如何擴(kuò)展優(yōu)美旋律的影響力

楊瑞慶

優(yōu)美的旋律總會(huì)令人癡迷，引人入勝。優(yōu)美的旋律表現(xiàn)在音調(diào)的跌宕起伏，節(jié)奏的疏密相間，調(diào)性的動(dòng)靜多變，結(jié)構(gòu)的有序布局，音線的展開富有邏輯性，音勢(shì)的動(dòng)感富有新鮮性，力度張弛交替，色彩明暗更迭等方面，不管聆聽，還是吟唱，都能滿足感官的期待和享受，從而獲得神清氣爽的美感，不但能引發(fā)欣賞者的共鳴，還能陶冶欣賞者的情操。

優(yōu)美的旋律大多是創(chuàng)作者經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期積累后獲得的智慧結(jié)晶，也可能是創(chuàng)作者經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期打磨后獲得的藝術(shù)精品。由于優(yōu)美的旋律來(lái)之不易，不該讓其曇花一現(xiàn)，而留下稍縱即逝的遺憾，因此，總會(huì)千方百計(jì)采用各種手段，強(qiáng)化運(yùn)用那些已經(jīng)實(shí)踐證明了的優(yōu)美旋律。在新作品中將已經(jīng)出過(guò)彩的優(yōu)美旋律發(fā)揚(yáng)光大，既可以增強(qiáng)那些蘊(yùn)含老曲調(diào)的新作品的親和力和感染力，又可以擴(kuò)大原有優(yōu)美旋律的影響力。

在創(chuàng)作實(shí)踐中，常用以下四種方法再現(xiàn)優(yōu)美旋律，從而擴(kuò)展其影響力。

一、改變優(yōu)美旋律的演繹形式

優(yōu)美的旋律總是在一定的形式中進(jìn)行演繹的，大多存在于各族、各地五光十色的民歌音調(diào)和經(jīng)典作品的優(yōu)秀歌曲中，還存在于五彩繽紛的戲曲音樂(lè)和曲藝音樂(lè)中。那些百聽不厭的民歌音調(diào)以及膾炙人口的戲曲、曲藝唱腔，都是樂(lè)壇上用之不竭的創(chuàng)作素材。有的直接運(yùn)用，如田漢詞、賀綠汀曲的《天涯歌女》采用蘇南民歌《大九連環(huán)》的旋律創(chuàng)作而成；有的摘要運(yùn)用，如楊涌詞、劉虹曲的《媽媽教我一首歌》摘用《沒(méi)有共產(chǎn)黨就沒(méi)有新中國(guó)》的主題樂(lè)句創(chuàng)作而成。由于新歌中都有似曾相識(shí)的優(yōu)美旋律在作支撐，所以，歌曲顯得平易近人。

還有更生動(dòng)的例子，這就是何占豪和陳鋼1958 年運(yùn)用越劇音調(diào)創(chuàng)作的小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺(tái)》（簡(jiǎn)稱《梁?！罚．?dāng)時(shí)還是上海音樂(lè)學(xué)院作曲系學(xué)生的何占豪來(lái)自越劇的故鄉(xiāng)浙江諸暨，由于從小受到鄉(xiāng)音的熏陶，對(duì)越劇音樂(lè)爛熟于胸。在提倡交響音樂(lè)走民族化道路的氛圍中，何占豪發(fā)揮其得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，根據(jù)經(jīng)典越劇《梁山伯與祝英臺(tái)》的故事和唱腔，創(chuàng)作了這部同名小提琴協(xié)奏曲，隨后邀請(qǐng)高年級(jí)校友陳鋼為之配器。翌年，由同學(xué)俞麗拿在“上海之春”音樂(lè)會(huì)上首次演繹，由于作品不同凡響而一鳴驚人。

