才華·風(fēng)華·年華
——論《梅艷芳》中“八大組合段”的應(yīng)用

劉海琨

《梅艷芳》是由梁樂民導(dǎo)演的人物傳記電影，通過影像敘事，講述了梅艷芳7 歲登臺(tái)，從此與舞臺(tái)結(jié)緣，直到身披婚紗“嫁給舞臺(tái)”的謝幕演出，聚焦“香港的女兒”傳奇的一生。影片于2021 年先后在香港和大陸上映，累計(jì)斬獲1 億元票房。據(jù)悉影片拍攝緣起于梅艷芳的遺愿。上映后，不少梅艷芳生前好友紛紛表示，觀此片猶如觀梅艷芳再生。

影片之所以能呈現(xiàn)如此效果，得益于敘事手法的嫻熟運(yùn)用。在敘事上，導(dǎo)演面對(duì)兩個(gè)挑戰(zhàn)。首先是如何將“百變天后”跌宕起伏的一生，融入三個(gè)小時(shí)的放映時(shí)間當(dāng)中；其次，如何讓觀眾認(rèn)同熒幕上王丹妮飾演的“梅艷芳”。畢竟梅艷芳故去未久，而且在全球范圍內(nèi)擁有眾多粉絲，這是與《阮玲玉》的最大不同。

面對(duì)兩大挑戰(zhàn)，影片揚(yáng)棄傳統(tǒng)傳記片的線性敘事，大量運(yùn)用時(shí)間倒錯(cuò)手段，穿插真實(shí)影像資料，以“間離”破局；在鏡語上閃前、閃回、插入鏡頭等多種手法并用，共同剪裁出梅艷芳的影像人生；在敘事進(jìn)程中，焦點(diǎn)不斷游移，通過多個(gè)情感維度敘事立體刻畫人物形象?？梢哉f，在敘事手法的復(fù)雜程度上，影片達(dá)到了人物傳記類電影的極致。

復(fù)雜的手法決定了我們單從某一角度分析，都只是盲人摸象，無法把握影片敘事系統(tǒng)的全貌。因此，我們選擇直接從電影敘事話語最基本的構(gòu)成單位——組合段入手，用麥茨的“八大組合段”理論對(duì)影片進(jìn)行拆解，探討《梅艷芳》如何通過敘事話語，構(gòu)造“意向性體驗(yàn)的真實(shí)”。我們發(fā)現(xiàn)影片通過豐富的組合段運(yùn)用，對(duì)故事本事進(jìn)行編碼，以貫通梅艷芳的藝術(shù)人生和真實(shí)人生，并將才華、風(fēng)華、年華三大敘事主題統(tǒng)一于文本，最終指向“記憶的復(fù)活”。

一、麥茨與“八大組合段”

麥茨是20 世紀(jì)著名的電影符號(hào)學(xué)家。他在索緒爾的結(jié)構(gòu)主義語言學(xué)基礎(chǔ)之上，開展電影符號(hào)學(xué)研究。他認(rèn)為電影是一個(gè)充滿符號(hào)的表意系統(tǒng)。與傳統(tǒng)語言不同的是，影像無法分割出最小的離散性元素單位，所以電影只能算是一種沒有語言系統(tǒng)的語言。但這并不意味著電影語言沒有近似“語法”的表意規(guī)則。要找到這套規(guī)則，第一步是選取合適的電影話語切分單位。

在麥茨看來，影像不等于字詞，而更像是句子。比如說用單鏡頭拍攝一座房子，我們很難將畫面信息與“房子”這個(gè)詞匯直接對(duì)應(yīng)，而是更傾向于用“這是一座建筑在山腳下，有著紅色瓦片和綠色大門的房子”這類句子來解讀畫面。因此，麥茨直接選取電影語言中比字詞更大的單位——句段，作為分割單位，并在此基礎(chǔ)上創(chuàng)造出“八大組合段”理論，也就是句段的八種結(jié)構(gòu)規(guī)則。

在這一理論中，麥茨依據(jù)鏡頭數(shù)量、時(shí)序、連續(xù)性等多個(gè)原則，將鏡頭之間的組接關(guān)系層層分解，最終確定為以下八種類型：一、自主鏡頭；二、平行組合段；三、插入組合段；四、描述組合段；五、交替敘事組合段；六、場(chǎng)景；七、單一片段；八、散漫片段。

