中國水墨畫元素在針織服裝中的體現(xiàn)

高 寒

（吉林警察學(xué)院，吉林 長春 130123）

水墨畫泛指以水墨為代表的繪畫，特點(diǎn)是以水、墨的比例不同，展現(xiàn)出各式各樣的光影。墨色的濃、淡、清等色彩的豐富變化，使構(gòu)圖的層次呈現(xiàn)出別具一格的藝術(shù)效果，是水墨的一種獨(dú)特的形式美[1]。此外，水墨的意境美具有一定的價值，意象水墨的靈感源于禪宗思想中的隱逸情懷，主要以留白、寫意等手法體現(xiàn)水墨作品的清凈和靈動。將水墨畫元素的形式與意境相結(jié)合，是設(shè)計(jì)者追求的一種特殊的藝術(shù)境界。

中國的服裝產(chǎn)業(yè)已經(jīng)步入了快速發(fā)展的黃金時代，中國設(shè)計(jì)師也逐漸走進(jìn)了國際時裝圈。在以西方審美系統(tǒng)為主導(dǎo)的當(dāng)代服飾領(lǐng)域，單一的東方美學(xué)表現(xiàn)手法已經(jīng)無法滿足人們的審美需求。隨著新時代的到來，中國傳統(tǒng)文化不斷發(fā)展并產(chǎn)生了新的意義。在服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域，設(shè)計(jì)師們不應(yīng)盲目、機(jī)械地模仿，應(yīng)緊跟潮流，在符合現(xiàn)代時尚美學(xué)觀念的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新。在當(dāng)今時代背景下，中國傳統(tǒng)水墨畫和服飾的融合，是一種對美學(xué)思想和藝術(shù)價值的探索，對促進(jìn)中國水墨畫和服飾的發(fā)展具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。

1 水墨畫元素的藝術(shù)表現(xiàn)方式

水墨畫是中國傳統(tǒng)文化（包括京劇、書法等），是以一種直觀的方式呈現(xiàn)的。在服裝設(shè)計(jì)過程中，除了選擇直觀的幾何圖形外，還要從水墨畫中提取傳統(tǒng)圖形中的文化特色，結(jié)合現(xiàn)代審美藝術(shù)，提煉出合理的藝術(shù)設(shè)計(jì)語言，使服裝設(shè)計(jì)更具審美效應(yīng)。設(shè)計(jì)師以水墨作為設(shè)計(jì)載體，將水墨畫元素當(dāng)作一種媒介，內(nèi)涵豐富，既是東方繪畫藝術(shù)的物質(zhì)載體，也是中國文化的精神載體。

1.1 筆墨肌理營造的層次感

本研究對水墨畫的表現(xiàn)特點(diǎn)進(jìn)行分析，首要注意的是其所呈現(xiàn)的紋理。在水墨畫中，墨就是色彩，通過墨汁的深淺來調(diào)和色彩，濃墨厚實(shí)而不透光，淡墨則輕靈、透明，進(jìn)而在平面上營造出層次感。

1.2 虛實(shí)相生的藝術(shù)空間

水墨畫最注重的就是虛實(shí)，有虛有實(shí)，有真有假。實(shí)處有虛，方見空靈；虛處見實(shí)，方為充實(shí)。這里的“實(shí)”是指濃墨，也就是指具體繪畫的內(nèi)容，“虛”是指用墨清淡或留白之處[2]。中國水墨畫具有獨(dú)特的審美情趣，善用線條勾勒，再以墨色濃淡表現(xiàn)虛實(shí)相生的空間。水墨畫不同于西方繪畫中的透視法則，更多的是畫家對整體空間的認(rèn)知和把握，并融入畫家的個人思想，使意境超脫現(xiàn)實(shí)，與人產(chǎn)生共鳴。水墨畫與西方油畫不同，中國的水墨畫雖沒有把畫面填滿，但也給人一種虛幻的感覺，充滿了想象力。

1.3 “似”與“不似”之間的美學(xué)

“似”與“不似”是指藝術(shù)家有意無意地對客觀事物的創(chuàng)作。水墨畫的精彩之處在于“似”與“不似”之間的美學(xué)和文學(xué)家的主觀情感、審美水平等極為相似。從藝術(shù)的角度來分析，水墨畫的創(chuàng)作是對模仿自然、再造自然的藐視，同時在創(chuàng)作過程中會融入古往今來詩書中的理論、內(nèi)涵、精神，呈現(xiàn)出詩書畫完美結(jié)合的意象。

