影視服裝設(shè)計(jì)實(shí)踐研究
——評(píng)《影視服裝設(shè)計(jì)》

影視藝術(shù)是在近代科技日益發(fā)展成熟的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一門綜合性較強(qiáng)的表演藝術(shù)和視覺藝術(shù)，其憑借豐富的視聽感受、自由切換的時(shí)空特點(diǎn)、多樣化的表現(xiàn)形式和現(xiàn)代化的技術(shù)加持深受廣大群眾喜愛。影視服裝是影視藝術(shù)中最為重要的視覺元素，對(duì)于塑造人物形象、表現(xiàn)作品主題、增強(qiáng)作品藝術(shù)感染力具有重要促進(jìn)作用，是影視作品的重要組成部分。由此可見，影視服裝設(shè)計(jì)是影視藝術(shù)創(chuàng)作中的一項(xiàng)重要工作。由王展編著、中國電影出版社于2018年5月出版的《影視服裝設(shè)計(jì)》一書，從影視人物整體造型的基礎(chǔ)理論入手，結(jié)合大量影視劇設(shè)計(jì)實(shí)例，分析不同類型的影視劇風(fēng)格的人物造型設(shè)計(jì)，以引導(dǎo)讀者全方位了解影視人物造型，并基于影視服裝設(shè)計(jì)的專業(yè)角度，深入講解與示范設(shè)計(jì)元素的運(yùn)用、設(shè)計(jì)創(chuàng)作流程和方法、設(shè)計(jì)繪圖表現(xiàn)方法等，對(duì)于研究影視服裝設(shè)計(jì)實(shí)踐具有重要參考價(jià)值。

《影視服裝設(shè)計(jì)》一書共包括7個(gè)章節(jié)。第1章闡述影視服裝設(shè)計(jì)相關(guān)的基本概念，論述人物造型在影視作品中的基本功能以及影視服裝在影視作品中的基本作用；第2章具體闡述影視服裝的特性及其在影視劇作中的基本分類；第3章介紹當(dāng)前影視作品中展現(xiàn)出的影視服裝風(fēng)格，主要基于影片表現(xiàn)出的題材內(nèi)容和表現(xiàn)方法進(jìn)行分類，包括寫實(shí)、寫意、奇幻和虛實(shí)結(jié)合等風(fēng)格；第4章根據(jù)影視作品的發(fā)展情況，詳細(xì)闡述影視服裝創(chuàng)作的依據(jù)和原則，在創(chuàng)作依據(jù)中主要包括主題、人物關(guān)系、演員因素、表演、劇本和美術(shù)風(fēng)格等，創(chuàng)作原則主要遵循真實(shí)、典型、細(xì)節(jié)、形式等；第5章詳細(xì)介紹影視服裝款式、色彩、材質(zhì)、圖案等方面造型元素的具體設(shè)計(jì)運(yùn)用。第6章具體梳理影視服裝設(shè)計(jì)、制作、定妝的3個(gè)設(shè)計(jì)創(chuàng)作流程。第7章敘述影視服裝設(shè)計(jì)圖的表現(xiàn)方法，重點(diǎn)介紹效果圖、結(jié)構(gòu)圖的繪制要點(diǎn)和設(shè)計(jì)稿的表現(xiàn)方法。

全書以大量影視作品為基礎(chǔ)，探討影視服裝設(shè)計(jì)中應(yīng)該重視的重要內(nèi)容，包括特性、分類、設(shè)計(jì)依據(jù)、設(shè)計(jì)原則、造型元素、表現(xiàn)方法和具體設(shè)計(jì)流程，是一部詳細(xì)且全面的影視服裝設(shè)計(jì)專業(yè)書籍，對(duì)于影視服裝設(shè)計(jì)專業(yè)學(xué)生和相關(guān)愛好者具有重要價(jià)值，本文講結(jié)合該書基本內(nèi)容來探討影視服裝的設(shè)計(jì)實(shí)踐。

一、影視服裝設(shè)計(jì)的主要作用

影視作品通常會(huì)介紹時(shí)代背景和社會(huì)環(huán)境，而服裝設(shè)計(jì)能夠交代清楚影視作品的這些特征。在影視作品中，影視服裝設(shè)計(jì)主要包括以下4方面作用。

