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    千里之行始于足下
    ——“李民鋼琴教學(xué)法”實踐總結(jié)與反思

    2022-11-01 06:34:30文/夏
    鋼琴藝術(shù) 2022年8期
    關(guān)鍵詞:練琴彈奏李老師

    文/夏 宇

    懷著深深的敬意,終于開始起筆寫這篇教學(xué)總結(jié)與反思。而之所以說“終于起筆”,是因為李民老師的教學(xué)法體系呈多維立體狀,就像科幻片里經(jīng)常出現(xiàn)的鏡頭——雙手在空中把這個“立體多維圖”拉開放大,能進(jìn)入到任何點,繼而可以再無限放大……點、線、面之間又相互關(guān)聯(lián)、密不可分。因此,有很長一段時間,面對如此龐大而精深的教學(xué)法體系,實在是怕提筆一寫僅僅是復(fù)述老師的觀點……在用李老師的教學(xué)法體系實踐了一年半以后,終于找到了“線頭”,那就是從我所教學(xué)生的彈奏反饋來進(jìn)行階段性總結(jié)與反思。千里之行始于足下,第一篇教學(xué)總結(jié)就此開啟。

    教學(xué)時間段:2020年10月至2022年4月(一年半)。

    教學(xué)對象:21名學(xué)生,其中零基礎(chǔ)啟蒙的有15名,包括最小的四歲半1名、五歲至五歲半有7名、六歲至六歲半有6名、八歲半1名。

    彈得好才會有興趣

    “彈得好才會有興趣”是李老師讓我最先醍醐灌頂?shù)暮诵睦砟钪?。這看似理所當(dāng)然、習(xí)以為常的一句話,著實讓我這一類老師走了不少彎路。站在老師的角度理解,就是要把好質(zhì)量關(guān),不能因為客觀原因妥協(xié)教學(xué)質(zhì)量,一旦質(zhì)量關(guān)失守,那一切就像決堤的大壩,無可挽回。

    李老師的教學(xué)體系旨在把這些“質(zhì)量關(guān)卡”一個個夯實牢固。教學(xué)方式可以循循善誘、親切耐心,但是心里一定要對學(xué)生的能力、進(jìn)度清如明鏡,這樣理念一致的家長才能更好地與老師通力合作。

    說回到“彈好聽”這件事上,在沒有建立清晰的教學(xué)框架之前,課堂的教學(xué)總是太過微觀,內(nèi)心對于學(xué)生彈奏作品的把握(無論大?。┒疾粔蚯逦?,只是覺得學(xué)生彈到哪一步了,便在哪一個層級修修補(bǔ)補(bǔ);而跟隨李老師學(xué)習(xí)體系的教學(xué)理論后,對于樂曲的宏觀把控有了更全面的視角,并且隨著經(jīng)驗和眼界的不斷積累,這些視角會更清晰、細(xì)化。這樣,不管學(xué)生對于某個作品彈到什么程度,“彈好聽”這個要求都變得清晰、鮮活了起來。

    而李老師的理論體系從鋼琴演奏技巧、教育學(xué)、心理學(xué)等方面層層深入,在充分了解學(xué)生心理和認(rèn)知能力、操作能力后,步驟清晰而又靈活應(yīng)變地引導(dǎo)學(xué)生獲得能力,把樂曲彈好聽,由此給了我們一個擲地有聲的結(jié)論和目標(biāo):彈得好才會有興趣!