2 水墨畫元素在針織服裝設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)形式

2.1 國內(nèi)外對水墨畫元素的運(yùn)用

國外的針織行業(yè)經(jīng)過漫長的發(fā)展，在針織設(shè)計(jì)上已經(jīng)相當(dāng)成熟，涌現(xiàn)了一大批具有國際影響力的針織品牌“中國風(fēng)”在全球范圍內(nèi)逐漸興起，而中國傳統(tǒng)水墨畫元素也成為全球時裝秀的重要內(nèi)容。對于中國的水墨畫作品，西方設(shè)計(jì)師們常常從形制、圖案、色彩等方面進(jìn)行深入研究，運(yùn)用西方美學(xué)和現(xiàn)代創(chuàng)作方法進(jìn)行分析。

目前，國際品牌紛紛入駐中國，想要借助文化的力量來博得中國這個全球第二大奢侈品消費(fèi)國的青睞。同時，中國的設(shè)計(jì)師們也在積極運(yùn)用中國元素，在保留中國傳統(tǒng)風(fēng)格的同時，將時尚融入針織服裝中[3]。水墨畫中的花鳥、魚蟲等要素的應(yīng)用，推動了針織服裝的時尚化，但要注意理順傳統(tǒng)與突破、模仿與創(chuàng)新之間的關(guān)系，避免出現(xiàn)僵化的套用現(xiàn)象。例如華裔設(shè)計(jì)師譚玉燕的服裝設(shè)計(jì)風(fēng)格，盡管是在西方美學(xué)視角下塑造的中國印象，但突破了傳統(tǒng)服裝設(shè)計(jì)模式，她的設(shè)計(jì)風(fēng)格也給許多中國新一代針織設(shè)計(jì)師帶來了一定的啟發(fā)，主要表現(xiàn)為針織服裝設(shè)計(jì)中對色彩造型的把握以及對中國水墨畫等傳統(tǒng)元素的借鑒。

2.2 服裝規(guī)則與不規(guī)則感的體現(xiàn)

規(guī)則與不規(guī)則感是中國現(xiàn)代抽象水墨最特別的一個特征，核心在于規(guī)則感與不規(guī)則感之間的對比產(chǎn)生的美感。成型針織組織的本質(zhì)其實(shí)就是整齊排列的線圈，更容易表現(xiàn)條紋、塊面等規(guī)則感組織結(jié)構(gòu)。然而，利用成型組織變化的靈活性，可以形成打破原本規(guī)則感的獨(dú)特組織結(jié)構(gòu)。

局部編織法是指在織造時，將一些針頭暫時從織布中抽出來，而針頭上的線圈并沒有從針頭上脫落。圖1為具有橫向條狀凸起的平面組織，由此產(chǎn)生了規(guī)則的立體條帶和不規(guī)則平面的反差。

圖1 凸條與平面

2.3 服裝圖案的體現(xiàn)

圖案是服裝設(shè)計(jì)中不可缺少的一種表現(xiàn)形式。中國大部分服裝的創(chuàng)作靈感來自傳統(tǒng)水墨畫，其種類繁多，最常用的一種方式就是將其造型的巧妙形態(tài)轉(zhuǎn)變成圖案，并將其運(yùn)用于服裝設(shè)計(jì)中。利用從水墨畫中抽取的圖案進(jìn)行服裝設(shè)計(jì)，即將傳統(tǒng)繪畫的技術(shù)特點(diǎn)與服裝的造型、形式、結(jié)構(gòu)、色彩等有機(jī)結(jié)合，在服裝中創(chuàng)造出一種水墨般的意境。中國著名設(shè)計(jì)師祁剛在2009春夏時裝周上以“天色”為名，并以“天色”作為此次發(fā)布會的名稱。服裝的設(shè)計(jì)靈感源于清晨、中午、下午、傍晚、夜晚天空的色彩變化，與湖水的三色變化相對應(yīng)，而用墨的深淺變化則表現(xiàn)了天空的不同。整個展覽的服裝呈現(xiàn)出中國山水、夢境交融的仙境。

2.4 服裝色彩的體現(xiàn)

墨分五色理論源自中國傳統(tǒng)的水墨畫，其色彩的觀賞性在于不同層次的墨色在色彩上的相互配合。但是在服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域，顏色既是表現(xiàn)形式，又具有美學(xué)內(nèi)涵?？梢韵胂?，在宣紙和布匹之間找到一種聯(lián)系和契合點(diǎn)，然后通過宣紙和墨汁的滲透，展現(xiàn)出一種寫意色彩，讓這種虛實(shí)結(jié)合的顏色變得柔和，緩解人們在城市生活的疲憊。

