北海貝雕傳承保護與產(chǎn)業(yè)發(fā)展對策研究

蘇遠志

貝雕作為廣西北海傳統(tǒng)工藝品，是城市形象名片之一，是北部灣海洋文化的典型代表。筆者在組織北海貝雕成功申報國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)（下文簡稱“非遺”）代表性項目名錄工作的基礎(chǔ)上，通過查閱資料，結(jié)合實地深入調(diào)查走訪為手段，從北海貝雕的工藝特色、傳承意義、歷史沿革和產(chǎn)業(yè)發(fā)展切入，剖析北海貝雕保護開發(fā)取得的成就和面臨的困境，探討政策扶持、人才隊伍建設(shè)、產(chǎn)品創(chuàng)新、強化宣傳、拓寬渠道、產(chǎn)業(yè)升級等方面的發(fā)展對策，為北海加強非遺項目尤其是傳統(tǒng)美術(shù)類和傳統(tǒng)技藝類項目的保護與開發(fā)，促進非遺保護與產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟轉(zhuǎn)化，推動文旅融合發(fā)展提供參考。

一、北海貝雕介紹

（一）發(fā)展歷史

北海貝雕以廣西壯族自治區(qū)北海市為核心分布區(qū)域。北海市位于中國大陸南端，南臨南海北部灣，溫暖濕潤的氣候和優(yōu)良的海洋環(huán)境使得當?shù)厥a(chǎn)各式海洋貝類及螺類，為貝雕創(chuàng)作提供了天然上好的原材料。同時，北海便捷的海運條件及廣闊的市場需求，促進貝雕工藝水平的提升發(fā)展。

北海古為百越之地，秦代屬象郡，漢代以后為合浦縣所轄，明清兩代北海為廣東省廉州府合浦縣屬地。明清時期，貝雕已分布于兩廣地區(qū)。近代以來，隨著經(jīng)濟社會的發(fā)展，貝雕在北海地區(qū)逐漸形成有規(guī)模的產(chǎn)業(yè)集聚，20 世紀中期后規(guī)模不一的貝雕工廠出現(xiàn)并分布在北海各地。作為廣西著名的“三雕”民族工藝品牌（北海貝雕、合浦角雕、東興石雕）之一，貝雕隨著銷售渠道的擴展，輻射到廣西壯族自治區(qū)及全國各地，遠銷到東南亞、中東、歐美等海外地區(qū)，成為北海的名片、廣西的驕傲。

北海貝雕歷史悠久，最早可追溯至先秦。人們利用貝類加工作為錢幣流通，后發(fā)展為簡單雕琢的裝飾品。西周時期出現(xiàn)螺鈿鑲嵌工藝。當?shù)貪h墓出土的貝殼，已有人工雕琢、美化的痕跡，這為貝雕的雛形。隨著時代發(fā)展，貝殼、螺類不斷被深入利用，雕琢技術(shù)不斷提升。尤其明代以來采珠業(yè)的繁榮，大大推動了北海貝雕工藝的發(fā)展。明末清初時，北海貝雕已趨成熟。當時達官顯貴用珍珠貝加工成各種花鳥、人物、書法鑲嵌在家具上。合浦縣博物館藏有明朝屏風(fēng)，如珠貝鑲嵌的《朱柏廬治家格言》，精美絕倫。清代，貝雕螺鈿工藝被廣泛應(yīng)用于更多器具上，北海貝雕博物館藏的傳世貝雕家具是明清北海貝雕工藝中的精品。

