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    中國聲樂美學(xué)研究淺析

    2022-11-05 12:17:01
    歌唱藝術(shù) 2022年3期
    關(guān)鍵詞:聲樂美學(xué)音樂

    白 皓

    《毛詩序》有言:“情動于中而行于言,言之不足,故嗟嘆之;嗟嘆之不足,故永歌之?!甭晿匪囆g(shù)作為人類表達(dá)情感的藝術(shù),作為中國音樂重要的組成部分,在廣闊的中國大地的各個歷史時期呈現(xiàn)出不同的風(fēng)貌——從遠(yuǎn)古時期的歌、舞、樂三位一體的原始樂舞開始,“中華民族的歌唱行為表達(dá)歷史悠久”,不論是“斷竹,續(xù)竹;飛土,逐肉”的《彈歌》、“竹不如絲,絲不如肉”的比喻,還是從“夏商巫樂、周朝禮樂、漢唐樂舞、宋元雜戲,到明清小曲、民歌小調(diào),樂與歌相伴而生”。近代以來,中國聲樂伴隨著波瀾壯闊的革命運動一路走來,成為建設(shè)新中國、改革開放、新時代等各時期人民抒發(fā)心聲的最美旋律,具有廣泛的受眾,是人類文化中重要的參與者和貢獻(xiàn)者。

    時光荏苒,放眼當(dāng)代國際局勢,呈現(xiàn)出經(jīng)濟(jì)全球化、文化多元化的特征,以國家形象為核心的文化軟實力競爭在國際舞臺上日益凸顯;縱觀國內(nèi)發(fā)展,中華民族呈現(xiàn)出多元一體的特征,在多元文化的交流并置、中西音樂碰撞交融的文化語境中,中國聲樂藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)入了新時期,取得了豐碩的矚目成就,“以其獨特的學(xué)科優(yōu)勢和不可復(fù)制性,成為國家一流學(xué)科”。中國聲樂美學(xué)研究作為中國聲樂藝術(shù)研究的重要組成部分,其研究成果將對中國聲樂的理論與實踐、中國聲樂未來的發(fā)展產(chǎn)生重要影響。

    聲樂美學(xué)可以指導(dǎo)我們正確認(rèn)識聲樂藝術(shù)的基本規(guī)律,從而樹立正確的聲樂藝術(shù)審美觀,明晰聲樂藝術(shù)的本質(zhì)特點、審美價值和功能。然而,縱觀當(dāng)今聲樂美學(xué)研究,一方面,相比純音樂而言,如此重要的探究聲樂“所特有的美和審美普遍規(guī)律”的研究,滯后于蓬勃發(fā)展的聲樂藝術(shù)實踐。這既阻礙了聲樂實踐更好的發(fā)展,又無法站在哲學(xué)、美學(xué)的高度給予聲樂藝術(shù)實踐的理論導(dǎo)向。另一方面,緊密結(jié)合中國聲樂藝術(shù)實踐與中國文化特有語境和環(huán)境下的中國聲樂,在美學(xué)本質(zhì)、構(gòu)成規(guī)律、實踐環(huán)節(jié)等中國聲樂美學(xué)自身縱深研究方面有待提高。因此,在中國聲樂取得矚目成就的當(dāng)下,大力加強中國聲樂的理論建設(shè)、美學(xué)研究,已成為迫切的客觀要求。

    本文擬在文獻(xiàn)基礎(chǔ)上對當(dāng)今中國聲樂美學(xué)研究現(xiàn)狀進(jìn)行概述,從研究內(nèi)容、研究思路、研究方法方面闡述筆者的相關(guān)思考,期望未來中國聲樂美學(xué)研究在學(xué)科基礎(chǔ)建設(shè)、學(xué)術(shù)價值和應(yīng)用價值上不斷提升,為中國聲樂理論研究、中國聲樂學(xué)派構(gòu)建提供理論與實踐的雙重策略。