樂(lè)曲依照原有劇情的發(fā)展脈絡(luò)，采用奏鳴曲式謀篇布局，以草橋結(jié)拜、同窗三載、十八相送、長(zhǎng)亭惜別、英臺(tái)抗婚、哭靈控訴、墳前化蝶等情節(jié)展開樂(lè)思，由于聽眾對(duì)上述劇情早已耳熟能詳而引人入勝。作品表達(dá)了人們對(duì)自由愛(ài)情的無(wú)限向往和美好祝愿。樂(lè)曲結(jié)構(gòu)豐滿、格調(diào)高雅，而且音調(diào)熟悉、雅俗共賞，半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)盛演不衰，響徹樂(lè)壇，成為中國(guó)最具國(guó)際影響力的經(jīng)典作品。

《梁祝》音調(diào)最初在越劇中演繹，然后在交響音樂(lè)中演繹，由于情趣盎然的“十八相送”旋律和催人淚下的“哭靈控訴”音調(diào)早已深入人心，所以新作一經(jīng)誕生，立即拉近了與欣賞者的距離，百姓為之傾倒，因此產(chǎn)生了轟動(dòng)效應(yīng)。

二、改變優(yōu)美旋律的演出形式

優(yōu)美的旋律總依附于一定的演出形式，就是樂(lè)曲出現(xiàn)的形式。優(yōu)美音樂(lè)作品大多以純音樂(lè)形式在公開的場(chǎng)面演出。但有些優(yōu)美旋律卻出現(xiàn)在幕后，如影視音樂(lè)、戲曲音樂(lè)都沒(méi)有公開演出場(chǎng)面。常作為“畫外音”在伴奏，出現(xiàn)了一些斷斷續(xù)續(xù)的音樂(lè)片段，在影視、戲劇中，或發(fā)揮背景陪襯的作用，或起到烘托渲染的作用。其中不乏激動(dòng)人心的音樂(lè)、感人至深的音樂(lè)，給受眾留下了深刻的印象。

為了讓那些在影視、戲劇中出現(xiàn)過(guò)的優(yōu)美旋律再度感染聽眾，作曲者常會(huì)將出現(xiàn)在同一部作品中優(yōu)美動(dòng)聽的影視音樂(lè)或戲曲音樂(lè)，編織成結(jié)構(gòu)豐滿的純音樂(lè)作品，并將演出形式從幕后移到臺(tái)前，使優(yōu)美旋律煥發(fā)出更大的審美沖擊力。如傅庚辰根據(jù)電影《地道戰(zhàn)》音樂(lè)編寫的《地道戰(zhàn)組曲》，王立平根據(jù)電視連續(xù)劇《紅樓夢(mèng)》音樂(lè)編寫的《紅樓夢(mèng)組曲》，趙季平根據(jù)電視連續(xù)劇《喬家大院》音樂(lè)編寫的《喬家大院組曲》……由于音樂(lè)已通過(guò)影視給人們留下了美感，所以編織成更加豐滿的新作品后，當(dāng)然更加令人陶醉。

最生動(dòng)的例子就是將京劇現(xiàn)代戲《智取威虎山》中第五場(chǎng)的過(guò)場(chǎng)音樂(lè)以及緊接的唱腔音樂(lè)改編成合奏曲《打虎上山》，由于旋律本身優(yōu)美動(dòng)聽而風(fēng)靡樂(lè)壇。原旋律描繪了解放軍戰(zhàn)士穿林海、跨雪原，不畏艱難、勇往直前的情景，全曲氣勢(shì)磅礴、催人奮進(jìn)，淋漓盡致地抒發(fā)了戰(zhàn)場(chǎng)英雄楊子榮深入土匪巢穴之前對(duì)勝利的渴望，強(qiáng)有力地表現(xiàn)了他大智大勇的英雄氣概。過(guò)場(chǎng)音樂(lè)后緊接楊子榮的核心唱段《迎來(lái)春色換人間》，由于板式豐富而感人肺腑。這首樂(lè)曲既有風(fēng)馳電擎般的快速節(jié)奏型，又有快拉慢奏型的抒情旋律線，音調(diào)中既有戲曲風(fēng)味，又有時(shí)代氣息，層次豐滿，對(duì)比強(qiáng)烈，酣暢淋漓地表達(dá)了楊子榮對(duì)于此戰(zhàn)必勝的堅(jiān)定信念。每次演奏，都有滿堂喝彩的劇場(chǎng)效果，令人陶醉，令人癡迷。