新中國成立后，貝雕進入新的繁榮期。1964年，北海市工藝美術(shù)合作社成立，貝雕生產(chǎn)步入專業(yè)化，門類包括貝雕畫、石英鐘、首飾盒、扇面、掛屏等，涌現(xiàn)出陳佐、梁傳略、趙方、鐘正彰等一批杰出藝人。1972年，以北海女民兵為題材的貝雕作品《南海晨歌》選送參加第一屆全國工藝美術(shù)展，引起轟動，當年國家輕工部即撥款50 萬元支持廣西發(fā)展貝雕。北海貝雕成為當時廣西出口創(chuàng)匯的個中翹楚，并逐漸形成行業(yè)集聚，其時從事貝雕生產(chǎn)的工廠和作坊共計上百家。20 世紀80年代北海貝雕名噪一時，遠銷20 多個國家和地區(qū)，迎來輝煌時代。1989年，作品《程陽橋》作為北海貝雕最高水平的代表作進入人民大會堂。20 世紀90年代，受工業(yè)化沖擊、因經(jīng)濟發(fā)展造成的企業(yè)轉(zhuǎn)制等因素影響，北海貝雕一度式微，發(fā)展停滯，但工藝傳承未有斷層。進入21 世紀，北海市恒興珠寶有限責(zé)任公司于2005年從北海市工藝美術(shù)總廠接手，收購設(shè)備，召回技術(shù)骨干和工人，投資貝雕生產(chǎn)，通過改良傳統(tǒng)工藝，提升作品文化品位，讓北海貝雕重?zé)ü獠剩瑫r開拓多種銷售渠道，帶動小公司大規(guī)模生產(chǎn)，進一步建立起貝雕產(chǎn)業(yè)鏈，研發(fā)包括家居貝雕畫等貝雕新品，在保留傳統(tǒng)工藝基礎(chǔ)上融入現(xiàn)代設(shè)計語匯，借由清雅大方的當代藝術(shù)風(fēng)格走入千家萬戶，廣受大眾青睞。

（二）工藝特色

北海貝雕是廣西北海手工藝人以海洋中的貝殼、海螺為原材料，巧妙利用其天然色澤、紋理形狀，經(jīng)設(shè)計揀選、精雕細琢、鑲嵌組裝等工序加工創(chuàng)作成各種工藝品的一種傳統(tǒng)工藝美術(shù)。其題材廣泛、構(gòu)思精巧、層次分明、形象逼真，是貝殼的自然之美、雕刻的技法美與國畫意境之美的完美融合，其以富麗典雅的風(fēng)格、巧奪天工的工藝、栩栩如生的造型在中國雕刻藝術(shù)中獨樹一幟。

貝雕之所以光華艷麗、永不褪色，關(guān)鍵在于每一個部件都是利用海螺貝殼的天然顏色、紋理創(chuàng)作，無任何染色和涂貼，工藝之絕在于能將貝殼海螺的天然紋理、色澤、形狀的巧用發(fā)揮到極致。人物、花鳥、山水、靜物等均是北海貝雕的主要創(chuàng)作題材，作品形式有貝雕裝飾畫、屏風(fēng)、擺件等藝術(shù)品，也有文具、臺燈、鐘表、首飾盒、茶具等生活實用品，逾6000 種。其中以貝雕畫最為典型，呈現(xiàn)手法又以花卉翎毛為絕，工藝繁復(fù)精巧，借鑒了木、玉、牙雕和國畫技藝，選、磨、貼、拼、接、堆、疊并用，集民間傳統(tǒng)工藝之大成。

（三）傳承意義

北海貝雕將人的情懷與海的綺麗巧妙地結(jié)合起來，是北部灣人民千百年來海洋生產(chǎn)實踐的典型成果，是集體智慧的結(jié)晶，承載著人與海洋和諧發(fā)展的歷史記憶，傳遞了對美好生活的追求與向往，對研究海洋工藝美術(shù)史、海上絲綢之路有著重要價值。同時，貝雕強調(diào)變廢為寶，通過加工設(shè)計，將取食后拋棄的螺殼等自然廢棄物變?yōu)榻?jīng)典的藝術(shù)品，背后蘊含巨大的生態(tài)價值和環(huán)保理念，體現(xiàn)了中華民族對生態(tài)文明和可持續(xù)發(fā)展的不懈追求。隨著國家“一帶一路”倡議的逐步推進，北海貝雕在推動地方經(jīng)濟發(fā)展，促進與東盟國家民心相通、經(jīng)貿(mào)往來、講好中國故事方面也發(fā)揮著積極的作用。

二、北海貝雕保護與開發(fā)的成效

近年來，各級政府高度重視北海貝雕的傳承與發(fā)展，在廣西壯族自治區(qū)文化和旅游廳、廣西壯族自治區(qū)二輕城鎮(zhèn)集體工業(yè)聯(lián)合社的大力支持和北海市委、市政府的正確領(lǐng)導(dǎo)下，市旅游文體局、工業(yè)和信息化委員會、商務(wù)局、二輕聯(lián)社等有關(guān)部門，市非遺保護中心、工藝美術(shù)協(xié)會、各大高校、職校等有關(guān)單位、一大批企業(yè)以及貝雕藝人形成合力，共同推動北海貝雕不斷向前、向好發(fā)展，貝雕工作室如雨后春筍涌現(xiàn)，北海貝雕煥發(fā)出蓬勃生機。

