新世紀以來鄉(xiāng)村電影的倫理審視

袁智忠 張婷婷

(1.西南大學(xué)新聞傳媒學(xué)院，重慶 400715；2.西南大學(xué)影視傳播與道德教育研究所，重慶 400715)

鄉(xiāng)村是中國社會歷史變革的縮影，從社會學(xué)的角度而言，鄉(xiāng)村一直都是中國社會最基本的一個社會單元。鄉(xiāng)村電影則展現(xiàn)了不同時代背景下鄉(xiāng)村的發(fā)展變化和村民的生活狀況，往往采用現(xiàn)實主義的手法，階層、家庭、夫妻之間的倫理沖突成為主要的敘事線索；同時，鄉(xiāng)村社會思想的進一步解放使得電影中對女性的倫理關(guān)懷也日益增多；而城市化、現(xiàn)代化也不斷改變著傳統(tǒng)鄉(xiāng)村倫理道德觀念，這些方面共同組成了新世紀以來鄉(xiāng)村電影所表達的鄉(xiāng)村倫理。盡管傳統(tǒng)鄉(xiāng)村倫理中部分因素已經(jīng)不適用于現(xiàn)代社會，如對父權(quán)的絕對服從、對血緣宗法的過分看重以及要求女性“三從四德”的保守思想等，但仍有部分內(nèi)容與中華傳統(tǒng)美德相呼應(yīng)，同時又飽含了鄉(xiāng)村人民所獨有的情誼。因此，對上述鄉(xiāng)村倫理價值的正確判斷，在建構(gòu)新鄉(xiāng)村倫理的過程中至關(guān)重要。

國內(nèi)電影界的學(xué)者們在分析以鄉(xiāng)村為電影敘事空間的影片時，因文化實踐經(jīng)驗和文藝批評方式的不同，表述方式也有所不同，主要有：“農(nóng)村(題材)電影/片”“鄉(xiāng)土電影/片”“鄉(xiāng)村(題材)電影/片”幾種概念。學(xué)者凌燕在文章《回望百年鄉(xiāng)村鏡像》中指出，“農(nóng)村”與“鄉(xiāng)土”兩者所指雖然都是中國的鄉(xiāng)村這一共同空間，但卻有著不同的社會歷史文化內(nèi)涵和價值取向?！班l(xiāng)土似乎更多聯(lián)系美好的自然風格、淳樸的民風民情,而農(nóng)村似乎聯(lián)系著貧窮、落后的社會學(xué)意義、守舊的文化以及階級斗爭和社會變革等意識形態(tài)方面的色彩。因此，可以說‘鄉(xiāng)土’可以歸入文化層面范疇，而‘農(nóng)村’則是政治意義上的概念，前者重主觀情感，后者偏重于客觀敘事?！彼?，學(xué)者凌燕采用了“鄉(xiāng)村電影”的說法，“既包括與時代政治結(jié)合較緊密的農(nóng)村題材電影，也包括將鄉(xiāng)村作為文化分析和批判對象的鄉(xiāng)土題材電影”?；谶@一闡釋，本文也采用“鄉(xiāng)村電影”的概念。

進入新世紀后，鄉(xiāng)村電影越發(fā)呈現(xiàn)多元化的發(fā)展趨勢，除了展現(xiàn)社會變革這一固有主題之外，家庭婚姻、留守兒童、法制倫理等社會問題的表現(xiàn)也日益增多，為這一電影題材增添了更為豐富的內(nèi)涵，如《圖雅的婚事》(2006)中的夫妻倫理、《心迷宮》(2014)中的階層倫理、《平原上的夏洛克》(2019)中的傳統(tǒng)美德倫理等。