    一、研究現(xiàn)狀

    近年來,隨著音樂美學(xué)研究的活躍豐富和方法論的拓展延伸,音樂藝術(shù)子學(xué)科的美學(xué)研究——聲樂美學(xué)研究逐漸引起人們的關(guān)注。這其中包括:關(guān)于聲樂美學(xué)的基礎(chǔ)理論研究,探討聲樂藝術(shù)美的構(gòu)成規(guī)律及其審美功能的研究,從史學(xué)的角度探討中國傳統(tǒng)唱論美學(xué)思想的發(fā)展脈絡(luò)的研究,從聲樂創(chuàng)作方面探究歌曲詞曲關(guān)系的研究,從中國聲樂表演、教學(xué)方面探討聲樂美學(xué)的特征和本質(zhì)的研究,從聲樂作品的個案研究中概括中國聲樂的美學(xué)特征的研究等,以下為列舉的相關(guān)研究文獻(xiàn)。

    關(guān)于聲樂美學(xué)的基礎(chǔ)理論研究包括:范曉峰《聲樂美學(xué)導(dǎo)論》(上海音樂出版社2004年版)、余篤剛《聲樂藝術(shù)美學(xué)》(人民音樂出版社2005年版)、許毓黎《論中國聲樂的幾種美學(xué)精神及其淵源》(《天津音樂學(xué)院學(xué)報》2000年第4期)、范曉峰和周靜《聲樂美學(xué)初探》(《中國音樂學(xué)》1995年第3期)、咚鳴《論歌聲美及其鑒賞——聲樂美學(xué)初探》(《音樂探索》1994年第1期)等。關(guān)于聲樂創(chuàng)作的美學(xué)研究包括:王寧一《從詞曲關(guān)系看歌曲中的音樂形象》(《藝圃》1987年第2期)、蒲亨強、夏曉《論詞情與曲情的形、義同構(gòu)關(guān)系》(《交響》1993年第2期)等。關(guān)于中國聲樂表演的美學(xué)研究包括:張淑芳《歌曲再創(chuàng)造中的自我審美意識》(《中國音樂》1993年第4期)、高曼麗《論音樂的表演闡釋——談歌唱家的二度創(chuàng)作》(《交響》1993年第3期)、丁義《透視中國民族聲樂演唱中的“聲、情、字、味、精氣神”》(《中國音樂》2005年第2期)等。關(guān)于中國聲樂教學(xué)的美學(xué)研究包括:楊仲華《聲情并茂 唱演俱佳 綜合全面——論金鐵霖民族聲樂學(xué)派的美學(xué)規(guī)范》(《中國音樂》2005年第2期)、孫艷紅《自然 致美 本真——鄒文琴聲樂表演美學(xué)觀闡釋》(《人民音樂》2018年第7期)等。關(guān)于中國聲樂作品個案的美學(xué)研究包括:劉麗艷《聲樂心境意象下的中國古典藝術(shù)歌曲美學(xué)追求——以歌曲〈長相知〉為例》(《四川戲劇》2018年第8期)等。關(guān)于中國聲樂美學(xué)歷史的研究包括:馮效剛《中國傳統(tǒng)唱論美學(xué)思想的發(fā)展脈絡(luò)》(《藝術(shù)百家》2001年第1期)、白俊卿《虛與實·形與神·技與藝——探析中國傳統(tǒng)歌唱藝術(shù)中的對立與統(tǒng)一》(《音樂創(chuàng)作》2018年第8期)等。關(guān)于聲樂美學(xué)其他方面的研究包括:余篤剛《審美導(dǎo)向的卓越唱論——試論李凌的聲樂美學(xué)觀》(《樂府新聲》1994年第2期)、湯愛民《論聲樂音色》(《南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(音樂與表演版)》1990年第4期)等。