（一）申報保護方面

北海貝雕技藝2010年先后被列入北海第二批市級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目名錄和廣西第三批自治區(qū)級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目名錄。2019年中華人民共和國文化和旅游部下發(fā)《關(guān)于推薦申報第五批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目的通知》，北海市將貝雕列為重點申報項目，在前面兩次的申報工作基礎(chǔ)上投入大量經(jīng)費，聘請專業(yè)團隊，協(xié)調(diào)全行業(yè)積極配合，多方走訪，收集資料，反復(fù)研究，完成申報。2020年12月北海貝雕入選第五批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目名錄推薦項目名單，2021年文件正式公布，北海市恒興珠寶有限責(zé)任公司為其項目保護單位。

北海貝雕現(xiàn)有自治區(qū)級非遺代表性項目生產(chǎn)性保護示范基地2 個，非遺代表性傳承人9 人，其中自治區(qū)級3 人、市級6 人，國家級傳承人將于2022年內(nèi)積極開展申報。政府給予北海貝雕傳承人經(jīng)費補助，鼓勵并支持傳承人開展傳習(xí)活動。以2020年為例，自治區(qū)級傳承人每人每年補助5000 元，市級傳承人每人每年補助1000 元，且補助經(jīng)費逐年遞增。

（二）行業(yè)發(fā)展方面

2020年北海從事貝雕生產(chǎn)和制作的企業(yè)、工作室、家庭式作坊等為29 家。其中呈現(xiàn)一定規(guī)模的，主要從事貝雕畫生產(chǎn)的有北海恒興珠寶有限公司、北海市海城區(qū)一手貝藝創(chuàng)新工作室、北海喜蛙家居設(shè)計有限公司，北海市海城區(qū)精博貝雕工藝室、北海市海城區(qū)創(chuàng)研貝雕藝術(shù)工作室、北海二輕貝雕實訓(xùn)基地等6 家；從事貝殼雕刻的有北海墨人貝雕工藝室、北海市銀海區(qū)利成世工藝創(chuàng)意工作室、北海市銀海區(qū)秉舜玉雕工作室、廣西合浦日升貝藝有限責(zé)任公司、合浦縣耕貝樓工作室等5 家。從業(yè)者上千，涌現(xiàn)出多位貝雕工藝美術(shù)大師，其中國家級工藝美術(shù)大師1 人、廣西工藝美術(shù)大師10 人、北海級工藝美術(shù)大師17 人。他們是傳承的實踐主體，主要通過師徒及家族的方式傳承。

北海貝雕在中國工美行業(yè)內(nèi)一枝獨秀，參展及獲獎作品無數(shù)，榮獲包括中國工藝美術(shù)最高獎“百花杯”在內(nèi)的30 多項國家和地方獎項，更是作為代表國禮和區(qū)禮贈送給國內(nèi)外友人，北京人民大會堂、首都國際機場、國家商務(wù)部等重大場館均用北海貝雕畫做重點裝飾。

北海的貝雕企業(yè)和藝人注重創(chuàng)新發(fā)展和創(chuàng)意開發(fā)，積極促進北海貝雕與現(xiàn)代生活的融合。在保留地域特色同時，結(jié)合當代創(chuàng)作理念和國外先進工藝，進行貝雕工藝品、旅游紀念品的創(chuàng)新創(chuàng)意制作生產(chǎn)。

北海市恒興珠寶有限責(zé)任公司投入500 多萬元進行新工藝研發(fā)，開發(fā)了漆板貝雕和進行了燙銀貝雕小件試制，開發(fā)出幾十種貝雕工藝品。2012年獲評為廣西文化產(chǎn)業(yè)示范基地。

一手貝藝工作室充分利用北部灣豐富的貝殼資源進行貝雕工藝品、旅游紀念品的創(chuàng)新創(chuàng)意制作生產(chǎn)，將貝雕技藝傳承下去，有效地提升貝雕的文化屬性。2017年獲首批自治區(qū)級文化創(chuàng)意產(chǎn)品開發(fā)示范基地。