    提到“立志”這個詞,讓我想起讓人臉紅的過往:既然家長希望孩子開心,只需要上課哄好孩子就行,也不用考級、比賽,每周上一節(jié)課——那便根據(jù)家長要求教學(xué),但這樣做的代價是無形且非常慘痛的——因為一個鋼琴教師的心理已經(jīng)破防,就算自認(rèn)為每節(jié)課都在認(rèn)真上,但是一個對教學(xué)質(zhì)量沒有要求的老師就是一個沒有責(zé)任心的老師。長此以往會被這個職業(yè)淘汰,并且是自己淘汰自己,因為沒有要求地教,一切都會垮掉。

    盡管初衷是希望學(xué)生不要留下童年陰影,感受音樂的美,慢慢地就愛上鋼琴、學(xué)會自然而然地練琴,但現(xiàn)在想想真的是大錯特錯。

    因此“立志”二字放在此也就不突兀了。在跟隨李老師系統(tǒng)學(xué)習(xí)教學(xué)法之時,正是想重拾起教學(xué)信心之時,自從跟李老師學(xué)習(xí)鋼琴教學(xué)法后,感覺進(jìn)入了新世界,正是因為有如此浩瀚的鋼琴文獻(xiàn)、有無限地對聲音的追求,才會不斷地琢磨研究、探究真正趣味所在。自此,開啟了李老師提出的對教師素質(zhì)“12字方針”的不斷追求:能彈、會聽、善讀、好問、常思、守正,立志成為一名越來越優(yōu)秀的老師。

    優(yōu)優(yōu)同學(xué)今年參加了李民老師作評委會主席的展演并獲得二等獎,展演的評比方向與李老師一直以來的理念方向一致“把鋼琴彈好聽”。優(yōu)優(yōu)比賽時已經(jīng)學(xué)習(xí)70節(jié)課(每節(jié)課30分鐘)。在一次次表演中,優(yōu)優(yōu)同學(xué)進(jìn)步很大。

    鋼琴演奏是一門表演藝術(shù)

    這是李老師的理論對我的認(rèn)知產(chǎn)生顛覆性改變的地方。很多看似“基礎(chǔ)性”“常識性”的話題,往往容易形成盲區(qū)。

    意識到這一點后,在教學(xué)內(nèi)容上就有了明確的指向:我們要彈琴給觀眾聽,是分享和表達(dá)音樂。這樣所有的技巧都更容易帶上表情、融入表情。比如悠悠同學(xué)在上第二次鋼琴課的時候,45分鐘的課堂,不僅總結(jié)了第一節(jié)課學(xué)的“手姿”心得,還聲情并茂地把課堂上引入的故事往下即興續(xù)編了至少有10分鐘,因此,當(dāng)引導(dǎo)悠悠彈鋼琴就像講故事給別人聽的時候,她練琴就更容易有情境、有意思。

    在教學(xué)形式上最大的變化就是:在課堂結(jié)束時加幾分鐘的時間,讓學(xué)生以表演的狀態(tài)視奏新曲子(樂曲有時是獨奏作品、有時是師生四手聯(lián)彈,樂曲難度在學(xué)生能力范圍內(nèi)),或者以表演的狀態(tài)背譜彈奏回課的曲子。

    我們對于孩子的演奏總是過分強(qiáng)調(diào)“要完美”,導(dǎo)致很多孩子總是在家彈,頂多彈給老師聽。其實,有時候問學(xué)生:這首曲子你愿意表演了嗎?很多情況下,孩子們比我們想象中自信:當(dāng)然可以!表演過程中就算有停頓也大膽往后彈。表演結(jié)束后完美不完美、哪里需要再練練學(xué)生心里很清楚,年紀(jì)再小點兒的如果不清楚可以一起回顧總結(jié)。這樣,“表演”的門檻就沒那么高了,學(xué)生可以從表演中獲得自信,并且激勵自己下一次一定要更好。

