探析花卉在陶瓷藝術(shù)的表現(xiàn)形式與具體意向

劉 穩(wěn)

(景德鎮(zhèn)學(xué)院陶瓷美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，江西 景德鎮(zhèn) 333000）

0 前 言

在陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作中，具體藝術(shù)形式主要有釉下繪畫(huà)、釉中繪畫(huà)、釉上繪畫(huà)以及雕塑、玲瓏、半刀泥等。在眾多藝術(shù)形式的前提下，又分出眾多藝術(shù)題材，古今人物、神鬼眾生、萬(wàn)鳥(niǎo)百禽、靈尊神獸以及山水浩瀚、流泉民居，而最為古今藝術(shù)家常用的題材則是花鳥(niǎo)畫(huà)。

花鳥(niǎo)畫(huà)以其豐富的藝術(shù)形式、眾多的題材分類(lèi)以及傳統(tǒng)文化賦予的多種象征意義，在陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作中占據(jù)了半壁江山，本文在花鳥(niǎo)畫(huà)的眾多題材中挑選出幾個(gè)有代表性的具體意象拋磚引玉。

1 陶瓷藝術(shù)與牡丹花的具體結(jié)合

1.1 牡丹花在釉上陶瓷藝術(shù)的具體表現(xiàn)形式

牡丹一直以來(lái)都有著高貴和典雅的氣質(zhì)，牡丹作為我國(guó)的國(guó)花更是當(dāng)之無(wú)愧，歷史上早有國(guó)色天香之說(shuō)，它的雍容華貴在許多文學(xué)藝術(shù)作品中都得到充分的表現(xiàn)。牡丹代表著我們祖國(guó)的繁榮昌盛,它既是我們民族精神的象征，又意味著我們民族的團(tuán)結(jié)富強(qiáng)，牡丹還有它自身的高貴品格，那就是歷經(jīng)貧寒，頑強(qiáng)不屈，勇于追求，幸福美滿。牡丹興于唐卻盛于宋，在洛陽(yáng)到處可見(jiàn)牡丹花的圖案，可謂是家喻戶曉，并且遠(yuǎn)在清朝，牡丹就己戴上國(guó)花的桂冠。中國(guó)民間歷來(lái)就以牡丹作為富貴吉祥的象征，在陶瓷上表現(xiàn)牡丹，把牡丹的富貴典雅、國(guó)色天香與精美的陶瓷藝術(shù)結(jié)合起來(lái)，是眾多陶瓷藝術(shù)工作者的向往。

在陶瓷繪畫(huà)中，用釉上新彩來(lái)表現(xiàn)牡丹花可謂是喜聞樂(lè)見(jiàn)，主要形式分為工筆牡丹和寫(xiě)意牡丹，在胡強(qiáng)的“回當(dāng)瑤臺(tái)月下逢”釉上工筆新彩瓷板畫(huà)中，奇石撐起畫(huà)面的框架結(jié)構(gòu)，賦予整個(gè)畫(huà)面力量感，兩只喜鵲站立其上，一靜一動(dòng)，交相呼應(yīng)。牡丹花枝繁葉茂，牡丹花葉突破傳統(tǒng)的濃綠表現(xiàn)形式，改用更淡雅的花青色調(diào)，使整幅瓷板畫(huà)籠罩在一種夜色朦朧的氣氛里，牡丹花頭用寶石紅詳加描繪，一改傳統(tǒng)牡丹大紅大綠的形象，呈現(xiàn)一種清新淡雅的高貴格調(diào)，此瓷板畫(huà)充分體現(xiàn)了傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)與創(chuàng)新繪畫(huà)觀念的結(jié)合。

在陶瓷繪畫(huà)的寫(xiě)意牡丹，也是為現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)工作者所青睞，寫(xiě)意牡丹以其清新俊雅、灑脫松快而區(qū)別于工筆牡丹，寫(xiě)意牡丹可用手指畫(huà)的形式來(lái)表現(xiàn)牡丹花瓣的層層疊疊，用概括的手法形到意滿。吳德楊的釉上寫(xiě)意新彩瓷板畫(huà)“醉沐春風(fēng)”手指牡丹則把以上特點(diǎn)展現(xiàn)得淋漓盡致，牡丹花靈動(dòng)飄逸，牡丹葉蓬勃翠綠，整幅瓷板展現(xiàn)出非凡的生命力以及濃烈的春日氣息，此瓷板畫(huà)則是寫(xiě)意牡丹在瓷器上理想的表現(xiàn)效果。