    從以上研究成果可以看出,目前學(xué)界對中國聲樂的美學(xué)基礎(chǔ)研究尚有較大提升空間。一是與純器樂的音樂美學(xué)研究相比,聲樂美學(xué)研究仍較為薄弱,滯后于蓬勃發(fā)展的聲樂藝術(shù)實踐,學(xué)科基礎(chǔ)建設(shè)方面仍待加強。二是把中國聲樂美學(xué)研究放在當(dāng)代中國聲樂發(fā)展現(xiàn)狀的宏觀視野下進(jìn)行研究方面尚待提升。三是與在中國特有文化形態(tài)背景下形成的中國聲樂藝術(shù)不可復(fù)制的文化特點緊密結(jié)合方面,與從中國聲樂的美學(xué)本質(zhì)、構(gòu)成規(guī)律、實踐環(huán)節(jié)等中國聲樂美學(xué)自身縱深研究結(jié)合方面尚有提升空間。四是對中國聲樂的價值、功能和審美本質(zhì)的認(rèn)識有待加強,這是回答為什么它有如此巨大凝聚人心的實用意義,為什么“是中國聲樂伴隨時代”所要思考的。五是中國聲樂美學(xué)的實踐與理論應(yīng)用研究尚待加強,要建立多維度發(fā)展模式,結(jié)合中國聲樂發(fā)展的熱點學(xué)術(shù)問題,形成集理論、教學(xué)、出版、實踐、傳播、推廣、美育為一體的有效聯(lián)動研究體系和通盤研究計劃。

    二、相關(guān)思考

    鑒于以上研究現(xiàn)狀,筆者從中國聲樂美學(xué)研究的研究內(nèi)容、研究思路、研究方法等方面闡述相關(guān)思考。

    (一)研究內(nèi)容

    可從中國聲樂發(fā)展現(xiàn)狀的宏觀視域出發(fā),進(jìn)行歷時與共時、理論與實踐等相結(jié)合的多維度內(nèi)容模式探究。中國聲樂美學(xué)研究是隸屬于音樂美學(xué)學(xué)科中的,是研究中國“聲樂藝術(shù)美的本質(zhì)和規(guī)律以及審美價值的”,這是研究區(qū)別于器樂的、聲樂藝術(shù)的美學(xué),這是回答中國聲樂為什么“美”、為什么發(fā)揮了巨大的社會價值、中國聲樂未來何去何從等問題的基石。

    “聲樂藝術(shù)作為人聲唱出的帶有語言的音樂,既不是音樂加詩、詞,也不是詩、詞加音樂,而是一個有著獨立意義和表現(xiàn)的、有著整體結(jié)構(gòu)和框架的、有著自身規(guī)律和原則的、具有獨立品格和美學(xué)特征的小型綜合藝術(shù)。”因此,需要緊緊圍繞研究對象,對其現(xiàn)有成果進(jìn)行梳理,具體研究內(nèi)容包括:

    第一,中國聲樂美學(xué)學(xué)科基礎(chǔ)和美學(xué)本質(zhì)。

    第二,中國聲樂美學(xué)的綜合結(jié)構(gòu)特征,包括歌詞美、歌曲美、演唱美、曲調(diào)中的伴奏美。

    第三,中國聲樂的功能價值、審美本質(zhì)與美育教育。

    第四,中國聲樂實踐中的美學(xué)問題,包括中國聲樂創(chuàng)作、中國聲樂表演、中國聲樂欣賞。

    第五,中國聲樂的美學(xué)發(fā)展歷程。

    第六,中國聲樂的宣傳媒介與傳播渠道。

    第七,中國聲樂的美學(xué)理論與實踐綜合應(yīng)用研究。

    第八,中國聲樂美學(xué)與中國傳統(tǒng)唱論美學(xué)思想、與西方聲樂美學(xué)之比較研究。

    研究的最終落腳點是為中國聲樂藝術(shù)研究、為中國聲樂的未來發(fā)展和中國聲樂學(xué)派構(gòu)建提供理論與應(yīng)用策略。

    (二)研究思路

    可將當(dāng)代中國聲樂藝術(shù)宏觀發(fā)展現(xiàn)狀作為研究的邏輯起點,進(jìn)行中國聲樂美學(xué)研究(包含上述八個部分)。

    在研究思路方面,可采用以下思路:第一,理清中國聲樂美學(xué)基礎(chǔ)研究的研究現(xiàn)狀。第二,明確研究內(nèi)容。第三,明確研究思路。第四,分析研究重點。重點梳理現(xiàn)有研究成果和進(jìn)行學(xué)科基礎(chǔ)研究,探究中國聲樂獨有的、不同于西方聲樂藝術(shù)的特征,關(guān)注中國聲樂的功能價值、審美本質(zhì),揭示出“為何是中國聲樂”,欣賞人群審美轉(zhuǎn)變的深層歷史、社會、哲學(xué)原因,以及對中國聲樂的綜合結(jié)構(gòu)特征和音樂本體進(jìn)行研究。重點關(guān)注中國聲樂發(fā)揮如此巨大的社會價值的核心因素是它作為音樂藝術(shù)——“滿足人們的聽覺審美感性需要時,具有不可替代的獨有價值”,這一點在研究中不可忽略。第五,明確研究方法,采用哲學(xué)的思辨方法,部分音樂史學(xué)、音樂心理學(xué)、音樂人類學(xué)、社會學(xué)、比較學(xué)等多學(xué)科的研究方法。第六,明確研究目標(biāo)。第七,開展具體研究。

    同時,可在以下方面進(jìn)行創(chuàng)新研究。從史學(xué)的角度探尋“中國聲樂美學(xué)”的發(fā)展歷程,對中國聲樂美學(xué)與中國傳統(tǒng)唱論美學(xué)思想之間進(jìn)行對照;從客觀存在的社會層面為切入點,與中國聲樂藝術(shù)的美學(xué)本質(zhì)和特征緊密結(jié)合,分析中國聲樂可以走進(jìn)千家萬戶,與中國革命、社會主義建設(shè)同呼吸共命運的原因,探索中國聲樂具有的獨特“美”背后的文化內(nèi)涵,闡述中國聲樂的社會價值和審美價值。另外,探討中國近代以來的哪些深層次的社會歷史、哲學(xué)背景等原因影響了民眾的審美轉(zhuǎn)變;從國際視野比較中國與西方的聲樂藝術(shù)美學(xué)研究,探究中國聲樂具有怎樣的與西方不同的、不可復(fù)制的文化唯一特征;從理論緊密結(jié)合實踐方面探究,從“理論——實踐——理論”的研究路徑著手,打破研究界限,形成有效的聯(lián)動研究體系和通盤研究計劃?!懊缹W(xué)要下去,藝術(shù)要上來”,使研究的理論成果迅速轉(zhuǎn)化為應(yīng)用實踐,開展多場相關(guān)實踐活動,用理論更好指導(dǎo)實踐,促進(jìn)表演學(xué)科的理論建設(shè)。在實踐的基礎(chǔ)上,進(jìn)一步進(jìn)行理論研究,如此循環(huán)往復(fù),不斷提升;宏觀視角與微觀研究結(jié)合,從現(xiàn)象中提取本質(zhì),為中國聲樂的未來發(fā)展貢獻(xiàn)新時代的智慧;進(jìn)行跨學(xué)科研究,參照音樂人類學(xué)、社會學(xué)、文化學(xué)、心理學(xué)等相關(guān)學(xué)科,將本研究作為中國聲樂藝術(shù)的載體進(jìn)行探究。

    (三)研究方法

    可采用哲學(xué)的思辨方法,部分音樂史學(xué)、音樂心理學(xué)、音樂人類學(xué)、社會學(xué)、形態(tài)學(xué)、文化學(xué)的研究方法。另外,采用文獻(xiàn)研究法、比較研究法、跨學(xué)科研究法及調(diào)查訪問的方式,站在歷史唯物主義的視角,遵循理論與實踐、邏輯與歷史、宏觀與微觀的辯證統(tǒng)一原則。