    一諾同學(xué),5歲多開始學(xué)琴,媽媽當(dāng)時很顧慮這么小能不能學(xué),但一諾同學(xué)很喜歡鋼琴,加之能夠很好地配合課堂,就開始了鋼琴之旅。但令媽媽比較頭疼的是一諾不喜歡練琴,好在一諾媽媽很有耐心,不追求進(jìn)度。一諾的優(yōu)點是非常喜歡音樂,對音樂有非常高的審美標(biāo)準(zhǔn),從邁克爾·杰克遜到迪士尼影片的主題曲都如數(shù)家珍。平時媽媽播放音樂特別多(會跟著音樂一起感受,甚至編創(chuàng)動作),一諾內(nèi)心有非常穩(wěn)定的拍感,平時唱譜的音準(zhǔn)也非常棒。她會跟媽媽分享:奧運(yùn)會主題曲《我和你》和冬奧會主題曲《雪花》哪個更好聽?媽媽說,一諾在學(xué)琴路上思考了很久,終于得出結(jié)論:更喜歡《我和你》。

    實踐證明,孩子們很喜歡師生四手聯(lián)彈的部分,表演的興趣大幅提升,有了老師的伴奏,彈奏信心也明顯增強(qiáng);同時,對于啟蒙和基礎(chǔ)階段的學(xué)生,老師穩(wěn)定的伴奏律動也有利于夯實學(xué)生內(nèi)心的穩(wěn)定拍感,以及提升學(xué)生對于和聲聽覺的直觀感受。

    由此,還衍生出了“Mini音樂會”:當(dāng)堂課結(jié)束,表演三首或三首以上近期學(xué)的曲子,這樣不僅讓孩子每一個時間段都有能拿得出手的樂曲,還能更大程度地訓(xùn)練背譜能力。

    鑒于時起時伏的疫情需要停課,“在家練琴也要儀式感滿滿”系列活動也應(yīng)運(yùn)而生。這個活動旨在提高同學(xué)們的練琴積極性,讓家長也更易于把握練琴的“過程”;同時也讓同學(xué)們意識到學(xué)好一件樂器是一項長期且艱巨的任務(wù)——我們不僅著眼于舞臺上自如發(fā)揮的表演狀態(tài),也同樣看重練琴過程中,同學(xué)們遇到問題和解決問題的能力。令人驚喜的是,同學(xué)們積極發(fā)揮自己的創(chuàng)意:有跟爸爸合作表演的、有自學(xué)樂曲表演的、有身著表演服正式走臺的、有試著蒙眼彈奏測試自己準(zhǔn)確性的……通過同學(xué)們的練琴視頻,真心感嘆:創(chuàng)意無處不在,練琴本可以更有趣味。

    玥玥同學(xué)從零基礎(chǔ)學(xué)習(xí)了60節(jié)課(每節(jié)45分鐘),幾乎每天都發(fā)視頻給我,每次上課媽媽也會很認(rèn)真地記錄和理解,并且平時在陪伴玥玥練習(xí)時靜靜地坐在玥玥身旁,非常溫柔、堅定且耐心。

    為了花式吸引同學(xué)們練琴,我還設(shè)置了“45分鐘挑戰(zhàn)”活動,同學(xué)們在規(guī)定的45分鐘時間內(nèi)同時練同一首新樂曲,時間到,即刻挑戰(zhàn)完整表演。目前開展了三次。在第二次“45分鐘挑戰(zhàn)”過程中,同學(xué)們就發(fā)起了“熄燈”挑戰(zhàn),而且挑戰(zhàn)完每個人都要求加演,一首接一首停不下來。雖然過程中有卡頓,但我們都“心照不宣”——回家再多練練,下次爭取更完整吧!

    在表演中,學(xué)生經(jīng)常能給我們驚喜。比如睿睿同學(xué),5歲半開始學(xué)琴,學(xué)習(xí)了32節(jié)課(每節(jié)30分鐘)。睿睿在課堂上活潑好動,但基本能配合完成課堂,媽媽很喜歡鋼琴,雖然工作很忙,但是讓他學(xué)習(xí)鋼琴的決心很堅定,有一次我們還在中山音樂堂偶遇了來參加新年音樂會的睿睿,身著小西服的睿睿第一個帥氣出場,在第二個環(huán)節(jié)還跟媽媽合作了三首曲目。