二、運(yùn)用“八大組合段”解構(gòu)電影《梅艷芳》敘事

在具體應(yīng)用組合段這一工具時(shí)，我們需要注意，分析不是簡單地羅列場(chǎng)景，而是要從形式與內(nèi)容的關(guān)系入手，對(duì)影片組合段應(yīng)用的特點(diǎn)進(jìn)行總結(jié)，研究導(dǎo)演如何通過組合段對(duì)影像進(jìn)行編碼，從而探索影片背后的表意機(jī)制。

描述性組合段：影片開場(chǎng)首先出字幕1969，交代故事起始時(shí)間。攝影機(jī)掃過舞廳的臺(tái)前幕后，戲曲頭面、薩克斯、麻將牌、月餅盒子等各種分屬于東方與西方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的符號(hào)密集涌現(xiàn)，喚起觀眾對(duì)上個(gè)世紀(jì)香港的記憶，同時(shí)交代了梅艷芳童年特殊的成長環(huán)境。

順時(shí)序性組合段：后臺(tái)，梅愛芳用月餅當(dāng)?shù)案?，給梅艷芳過了一個(gè)簡單的生日。舞臺(tái)上，姐妹手拉手同臺(tái)獻(xiàn)唱，“不要把我忘記”的歌詞再次暗示記憶的主題。

平行敘事組合段：出字幕1982。這一年，已經(jīng)成年的梅艷芳正式登臺(tái)演出。成年的姐妹倆牽手跑過繁華的香港街頭，一起趕場(chǎng)參加演出。

順時(shí)序性組合段：梅艷芳扁桃體發(fā)炎，要?jiǎng)邮中g(shù)切除。醫(yī)生建議她放棄唱歌。梅艷芳迷茫地徘徊在街頭尋找工作。括號(hào)組合段。收音機(jī)里鄭少秋的歌聲激活了梅艷芳的舞臺(tái)記憶，也復(fù)蘇了她骨子里的才華，決定繼續(xù)走唱歌的道路。

順時(shí)序性組合段：姐妹倆參加新秀歌唱大會(huì)。自主鏡頭。梅愛芳落選，但梅艷芳入圍。蓋章的鏡頭交代姐妹倆命運(yùn)開始分界，也預(yù)示獨(dú)屬梅艷芳的傳奇正式開始。描述組合段。大街小巷到處都是梅艷芳唱歌的視頻，梅艷芳一夜爆紅。這一組合段以空間換時(shí)間，指向才華找到舞臺(tái)的梅艷芳爆紅之快、影響力之大。

順時(shí)序性組合段：梅艷芳正式簽約，開啟明星生涯。形象顧問Eddie（劉培基）詢問她的人生經(jīng)歷，根據(jù)她的品位為她量身定做形象。梅艷芳的風(fēng)華在Eddie的妙筆之下開始煥發(fā)光彩。

場(chǎng)景：梅艷芳第一次錄歌，在眾人目光中沒有絲毫緊張，而是漸入佳境。錄制一舉成功，工作人員嘆為觀止。

順時(shí)序性組合段：因其他藝人生病缺席演出，梅艷芳主動(dòng)請(qǐng)纓替代。梅艷芳游刃有余，駕馭不同曲風(fēng)贏得滿堂彩。另一邊張國榮發(fā)揮不佳，演出結(jié)束，梅艷芳勸慰張國榮。

散漫片段：梅艷芳舞臺(tái)獻(xiàn)唱使用遮罩呈現(xiàn)。以遮罩對(duì)影像進(jìn)行編碼，使這一組合段同時(shí)具備四種功能：一、將臺(tái)上與臺(tái)下的時(shí)空進(jìn)行切分，這不是一場(chǎng)演出，而是多場(chǎng)演出的集中呈現(xiàn)；二、初步對(duì)王丹妮飾演的梅艷芳與真實(shí)的梅艷芳進(jìn)行縫合；三、用蒙太奇的方式概括時(shí)空；四、梅艷芳開始由舞廳演出正式走向熒幕面對(duì)大眾。

順時(shí)序性組合段：單一片段。2001 年，梅艷芳患上子宮瘤，醫(yī)生建議她動(dòng)手術(shù)，梅艷芳詢問是不是不能結(jié)婚生小孩，引出梅艷芳與后藤夕輝的戀愛史。自主鏡頭。時(shí)間回到1983年，后藤和梅艷芳第一次見面。交替敘事組合段。外面是香港熱鬧的街巷，車內(nèi)梅艷芳請(qǐng)后藤吃煎釀三寶?！按蟊娗槿恕泵菲G芳這一刻屬于自己。