用最基礎(chǔ)的芝麻點(diǎn)提花法就能達(dá)到漸變效果，而芝麻點(diǎn)提花布所能容納的紗線種類有限（圖2）。但是，若把2~3種顏色按照雜點(diǎn)狀進(jìn)行漸變均勻分布，則會產(chǎn)生較好的漸變效果；另外，還可以通過彩色條帶來實(shí)現(xiàn)漸變效果，在不同的紗線上采用不同的漸變色，在不同的方向上進(jìn)行不同的變化，進(jìn)而會產(chǎn)生漸變效果。此外，若把各種顏色的紗線混合在一起，會產(chǎn)生更加絢爛的色彩效果，而在花朵或彩色條狀組織中，能產(chǎn)生更加自然的漸變效果。除了以上提到的不同層次的組織之外，通過單一的顏色來改變組織結(jié)構(gòu)，也能產(chǎn)生層次分明的視覺效果。

2.5 服裝層次的體現(xiàn)

針織服裝的特殊織法會帶來特殊的組織形態(tài)。在最基礎(chǔ)的單邊經(jīng)緯組織中，正、反兩個方向的線圈各不相同，進(jìn)而又分為正、反兩種。反向線圈倒置后，正、反兩面都會出現(xiàn)凹凸不平的形狀，同時由于光線和角度的改變，也會造成視覺上的虛實(shí)反差[4]。另外，不同顏色的針腳也可以形成一種暗紋，比如圖3中的黑色紋路，就是因?yàn)楹谏尼樉€刺穿了白色的正針。隨著角度的改變，黑色就會顯露出來，呈現(xiàn)出一種既虛幻又真實(shí)的美感?；椢锸且环N花色組織，是把紗線襯墊在特定的織針上，按照一定的式樣，將其織成一個圓圈。在雙面花布中，若前面的花紋沒有被織成，會暴露出背面的線圈，這種花朵被稱為露底花。同色露底花布、不露底的雙面組織和凹陷的單面組織可以形成細(xì)微的花紋層次。在雙色露底花上，有黑白兩種顏色的花邊，顯露出混搭色彩，使圖案在兩種顏色之間形成一種層次，產(chǎn)生一種虛幻和真實(shí)的美[5]。

圖3 正反針隱繪及露底提花

3 水墨畫元素在針織服裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用形式

3.1 染纈藝術(shù)的運(yùn)用

宣紙上的墨和水的比例不同，可以表現(xiàn)出物體所具備的光亮和色彩，而羊毛織物就像宣紙，也是一種創(chuàng)造思想的載體，而如何創(chuàng)造出一種生動的畫面就是關(guān)鍵。利用染色工藝，如扎染、段染、吊染等，可以在面料上產(chǎn)生不同的明暗變換，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)一種特殊的墨色暈染效果。針織品是通過吊染工藝加工而成，最后在面料上呈現(xiàn)出由黑到白、由深到淺的漸變效果。黑與白的強(qiáng)烈對比，給人一種虛幻與真實(shí)的交錯感，讓人產(chǎn)生一種朦朧感?？梢?，染色工藝的應(yīng)用，為中國傳統(tǒng)水墨風(fēng)格針織制品的設(shè)計(jì)提供了更多思路。

3.2 電腦橫機(jī)提花組織的運(yùn)用

針織服裝的組織形式，從最初的手工鉤針、樹葉、手搖、絞花等花型，到計(jì)算機(jī)橫機(jī)的提花、鑲嵌，可以使圖案的顏色更加豐富。電腦提花橫機(jī)善于展現(xiàn)色彩和花紋，具有較高的織造效率，適宜大規(guī)模的工業(yè)化生產(chǎn)。電腦橫機(jī)提花織物織造技術(shù)為針織制品的運(yùn)用帶來了更多的可能性。針織設(shè)計(jì)者從水墨畫中抽取“形”的元素，在版式設(shè)計(jì)中通過剪裁、錯位、變異等方式重新組合，不斷分解、轉(zhuǎn)化、重構(gòu)，最終形成電腦橫機(jī)的提花織物。

3.3 數(shù)碼印花與手繪的運(yùn)用

針織設(shè)計(jì)師往往會根據(jù)水墨畫中的暈染尋求設(shè)計(jì)靈感，使用數(shù)字印刷或手工繪制的方法，體現(xiàn)水墨畫灑脫、清新、雅致的內(nèi)涵。

4 結(jié)語

水墨畫具有豐富的藝術(shù)文化和深厚的藝術(shù)內(nèi)涵。本研究在分析水墨畫元素的藝術(shù)表現(xiàn)方式以及國內(nèi)外將水墨畫元素運(yùn)用于針織服裝的基礎(chǔ)上，通過提取水墨畫元素的幾種表現(xiàn)形式，將水墨畫元素轉(zhuǎn)化為針織服裝的藝術(shù)設(shè)計(jì)語言，結(jié)合實(shí)際運(yùn)用形式，將水墨元素與針織服裝設(shè)計(jì)相結(jié)合，為針織服裝設(shè)計(jì)提供靈感。