喜蛙家居在保留原貝雕技藝的基礎(chǔ)之上，在主題立意和設(shè)計上化繁為簡，研發(fā)制作出適合中高端酒店、家庭家居等大眾化消費級和收藏定制級現(xiàn)代家居裝飾產(chǎn)品，如掛畫、擺件、家居裝飾品等，更適合現(xiàn)代人的家居品位。

北海市工藝美術(shù)協(xié)會制定行業(yè)規(guī)范，組織召開研討會，推動北海貝雕發(fā)展。

（三）人才培養(yǎng)和校企合作方面

北海恒興珠寶有限責(zé)任公司積極推進校企合作，加強貝雕技藝人才培養(yǎng)。2018年投資80 萬元建成北海貝雕技藝人才培養(yǎng)基地，支持桂林電子科技大學(xué)等開展美術(shù)專業(yè)骨干教師培養(yǎng)，舉辦5 期貝雕工藝培訓(xùn)班，培訓(xùn)出數(shù)批專業(yè)技術(shù)人員；通過課外技藝實訓(xùn)活動，并從技術(shù)、展品等方面給予支持，先后讓30 余名年輕技師加入北海貝雕傳承行列。積極與北海市各中小學(xué)及社區(qū)互動，每年組織3～5 次“非遺進校園”“非遺進社區(qū)”活動，讓大眾近距離領(lǐng)略貝雕藝術(shù)魅力。

一手貝藝創(chuàng)新工作室和北海市中等職業(yè)技術(shù)學(xué)校通過引企入校，把北海貝雕工藝作為特色課程引入到學(xué)校職業(yè)教育的課程體系，聘請當?shù)刂呢惖窆に嚸佬g(shù)大師走進學(xué)校承擔(dān)教學(xué)任務(wù)，成立“大師貝雕工作室”進行教育改革試點，開辦旅游工藝品專業(yè)兩個班，創(chuàng)新“現(xiàn)代師徒制”培養(yǎng)模式，以“學(xué)生-學(xué)徒-學(xué)員-準員工”的師徒結(jié)對形式培養(yǎng)優(yōu)秀貝雕傳承人。開展理論與實訓(xùn)操作的專業(yè)核心教學(xué)與課外拓展課堂教學(xué)，接受培訓(xùn)人數(shù)達1000 人次。

北海二輕聯(lián)社設(shè)有貝雕技藝實訓(xùn)基地，開展貝雕精品創(chuàng)作和“師帶徒”傳藝活動，走進大中專院校開展培訓(xùn)，累計培訓(xùn)500 人次。

張其鳳、林日光、曹世蓮、林雄、許承斌、李建強等一批北海貝雕自治區(qū)級、市級非遺代表性傳承人，多次參與到政府、企業(yè)、學(xué)校等的培訓(xùn)工作中，為貝雕的傳承發(fā)展做出積極貢獻，是北海貝雕藝術(shù)傳承的中堅力量。

北海市中等職業(yè)技術(shù)學(xué)校、廣西民族中專等學(xué)校的師生，通過專業(yè)系統(tǒng)的課程培訓(xùn)傳習(xí)貝雕工藝，是北海貝雕藝術(shù)發(fā)展的新生力量。

（四）宣傳展示和文旅融合方面

北海市旅游文體局、二輕聯(lián)社、商務(wù)局等有關(guān)部門積極組織北海貝雕參加國內(nèi)外展示展銷活動，免費提供活動攤位，并給予參展人員適當經(jīng)費補助，減輕企業(yè)負擔(dān)，提高北海貝雕企業(yè)參展率，進一步提升北海貝雕的知名度。2012年央視10 套《探索發(fā)現(xiàn)》欄目，全面跟蹤式拍攝北海貝雕制作工藝，讓北海貝雕第一次成為央視精品欄目的主角，得到廣泛宣傳。