    采用哲學(xué)的思辨方法,對中國聲樂的美學(xué)本質(zhì)、綜合結(jié)構(gòu)特征進(jìn)行概括抽象,尋求具有普遍意義的規(guī)律性認(rèn)識;從音樂史學(xué)對現(xiàn)有史料(樂譜、音像資料等)進(jìn)行編輯整理、辨析考證,尋求中國聲樂藝術(shù)的美學(xué)發(fā)展歷程和與中國傳統(tǒng)唱論美學(xué)思想間的對照;采用社會學(xué)的研究方法,探究中國聲樂的社會價值、審美價值和美育教育;采用音樂心理學(xué)的部分方法,如內(nèi)省法、實驗法等探究音樂創(chuàng)作、表演、欣賞行為的人的心理活動;采用音樂人類學(xué)的“文化整體觀”方法,把中國聲樂藝術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀作為研究起點,看成是整個社會文化中的組成部分;采用比較研究法,把中國聲樂學(xué)派看作意大利、法國、德國、俄羅斯聲樂學(xué)派后的又一聲樂學(xué)派,比較在音樂實踐、音樂的價值功能、美學(xué)本質(zhì)等諸多方面的特點,以及折射出的文化與思維的邏輯哲學(xué)差異;采用文獻(xiàn)研究法,運用闡釋學(xué)方法和語義學(xué)方法解讀、分析現(xiàn)有研究成果;對形態(tài)學(xué)和文化學(xué)方面的借鑒,是對聲樂藝術(shù)的歌詞、旋律、伴奏等基本組織規(guī)律、整體結(jié)構(gòu)特征、音樂風(fēng)格等構(gòu)成本體研究的重要組成部分;采用調(diào)查訪問的方法,取得研究的基本資料。

    本研究的最終目的之一為中國聲樂藝術(shù)未來發(fā)展提供支持,因此這又是一個包容開放的課題,需要跨學(xué)科、跨地域的研究方法。正如日本音樂美學(xué)家神保常彥所說的:“音樂美學(xué)主要目的在于找出音樂得以存在的根本依據(jù),無論采取的是哪種方法,都可列入音樂美學(xué)之中。”但應(yīng)該注意的是,中國聲樂美學(xué)研究主要運用的還是哲學(xué)思辨的研究方法。

    三、展 望

    (一)學(xué)科基礎(chǔ)建設(shè)需不斷加強

    第一,要對現(xiàn)有中國聲樂美學(xué)研究成果進(jìn)行有效整理(包括可讀性文本和可聽性文本等),總結(jié)既有研究的學(xué)術(shù)觀點、研究范疇、理論框架、研究方法等,這既可供后續(xù)研究使用,也可為國際、國內(nèi)其他研究者借鑒。在此基礎(chǔ)上,還可進(jìn)行成果歸類、學(xué)術(shù)建檔、體系建設(shè)、理論梳理,為當(dāng)代中國聲樂美學(xué)理論與實踐、為中國聲樂研究、為中國聲樂學(xué)派構(gòu)建等給予可參考的成果資源。第二,要進(jìn)一步提高和發(fā)展中國聲樂美學(xué)研究隊伍,讓更多的專家學(xué)者加入。同時,與聲樂實踐緊緊結(jié)合,不斷加強表演學(xué)科的理論建設(shè)。第三,可開展跨學(xué)科研究,從各學(xué)科的學(xué)術(shù)成果中獲取新材料與新觀點,從理論與方法中得到啟迪和支持。在學(xué)科內(nèi)外和國內(nèi)外建立多方面的學(xué)術(shù)交往聯(lián)系,使中國聲樂美學(xué)研究更好走向世界,不斷加強以文化軟實力為核心的國家形象競爭,更好助力“人類命運共同體建設(shè)”。第四,將中國聲樂美學(xué)研究向縱深推進(jìn),對中國聲樂藝術(shù)的本質(zhì)特點、審美價值具有從現(xiàn)象到本質(zhì)、從感性到理性的認(rèn)識,從而樹立良好的聲樂藝術(shù)審美觀,最終為中國聲樂未來發(fā)展提供美學(xué)研究的堅實基礎(chǔ)。第五,要讓中國聲樂美學(xué)研究對中國聲樂學(xué)術(shù)爭鳴的熱點問題、相關(guān)概念尚未明確和統(tǒng)一等方面進(jìn)行宏觀的理論引導(dǎo),用美學(xué)的角度和視野對相關(guān)問題進(jìn)行觀照解讀。例如,包括中國聲樂作品類別的界定劃分標(biāo)準(zhǔn)問題、發(fā)軔于20世紀(jì)40年代初且曠日持久的“土洋之爭”、三種唱法的劃分質(zhì)疑、關(guān)于“唱法”科學(xué)性的問題、“千人一面”問題、學(xué)院派演唱與原生態(tài)演唱的問題等。

