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    陶瓷文物考古修復(fù)方法探究
    ——以漢代南方青釉陶為例

    2022-10-28 08:06:06裴浩宇
    文物鑒定與鑒賞 2022年18期
    關(guān)鍵詞:補(bǔ)配釉陶器物

    裴浩宇

    (洛陽職業(yè)技術(shù)學(xué)院文物保護(hù)考古學(xué)院,河南 洛陽 471000)

    漢代釉陶是漢代制陶業(yè)的一個重要發(fā)明,在西漢中期飛速發(fā)展,到東漢時已經(jīng)遍及全國。南北釉陶有所不同,北方主要為鉛釉陶,復(fù)色釉,屬低溫釉陶。南方地區(qū)則盛產(chǎn)青釉陶,燒成溫度更高,屬高溫硬釉陶,之后的青瓷就出現(xiàn)于南方江浙地區(qū)。青釉陶主要廣泛分布在南方江淮、江東、嶺南、湘贛、四川等地區(qū),西漢晚期輸入北方的洛陽、關(guān)中地區(qū),常見于西漢中晚期、東漢時期的墓葬中。青釉陶的種類主要是常見的壺、罐、瓿和鼎、盒、博山爐以及灶、樓等模型明器。漢代南方釉陶幾乎均為青釉,也存在少量黑釉,青釉陶常施的釉為青黃釉,一般會在器物上半部施薄釉,下半部露胎,常有釉淚現(xiàn)象,這是漢代青釉陶的一個顯著特征。青釉陶是青瓷發(fā)展階段的產(chǎn)物,也有人稱之為“青釉瓷”,其地位的特殊性,與釉陶一起構(gòu)成了陶器—釉陶—瓷器發(fā)展的清晰脈絡(luò),對我國陶瓷發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

    文物保留至今,年代越久遠(yuǎn),其安全性就越低,無論在何種歷史環(huán)境下,文物都會受到不同程度的影響。當(dāng)前我國文物數(shù)量之多,種類之豐,需要修復(fù)的文物更是不計其數(shù)。文物承載著諸多歷史信息,是當(dāng)時社會發(fā)展的見證,具有不可再生性,受各種因素制約修復(fù)起來速度緩慢,如何更好地保護(hù)文物值得我們思考。文章謹(jǐn)以漢代南方青釉陶為例,用考古修復(fù)的方法,對陶瓷文物修復(fù)的步驟和方法進(jìn)行分析總結(jié),為今后文物修復(fù)工作提供參考和借鑒。

    1 漢代青釉陶的基本保存情況

    漢代青釉陶以高嶺土為原料,胎質(zhì)細(xì)膩,有一定厚度,燒成溫度為1000~1200攝氏度,比北方鉛釉陶更加堅硬,吸水性低,并具有部分瓷器特征,所以較易保存。加上漢代厚葬成風(fēng),大量使用釉陶作為明器陪葬,出土數(shù)量多,這也是釉陶存世量多的原因之一。

    以安徽為例,安徽廬江董院、松棵漢代墓地124座墓葬中出土了數(shù)量相當(dāng)可觀的陶器,而青釉陶的數(shù)量約占1/3。安徽肥東胡小郢墓地雖規(guī)模不大,但在11座漢墓中出土器物近300件,其中陶器不低于170件,而青釉陶數(shù)量約在100件,同樣占出土器物的1/3,其中保存完整的只有不到30件。由此可見,青釉陶雖然質(zhì)地相對堅硬,但畢竟還是達(dá)不到瓷器的標(biāo)準(zhǔn),由于長時間在地下埋藏,受到地下環(huán)境和外力因素的破壞,出土?xí)r仍然會有很大一部分出現(xiàn)不同程度的損傷。最常見的就是破損、斷裂、釉面脫落的情況,加上數(shù)量原因,青釉陶也就成了陶瓷文物修復(fù)的主要對象。

    2 青釉陶的修復(fù)步驟及操作方法

    根據(jù)文物損傷程度,制定合理的修復(fù)方案,選擇修復(fù)方法,準(zhǔn)備修復(fù)工具和材料,最后開始實操,對文物進(jìn)行清洗、拼接、補(bǔ)配、打磨、做舊。因文章是從考古修復(fù)方面講述,故步驟中不包括做舊。圖1~圖5是對一些不同器形青釉陶修復(fù)環(huán)節(jié)的展示。