北海貝雕展示場館眾多，主要有北海貝雕博物館、精博貝雕工藝展示館、海上絲路北海工藝美術(shù)博覽園內(nèi)的貝雕展示館、北海高新區(qū)銀河科技園內(nèi)的傳藝—貝雕家居文化館、北海市中等職業(yè)技術(shù)學(xué)校內(nèi)的貝雕藝術(shù)館等展示場館。這些場館的興建使得北海貝雕藝術(shù)的展示傳播、人才培養(yǎng)均有了現(xiàn)實依托。其中值得一提的，北海貝雕博物館是由北海市恒興珠寶有限責(zé)任公司興建，以集中展示貝雕技藝為主題的大型博物館，2015年被評為國家AAA 級旅游景區(qū)，成為北海市“非遺+旅游”的一個亮點。博物館以“傳承北海貝雕技藝、弘揚中華傳統(tǒng)文化”為宗旨，以觀光旅游為中心，以貝的歷史和貝雕技藝文化為主軸線，設(shè)置貝雕歷史文化起源區(qū)、生產(chǎn)體驗區(qū)、實物產(chǎn)品區(qū)、鎮(zhèn)館之寶區(qū)等區(qū)域，通過大量的圖片、文字、多媒體及實物展示等形式，向游客展示貝雕的歷史沿革、保護現(xiàn)狀和傳承情況，游客可以通過巨型玻璃隔斷，觀摩生產(chǎn)程序，詳細了解設(shè)計、選料、雕磨、成型、安裝等整套過程，年平均游客接待量達5萬余人。

三、北海貝雕保護與開發(fā)所面臨的困境

盡管北海貝雕被列入了國家級非遺代表性項目名錄，貝雕產(chǎn)業(yè)也被當作當?shù)氐奶厣幕a(chǎn)業(yè)加以扶持取得了很大進展，但從長遠來看，北海貝雕仍面臨著諸多困境，制約其擴大產(chǎn)業(yè)規(guī)模。

（一）工藝難度大，學(xué)徒時間長，待遇水平留不住人才

貝雕的原材料——貝殼，本身質(zhì)地硬、脆、易碎，加工難度大，加之貝雕工藝屬于純手工制作，或手工輔以半機械制作，還需要有一定的美術(shù)功底，培養(yǎng)1名工藝人耗時較長。據(jù)原北海市工藝美術(shù)總廠的老貝雕師傅們說，他們當學(xué)徒的時候，至少需要學(xué)習(xí)滿兩年才能勉強獨立制作，學(xué)滿五年才能出師。一份針對北海貝雕行業(yè)市場研究的調(diào)查報告顯示，貝雕技藝從業(yè)人員流動性大，特別是青年一代的貝雕學(xué)徒人員流動性較大，這是導(dǎo)致北海貝雕技藝后繼乏人的主要原因之一。其中超過一半的流動人員認為市場前景不好。此外，調(diào)查數(shù)據(jù)還顯示，貝雕技藝從業(yè)人員收入水平普遍偏低，合計有46.05% 受訪的貝雕從業(yè)人員年收入在4 萬元以下，綜合考慮北海經(jīng)濟社會發(fā)展和消費水平因素，從業(yè)人員整體年收入以中低收入為主。隨著社會經(jīng)濟發(fā)展、人們生活水平提高和民眾消費水平不斷提升，依靠從事貝雕行業(yè)的收入難以平衡家庭的開支。綜合這些因素，年輕人即使對貝雕技藝感興趣，也會因經(jīng)濟收入等放棄從事這個行業(yè)，因此貝雕行業(yè)從業(yè)人員逐年遞減，后繼乏力。

（二）產(chǎn)業(yè)規(guī)模較小，銷售渠道單一，未達到規(guī)模以上

由于北海貝雕產(chǎn)業(yè)沒有及時跟上社會經(jīng)濟發(fā)展的步伐，產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型滯后，企業(yè)規(guī)模小，銷售渠道單一。一直以來，北海貝雕產(chǎn)品的銷售模式仍以傳統(tǒng)線下銷售方式為主，包括線下門店零售經(jīng)營、訂單批發(fā)、直銷等。且線上銷售未能全面鋪開，全渠道營銷尚未健全。貝雕企業(yè)規(guī)模小，大多以工作室、家庭作坊等小微企業(yè)形式存在，有獨立法人的占不到企業(yè)總數(shù)的10%。北海貝雕沒有形成產(chǎn)業(yè)優(yōu)勢。北海市恒興珠寶有限責(zé)任公司作為北海市貝雕生產(chǎn)行業(yè)里規(guī)模最大的企業(yè)，經(jīng)營現(xiàn)狀卻不容樂觀，存在資金投入不足、運營困難，技術(shù)人員嚴重短缺，銷路遠沒有打開等問題。盡管該企業(yè)已經(jīng)投入了幾千萬元對生產(chǎn)技術(shù)等方面進行改進，建立和推廣貝雕博物館，卻仍然虧損。該企業(yè)一直采取“貝雕虧損首飾補”的經(jīng)營方式支撐，非長久之計。