有時(shí)，器樂(lè)曲《打虎上山》的后段不用《迎來(lái)春色換人間》唱腔，而是換用《今日痛飲慶功酒》唱腔，由于旋律更加普及，也就更能引起群情振奮的效果。

三、改變優(yōu)美旋律的演奏形式

優(yōu)美的旋律不會(huì)只局限于一種演奏形式，而有可能演變?yōu)槎喾N演奏形式。優(yōu)美的曲調(diào)常會(huì)得到各種樂(lè)器演奏員的青睞，吸引他們紛紛嘗試演奏。演奏形式的改變有利于發(fā)揮不同樂(lè)器的性能，所以能夠提供別樣的藝術(shù)享受。如上文介紹的《打虎上山》樂(lè)曲，不但被改編成管弦樂(lè)合奏曲，而且還被改編成民族樂(lè)合奏曲，甚至還被西洋樂(lè)器改編成鋼琴獨(dú)奏曲、小提琴獨(dú)奏曲等形式，民族樂(lè)器中也見過(guò)京胡獨(dú)奏、二胡獨(dú)奏、古箏獨(dú)奏、中阮獨(dú)奏等形式，借助各種樂(lè)器多側(cè)面地表現(xiàn)，使《打虎上山》這首原屬戲曲音樂(lè)的旋律產(chǎn)生了更加廣泛的影響力。

再如，電影背景音樂(lè)《翻身的日子》（朱踐耳作曲）也獲得青睞，不斷被翻唱，使這首風(fēng)格鮮明的樂(lè)曲更加深入人心。朱踐耳從小喜愛(ài)音樂(lè)，1945 年加入新四軍蘇中軍區(qū)前線劇團(tuán)后學(xué)習(xí)作曲，1947 年擔(dān)任華東軍區(qū)文工團(tuán)樂(lè)隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)兼指揮。新中國(guó)成立后，在上海、北京等電影制片廠擔(dān)任作曲。當(dāng)他1952 年為大型紀(jì)錄片《偉大的土地改革》創(chuàng)作音樂(lè)時(shí)，有一段旋律設(shè)計(jì)得特別有味，特別動(dòng)聽，后來(lái)將它改編為民族管弦樂(lè)曲《翻身的日子》，由于樂(lè)曲短小精悍，樂(lè)意情趣盎然，終于成為一首廣泛流行的民樂(lè)合奏曲。

全曲由三個(gè)部分和引子、尾聲組成。先由樂(lè)隊(duì)合奏出熱烈歡騰的引子，然后板胡奏出富有陜北風(fēng)味的明亮活潑的主題。主題變化反復(fù)時(shí)加入了二胡音色，表達(dá)了抑制不住的喜悅情緒。緊接著形成一唱眾和、一呼百應(yīng)的效果。第二部分主題選用山東呂劇音調(diào)為素材，幽默詼諧。第三部分的旋律借鑒了河北吹歌的音調(diào)，樂(lè)隊(duì)分成兩組對(duì)答呼應(yīng)，顯得生動(dòng)活潑。最后采用民間音樂(lè)中常用的“緊拉慢唱”手法，將樂(lè)曲情緒推向高潮。尾聲是引子的變化再現(xiàn)，首尾呼應(yīng)，在對(duì)比中獲得了統(tǒng)一。該合奏樂(lè)曲一鳴驚人，后來(lái)還被改編成板胡獨(dú)奏曲、鋼琴獨(dú)奏曲，古箏獨(dú)奏曲、高胡獨(dú)奏曲，這均得益于旋律本身優(yōu)美動(dòng)聽，即使改換為不同的演奏形式也同樣感人。由于還能發(fā)揮各種樂(lè)器的不同特點(diǎn)，所以獲得了更多的審美收獲。

