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    敘事時空視域下《泄密的心》的敘事策略分析

    2022-11-01 08:52:16楊雅雯
    今古文創(chuàng) 2022年25期
    關(guān)鍵詞:愛倫敘述者小說

    ◎楊雅雯

    (華中師范大學(xué)外國語學(xué)院 湖北 武漢 430079)

    《泄密的心》是1843年愛倫·坡(1809—1849)創(chuàng)作的小說,以其精神異常的主人公與怪誕恐怖的敘事風(fēng)格歷來受中外研究者所關(guān)注。時空是文學(xué)作品的重要組成部分,其價值不亞于人物、情節(jié)等元素。本文依據(jù)法國結(jié)構(gòu)主義大師熱內(nèi)特提的敘事文學(xué)時間,從時序、時長和時頻三個角度,對比敘事時間與故事時間的關(guān)系,并結(jié)合故事的“內(nèi)”“外”空間探討《泄密的心》的敘事策略。

    小說以第一人稱展開敘述,講述了“我”因為無法忍受老人的“鷹眼”而決定謀殺與他無冤無仇的老人,并將他殘忍殺害,并進行碎尸、藏尸。當警官聞訊趕來,“我”卻裝作若無其事,但是地板下“怦怦”的心跳聲始終干擾著我,最終讓“我”崩潰,主動承認了自己的謀殺罪行。這篇小說以回憶的形式展開,側(cè)重于敘述者的心理刻畫,完成了“心理恐怖”的表現(xiàn),恐怖氛圍就生理上的恐怖可說更甚。

    一、敘事時間

    (一)時序倒錯

    作為哥特式小說,《泄密的心》采用了逆時序的形式,即敘事時間序列與故事時間不一致的一種情況。本文的時序倒錯形成了一種閱讀懸念——已發(fā)生的事件中有沒有人們不知道的?為什么敘述者要聲稱自己沒瘋?倒錯的方式讓敘事時間回到了“從前”,重新展開一段已經(jīng)過去了的敘事片段,敘述該時間內(nèi)未被敘述過的事件,這使得故事更加充實豐滿,解決了剛開始設(shè)下的懸念。小說的敘事時間如下:

    A.“我”受不了老人的“鷹眼”,打定主意痛下殺手。

    B.“我”進行了七天的窺探,都因老人的“鷹眼”緊閉沒下手。

    C.“我”最終于第八天殺害老人并處理尸體。

    D.警官到來,我佯裝無恙,但心跳聲最終讓我自投羅網(wǎng)。

    E.老人的尸體被發(fā)現(xiàn),“我”聲稱自己沒瘋,只是神經(jīng)過敏。

    故事發(fā)生的自然順序是A—B—C—D—E,而故事時間中E被提前,敘述的順序變?yōu)镋—A—B—C—D,形成了倒錯的回憶式結(jié)構(gòu)。在小說開頭部分,敘述者沒有直接敘事,而是強調(diào)了自己“神經(jīng)過敏”“聽覺分外靈敏”,由此間接向讀者呈現(xiàn)了自己的心理狀態(tài)。而讀者可以從這段敘事中了解到敘述者“不正?!钡氖聦?,自然而然地展開聯(lián)想:作者的“念頭”究竟是什么?這種“念頭”和敘述者的精神狀態(tài)有何關(guān)聯(lián),給小說設(shè)置了懸念,產(chǎn)生了引人入勝的效果。同時,結(jié)尾的寫作方式使整個結(jié)構(gòu)形成一個循環(huán),在敘述結(jié)構(gòu)上更為完整。

    (二)時距

    根據(jù)熱奈特的理論,時距即故事長度與文本長度之間的關(guān)系。其中包含省略、概述、場景與停頓。在場景的敘事節(jié)奏下,敘事時間與故事時間相等。在《泄密的心》中,敘述者闡述迎接警官的情節(jié),基本上還原了真實的場景及時間,完成了前后文的銜接。但此外,小說的敘事時間以不同方式縮短、延長,而情節(jié)的發(fā)展也隨之加快、變慢,給讀者帶來與敘述者同步的心理感受。

    1.敘事變快

    首先,與傳統(tǒng)哥特式小說不同,愛倫·坡給整個事件交代背景時,直接省略了“我”與老人的身份、性別、年齡等信息,并用了概述的方式交代“我”的動機、計劃以及故事發(fā)生的環(huán)境,此時敘事時間小于故事時間。敘述者只描寫了在第八個晚上殺死了老人的過程,而過去的七個晚上被“天天”的場景描寫所替代。此外,敘述者也沒有告訴讀者故事具體的年份或月份以及角色間的人際關(guān)系。這樣,故事就被壓縮到特定的八天中。這種壓縮時間的方法形成了“不確定性”,即讀者不確定這起謀殺案的發(fā)生時間和地點,所以此類謀殺案可能發(fā)生在任何時間和地點。正是這種模糊信息的打造,營造了一種未知及恐怖的氛圍。