一、鄉(xiāng)村社會階層的矛盾沖突與倫理失序

1978年黨的十一屆三中全會召開，中國開始實行改革開放政策，“一個曾經(jīng)是高度集中、相對同質(zhì)性的社會結(jié)構(gòu)體系逐漸向資源、地位、機會和利益相對分散、相對獨立的結(jié)構(gòu)體系轉(zhuǎn)變”，隨著社會結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)變，階級階層也出現(xiàn)了新的分化?！半A級階層的分析范式認為，中國朝向市場化的改革，使得人們在社會關(guān)系性質(zhì)上的差別，例如，雇主和雇員之間的差別，在決定人們的行為和態(tài)度方面更為重要。”在社會學(xué)領(lǐng)域，通常依據(jù)制度、權(quán)力、職業(yè)、經(jīng)濟為劃分依據(jù)，對于階級階層分化建構(gòu)起不同的分化圖式。而無論基于何種理論范式，鄉(xiāng)民因身處偏遠地區(qū)、經(jīng)濟落后往往處于社會的底層，如以現(xiàn)代化理論和邏輯為分化范式中的“農(nóng)業(yè)勞動者階層”“城鄉(xiāng)無業(yè)、失業(yè)半失業(yè)者階層”；以制度主義邏輯為分化范式中的“農(nóng)民”；以權(quán)力邏輯為分化范式中的“農(nóng)民階層”“自雇傭者階層”。

鄉(xiāng)村電影當中的階層社會倫理問題通常以處在社會底層的農(nóng)民所遭遇的不公正待遇、缺失話語權(quán)為矛盾的主要線索。《心迷宮》中的村長肖衛(wèi)國在封閉的小村莊里處于最高階層，利用自己的權(quán)力來隱瞞兒子殺人的事實，將原本應(yīng)由法律裁決的罪責掩蓋，導(dǎo)致底層村民陳自立、白虎的離世無法得到公正的審判，展現(xiàn)出階層的失序和法治倫理的混亂。《暴裂無聲》中，昌萬年造成了啞巴村民張寶民兒子的死亡，但卻因擁有至高的階層權(quán)力而能夠使得律師徐文杰拋棄維護公平正義的責任，對其的違法行為進行包庇。盡管張寶民不斷用暴力行為來反抗不公，但卻無法改變整個底層小人物失語的現(xiàn)實。《我不是潘金蓮》中縣長鄭重、法院院長王公道、庭長賈聰明等人利用權(quán)力在農(nóng)婦李雪蓮的申冤之路上設(shè)置了重重阻礙，只為保住自己的官職。倫理失序引發(fā)的矛盾和沖突，折射出社會轉(zhuǎn)型與經(jīng)濟發(fā)展的沖擊所導(dǎo)致的現(xiàn)實問題和鄉(xiāng)村倫理的混亂。

鄉(xiāng)村電影揭示出了在權(quán)力與欲望的影響之下，鄉(xiāng)村所面臨的階層失序和倫理困境的問題：階層之間差距過大，處于底層的村民由于經(jīng)濟困難、文化落后，缺乏法律意識和相關(guān)知識，無法及時正確地維護自己的合法權(quán)益，輕則損失財產(chǎn)，重則失去生命；而處于高層的人則在信息閉塞、思想傳統(tǒng)的鄉(xiāng)村這一特殊環(huán)境中，利用權(quán)力和物質(zhì)牟利，違反道德、觸犯法律。鄉(xiāng)村電影能夠通過影像媒介對此類現(xiàn)象進行呈現(xiàn)，使得觀眾對鄉(xiāng)村道德現(xiàn)狀產(chǎn)生關(guān)注和反思。在忻鈺坤導(dǎo)演的兩部電影結(jié)尾，相關(guān)人員都受到了法律的制裁；李雪蓮遇到的“假離婚”“告狀”是因為法律常識的缺失和救助渠道的選擇錯誤。這表明，隨著市場經(jīng)濟的不斷發(fā)展，生產(chǎn)力與生產(chǎn)關(guān)系之間的矛盾顯現(xiàn)，具體到階層社會方面，即是階層之間的差距引發(fā)了一系列經(jīng)濟、社會、道德倫理方面的問題，新的社會矛盾出現(xiàn)。除了解決經(jīng)濟落后的問題，對于鄉(xiāng)村階層社會倫理的維護也迫在眉睫，而鄉(xiāng)村法律的完善是能夠重建鄉(xiāng)村倫理道德的重要途徑。