    圖1 拼接

    圖2 補(bǔ)配

    圖3 粘接

    圖4 打磨

    圖5 修復(fù)后的青釉陶壺

    2.1 清洗工作

    由于文物長時間在地下埋藏,出土?xí)r滿身帶有泥土已是常態(tài),像罐、壺、瓿等器物出土?xí)r容器內(nèi)部早已積滿泥土,無比沉重,所以要先把附著在文物上的各種污垢和雜質(zhì)清洗干凈,才能進(jìn)行接下來的工作。清洗的方法主要有物理清洗和化學(xué)清洗。

    2.1.1 物理清洗

    手動清洗是絕大多數(shù)人采用的方法,也是最直接、最簡單、最經(jīng)濟(jì)的一種方法。泥層較厚的情況下不要直接用水清理,可用竹簽一點一點挑剔,然后再用清水清洗。清洗時不能使用過硬的毛刷,要用軟毛刷,為的是不損傷文物。如果使用硬毛刷或鋼絲球,很大程度上會將文物刮花,留下痕跡,這無疑是破壞文物。青釉陶釉層非常薄,受胎質(zhì)和埋葬環(huán)境影響,其釉面或多或少會有脫落的情況,在清洗時要格外注意工具的使用和清洗的力度。機(jī)械清洗一般會用到超聲波來清洗,可以將陶瓷片表面以及胎質(zhì)中結(jié)合的雜質(zhì)有效清洗干凈。

    2.1.2 化學(xué)清洗

    化學(xué)清洗主要是針對二次修復(fù)或修復(fù)不當(dāng)需要重新修復(fù)的文物,使用乙醇、丙酮來清理膠水進(jìn)行拆分。普通的膠液用乙醇擦拭即可,不易處理的需要用到丙酮,黏結(jié)非常牢固的甚至要浸泡一段時間。不要使用一些消毒液和漂白劑,一定程度上會使胎釉損傷,嚴(yán)重時甚至還會變色,要注意使用化學(xué)清洗時一定不能對文物產(chǎn)生傷害。

    2.2 拼接工作

    拼接是將破損的器物和碎片黏合,是修復(fù)的重要工作,考驗技術(shù)和方法,盡量一次完成,勿改來改去,否則再拼接時更不宜對準(zhǔn),拼接失敗將極大影響后續(xù)修復(fù)工作。

    2.2.1 預(yù)拼

    在清洗之后、正式粘接之前進(jìn)行預(yù)拼,經(jīng)過拼對看是否能夠拼接完整或缺失哪些部分,進(jìn)一步了解陶瓷文物的損傷狀態(tài),為接下來的工作制定方案和做好準(zhǔn)備。拼接前還需要認(rèn)識器物,了解所修文物的造型、工藝、紋飾等基本要素。

    根據(jù)青釉陶特征進(jìn)行拼對。如果是器型基本完整或只有幾處斷裂,直接拼接就能恢復(fù)原貌的器物,把相應(yīng)的部位復(fù)原即可,這種情況可以最大限度地還原文物的原貌。如果是破損程度大、碎片較多的器物,建議先將所有碎片按器物各部位特征分類再比對拼接。以青釉陶壺為例,將所有碎片攤開,找到相同部位的陶片,根據(jù)口沿、肩部、腹部、底部等特征進(jìn)行排列,然后從下往上開始拼對,可參考陶片的厚薄和斷面處胎質(zhì)的顏色,也可比對紋飾特征等,漢代青釉陶壺、罐、瓿等器物通常都是上部施釉、下部露胎。

    2.2.2 材料的選擇

    選擇合適的黏結(jié)劑,不能過于堅硬,通常不高于陶瓷材料的強(qiáng)度,青釉陶的質(zhì)地相對灰陶較為堅硬,但對于瓷器而言就顯得脆弱了。材料顏色選透明或白色。常用的黏結(jié)劑有快速的502膠,幾分鐘甚至十幾秒就可以固化,慢速的普通環(huán)氧樹脂黏結(jié)劑則需要好幾個小時,常用的有AB雙組AAA超能膠Araldite2021,黏度較低,分雙組黏結(jié)劑,還有一種雙組分環(huán)氧樹脂黏結(jié)劑Hxtal,耐性較好,不易變色??脊判迯?fù)中我們通常使用502膠和熱熔膠,固化快,此材料粘接釉陶也是很不錯的選擇。