    其次,小說中,在敘述者行兇結(jié)束后處理尸體的過程中使用了連續(xù)的動詞,在讀者腦海里構(gòu)成了迅速變換的畫面,還沒回過神就發(fā)現(xiàn)尸體已經(jīng)藏在了木板下,這與之前行兇過程的速度產(chǎn)生了明顯的對比。小說中只有兩次提到準確的時間,其中一次是在完成處理尸體工作之后:“已經(jīng)四點鐘”,敘事節(jié)奏逐步恢復(fù)正常,“鐘打四下”,接著警官到來。在真相被揭露之前,敘事節(jié)奏持續(xù)加快,幾個簡短的動詞以及感嘆號的使用,例如“瞧!又來了!聽!”完成了敘述者的心理轉(zhuǎn)變,即從表面上的冷靜到不由自主地慌亂,引發(fā)緊張的情緒,讓讀者意識到故事即將達到高潮,目光從而聚焦于故事的結(jié)局。這種緊湊的敘事節(jié)奏讓讀者身臨其境,充滿現(xiàn)實感。

    2.敘事變慢

    小說中詳細描寫了敘述者窺探老人房間的一舉一動。當敘述者最先試圖進入老人房間時,先掀開門縫,再探進腦袋,并且花了個把鐘頭才把整個腦袋探進門縫里。其中,小說通過使用“慢慢”“一步一步”“一寸一寸”等詞語以及破折號讓節(jié)奏明顯放慢,延長了讀者的心理體驗,且讀者可從這些違背常識的動作中,加深對敘述者瘋狂的印象,并且看出敘述者的不可靠性。到了第八天,敘述者仍舊是 “一寸一寸打開門”“一步一步推開門”,緩慢的敘述節(jié)奏使讀者的心隨之懸起,緊接著,老人起身開口打破了這漫長的敘事場景,時間發(fā)生了突然的停頓。動作休止,但是敘事還在繼續(xù),敘述者開始揣測老人的內(nèi)心,并且一個小時保持紋絲不動。在這段明顯延長的時間中,讀者與敘述者共同屏住呼吸,緊張地等待老人的反應(yīng)。這種對于讀者、對于敘述者來說,心靈上的折磨以及對于老人悲慘下場的預(yù)示,完美地渲染了恐怖的氣氛,讓讀者感受到了死亡的神秘魔力,感受到了動人心魄的美。與愛倫·坡在《創(chuàng)作哲學(xué)》這篇散文中所主張的“那種最強烈最高尚同時又最純潔的快樂存在于對美的凝神觀照之中……美是靈魂的激動,或者說是靈魂愉悅的升華”相符合。

    (三)時頻變換

    頻率指的是一個事件在故事中出現(xiàn)的次數(shù)及其在文本中被敘述的次數(shù)。而通過變換敘述頻率,不同的閱讀效果由之誕生。熱奈特將敘述頻率分為三種,即單一敘述(單一敘述即對發(fā)生過一次的事進行一次講述)、重復(fù)敘述(對發(fā)生一次的事件進行多次講述)、概括敘述(多次發(fā)生的事件只被敘述一次)。在《泄密的心》中,愛倫·坡避免只采用單一的敘述形式,結(jié)合三種形式多次采用重復(fù)性敘述,突出了故事的關(guān)鍵之處。

    1.單一敘述

    小說中大多數(shù)的場景描寫采取了單一敘述,保證了情節(jié)的連貫性。如敘述者處理老人尸體時“拖到地板,推倒大床”的場景沒有重復(fù)及概括的必要,不具其他特殊功能;反之,如果重復(fù)提及,反而給讀者帶來的沖擊力會減弱。