二、鄉(xiāng)村家庭中的性別失衡與兩性倫理沖突

“婚姻是指兩性基于當時社會制度或風俗公認的結(jié)合而形成的夫妻關(guān)系；而家庭則是指人們基于兩性結(jié)合和血緣聯(lián)系，在一定范圍內(nèi)形成的親屬關(guān)系。”家庭關(guān)系是重要的社會關(guān)系，和睦幸福的家庭是每個家庭成員的生活和發(fā)展的基礎(chǔ)。家庭倫理則是在家庭關(guān)系的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的長幼、夫妻之間的相處之道和道德觀念。費孝通先生在《鄉(xiāng)土中國》中指出，中國鄉(xiāng)土社會的基本社群為“小家族”，而其中以“父子”為主軸。由于現(xiàn)代化、城市化建設(shè)的沖擊，傳統(tǒng)鄉(xiāng)村中的“小家族”逐漸解體為“小家庭”，以“父子”為主軸逐漸轉(zhuǎn)化為以“夫妻”為主軸。同時，相關(guān)觀念也發(fā)生了變化，如重男輕女思想改變、女性主體意識覺醒，一些新的矛盾也隨之出現(xiàn)于鄉(xiāng)村家庭之中。

鄉(xiāng)村電影常以一個家庭中成員之間的矛盾沖突為敘事線索來展現(xiàn)家庭倫理?！案复茸有?，父為子綱”是傳統(tǒng)鄉(xiāng)村中最重要的倫理觀念。《心迷宮》中代表傳統(tǒng)觀念的父親肖衛(wèi)國和向往新思想的兒子肖宗耀之間的矛盾是敘事的焦點。肖衛(wèi)國的父權(quán)話語強大，干涉和控制兒子的工作、婚姻，使其失去選擇的自由，打破了兒子想要去城市發(fā)展的夢想。長期以來的壓抑導(dǎo)致了父子關(guān)系疏遠、冷淡，也造成了肖宗耀的叛逆沖動的性格，最終釀成了悲劇。夫妻關(guān)系也是家庭倫理的重要內(nèi)容。“一夫一妻”是社會主義婚姻家庭關(guān)系的基本特點。而《圖雅的婚事》中“兩個丈夫”的存在打破了夫妻二元關(guān)系的穩(wěn)定結(jié)構(gòu)，圖雅帶著殘疾的前夫巴特爾與森格結(jié)婚，沒有遵守婚姻家庭道德的基本要求，也未能以愛情為基礎(chǔ)，并不公平，必然導(dǎo)致沖突的發(fā)生和夫妻倫理關(guān)系的失衡。

在傳統(tǒng)鄉(xiāng)村中，女性往往依附于男性，話語權(quán)缺失，通常作為賢妻良母或是男性拯救者的角色。21世紀以來的鄉(xiāng)村電影越發(fā)關(guān)注女性的發(fā)展問題，出現(xiàn)了一些以女性為主角，表現(xiàn)女性生存?zhèn)惱砝Ь车泥l(xiāng)村電影。如《北方一片蒼?！分械耐醵檬且粋€經(jīng)歷了三次婚姻的寡婦，為傳統(tǒng)鄉(xiāng)村倫理所不容，但影片卻賦予了她“神性”。在鄉(xiāng)村封建迷信思想的影響之下，“成仙”的王二好從無家可歸的寡婦變成了炙手可熱的仙女。這是對傳統(tǒng)鄉(xiāng)村倫理的挑戰(zhàn)，也是對女性主體意識覺醒的呼喚，但她卻并沒有打破人們的偏見，反而淪為村民消災(zāi)除難的工具。當她阻擋村民牟利時，被一桶百家尿澆滅“神性”，象征著反抗的失敗?！段也皇桥私鹕彙分械睦钛┥徳獾搅苏煞虻钠垓_、拋棄和污蔑，這本是丈夫違背了夫妻倫理道德，但李雪蓮卻因被扣上了“潘金蓮”的名號，受盡傳統(tǒng)觀念的束縛和影響。從證明離婚是假到維護自身清譽，她踏上了長達數(shù)十年的告狀之旅，甚至和高官權(quán)貴開展了無數(shù)次拉鋸戰(zhàn)，最終卻再次陷入兩性倫理困境之中。