（三）融合創(chuàng)新不足，設(shè)計水平欠缺，產(chǎn)品難以融入現(xiàn)代生活

受資金、人才及市場推廣等諸多因素的影響，北海貝雕工藝產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟效益不佳，企業(yè)制作技藝水平也參差不齊。北海貝雕工藝水平的提升和創(chuàng)新也面臨一系列難題，如作品缺乏創(chuàng)意、設(shè)計思想觀念陳舊、人才不濟等等，很多貝雕企業(yè)的產(chǎn)品設(shè)計仍停留在20 世紀90年代北海工藝美術(shù)總廠的水平，缺乏市場競爭力，結(jié)果導(dǎo)致貝雕企業(yè)規(guī)模大面積萎縮。加上企業(yè)對貝雕技藝的總體宣傳力度不夠，導(dǎo)致公眾對北海貝雕缺乏認識，從而體現(xiàn)不出貝雕的藝術(shù)價值、歷史價值及技藝傳承和發(fā)展的重要性，北海貝雕固有的受眾群體內(nèi)心認同感也在發(fā)生顯著的變化，總體呈現(xiàn)弱化衰減的態(tài)勢，北海貝雕的市場認知度大大降低。這些都不同程度地加大了北海貝雕技藝傳承和發(fā)展的難度。

四、對策與建議

（一）充分發(fā)揮政府行政保護作用，加大政策扶持力度，爭取保護和發(fā)展資金

政府要繼續(xù)把扶持北海貝雕產(chǎn)業(yè)發(fā)展提升到保護傳承非物質(zhì)文化遺產(chǎn)、打造北海文化品牌的高度，加大政策支持和財政扶持力度，設(shè)立北海貝雕產(chǎn)業(yè)發(fā)展專項資金，并對貝雕加工企業(yè)提供盡可能多的優(yōu)惠政策。鼓勵企業(yè)探索發(fā)展新思路，申請國家地理標志產(chǎn)品保護。利用北海貝雕已經(jīng)進入國家級非遺項目名錄的優(yōu)勢，繼續(xù)推動北海貝雕國家級非遺代表性傳承人的申報工作，向上級爭取非遺項目保護、非遺傳承保護工作平臺和非遺傳承人開展活動補貼等經(jīng)費保障。加快推進《北海市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護條例》立法，讓非遺保護有法可依。成立北海貝雕行業(yè)協(xié)會、研究會等社團組織，組織研討會、論壇，深入挖掘北海貝雕文化，賦予北海貝雕新的時代內(nèi)涵，編輯出版有關(guān)成果，有效保護和傳承北海貝雕，促進其健康、長遠發(fā)展。

（二）深化校企合作，運用現(xiàn)代學(xué)徒制培養(yǎng)方式充實貝雕人才隊伍

依托政府主導(dǎo)，繼續(xù)深化當?shù)刎惖衿髽I(yè)與高校的合作,采用多媒體手段開展項目及傳承人的數(shù)字化記錄，實施“記憶工程”。除了已建立校企長期穩(wěn)定合作機制的北海市中等職業(yè)技術(shù)學(xué)校以外，當?shù)剡€有北海藝術(shù)設(shè)計學(xué)院、北海市中等職業(yè)技術(shù)學(xué)院、桂林電子科技大學(xué)北海校區(qū)等諸多高校和廣西區(qū)內(nèi)各大學(xué)府，也可考慮成立高校貝雕大師工作室或?qū)⒑献髫惖衿髽I(yè)搬進校園。在結(jié)合高校人才培養(yǎng)模式的同時，整合校企資源，組織生產(chǎn)企業(yè)與院校共同開展貝雕實訓(xùn)，逐步建立健全校企合作機制，充分發(fā)揚非遺傳承精神，把院校作為貝雕技藝傳承的前沿陣地，引導(dǎo)中、高職業(yè)技術(shù)院校的學(xué)生進入貝雕生產(chǎn)企業(yè)學(xué)習(xí)貝雕技藝，委托企業(yè)進行培訓(xùn)并給予學(xué)生實訓(xùn)補貼，運用現(xiàn)代學(xué)徒制的培養(yǎng)方式，加大對北海貝雕人才的培養(yǎng)，從而改善人才匱乏問題。與此同時，貝雕企業(yè)也應(yīng)充分考慮到培養(yǎng)一個熟練的貝雕工藝技師時間長、付出大，需要適應(yīng)社會經(jīng)濟發(fā)展水平而相應(yīng)提高工藝師和學(xué)徒的工資待遇水平，這樣才能更好解決企業(yè)留不住人的難題。