    2.重復(fù)敘述

    (1)概念的重復(fù)使用

    在故事中,手表是時間的象征。敘述者在故事中四次提到“手表”,重復(fù)的使用提示了某種恒定的意義。首先,手表的每一個滴答聲都似乎證明著老人一步一步更接近死亡,而死亡即人類不可避免的結(jié)局,從而在讀者心理撒下懼怕的種子。在故事第一次提到手表時,這樣寫道:“就是表上長針走起來也要快得多呢”,敘述者似乎說死亡總是比人們想象得快。此外,這表明敘述者和老人必須耐心等待整個事件結(jié)果的揭露。在整個故事中,對手表的提及一直持續(xù)到敘述者自首的那一刻。此外,敘述者如同手表的一部分。七個晚上以來,敘述者一直在計劃他的受害者的死亡,但卻推遲了執(zhí)行時間,似乎掌握著老人余下生命的權(quán)力。第八天晚上,敘述者像手表一樣看著老人的死亡?!八张f坐在床上,側(cè)耳靜聽;正跟我天天晚上,傾聽墻里的報死蟲的叫聲一般?!睆倪@些對“手表”反復(fù)提及中,讀者可以感受到敘述者將時間作為死亡的守候者,具有控制死亡的力量。而敘述者本人實際上控制著老人的死亡時間,他是個實際存在的死亡守候者,而隨著手表指針的走動,老人剩下的時間也就越少,讀者的恐懼也逐步升級。

    正如標題所顯示,心跳是小說中另一個反復(fù)提及的概念。小說大量進行心理描述,給讀者帶來了大量的心理恐怖。剛開始時小說中的心跳象征著生命,隨著時間的推移及情節(jié)的發(fā)展,它變成了死亡的象征。時間像心跳一樣跳動,就像死亡是生命的一部分,它們緊密相連?!靶呐K的跳動如同蒙著棉花的表聲”,當?shù)谝淮翁岬竭@個比喻時,老人還活著,所以他的心跳象征著生命,隨著老人的死亡,心跳一度銷聲匿跡,但最后在警官出現(xiàn)后重新作響。最后一次提到是在小說結(jié)尾:“他那顆可惡的心還在跳呢!”完成了對標題“泄密的心”的呼應(yīng)。

    (2)詞語的重復(fù)使用

    在《泄密的心》中,敘述者先后5次強調(diào)自己沒有瘋,先后3次說明自己只是神經(jīng)過敏,而這些重復(fù)只會清晰地讓讀者認識到敘述者的癲狂狀態(tài)。同時6次提及殺人動機——老人的眼睛,讓讀者清楚地體會到敘述者對眼睛的厭惡,從而產(chǎn)生對其殺人動機的懷疑,對其兇殘行為變態(tài)心理的恐怖;13次提及“越來越響”的聲音,并且7次集中在倒數(shù)第二段,即敘述者即將崩潰之時,這里的重復(fù)使敘事節(jié)奏不斷加快,讓讀者深刻體會到敘述者面對警察情緒崩潰的心理。與此同時,敘述者遇到的重大壓力似乎也跟著節(jié)奏施加于讀者之上,給讀者帶來了心理上的痛苦與折磨。

    3.概括敘述

    小說中在第八天實施謀殺之前,敘述者連續(xù)七天窺探老人的房間。而對于這七天的描寫,愛倫·坡只概括地集中于某個夜晚:“天天晚上,半夜光景……”此處的概括敘述讓讀者聯(lián)想到敘述者這七個晚上都是同樣的瘋狂,絲毫不放松對老人的監(jiān)視,也是同樣地執(zhí)著于老人閉上的眼睛,從而感受到恐怖的氛圍。

    二、敘事空間

    《泄密的心》作為哥特式小說,空間的設(shè)置充滿了壓抑、怪誕的氣息。所有的情節(jié)被限制于一個密閉的空間之中。美國人文地理學(xué)家愛德華·索亞認為,人類從根本上就是空間的存在者,而人類主體自身就是一種獨特的空間性單元。除開怪誕的實體空間之外,陰郁的人物心理空間也是愛倫·坡寫作的著力點。

    (一)封閉的實體房間——臥房、大廳

    小說的主要情節(jié)發(fā)生在老人的臥室里,敘述者在臥室里完成了殺死老人、藏匿尸體的整個過程,之后敘述者短暫地離開房間,最后敘述者又將警官引回這個臥室,完成故事的結(jié)局。并且,正是通過這個臥室的描寫,讀者可以得知臥室里有一張大床(最終致死老人的工具),關(guān)得緊緊的百葉窗(防盜),地上鋪著木板(椅子磨得沙沙響),整個臥室黑暗無光。臥室是私人場所,屬于個人領(lǐng)地,臥室里的一切都是封閉的。而敘述者作為外人,偷偷進入老人房間的行為是侵犯個人領(lǐng)地的行為,聯(lián)系生活常識,可以給讀者帶來明顯的不適感。此外,這個密閉壓抑的空間可以將讀者的注意力集中,而忽略故事發(fā)生的社區(qū)等客觀因素,有利于達成寫作效果。

    (二)詭異的心理空間——敘述者的內(nèi)心世界

    抽象來看,世界是眾多空間疊加起來的結(jié)果。文學(xué)的內(nèi)容之一就是展現(xiàn)不同人的內(nèi)心世界與潛意識的活動,人外在的行為沖突的原因之一就是精神世界的不同。心理空間作為空間的一種,隱藏著每個人深處最不為人知的秘密。愛倫·坡注重人物心理空間的構(gòu)建,并把將恐怖從實體空間轉(zhuǎn)向人物的精神世界,完成了由“外”向“內(nèi)”的延伸。