和諧的家庭關(guān)系是鄉(xiāng)村倫理必不可少的部分?！靶〖摇笔?，“大家”則無法有序。受傳統(tǒng)父權(quán)觀念的影響，父子是鄉(xiāng)村家庭關(guān)系的主軸，父親擁有著最高的權(quán)力，往往對子輩的人生有著決定權(quán)。但隨著經(jīng)濟發(fā)展、思想解放，子輩的自我意識日漸覺醒，渴望獲得自由，擺脫父輩的束縛，傳統(tǒng)父權(quán)思想已經(jīng)無法適應(yīng)新型鄉(xiāng)村社會和家庭的發(fā)展，由此造成了子輩與父輩之間的倫理矛盾。父權(quán)思想也深刻影響著女性的生存。傳統(tǒng)鄉(xiāng)村中兩性關(guān)系的不平衡導(dǎo)致鄉(xiāng)村女性常常遭受一些不公正的待遇，甚至是暴力，無法獲得應(yīng)有的權(quán)利，性別倫理失序。因此，鄉(xiāng)村電影對家庭的關(guān)注折射了現(xiàn)實生活，其中所表現(xiàn)的家庭倫理矛盾，能夠引起人們關(guān)注不平衡的鄉(xiāng)村家庭關(guān)系，自覺維護鄉(xiāng)村家庭倫理道德，這也是重建鄉(xiāng)村倫理的基礎(chǔ)。同時，鄉(xiāng)村倫理道德的重建，也離不開對農(nóng)村婦女的尊重、兩性之間平等、和諧的社會地位。

三、處在社會轉(zhuǎn)型時期的鄉(xiāng)村傳統(tǒng)美德迷失與回歸

學(xué)者王露璐認為：“建立在自然經(jīng)濟基礎(chǔ)上的自給自足的生產(chǎn)方式和相對封閉的生活方式，是理解中國傳統(tǒng)鄉(xiāng)村社會人際關(guān)系和社會治理方式的邏輯起點，也是不同學(xué)科關(guān)于中國傳統(tǒng)鄉(xiāng)村社會問題研究所形成的共識性判斷?！眰鹘y(tǒng)鄉(xiāng)村依靠村民自覺服從“禮”來維持治理，人與人之間的交往關(guān)系簡單，以私人關(guān)系為主，長期以來形成了以“人情”為紐帶的鄉(xiāng)村倫理關(guān)系和“熟人”交往法則，保持著和諧共處、互幫互助的傳統(tǒng)道德倫理觀念。鄉(xiāng)村一度成為善良、淳樸的代名詞。但隨著城市化的沖擊，傳統(tǒng)道德倫理也面臨著危機。學(xué)者李冰提出：“社會變遷是倫理轉(zhuǎn)型發(fā)生的根本原因?！编l(xiāng)村經(jīng)歷了從“禮治”到“法治”的轉(zhuǎn)變，“差序格局式熟人社會”日漸消解。傳統(tǒng)的鄉(xiāng)村倫理道德規(guī)范逐漸無法適應(yīng)新的社會現(xiàn)實。而隨著經(jīng)濟的發(fā)展，人們開始有意識地追求個人利益，集體感和責任感消解，傳統(tǒng)鄉(xiāng)村倫理道德中的誠實守信、鄰里互助等人與人之間交往的美德逐漸缺失。