    芃芃也是偏內(nèi)向,但自己喜歡音樂并且主動要求學(xué)習(xí)鋼琴的小同學(xué)。在新年音樂會時學(xué)習(xí)了30節(jié)課(每節(jié)45分鐘)。媽媽說,能說服芃芃穿上裙子表演、表演的時候能撫著鋼琴鞠躬、其中有一首曲子臨時要移高八度彈奏時也完成得很好……這些都是媽媽感到很驚喜的。

    整體大于部分之和

    這一點也是李老師刷新我認(rèn)知的一個核心點。李老師經(jīng)常用體育運(yùn)動員舉例子:原來鋼琴彈奏也是一門運(yùn)動——以手指跑動為核心的運(yùn)動。是運(yùn)動,就有它的運(yùn)動特征,比如它的訓(xùn)練就需要有強(qiáng)度的保障。而以前思路上升不到這個層面的時候,總是覺得學(xué)生練少了,也說不出所以然,現(xiàn)在變得清晰了。比如舉辦學(xué)生音樂會,每個學(xué)生需要背譜演奏5首或5首以上的作品(2021年6月的音樂會到2022年2月的新年音樂會,總共舉辦了四次),這樣從一開始就訓(xùn)練學(xué)生的背譜能力(完整性)、腦力、耐力,今后曲目慢慢變長了也不怕。

    牛牛第一次參加音樂會時,已經(jīng)學(xué)習(xí)32節(jié)課(每節(jié)45分鐘),他沒在我這里啟蒙,轉(zhuǎn)到我這里學(xué)習(xí)時把彈完三分之一的“599”重新開始鞏固學(xué)習(xí)。到新年音樂會時,牛牛已經(jīng)學(xué)習(xí)64節(jié)課(每節(jié)45分鐘),當(dāng)場音樂會還和媽媽四手聯(lián)彈了《豆豆龍》,最后頒獎環(huán)節(jié)彈了《星球大戰(zhàn)主題曲》作為背景音樂。

    落奏找重量,聽聲音,手形動態(tài)自如

    使用李老師的教學(xué)體系后,最明顯的變化之一便是教學(xué)用語的改變。而教學(xué)用語里最徹底改變的一個詞就是將“斷奏”改成“落奏”,一個字的改變背后反映的是一整套教學(xué)理念的改變。一旦在課堂上“落奏”的詞頻提高,就意在強(qiáng)調(diào)讓學(xué)生那段時間體會重量、找重量,重量貫通到指尖的感覺變?nèi)趿耍枰磸?fù)強(qiáng)調(diào)、夯實。

    “落奏”的奏法中,李老師總結(jié)了“五字經(jīng)”:“提、落、站、松、聽?!薄拔遄纸?jīng)”中的“落”有八個詞:肩沉、臂落、腕高、指低、垂落、勿停、貫通、緩沖。其中,“緩沖”一詞是與我們落奏、找重量的最終指向——“聲音”聯(lián)系在一起的。我們彈奏的音質(zhì)要飽滿,如果沒有“緩沖”,手腕緊張的話,聲音也會變得緊張、干澀。

    以前關(guān)于“落奏”的教學(xué),就停留在了“五字經(jīng)”前面四個字——而呼之欲出、最重要的指向,第五個字“聽”卻忽視了——那前面所有的功夫都白費了。自此我在學(xué)生的日常教學(xué)中,也會經(jīng)常提醒他們用耳朵“聽”:先學(xué)會區(qū)分哪種聲音是對的,進(jìn)而區(qū)分出哪個聲音更好。

    提起“好的聲音”這一點,不得不提“手形”。比如嘉銘同學(xué),他也是零基礎(chǔ)學(xué)習(xí),因為媽媽曾經(jīng)學(xué)過鋼琴,所以在家陪練的時候,溝通過多次“手形”的話題。當(dāng)時我就用李老師的理念多次解釋:彈奏是一個“動態(tài)”的過程,如果強(qiáng)調(diào)“靜止”地擺手形,那么真正彈奏的過程中聲音還是沒有通到指尖——彈出來的音質(zhì)必然是虛的、不合格的。