    《泄密的心》以第一人稱的視角進行敘述,大量篇幅圍繞著敘述者的心理獨白展開,“我”內(nèi)心空間的扭曲就這樣赤裸裸地展現(xiàn)在眾人眼前。一開頭敘述者反復(fù)強調(diào)自己沒有發(fā)瘋,就帶著讀者進入了敘述者的視角,跟隨他回顧了整個作案過程。敘述者的殺人動機僅僅是因為老人的眼睛讓他“渾身發(fā)毛”,并且隨著情節(jié)的發(fā)展,讀者發(fā)現(xiàn)他卻能聽到常人聽不到的劇烈的心跳聲,并且能做到保證一個小時一動不動,這些違背常理的行為能力否認了他的主張。敘述者的內(nèi)心還是黑暗的,“心坎里不由涌起這聲呻吟,激蕩出陰森森的回想”“早就聽慣了”,并且還為此感到同情,同時,他以負面的角度揣測老人“東猜西想”“聊以自慰”,其實這些都是他不穩(wěn)定心理的寫照。愛倫·坡通過對敘述者心理的敘述,帶領(lǐng)讀者看到了人性的黑暗、真實與荒誕并存的人物心理空間,形成了“心理恐怖”。

    此外,敘述者的心理狀態(tài)是小說的重要主題之一。愛倫·坡向讀者揭示了一個道理:發(fā)狂與理智僅有一線之隔。敘述者瘋狂嗎?答案不言而喻??墒?,就如同他自己所說,他能精心策劃殺人的方式,并且耐心等待時機,在殺人之后能夠完美處理尸體,放在木板下,盛在浴缸里,并且沒有一絲血跡,他的行動是如此得冷靜有邏輯。既然理智與瘋狂只有一線之隔,那么一直站在“正常人”的角度的讀者,又怎能保證自己不會像敘述者那樣,跨越那條線,從理智陷入瘋狂呢?這種想法如同一粒種子,一旦在讀者心中埋下,便生根發(fā)芽,由此造成了另一種心理恐怖。

    實體空間與心理空間相輔相成。可《泄密的心》中的黑暗的環(huán)境、物品、記憶,不再靜止僵化,而是作為敘述者的認知對象,描述的真實性并不絕對??梢哉f人物內(nèi)心的狀態(tài)影響了它對客觀事物的判斷,也可以說客觀環(huán)境造成了人物內(nèi)心的進一步扭曲。這種雙重恐怖施加于讀者身上,讓讀者仿佛變成了行兇的兇手,震撼的效果深入人心。

    三、結(jié)語

    在《泄密的心》的敘事中,愛倫·坡完成了對時間、空間要素的巧妙調(diào)控。在時序方面,運用了倒敘的形式,設(shè)置了似真似幻的懸念。在時距方面,作者通過協(xié)調(diào)變快或者變慢的敘述,使情節(jié)跌宕起伏,節(jié)奏抑揚頓挫,緊扣讀者的心弦,并為展現(xiàn)敘述者的心理狀態(tài)做出貢獻。在頻率方面,既采用了單一敘述保證情節(jié)連貫又用重復(fù)敘述強調(diào)了敘述者精神的錯亂,還用概括敘述營造了氛圍。在空間敘事方面,打造了封閉的實體空間以及精彩豐富的內(nèi)心空間,展現(xiàn)主題,增強敘事效果。

    正是由于愛倫·坡配合恐怖情節(jié)采用了合適的時間、空間敘述設(shè)置,將小說的時序、時長和頻率三者統(tǒng)一,實體空間與內(nèi)心空間相輔相成,形成了短篇小說張弛有度的節(jié)奏感并達到出色的恐怖效果以及敘事藝術(shù)感。讀者讀小說時,不僅能在腦海形成連續(xù)的畫面,更有一種身臨其境的感覺,情感上與敘述者達到一致。同時,《泄密的心》在時間、空間敘事的處理上,也展現(xiàn)了他的“效果統(tǒng)一論”及“死亡是美麗之花”的唯美論,情節(jié)設(shè)置處處充滿恐怖,并且這種恐怖由肉體的刺激轉(zhuǎn)移到了心理,效果更甚。警官得知尸體的所在之處后,在高潮之處卻戛然而止,帶來了震撼人心的效果。雖然小說充斥著壓抑與痛苦,但卻暗含著愛倫·坡對人性的探究與人生的追求。

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