1.2 牡丹花在釉下陶瓷藝術(shù)的具體表現(xiàn)形式

牡丹花用于釉下表現(xiàn)時(shí)，多是運(yùn)用青花顏料來(lái)呈現(xiàn)，在釉下繪畫(huà)時(shí)，一如傳統(tǒng)的墨牡丹一樣，用深沉而澄澈的藍(lán)色青花來(lái)表現(xiàn)整株牡丹的雍容華貴、瑤池仙氣。胡強(qiáng)的釉下青花“春風(fēng)拂檻露華濃”里瓶身用牡丹與石頭結(jié)合純凈的天藍(lán)色調(diào)表現(xiàn)出渾然一體的統(tǒng)一感，瓷瓶上方用行書(shū)貫穿其間，行云流水一氣呵成，中間用印章紅書(shū)“吉祥”印章等。在純凈的藍(lán)色色調(diào)里，花蕊的明黃和印章的火紅使人眼前一亮，此作品即牡丹花在釉下陶瓷繪畫(huà)的具體表現(xiàn)。

2 陶瓷藝術(shù)與蘭花的具體結(jié)合

2.1 蘭花在釉上陶瓷藝術(shù)的具體表現(xiàn)形式

作為中國(guó)傳統(tǒng)文化的象征之一，蘭花深受大眾的喜愛(ài)。蘭花長(zhǎng)在幽谷，與石土為伴，簡(jiǎn)潔素雅，花朵清淡優(yōu)雅，又帶有幽香，被世人稱為“氣清、色清、神清、韻清”皆俱，它不為迎合他人的欣賞，而是生來(lái)就具備了芳香的本質(zhì)。中國(guó)最早形成了獨(dú)特的蘭花文化，以蘭花入詩(shī)、入畫(huà)喻為人格，并素有“花中君子蘭”的美稱，將空谷幽蘭的題材與陶瓷藝術(shù)相結(jié)合也是長(zhǎng)期以來(lái)喜聞樂(lè)見(jiàn)的表達(dá)形式。

在釉上表現(xiàn)蘭花時(shí)經(jīng)常采用素色來(lái)呈現(xiàn)，劉雨岑的“清風(fēng)習(xí)習(xí)”釉上新彩掛盤(pán)里就采用單一色調(diào)來(lái)勾畫(huà)了蘭花的具體生長(zhǎng)形態(tài)，簡(jiǎn)單的描繪將一叢蘭花的蓬勃?dú)庀⒁约按禾斓那逍赂惺鼙憩F(xiàn)得具體而生動(dòng)。純凈的色調(diào)雖有別于傳統(tǒng)的色彩斑斕，卻更體現(xiàn)了蘭花的純潔與高貴，所謂芝蘭之室，馝馥馨香，左下角書(shū)“清香習(xí)習(xí)，秀骨姍姍，花中之王，厥名曰蘭?！狈路鹱屓四苄岬教m花沁人心脾的芬芳。右下角幾筆簡(jiǎn)單的靈芝，在色調(diào)上與蘭花行成對(duì)比，也點(diǎn)題了芝蘭芬香的寓意，此作品乃釉上蘭花的經(jīng)典之作，可謂巧奪天工。

2.2 蘭花在釉下陶瓷藝術(shù)的具體表現(xiàn)形式

在釉下表現(xiàn)蘭花時(shí)多取其葉片堅(jiān)韌流暢有力，因蘭花為多年生草本植物，無(wú)枝干，其整株的生命力皆表現(xiàn)在葉面上。釉下繪畫(huà)時(shí)如何用恰當(dāng)?shù)牧Χ惹〉胶锰幍乇憩F(xiàn)蘭花的強(qiáng)勁是難中之難。陸如的“幽蘭圖”釉下青花瓷板畫(huà)則著重于以線破面的奇妙布局，遵循蘭花繪畫(huà)口絕之“一筆長(zhǎng)，二筆短，三破鳳眼?！焙?jiǎn)練而不簡(jiǎn)單，純粹的青花色和空谷幽蘭的高潔品行相得益彰，實(shí)為釉下青花表現(xiàn)蘭花的精簡(jiǎn)小品。