順時(shí)序性組合段：梅艷芳將赴紅館演出，Eddie為她量體裁衣。插入鐘表鏡頭，與前面第一次錄歌時(shí)的鐘表形成對(duì)應(yīng)。作為符號(hào)串聯(lián)起梅艷芳人生的各個(gè)階段，短暫的一生，每一分每一秒都在燃燒自我，綻放風(fēng)華。梅艷芳逐步進(jìn)入人生的高光時(shí)刻。

順時(shí)序性組合段：梅艷芳來到東京，與后藤開始同居生活。但是二人的感情很快為雙方公司所知曉。梅艷芳雖然可以為了愛情犧牲事業(yè)，但是她不想毀掉所愛之人的事業(yè)，只能與愛人分手。

平行組合段：交替呈現(xiàn)排練中的梅艷芳和舞臺(tái)上的梅艷芳。她似乎已經(jīng)走出失戀的傷痛。像Eddie 說的那樣，人生經(jīng)歷成為她舞臺(tái)造型的一部分。

順時(shí)序性組合段：新的演唱會(huì)在大劇場(chǎng)舉辦，萬人空巷。交替敘事組合段。外面的鼎沸人聲與臺(tái)后梅艷芳身體不適、強(qiáng)忍痛苦的狀態(tài)形成對(duì)比，但是她一站在聚光燈下就仿佛恢復(fù)了力量，病痛、失戀并沒有減損她的風(fēng)華，這是她對(duì)觀眾的“義氣”。

場(chǎng)景：梅愛芳出嫁，梅艷芳很興奮，但梅愛芳自己卻悶悶不樂。兩個(gè)人彼此羨慕對(duì)方。尤其對(duì)于梅艷芳來說，梅愛芳成為她人生的另一種可能性。對(duì)感情充滿矛盾的她，一方面說男人沒有一個(gè)靠得住，一方面又夸贊梅愛芳的丈夫老實(shí)可靠。

散漫片段：梅艷芳在鋼琴邊上獨(dú)唱，用音樂串聯(lián)起她第二段感情的片段。跳舞、爭執(zhí)、擁吻、阿斌黯然離去、梅艷芳和阿斌選手表。曲終人散，只有落寞。

順時(shí)序性組合段：單一片段。團(tuán)隊(duì)成員聚會(huì)，梅艷芳與郭老板發(fā)生沖突。阿斌帶著她到曼谷暫避風(fēng)頭。姐姐不知梅艷芳在香港的遭遇，挑選婚紗卻因?yàn)槊妹玫倪t到很不開心。知道真相后，二人重歸于好。姐姐深諳妹妹的內(nèi)心：想要找比自己強(qiáng)的男人，但是找到之后又不甘示弱。

單一片段：字幕，三個(gè)月后。梅艷芳與阿斌一起逛街、跳舞、做飯。她適應(yīng)了新的生活節(jié)奏，但是卻與阿斌激情消退，漸漸疏遠(yuǎn)。雖然藝術(shù)人生撕裂著她的真實(shí)人生，但是離開了藝術(shù)人生，她的真實(shí)人生也會(huì)褪色。上天賦予她才華的同時(shí)也安排了她的使命——她就是為藝術(shù)而生。

順時(shí)序性組合段：阿鬼打來電話，說問題已經(jīng)解決。兩個(gè)人出去散步，正好遇到天燈節(jié)。泰國小女孩唱歌，讓梅艷芳想到了小時(shí)候登臺(tái)演出的自己。括號(hào)組合段展現(xiàn)梅艷芳的童年經(jīng)歷和與姐姐一起禮佛的場(chǎng)景。這一段與神靈的溝通，以及對(duì)自己人生的回顧，是梅艷芳知天命、心靈覺醒的起點(diǎn)。梅艷芳決定回香港，阿斌前來送別，兩個(gè)人從此分道揚(yáng)鑣。

順時(shí)序性組合段：場(chǎng)景。梅艷芳回到香港第一件事不是重返舞臺(tái)，而是到天橋下面給流浪漢送東西。場(chǎng)景。Florence勸梅艷芳不要這么累，但梅艷芳卻覺得上天已經(jīng)給自己足夠多的恩賜，需要還回去一些。場(chǎng)景。梅艷芳接受采訪，面對(duì)主持人的咄咄逼人，她正面回應(yīng)，香港是她的家。為自己家人做事，她無愧于天地良心。這部分密集的出現(xiàn)場(chǎng)景，空間跳躍大，但敘事節(jié)奏放緩，清晰展現(xiàn)梅艷芳心靈蘇醒的過程。