    (二)中國聲樂美學(xué)研究的學(xué)術(shù)價值需深入挖掘

    1. 結(jié)合中國聲樂不可復(fù)制的文化特點,進(jìn)一步對中國聲樂美學(xué)本體進(jìn)行縱深研究

    于近代傳入中國的“聲樂”一詞為舶來品,在古代聲樂和器樂統(tǒng)稱為“樂”。中國近代音樂美學(xué)的學(xué)科建構(gòu)與學(xué)術(shù)發(fā)展,亦是伴隨著西方音樂由基督教會的宗教歌詠、新式軍樂隊中的新軍歌發(fā)展、學(xué)堂樂歌等途徑傳入中國,在中西音樂交流大浪潮里的“新音樂”建設(shè)中逐步展開。因此,要結(jié)合中國聲樂不可復(fù)制的文化特點,對中國聲樂美學(xué)自身進(jìn)行縱深研究,對本民族的聲樂文化做到“自覺了解”,堅守文化自信和文化自覺,是“世界音樂文化的貢獻(xiàn)者,而不是他國音樂文化的模仿者”,進(jìn)而推動中國聲樂理論建設(shè)、中國聲樂藝術(shù)實踐等。

    2. 在中國聲樂的功能、價值與審美本質(zhì)研究方面進(jìn)一步提升

    中國聲樂緊緊追隨時代,產(chǎn)生了巨大的社會價值和歷史作用。對中國聲樂的功能價值與審美本質(zhì)的研究成果,可以讓我們樹立正確的認(rèn)識:音樂具有多種功能和價值,“聲樂的審美功能價值和社會功能價值不是二元對立,可以各行其是,充分發(fā)揮在各自領(lǐng)域的作用,實現(xiàn)音樂的多種價值對人們多種需要的滿足。但在滿足人們的聽覺審美需要時,具有不可替代的獨有價值”。

    3. 為中國聲樂學(xué)派建設(shè)進(jìn)一步提供美學(xué)研究成果支撐

    研究成果要對中國聲樂實踐中的作品創(chuàng)作、表演、欣賞方面給予宏觀性的發(fā)展指導(dǎo)。對其審美體系、社會價值及其未來發(fā)展戰(zhàn)略方面提供美學(xué)的基礎(chǔ)研究,為中國聲樂學(xué)派建設(shè)成為繼意大利、法國、德國、俄羅斯聲樂學(xué)派后的又一重要的聲樂學(xué)派不斷作出努力。

    (三)中國聲樂美學(xué)研究的應(yīng)用價值需不斷提升

    1. 在中國聲樂美學(xué)實踐方面進(jìn)一步提升

    (1)中國聲樂作品創(chuàng)作方面。要加強對中國聲樂創(chuàng)作的基本特征、內(nèi)在外在動力的探求和創(chuàng)作過程的心理特征等方面的研究,研究成果會促進(jìn)更多優(yōu)秀中國聲樂作品的創(chuàng)作,中國聲樂作品的國際影響力不斷提升。

    (2)中國聲樂聲部建設(shè)方面。在包括歌詞美、歌曲美、演唱美、曲調(diào)中的伴奏美在內(nèi)的中國聲樂綜合結(jié)構(gòu)特征中可以發(fā)現(xiàn),聲樂藝術(shù)中的曲調(diào)美和曲調(diào)中的伴奏美的重要因素是“豐富而有序的感性樣式”。中國傳統(tǒng)音樂有其獨特的意境和難以替代的藝術(shù)魅力,其音樂思維基本上是以橫向單一聲部旋律進(jìn)行為主,但單一音樂形態(tài)從客觀來看確實較為難以發(fā)展出更為豐富的聽覺感性樣式。當(dāng)下,中國聲樂作品基本以高音聲部為主,要對中國聲樂綜合結(jié)構(gòu)特征的進(jìn)行研究,研究成果將促進(jìn)聲部建設(shè)的規(guī)劃。