四、改變優(yōu)美旋律的演唱形式

很多優(yōu)美旋律存在于各種風(fēng)格的歌曲中，并且大多數(shù)是較小型的單聲部作品。為了擴(kuò)展那些優(yōu)美旋律的藝術(shù)感染力，不但常將單聲部旋律改編成多聲部織體，而且還經(jīng)常通過(guò)多次變奏，將原單段體的結(jié)構(gòu)變?yōu)楦迂S滿的多段體結(jié)構(gòu)。如民歌風(fēng)歌曲《鴻雁》和《九兒》，原來(lái)都是一段體的小型單旋律獨(dú)唱歌曲，由于旋律特別優(yōu)美，曾被改編成具有多聲部織體的合唱歌曲——有的通過(guò)和聲手法，有的通過(guò)復(fù)調(diào)手法，再對(duì)原來(lái)優(yōu)美的旋律進(jìn)行一番多側(cè)面的梳妝打扮，使原來(lái)單聲部的旋律煥發(fā)出更加迷人的立體性魅力。

民歌風(fēng)歌曲可以改編成合唱曲，流行風(fēng)的歌曲也能改編成合唱曲。曾聽到過(guò)將流行歌曲《傳奇》改編成具有時(shí)尚風(fēng)格的多聲部合唱曲，和聲設(shè)計(jì)得細(xì)膩悅耳，聲部巧妙穿插，聲線絲絲入扣，由于采用了多聲部演唱織體，可謂對(duì)原來(lái)的優(yōu)美旋律錦上添花，因此更加娓娓動(dòng)聽、扣人心弦。

最感人的例子，是中國(guó)武警合唱團(tuán)將女聲獨(dú)唱歌曲《天路》（屈塬作詞、印青作曲）改編成多聲部織體的男聲合唱歌曲。在一次比賽中，由80 多名來(lái)自全國(guó)音樂(lè)院校的優(yōu)秀畢業(yè)生組成的合唱隊(duì)聲情并茂地演唱了這首出人意料的合唱作品。演唱?dú)鈩?shì)磅礴、堅(jiān)毅有力，但不失細(xì)膩處理，極具情感張力。這首《天路》旋律本身藏風(fēng)濃郁，優(yōu)美動(dòng)聽，改編成合唱后，產(chǎn)生了更加強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，聽起來(lái)既熟悉又新鮮，既動(dòng)情又震撼，因此打動(dòng)了評(píng)委，獲得了高分。

男聲合唱《天路》通過(guò)對(duì)旋律、和聲、音色、節(jié)奏、調(diào)性等多方面的再設(shè)計(jì)、再創(chuàng)作，使原來(lái)的優(yōu)美旋律被賦予更加出彩的表現(xiàn)力。如果將單聲部的優(yōu)美旋律改編成多聲部作品，能使優(yōu)美的旋律有機(jī)會(huì)得到進(jìn)一步的渲染和升華。要使改編的合唱作品成功，必須像《天路》那樣具備兩個(gè)條件：一是所選的改編母體的旋律一定要特別優(yōu)美，才有價(jià)值為之錦上添花；二是采用的多聲部設(shè)計(jì)手法一定要恰到好處，切忌畫蛇添足。無(wú)疑，《天路》的編配是十分成功的。

優(yōu)美旋律來(lái)之不易，應(yīng)想方設(shè)法加以重用和強(qiáng)化。以上介紹的四種方法可以變化再現(xiàn)，從而進(jìn)一步擴(kuò)大這些優(yōu)秀旋律的影響力。