單一片段：剪輯真實(shí)新聞鏡頭，展現(xiàn)1997到2000年間的重大事件，香港回歸、金融危機(jī)、臺(tái)灣大地震。此時(shí)的梅艷芳已不僅是一個(gè)藝人，而是作為一個(gè)公眾人物，與香港一起度過，與中國一起度過。

順時(shí)序性組合段：梅愛芳患癌，臨終前將兒女托付給妹妹。插入鏡頭表現(xiàn)兩人共同的回憶。梅愛芳病逝未久，梅艷芳也檢查出惡性腫瘤。

順時(shí)序性組合段：張國榮因抑郁跳樓。張國榮的死給Eddie和梅艷芳都帶來很大的打擊。描述性組合段。真實(shí)影像資料與拍攝場(chǎng)景交叉剪輯表現(xiàn)市民送別張國榮，營造悲痛氛圍，預(yù)示一個(gè)時(shí)代漸漸走向落幕。

自主鏡頭：新聞鏡頭展現(xiàn)香港在新世紀(jì)初百業(yè)蕭條的局面。

平行組合段：梅艷芳決定舉辦1:99 音樂會(huì)來振奮人心，帶領(lǐng)香港走出陰霾。幾人去大球場(chǎng)看景、音樂會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，與真實(shí)影像資料混剪。

順時(shí)序組合段：梅艷芳再度來到日本，與后藤重逢，送上禮物并祝他新婚快樂。兩個(gè)人在公園中散步，看到一對(duì)攜手散步的年邁夫妻。梅艷芳最后對(duì)后藤說：“我快走了，你會(huì)記得我吧？”交替敘事組合段。人們?cè)陔娨暲锟吹矫菲G芳接受采訪坦言自己身患癌癥。她患病牽動(dòng)著每個(gè)人的心，唯有她本人淡然處之。

順時(shí)序組合段：場(chǎng)景。蘇先生、Eddie 一起來看梅艷芳，說起最后一場(chǎng)演唱會(huì)的計(jì)劃。她求Eddie 幫她設(shè)計(jì)婚紗，實(shí)現(xiàn)她嫁給舞臺(tái)的愿望。

單一片段：梅艷芳對(duì)鏡梳妝，Eddie 帶她看婚紗，親自為她試穿。梅艷芳走上舞臺(tái)。字幕出現(xiàn)45天倒計(jì)時(shí)。

描述組合段：鏡頭穿越大劇院這一公共空間，人們紛至沓來，預(yù)示著這是全香港的盛事。

場(chǎng)景：Eddie為梅艷芳整理妝容。梅艷芳升上舞臺(tái)，最后唱響《夕陽之歌》。括號(hào)組合段。回憶鏡頭大段涌現(xiàn)：與阿斌分別、當(dāng)年在收音機(jī)里聽到鄭少秋、躲在舞臺(tái)后的當(dāng)年的自己。插入鏡頭。真實(shí)影像資料，梅艷芳走上階梯。視角切換到Eddie、Florence。括號(hào)組合段。視角轉(zhuǎn)換，他們回憶起梅艷芳對(duì)他們每個(gè)人說過的話。梅艷芳走上階梯，插入鏡頭閃回當(dāng)年梅艷芳迎著人群走向鏡頭。形成空間上的對(duì)立、時(shí)間上的首尾呼應(yīng)。插入鏡頭。影像資料，梅艷芳對(duì)著觀眾席招手作別。梅艷芳生于舞臺(tái)，歸于舞臺(tái)，形成中國古典小說敘事中的圓形結(jié)構(gòu)。

三、“八大組合段”具體應(yīng)用分析

從整體來看，影片八大組合段都有涉及，敘事技巧變化多樣，帶有明顯的后現(xiàn)代主義特征。形式與內(nèi)容緊密配合，故事與節(jié)奏、人物情緒、風(fēng)格集中統(tǒng)一，使整部影片的敘事呈現(xiàn)出一種有條不紊、散而不亂的風(fēng)格。

立足于結(jié)構(gòu)主義語言學(xué)的思維，當(dāng)我們研究組合段時(shí)，涉及到兩個(gè)方面的問題：一個(gè)是為什么選取這個(gè)組合段，而不用另一個(gè)組合段；另一個(gè)是組合段與組合段之間是如何聯(lián)系構(gòu)建電影文本的。因此，我們下面分別從歷時(shí)性和共時(shí)性兩個(gè)維度，去對(duì)影片敘事中組合段的應(yīng)用展開分析。

1.歷時(shí)性——敘事時(shí)空的組織建構(gòu)