    (3)中國聲樂美育教育方面。在音樂的多種功能中,教育功能也是重要的組成部分。除了專業(yè)音樂教育外,我們也應(yīng)該看到被稱為“審美教育”的“美育教育”在人的培養(yǎng)中具有舉足輕重的重要地位。蔡元培先生曾對美育做了這樣的界定:“美育者,應(yīng)用美學(xué)之理論于教育,以陶養(yǎng)感情為目的者也。”中國聲樂美學(xué)研究要讓美育教育在社會音樂教育、幼兒園、中小學(xué)等之中更好開展,這將對中華民族培養(yǎng)德智體美勞全面發(fā)展的人和傳播普及中國聲樂藝術(shù),達(dá)到“提高和教育人,特別是提高人對音樂美的欣賞力與創(chuàng)造力”的目的具有重要意義,也為專業(yè)音樂教育的人才輸送打下堅實基礎(chǔ)。

    2. 實踐與理論應(yīng)用研究需不斷加強,建立多維度發(fā)展模式

    由于聲樂美學(xué)研究起步較晚,在理論聯(lián)系實際的應(yīng)用研究方面相對不足,中國聲樂美學(xué)研究要對中國聲樂美學(xué)進(jìn)行多維度的研究。首先,可讓中國聲樂教師、理論研究者、創(chuàng)作者、聲樂藝術(shù)指導(dǎo)等通力合作,打通研究隔閡,互相促進(jìn)提升。通過舉辦中國國際聲樂大賽(參賽選手須演唱中國聲樂作品),舉辦跨地區(qū)、跨學(xué)科的中國聲樂藝術(shù)節(jié)、學(xué)術(shù)論壇和學(xué)術(shù)研討會等,為中國聲樂更好發(fā)展群策群力。其次,加強媒體、網(wǎng)絡(luò)、新媒體、電視臺等對中國聲樂的宣傳,可努力形成集理論、宣傳、教學(xué)、出版、實踐、傳播、推廣、普及為一體的有效聯(lián)動研究體系,開展系統(tǒng)性研究,為中國聲樂的未來發(fā)展提供切實可行的理論與應(yīng)用策略。

    “吾國將來之音樂,豈不欲與歐美齊驅(qū)。吾國將來之音樂家,豈不愿與歐美人競技。然欲達(dá)目的,則今日下手,宜慎宜堅也?!?904年,曾志忞先生的此番話一直銘記于心,千里之行始于足下,歷史重任不敢懈怠。以上為筆者對中國聲樂美學(xué)研究的些許不成熟的思考,相信在有志之士的共同努力下,中國聲樂美學(xué)研究、中國聲樂的未來定繁花似錦、百花爭艷、人才輩出、燦爛輝煌!

    注 釋

    ①姚藝君《中國歌唱藝術(shù)理論建設(shè)的思考》,《中國音樂》2017年第1期。

    ②同注①。

    ③王士魁《發(fā)展中國聲樂 講好中國故事——中國聲樂的回眸與展望》,《歌唱藝術(shù)》2019年第3期。

    ④范曉峰《聲樂美學(xué)導(dǎo)論》,上海音樂出版社2003年版,第2頁。

    ⑤同注④,第1頁。

    ⑥同注④,第17頁。

    ⑦張前《音樂美學(xué)教程》,上海音樂出版社1998年版。

    ⑧楊易禾《聲樂表演美學(xué)》,江蘇鳳凰文藝出版社2017年版,第1頁。

    ⑨同注⑦。

    ⑩神保常彥著《標(biāo)準(zhǔn)音樂詞典》“音樂美學(xué)”條目,音樂之友社1966年版。

    ?費孝通《全球化與文化自覺——費孝通晚年文選》,外語教學(xué)與研究出版社2013年版。

    ?同注①。

    ?同注⑦,第61頁。

    ?同注⑦。

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