（三）創(chuàng)新貝雕產(chǎn)品，豐富制作形式，突出特色，改進管理

成立技術(shù)研究部門，在進一步收集項目資料、梳理歷史文化的基礎(chǔ)上，深度剖析項目的技藝內(nèi)涵，建立北海貝雕數(shù)據(jù)庫，利用現(xiàn)代科技建立標準化體系。因為貝雕產(chǎn)品多數(shù)是工具輔助的純手工作業(yè)，特別是貝雕畫，加工步驟多，技藝繁瑣，工期長，出品慢，傳統(tǒng)畫作里貝雕占比重，一個版面里貝雕呈現(xiàn)的畫面至少達到50%～80%，成本高，產(chǎn)品價格一直居高不下，加上受眾市場又一直萎縮，銷售狀況談不上好。為了適應(yīng)市場變化，就需要貝雕從業(yè)者們在產(chǎn)品的創(chuàng)新開發(fā)上多動腦筋，堅持兩條腿走路，既要堅持走金字塔頂端的工藝美術(shù)路子，多出精品，也要尋求非遺融入生活的普適化產(chǎn)品，受群眾歡迎。在傳承傳統(tǒng)貝雕技藝的同時，企業(yè)要導(dǎo)入高新技術(shù)，拓展貝雕的制作形式，借鑒現(xiàn)代藝術(shù)的特征和表現(xiàn)手法，增設(shè)一些與時代主流相迎合的新品類、風(fēng)格和材料，利用貝雕設(shè)計制作具有城市特色的旅游紀念品，創(chuàng)新開發(fā)貝雕的各種新用途，開發(fā)國內(nèi)外旅客喜聞樂見的優(yōu)質(zhì)工藝品。在繼承中創(chuàng)新，在創(chuàng)新中繼承，開拓新市場。如北海貝雕生產(chǎn)企業(yè)之一的北海喜蛙家居文化館，他們創(chuàng)新理念，將北海貝雕廣泛運用于家居用品設(shè)計中，達到二者的完美融合，同時又因為化繁為簡，將整幅畫作的貝雕占比縮減至50% 以下，降低了工藝成本和產(chǎn)品價格，逐漸走入尋常百姓家。

（四）擴大北海貝雕宣傳面，拓寬線上銷售渠道，多模式開展傳習(xí)互動，強化宣傳，增進公眾對貝雕文化的了解

企業(yè)善于利用“互聯(lián)網(wǎng)+”，通過各種新媒體平臺宣傳推廣貝雕文化，將貝雕技藝成果通過多渠道進行宣傳展示；通過拍攝短視頻、宣傳片、紀錄片等方式讓消費者了解貝雕的制作工藝和藝術(shù)價值；順應(yīng)時代發(fā)展和大眾需求，搭建貝雕產(chǎn)品網(wǎng)絡(luò)營銷平臺，在淘寶、抖音、快手等平臺進行貝雕產(chǎn)品直播帶貨，打開國內(nèi)外銷售市場，拓寬貝雕產(chǎn)品的銷售渠道。充分利用各類工藝美術(shù)比賽和展覽，鼓勵各級貝雕大師參賽參展，展示貝雕精品。利用各級媒體積極對參賽參展的獲獎貝雕作品進行宣傳報道，提高知名度，擴大影響力。在廣西乃至國內(nèi)外有關(guān)文化場館、博物館等籌辦專題展覽，采用現(xiàn)代理念及技術(shù)進行展陳策劃，宣傳展示北海貝雕歷史文化與發(fā)展保護成果，開展文化交流。通過在北海工藝美術(shù)博覽園等公共場所展示帶有北海文化特點、符合“一帶一路”建設(shè)要求、反映向海經(jīng)濟發(fā)展的貝雕工藝品，引起更多人的關(guān)注和興趣。相關(guān)部門要長期開展非遺（貝雕）進校園、進社區(qū)活動，邀請社區(qū)居民參加貝雕創(chuàng)作比賽，鼓勵群眾參與項目實踐傳承；選擇本地有條件的中小學(xué)做試點，定期開設(shè)貝雕興趣班；組織貝雕傳承人到校園開展授課、演示、體驗等活動，宣傳普及貝雕藝術(shù)。