順時(shí)序性組合段的應(yīng)用頻率是最高的。影片整體上也是按照時(shí)間順序來展現(xiàn)梅艷芳生平，這是對(duì)年華的書寫。打破線性敘事的是括號(hào)組合段的運(yùn)用，內(nèi)容上主要分為三個(gè)方面，一個(gè)是梅艷芳的記憶，一個(gè)是好友的記憶，還有一個(gè)是隱含觀眾對(duì)于香港的記憶——真實(shí)的影像資料。另一方面，插入鏡頭的大量使用并沒有打斷敘事，而是融合真實(shí)影像與舞臺(tái)表演，消解現(xiàn)實(shí)與熒幕的界限，創(chuàng)造出梅艷芳再生的幻覺。

組合段在敘事空間的建構(gòu)方面同樣起了作用。影片使用描述組合段構(gòu)筑日本-泰國-中國香港三個(gè)時(shí)空。在梅艷芳與后藤夕輝初次約會(huì)的那場(chǎng)戲當(dāng)中，使用交替敘事組合段，創(chuàng)造出鬧市與車內(nèi)安靜環(huán)境的對(duì)比。

除了單個(gè)組合段的應(yīng)用特點(diǎn)之外，作為一種歷時(shí)性電影話語分析工具，我們更需要對(duì)組合段之間的關(guān)系進(jìn)行把握。自然語言中通過不同離散性元素單位的排列，創(chuàng)造出不同的意義。在電影中，組合段之間通過對(duì)比、連接，組成歷時(shí)性符碼，深化文本內(nèi)涵。在梅艷芳兩段感情經(jīng)歷的表現(xiàn)上，梅艷芳與后藤相識(shí)用了場(chǎng)景呈現(xiàn)，而與阿斌的相遇則用了散漫片段，形成宿命感與偶然的對(duì)比，體現(xiàn)了兩段感情在她心中不同的分量。表現(xiàn)梅艷芳生病看醫(yī)生的單一片段，對(duì)比演藝部分的場(chǎng)景，以梅艷芳對(duì)健康的忽視反襯出她對(duì)事業(yè)的投入，用一種克制隱忍的表達(dá)來展現(xiàn)明星光環(huán)背后的痛楚。

2.共時(shí)性——主題思想的選擇呈現(xiàn)

場(chǎng)景和單一片段在不同情境下的區(qū)別運(yùn)用是影片敘事的另一特點(diǎn)。場(chǎng)景主要是完整呈現(xiàn)梅艷芳生平的重大時(shí)刻，比如紅館音樂會(huì)，以展現(xiàn)梅艷芳的才華。而單一片段則主要用來表現(xiàn)人物成長的心路歷程。通過對(duì)梅艷芳人生重要階段進(jìn)行剪裁，體現(xiàn)歲月流轉(zhuǎn)中百變天后不變的風(fēng)華。把場(chǎng)景留給觀眾，把片段留給自己，同樣也指涉了戲外梅艷芳的真實(shí)人生。

在人物關(guān)系方面，梅艷芳和姐姐的關(guān)系都是以完整場(chǎng)景呈現(xiàn)的，并未有任何的平行組合段與交替敘事組合段出現(xiàn)。導(dǎo)演無意構(gòu)造一種二元對(duì)立鏡像結(jié)構(gòu)，而更多地是把姐姐作為一個(gè)敘事功能上的助手。通過打破同類型電影的敘事陳規(guī)，隱喻梅艷芳是獨(dú)一無二的，她的成功不是偶然，而是天賦與努力相遇的必然結(jié)果。

四、結(jié)語

通過八大組合段的分析，我們發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，不單是拍攝影像，而是同步利用組合段對(duì)影像進(jìn)行編碼，以實(shí)現(xiàn)影片的表意。從文本角度來說，組合段本身作為一種攜帶豐富意義的符碼系統(tǒng)，構(gòu)造出豐富的敘事內(nèi)涵，傳達(dá)著隱含作者的觀點(diǎn)。“電影的特性，并不在于它可能再現(xiàn)想象界，而是在于，它從一開始就是想象界，把它作為一個(gè)能指來構(gòu)成想象界。”如果說《阮玲玉》是形象的重構(gòu)、審視、讀解，間離式表達(dá)，而《梅艷芳》卻指向記憶的復(fù)活，通過不同組合段的綜合運(yùn)用，將觀眾記憶與影像時(shí)空進(jìn)行縫合，引起觀眾對(duì)“香港的女兒”的回憶。影片哀而不嘆、感而不傷，作為一部向梅艷芳致敬之作，指向人雖故去，芳華猶在。它更像是一個(gè)句號(hào)，寓意梅艷芳一生的圓滿。