驗，使其聲像效果達到或接近立體電影院水平，滿足觀眾對科幻電影奇觀化、夢幻化以及沉浸式審美需求。線上與線下的競爭與共生將推動電影產(chǎn)業(yè)更加繁榮發(fā)展。