    而“動態(tài)”也是跟家長溝通講解時,時常用到的一個詞。除了幫助家長理解“手形”要放在動態(tài)語境中去理解,對手腕的把握也應(yīng)該是“動態(tài)”的,比如李民老師推薦的《鋼琴天天練練》系列就非常實用,其中有很多全鍵盤理念的大跳等技巧,大量的曲目讓孩子感受靈活放松的手腕,找到與找重量結(jié)合起來彈奏的勁兒。如果一味地提醒學(xué)生:手腕要平穩(wěn),又容易進(jìn)入手腕僵緊的誤區(qū)。

    “動態(tài)”一詞揭示的不僅是一種具體技巧,更是一種理念:教學(xué)有法,而無定法,需要我們持續(xù)磨煉教學(xué)經(jīng)驗,才能為不同學(xué)生定制出更準(zhǔn)確、針對性更強(qiáng)的教學(xué)指導(dǎo)。

    自如彈奏,也是給學(xué)生指導(dǎo)中的高頻詞匯。在動態(tài)操作過程中,如果學(xué)生沒有達(dá)到自如彈奏的程度,是不能說把好質(zhì)量關(guān)的。以前只是說“沒彈熟、要彈熟”,沒有上升到“動作技能的習(xí)得和熟練”這個層面,視角也是微觀的。而作為老師,當(dāng)心中有一個操作的“完型”時,對學(xué)生彈奏的各個層面的規(guī)劃都是清晰且了然于心的,學(xué)生更容易從老師這里得到準(zhǔn)確甚至精準(zhǔn)的指導(dǎo),從而少走錯路、彎路。

    數(shù)拍子要有力度,放松不是松懈

    在李民老師鋼琴教學(xué)法的第三輯中(表現(xiàn)力)專門講解了數(shù)拍子的話題。李老師強(qiáng)調(diào):節(jié)拍的“點”來自力度,非常清晰地提出了數(shù)拍子的要求,如果學(xué)生內(nèi)心沒有律動、沒有用心力,是數(shù)不好拍子的,而這會直接影響音樂的表現(xiàn)力。結(jié)合之前我對啟蒙學(xué)生一直非常強(qiáng)調(diào)放松,導(dǎo)致松垮的教學(xué)誤區(qū)進(jìn)行了糾正。我之前的誤區(qū)是:緊張的肌肉記憶是很難改的,而放松是可以改的。有了這個具體理念的指導(dǎo),我內(nèi)心對于把握學(xué)生緊張與放松有了更明晰和調(diào)和的把握。

    春和同學(xué),第一次課開始于2021年1月2日,當(dāng)時不滿10歲,媽媽會手風(fēng)琴,自己教春和彈到“小湯3”,然后第一次來上課“小湯5”快彈完了。隔周學(xué)一次鋼琴(每次45分鐘),隔周學(xué)一次吉他。當(dāng)時他的總體狀態(tài)是非常不規(guī)范的:從坐姿、讀譜到奏法……但是他熱愛音樂,時常在家“創(chuàng)作”自己的曲子,對知識的理解能力也比小孩子強(qiáng),媽媽每次課也記錄得很用心,所以當(dāng)時對春和的學(xué)習(xí)是充滿了信心的。

    后來上第12次課的時候,已經(jīng)是2021年7月初了,緊接著暑假回老家,一直到8月底才回來上第13次課,春和暑假回來上課進(jìn)步讓我感到很驚喜,媽媽也說雖然回老家了,但是在老家琴房租琴練習(xí)了,準(zhǔn)備因疫情延誤的比賽。我覺得春和進(jìn)步的最大亮點在于:他領(lǐng)悟到“心力”一詞,并且很明顯地表現(xiàn)出來了。還表演了一首自己創(chuàng)作的樂曲“笨拙進(jìn)行曲”,樂曲的完整性、律動感、規(guī)范規(guī)格都有大幅度地提高。