《一個勺子》的時代背景在社會轉(zhuǎn)型時期，鄉(xiāng)村成為現(xiàn)代與傳統(tǒng)交織的社會空間，傳統(tǒng)倫理道德面臨危機。拉條子夫婦的良知與道德讓他們收留了從鎮(zhèn)上撿來的勺子。騙子利用勺子牟利，而拉條子夫婦卻予以關(guān)懷，他們不收謝禮反而還被騙錢，呈現(xiàn)了堅守鄉(xiāng)村倫理道德的人在充斥著物質(zhì)主義和利己主義的社會中遭遇的困境?！镀皆系南穆蹇恕分械某⒁彩莻鹘y(tǒng)鄉(xiāng)村道德的捍衛(wèi)者。超英翻蓋老房，好友樹河在幫忙的途中意外遭遇車禍，受重傷。即便面臨承擔高額醫(yī)藥費的風險，超英仍然選擇和占義一起尋找肇事司機，還樹河一個公道，卻遇到了種種挫折與困難，無果而終。同樣，在《百鳥朝鳳》中，即使傳統(tǒng)藝術(shù)瀕臨失傳，焦三爺面對利益的誘惑仍然堅持初心，堅持吹奏《百鳥朝鳳》的原則，其行為所展現(xiàn)的不僅是匠人精神和藝術(shù)風范，更是鄉(xiāng)村倫理道德的體現(xiàn)。

鄉(xiāng)村電影中的農(nóng)民所展現(xiàn)的講義氣、重人情、守承諾，善良、淳樸、執(zhí)著等品格本是傳統(tǒng)道德倫理當中的精華之處，卻讓這些農(nóng)民在現(xiàn)代社會中遭受了一系列的挫折。隨著社會的轉(zhuǎn)型，人們的思想觀念轉(zhuǎn)變，部分鄰里之間變得冷漠，師生關(guān)系疏遠，雇傭關(guān)系失信等導(dǎo)致傳統(tǒng)倫理道德出現(xiàn)了困境，但這并不意味著失效，反而顯現(xiàn)出迫在眉睫的鄉(xiāng)村倫理失序問題。部分影片所呈現(xiàn)的最終結(jié)果也許不盡如人意，但卻證明了傳統(tǒng)的解決問題之法已經(jīng)無法適應(yīng)現(xiàn)代社會，僅依靠個人的力量無法維護鄉(xiāng)村倫理，只有在社會各界的共同努力之下才能夠重建鄉(xiāng)村倫理道德體系；以拉條子夫婦、超英、焦三爺為代表的農(nóng)民看似執(zhí)拗的行為中蘊含了他們所堅守的仁義道德，這正是維系社會秩序和人際關(guān)系不可缺少的精神力量，與社會主義核心價值觀相契合，是我們應(yīng)當大力弘揚的中華傳統(tǒng)美德，也是重建鄉(xiāng)村倫理所需要堅守的寶貴財富，構(gòu)建和諧鄉(xiāng)村社會不可缺少的靈魂。鄉(xiāng)村電影將這些優(yōu)秀的倫理道德以影像化的方式展現(xiàn)，能夠提高傳播的效率，有效地引起觀眾共情，在平凡而不平淡的故事中體會到倫理的重要性，從而自覺傳承、發(fā)揚傳統(tǒng)美德，參與鄉(xiāng)村倫理體系的建構(gòu)。