3 陶瓷藝術(shù)與紫藤花的具體結(jié)合

紫藤花是春天最早開(kāi)放的花卉之一，為多年生藤本植物，因其藤條穹勁、花葉繁茂、生命力頑強(qiáng)，開(kāi)花時(shí)鋪天蓋地如夢(mèng)如幻，為園藝工作者和文人墨客所喜歡?；ㄩ_(kāi)時(shí)芳香甜澈、怡神清新，其花不光具有較高的觀賞價(jià)值，還具有食用價(jià)值，其味甘香、嫩滑美妙。又因其花朵一襲紫衣高貴典雅，如同古代貴族女子，使人觀之動(dòng)心。紫色在古代是極其珍貴的顏色，非王侯將相不能著也，古語(yǔ)又云“紫氣東來(lái)”，無(wú)形中又增加了紫藤花的祥潤(rùn)之氣。

3.1 紫藤花在釉上陶瓷藝術(shù)的具體表現(xiàn)形式

紫藤花在用于釉上陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)多采用手指畫(huà)法來(lái)表現(xiàn)，與傳統(tǒng)畫(huà)法相比，手指畫(huà)法的優(yōu)點(diǎn)在于更能凸顯層次變化，使畫(huà)面的堆疊更有藝術(shù)性。因手指畫(huà)的靈動(dòng)輕盈富于變化，所以在表現(xiàn)紫藤花串狀花絮時(shí)更加妥帖。劉平的“平安圖”釉上新彩瓷板畫(huà)中以紫羅蘭色來(lái)表現(xiàn)紫藤的春日形態(tài)，嫩綠的新葉穿插于幾支桃花之間，嬌嫩的花朵依傍于硬朗的泰山石上，四只鵪鶉嬉戲期間，好一派春風(fēng)和暖的風(fēng)光。四只鵪鶉寓意安居樂(lè)業(yè)，在祖國(guó)的大好春光里怡然自樂(lè)，體現(xiàn)了對(duì)美好生活的頌揚(yáng)和神往。構(gòu)圖美艷大氣，色調(diào)非常和諧，極其明快，是紫藤花在釉上陶瓷藝術(shù)中充分表現(xiàn)的佳作。

3.2 紫藤花在釉下陶瓷藝術(shù)的具體表現(xiàn)形式

紫藤花在用于釉下題材表現(xiàn)時(shí)常用青花來(lái)表現(xiàn)，如同國(guó)畫(huà)一樣青花紫藤也是有墨分五色的繪畫(huà)要求。釉下青花之一的釉中青花很好地表達(dá)這一點(diǎn)，釉中青花的薄、透、亮能很好地將墨分五色的特點(diǎn)逐一體現(xiàn)，焦、濃、淡、干、濕都能在紫藤花的題材上逐一呈現(xiàn)，常用濃青花來(lái)表現(xiàn)葉片的蒼翠，干筆少料來(lái)表現(xiàn)枝干的力度，點(diǎn)到為止的淡淡青花料來(lái)表現(xiàn)花朵的輕盈與朦朧感。在于集連的“嬰戲”顏色釉瓷瓶畫(huà)里，以顏色釉做底，玫瑰色的瓶口，天藍(lán)色的瓶身，紫藤花盤(pán)曲纏繞其上，寫(xiě)意畫(huà)法更加體現(xiàn)了紫藤花的明潔與輕快。葉片濃厚、花朵輕盈對(duì)比強(qiáng)烈，通景畫(huà)法使瓶身渾然一體，呈現(xiàn)三百六十度的完美觀賞效果。數(shù)個(gè)嬰孩席地嬉戲期間，鳳蝶飛舞，仿佛能聞到花朵美妙的芳香，兒童手執(zhí)涼扇赤腳弄蝶，好一派悠然自得的田園風(fēng)情。紫藤花看起是陪襯，實(shí)則是渲染氣氛的環(huán)境主體，讓人能感受到春風(fēng)和煦，生活充滿希望，表達(dá)人們對(duì)回歸田園承歡膝下的向往，此即紫藤在釉下陶瓷藝術(shù)繪畫(huà)中的難得佳品。

大千世界，蕓蕓眾生，可用于繪畫(huà)題材的又何止花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)，胸中有丘壑，人物、山川、花鳥(niǎo)皆可入畫(huà)，而在花鳥(niǎo)畫(huà)這一類(lèi)目中又何止牡丹、蘭花和紫藤而已。青松蒼翠、桃花妖嬈、芙蓉婀娜、梅花桀驁、竹子高潔，更有微不足道的蘆花、時(shí)而閃現(xiàn)的螢火，實(shí)物雖小，小而見(jiàn)大，萬(wàn)事萬(wàn)物皆有其獨(dú)特的思想感情和大自然賦予的靈光。