    2.2.3 粘接

    采用直接對粘的方法。選擇合適的膠液涂抹或滴入粘接部位,用手按壓等待固化,完成粘接。茬口和較小的碎片可以直接滴入502膠,對于面積較大、碎片較多的一般使用熱熔膠烤化粘接。粘接時要做到快、準(zhǔn)、穩(wěn),檢查有無移動錯位,趁膠液還在液態(tài)時及時調(diào)整,完成后用手觸摸粘接縫隙部位檢查效果,如果發(fā)生錯位,可用烤槍或乙醇、丙酮將固化的膠液溶解后重新粘接。

    需要注意的問題:無論使用何種膠液都需注意用量,太多會溢出或加大粘接的縫隙,太少會粘接不牢固。粘接完成后可使用乙醇、丙酮或用手術(shù)刀把粘于器表的殘余膠液清理干凈。此外,在完成拼接后要檢查是否牢固,對拼接縫隙處可滴入502膠進(jìn)行加固。

    2.3 補(bǔ)配工作

    補(bǔ)配是在文物拼接后將缺失部分修補(bǔ)完整,恢復(fù)器物原貌,為研究和繪圖提供一個客觀完整的參考。

    石膏是修復(fù)人員使用最多的材料,填平性好,經(jīng)濟(jì)環(huán)保,具有很好的穩(wěn)定性。缺點是怕潮、質(zhì)地脆弱、易碎。也可以選擇一些黏合劑來補(bǔ)配,如滑石粉、牙科醫(yī)療牙粉和AAA超能膠等。將黏合劑調(diào)配成膏狀進(jìn)行填補(bǔ),調(diào)配比例根據(jù)器物情況而定。模補(bǔ)時補(bǔ)配材料要軟,要多放一點黏合劑。塑補(bǔ)時補(bǔ)配材料要硬,可以少放一點黏合劑。這些黏合劑比石膏更為堅固,能夠增加文物修復(fù)后的穩(wěn)定性。

    2.3.1 填補(bǔ)法

    根據(jù)器物缺口大小,選擇適量的石膏加入清水?dāng)嚢璩筛酄?,使用蠟片對缺失部位進(jìn)行填補(bǔ),等待固化。填補(bǔ)法適合破損面積不大的器物,可使用石膏對裂縫和小的缺口進(jìn)行填補(bǔ)。

    2.3.2 模補(bǔ)法

    器物口沿部位需要塑形或器物破損缺失程度嚴(yán)重、面積較大,這種情況下無法用填補(bǔ)法,可選擇模補(bǔ)法。如果缺失面積小,可以使用蠟片翻模,蠟片是常用的翻模材料,復(fù)雜精密的部位可使用橡皮泥來翻模。如果器物缺失面積過大,可使用硅膠翻模,此方法操作復(fù)雜,成本也高。

    2.3.3 塑補(bǔ)法

    塑補(bǔ)法適合用來翻補(bǔ)器物缺失的獨立部位,然后細(xì)加雕塑,比較有難度,適合釉陶中的鼎耳、鼎足以及壺、罐、瓿的雙耳和鋪首。

    2.4 打磨工作

    打磨為考古修復(fù)的最后一道工序,其方法主要有以下幾種。

    2.4.1 粗磨

    如果填補(bǔ)的石膏較厚,先用手術(shù)刀進(jìn)行刮拭,將多余的石膏刮除,完成補(bǔ)配部位的基本打磨。待填補(bǔ)的石膏刮拭至貼近器物時使用粗砂紙進(jìn)行打磨,期間不斷用手觸摸打磨部位和完整處進(jìn)行檢查,看與周圍原部分厚薄是否一致,直到能夠達(dá)到一個滿意的效果。要控制好打磨力度,不能過度打磨使石膏低于原貌部分,也不能力度不足,使打磨部位沒有達(dá)到相符合的厚度。需要注意的是,由于釉陶釉面的脫落,打磨有釉部位時要注意盡可能不要超出補(bǔ)配范圍,保證不磨傷釉面。

    2.4.2 細(xì)磨

    此時補(bǔ)配部位基本打磨完畢,由于使用粗砂紙會在石膏上留下明顯的擦痕,所以在粗砂紙打磨完畢后使用細(xì)砂紙再進(jìn)行數(shù)遍打磨,將石膏打磨光滑、細(xì)膩,讓補(bǔ)配部位呈現(xiàn)出一個好的美觀效果。