（五）打開北海貝雕“非遺+旅游”的發(fā)展思路，扶持貝雕產(chǎn)業(yè)發(fā)展，以產(chǎn)業(yè)升級促進非遺保護和利用

北海貝雕是一項非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，又是一項民族傳統(tǒng)工藝，本身自帶可轉(zhuǎn)化為文化產(chǎn)業(yè)和產(chǎn)品經(jīng)濟的屬性，不能簡單地就保護談保護、為保護而保護，而應(yīng)將之放在市場經(jīng)濟的大背景下謀劃策略。在市場經(jīng)濟條件下，產(chǎn)業(yè)化和產(chǎn)業(yè)升級無疑是促進北海貝雕保護與開發(fā)的有效途徑。一方面，產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展可以解決貝雕藝人及傳承人生產(chǎn)生活的經(jīng)費問題；另一方面，對于非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護與傳承可以加強貝雕產(chǎn)業(yè)的文化內(nèi)涵與文化品牌。北海是全國知名的旅游城市、國家歷史文化名城，歷史悠久，文化底蘊深厚，旅游資源豐富，有良好的文旅開發(fā)基礎(chǔ)，相關(guān)部門應(yīng)對這些資源予以整合和利用，積極推進“非遺+旅游”融合發(fā)展，能融則融，應(yīng)融盡融。整合非遺、旅游、文保等元素，創(chuàng)新創(chuàng)作理念，打造一批貝雕旅游產(chǎn)品和紀念品，入駐旅游景區(qū)銷售；設(shè)計精品旅游線路，將北海貝雕藝術(shù)體驗和展示場館，納入旅游線路，使游客認識、了解并喜歡北海貝雕；結(jié)合北海南珠節(jié)的舉辦開展貝雕藝術(shù)節(jié)活動，扶持貝雕產(chǎn)業(yè)發(fā)展，形成貝雕產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)，依托北海工藝美術(shù)博覽園的平臺優(yōu)勢，吸引更多貝雕生產(chǎn)企業(yè)入駐，通過擴大面積、調(diào)整空間、增設(shè)項目，形成以貝雕研究和展示為中心，以獨特技藝為主要表現(xiàn)形式的北海貝雕產(chǎn)業(yè)園區(qū)，在其中建設(shè)北海貝雕展示中心、貝雕體驗中心、貝雕商貿(mào)中心等，為游客提供觀光、購物以及貝雕創(chuàng)作體驗服務(wù)，宣傳北海貝雕特色，豐富旅游文化內(nèi)涵。

五、結(jié) 語

強化文旅融合能促進非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護和傳播，從而更好地發(fā)揮非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的優(yōu)勢和積極作用，讓非物質(zhì)文化遺產(chǎn)從狹隘的“純文化保護”中走出來。對于北海貝雕來說，它既有藝術(shù)價值、實用價值和文化價值，又蘊含著巨大的經(jīng)濟價值，從今后的發(fā)展趨勢和發(fā)展空間看，開發(fā)它的經(jīng)濟價值，變單純的非遺保護為與文化產(chǎn)業(yè)相結(jié)合，是實現(xiàn)貝雕產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的優(yōu)化和升級，走可持續(xù)發(fā)展之路的必然選擇。這樣不僅能推動北海貝雕的開發(fā)和保護，也能更好地通過現(xiàn)代傳播技術(shù)使北海貝雕得到更好的展示和利用，發(fā)揮貝雕在推動地區(qū)經(jīng)濟發(fā)展中的積極作用。