結(jié) 語

總體而言，現(xiàn)代鄉(xiāng)村倫理道德問題的呈現(xiàn)最終指向兩方面：一是鄉(xiāng)村倫理重建。通過一系列影像對現(xiàn)實倫理失序的反映可以看出，在現(xiàn)代化進程中，部分傳統(tǒng)倫理道德規(guī)范已經(jīng)無法適應(yīng)轉(zhuǎn)型時期的現(xiàn)實情況，父權(quán)至上、男尊女卑、重男輕女等傳統(tǒng)倫理已經(jīng)失去權(quán)威，以“禮”為治也無法維護當下的鄉(xiāng)村社會秩序，約束村民行為。但同時，人們應(yīng)當傳承的優(yōu)秀品德卻在日益消解。因此，在鄉(xiāng)村脫貧攻堅、文化振興的同時，還要重視鄉(xiāng)村倫理道德危機，重建新的道德倫理體系。而新的鄉(xiāng)村倫理道德體系，應(yīng)該是傳統(tǒng)美德、現(xiàn)代意識、社會主義核心價值觀三位一體下符合當下鄉(xiāng)村現(xiàn)實情況，有利于解決鄉(xiāng)村倫理道德現(xiàn)實問題，推動鄉(xiāng)村道德建設(shè)、社會和諧發(fā)展的鄉(xiāng)村倫理道德體系。二是鄉(xiāng)村倫理共同體的建構(gòu)。王露璐提出：“通過村莊經(jīng)濟發(fā)展、人際關(guān)系協(xié)調(diào)和社區(qū)文化建設(shè)構(gòu)建‘經(jīng)濟—政治—文化’三位一體的新型鄉(xiāng)村倫理共同體?！苯?jīng)濟差距是造成階層倫理失衡的重要原因，處于底層而生存艱難的村民無法獲得應(yīng)有的話語權(quán)。因此，要通過農(nóng)村經(jīng)濟的發(fā)展，為農(nóng)民的生活提供有力的物質(zhì)保障，從民到村，實現(xiàn)共同富裕，打破階級差異引發(fā)的一系列矛盾沖突和不公。而人際關(guān)系和諧則首先要以家庭和睦為基礎(chǔ)，要以新型鄉(xiāng)村倫理道德來維護父子、婆媳、夫妻、妯娌等家庭成員之間的融洽共處，主張尊老愛幼、相互體諒、溝通良善、共同奮斗的和諧家庭關(guān)系，進而才能做到鄰里團結(jié)友愛、社會文明團結(jié)。

電影具有教育功能，加上其普適性、大眾性，傳播信息速度快、范圍廣，在鄉(xiāng)村倫理建構(gòu)起到重要的作用?！半娪敖逃龑?dǎo)的社會價值是電影藝術(shù)獲得廣泛社會影響力和社會地位的重要原因?！币环矫?，鄉(xiāng)村電影能夠真實地折射出鄉(xiāng)村社會所面臨的現(xiàn)實倫理問題，引導(dǎo)人們直面?zhèn)惱砝Ь?，引發(fā)對于鄉(xiāng)村倫理重建的思考；另一方面，鄉(xiāng)村電影也能夠通過對典型人物、事件的呈現(xiàn)，歌頌平民英雄，宣傳優(yōu)秀的鄉(xiāng)村道德品質(zhì)，呼吁人們牢記仁義廉恥，使得積極向上的傳統(tǒng)倫理思想有效融入當代重建鄉(xiāng)村倫理道德的進程之中。21世紀以來，鄉(xiāng)村電影用影像揭示社會現(xiàn)象，展現(xiàn)道德困境，已經(jīng)讓人們意識到了鄉(xiāng)村倫理重建的問題。此外，也通過《我和我的家鄉(xiāng)》《一點就到家》等影片呈現(xiàn)出鄉(xiāng)村振興與道德建設(shè)的新成就。鄉(xiāng)村文化建設(shè)應(yīng)當以精神文明道德建設(shè)為重點，以鄉(xiāng)村地方性特色文化建設(shè)為紐帶，通過鄉(xiāng)村電影這一現(xiàn)代化媒介做好宣傳工作，大力弘揚優(yōu)秀傳統(tǒng)倫理道德，同時也要借助影像展現(xiàn)鄉(xiāng)村倫理中封建落后的一面，摒棄糟粕，進行教育引導(dǎo)工作，以此構(gòu)成“經(jīng)濟—政治—文化”三位一體的新型鄉(xiāng)村倫理共同體，構(gòu)建和諧鄉(xiāng)村社會。