    萬萬沒想到的是,在2021年10月份上完第17次課后,媽媽跟我通話說:學(xué)不下去了。因為春和不愿意打開琴蓋了。細(xì)問才得知,媽媽要求自己不在家陪練的時候春和不能亂彈!而且在陪練過程中,彈一下就是錯,媽媽覺得沒按規(guī)范的要求彈,反反復(fù)復(fù)中,母子倆一起著急,在一旁的爸爸也感覺一彈琴就鬧家庭矛盾,不太支持繼續(xù)學(xué)下去了。

    春和媽媽急于想讓孩子高效矯正以往不良習(xí)慣的急切心情是可以理解的,但是正如李民老師所說,在教育中,多一些推力,少一些拉力,何其重要,家長用力過猛,孩子承受不了的結(jié)局就是直接放棄。

    最后,春和沒有參加比賽。媽媽說,希望哪天春和想彈琴了再繼續(xù)學(xué)習(xí),現(xiàn)在在家只練吉他。反思春和的案例,其實,春和能在如此短的時間內(nèi)做到這樣的改變已經(jīng)很厲害了,最寶貴的是他那顆熱愛音樂的心!

    以學(xué)生為中心

    作為老師需要時刻牢記這一點。有時候太過認(rèn)真會忘記教學(xué)的主體——學(xué)生,他的認(rèn)知能力怎么樣?身體協(xié)調(diào)性如何?練琴的最大困難在哪里?以前雖然也稍有注意,盡量提醒自己不要“想當(dāng)然”地覺得這個知識容不容易,而是要站在學(xué)生的角度去體會和理解。比如,啟蒙年齡最小的艾薇同學(xué),她自己主動想學(xué)鋼琴,當(dāng)初媽媽還擔(dān)心太小,實在無法抗拒艾薇想學(xué)鋼琴的想法就開始學(xué)了。艾薇同學(xué)年紀(jì)雖然最小,但是頭腦特別聰明,理解能力強(qiáng),識譜視奏速度快,每周一節(jié)課(每節(jié)30分鐘),基本上展現(xiàn)的是自學(xué)的曲子;但是身體協(xié)調(diào)能力跟不上腦力,節(jié)奏方面有點“心有余而力不足”:心里知道,但是控制力還不足。一開始我還糾結(jié)要不要艾薇每首曲子起碼精彈到“節(jié)奏”項要扎實地過關(guān),但在李民老師教學(xué)理念的指導(dǎo)下,我不那么走極端了:結(jié)合艾薇同學(xué)的年齡,她還有太大的成長空間,既然知道控制不完美節(jié)奏是年齡的問題,為何要在這個點過分矯正呢?不能熄滅艾薇每節(jié)課都熱情分享她一周自學(xué)的許多條曲目的積極性,但同時還是要在課堂上指出節(jié)奏的錯誤,并能做對,并在今后一節(jié)節(jié)課中提升。

    結(jié) 語

    本想給文章取一個更大氣、更高級的標(biāo)題。后來一想,李老師的理念里腳踏實地才是其風(fēng)格基調(diào),而且在李老師毫無保留的課堂實錄里也寫道:“上好一節(jié)課不難,難的是上好每一節(jié)課!”李老師的教學(xué)理念和實踐,總是看似平凡樸實,細(xì)回味其實別有洞天!

    可以說,從2019年開始跟隨李老師的節(jié)奏系統(tǒng)學(xué)習(xí)鋼琴教學(xué)法,到眼下的5月份——這橫跨四年的時間里,暢游在李老師的鋼琴教學(xué)法體系中,雖知其內(nèi)涵真諦不是輕易能領(lǐng)悟和做到位的,但每日跟著李老師的步伐積累、精進(jìn),有一種無限幸福的充實感。我在未來等著更好的你們、等著更好的自己和李民老師相遇!

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