    2.4.3 修整完善

    雖然考古修復(fù)不用上色做舊,但補(bǔ)配部位上一些明顯的紋飾還是要顯示出來。漢代青釉陶的紋飾一般集中在上半部施釉部位,通常飾有各類弦紋、水波紋,個別器物上還飾有抽象動物紋,器身內(nèi)外有輪制旋紋。所以在打磨部位顯示原有的一些簡單紋飾是十分必要的,比如各種凹、凸弦紋,采用的方法主要是對照原有的紋飾進(jìn)行刻畫、連接和細(xì)磨。

    3 對陶瓷文物修復(fù)的看法

    3.1 關(guān)于陶瓷考古修復(fù)的看法

    陶瓷文物修復(fù)類型主要有考古修復(fù)、博物館修復(fù)和商業(yè)修復(fù)這三種類型??脊判迯?fù)是研究性修復(fù),常用于工地、文管所、考古所等考古單位。只需恢復(fù)文物原狀,完成器物的清洗、拼接、補(bǔ)配、打磨即可。盡管考古修復(fù)是三者中相對容易的,但也需要一定的技術(shù)和方法,達(dá)到相應(yīng)的水平。由于現(xiàn)存的文物大部分為考古發(fā)掘出土,所以考古修復(fù)往往占據(jù)第一位,而且適用范圍很廣,建立在博物館和商業(yè)修復(fù)的基礎(chǔ)之上,有時博物館也會使用考古修復(fù)的方法來修復(fù)館藏文物。

    3.2 關(guān)于陶瓷文物修復(fù)的要求

    嚴(yán)格遵從修復(fù)原則。修復(fù)中所用的方法、材料以及各種手段都要可逆,為以后的保護(hù)留有余地。修復(fù)部分可識別,保持文物穩(wěn)定,不因修復(fù)而損傷文物,要實事求是,不得主觀臆造,隨意加工改變。

    保護(hù)為主,減少干預(yù)。對于陶瓷文物來說,要視文物具體損傷程度而定,如果器物基本保存完好,狀態(tài)穩(wěn)定,僅有一兩處小豁口、小裂縫,無安全隱患下著實沒有大動干戈的必要,因為只要有修復(fù),就會對文物造成或多或少的影響和不同程度的損傷。所以,并不是所有文物都需要修復(fù)。

    不改變文物原狀。首先要保持文物原來的造型、結(jié)構(gòu)方法和原來的構(gòu)件、制作工藝,以及文物身上的歷史信息,文物自身的老化結(jié)果不應(yīng)該偽裝或消除。其次在修復(fù)中除保證堅固以外,還要保證它們具有明顯的時代特征。最后要盡可能保留各個時期人為修復(fù)或保護(hù)留下的痕跡,這對于研究文物原狀具有重要參考價值。

    3.3 關(guān)于陶瓷文物修復(fù)的心得

    強(qiáng)化修復(fù)技能。陶瓷器修復(fù)需要專業(yè)的知識和大量的經(jīng)驗,要不斷學(xué)習(xí),做到理論與實踐相結(jié)合,在各項操作技術(shù)上力圖精益求精,用更豐富的知識和過硬的本領(lǐng)來更好地保護(hù)文物。

    遵守修復(fù)規(guī)定。在實踐中需要嚴(yán)格按照修復(fù)方法和步驟措施來修復(fù)文物,不違背修復(fù)原則和相關(guān)規(guī)定。修復(fù)人員不能以個人喜好隨意取舍和改動文物原有的信息。

    端正工作心態(tài)。陶瓷器修復(fù)要能夠靜下心來,有耐心和毅力,不因為某個器物復(fù)雜難修而產(chǎn)生應(yīng)付心理,不能一味追求速度,要實事求是,持之以恒,以高度的責(zé)任心來對待每一件修復(fù)的文物。

    4 總結(jié)

    文物修復(fù)與保護(hù)工作必須建立在器物的穩(wěn)定狀態(tài)之上,了解文物的背景信息、基本要素、現(xiàn)存狀況。遵守文物修復(fù)的原則,制訂詳細(xì)的修復(fù)方案,采用正確的保護(hù)措施。要做到恢復(fù)文物原狀,修舊如舊,保留文物身上的歷史信息。要少干預(yù),保護(hù)材料具有可逆性和可再處理性,在文物修復(fù)過程中不產(chǎn)生破壞性保護(hù)。文物修復(fù)任重而道遠(yuǎn),需要所有人共同努力,保護(hù)好國家文化遺產(chǎn)不受侵害,讓文物能夠世代流傳下去。

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