第一，塑造影視人物的形象。俗話說“佛靠金裝，人靠衣裝”，通過一個(gè)人的穿著，便能夠大致分析出這個(gè)人的性格特點(diǎn)、生活習(xí)慣和社會(huì)地位。在影視劇作中，人物形象和穿著服裝之間具有密切聯(lián)系，服裝能傳達(dá)出人物的年齡、性格等基本信息。影視服裝設(shè)計(jì)在影視劇作中人物固有性格特點(diǎn)的基礎(chǔ)上得以展開，能夠有效配合演員的語言和表演，使人物形象更加豐滿和立體，凸顯人物性格，是影視作品中人物形象塑造的重要環(huán)節(jié)。例如在《甄嬛傳》和《羋月傳》中，甄嬛和羋月處于不同年齡、不同地位階段時(shí)，各自的服裝設(shè)計(jì)都有所差異，年幼時(shí)的服裝設(shè)計(jì)展現(xiàn)清新活潑的古裝風(fēng)格，成為太后的服裝就顯得莊重，且服裝色彩相對(duì)單調(diào)，以此彰顯人物的地位和身份。

第二，提升影視作品的質(zhì)量。影視作品制作是一項(xiàng)相當(dāng)復(fù)雜的工作，包括前期的選角、布景、資金、劇本、道具等內(nèi)容，還包括后期的配音、剪輯、宣傳等活動(dòng)。一部好的影視作品除了要有感人的故事情節(jié)、演員精湛的演技以及華麗的后期特效之外，演員的服裝設(shè)計(jì)也起著重要的作用。影視服裝設(shè)計(jì)能夠在塑造人物形象的同時(shí)，給觀眾造成視覺沖擊，進(jìn)一步深化影視作品的藝術(shù)風(fēng)格，提升影視作品的質(zhì)量。例如，電影《滿城盡帶黃金甲》中雖然是虛構(gòu)的歷史場(chǎng)景，但是在服裝設(shè)計(jì)方面，其借用唐朝富麗堂皇的服裝色彩彰顯皇室的奢華與富貴，堪稱最具視覺沖擊力的影視作品之一。該片提名奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，并獲得美國土星獎(jiǎng)最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。由此可見，具有視覺沖擊力的服裝設(shè)計(jì)是影視作品塑造其藝術(shù)特色的重要組成部分，其能夠強(qiáng)化影視作品的內(nèi)涵和色彩，是優(yōu)秀影視作品中不可或缺的設(shè)計(jì)內(nèi)容。

第三，展現(xiàn)影視作品的時(shí)代風(fēng)貌。不同年代有著不同的服裝特色，借助服裝設(shè)計(jì)能夠充分體現(xiàn)影視作品的時(shí)代特點(diǎn)，將人們帶入影視作品所塑造的年代，烘托真實(shí)的歷史背景。中國影視劇作中古裝劇占比較高，5000多年的發(fā)展歷程中誕生出80多個(gè)王朝，不同朝代具有不同的典章制度和服飾文化。在以真實(shí)歷史為背景的影視劇作中，服裝設(shè)計(jì)是最為關(guān)鍵和重要的設(shè)計(jì)內(nèi)容，嚴(yán)格按照真實(shí)歷史來設(shè)計(jì)服裝能夠強(qiáng)化影視作品的藝術(shù)價(jià)值，展現(xiàn)不同的歷史風(fēng)貌，同時(shí)也是傳承我國歷史文化的重要手段。例如電視劇《水滸傳》中的人物服裝設(shè)計(jì)就能夠全面展現(xiàn)出宋代文化開放的特點(diǎn)，同時(shí)塑造出當(dāng)時(shí)不同社會(huì)階層和階級(jí)的意識(shí)形態(tài)及行為舉止，是一部優(yōu)秀的歷史劇作；《父母愛情》劇作中，時(shí)間跨度相對(duì)較大，主要根據(jù)不同年代進(jìn)行服裝設(shè)計(jì)，以此彰顯劇作年代感，使觀眾從我國上世紀(jì)后50年的社會(huì)面貌和服裝變化中體會(huì)國家日益富強(qiáng)的歷史變遷。

第四，助力演員的表演效果。影視服裝設(shè)計(jì)需契合人物的形象，但劇作中人物的情感并不是一成不變的，因此為了使演員更好地掌握人物情感的變化，制作者可通過服裝設(shè)計(jì)來幫助演員體會(huì)情感之間微妙的變化。演員穿上合適色彩、風(fēng)格的服飾，會(huì)極大地促進(jìn)演員對(duì)于人物性格的理解，從而助力演員的表演效果。例如，在很多紅色電影中有共產(chǎn)黨員受刑的畫面，為了展現(xiàn)人物堅(jiān)定的意志，穿著破爛的衣服更容易幫助演員進(jìn)入被迫害的場(chǎng)景，使演員的表演更加真實(shí)。

二、影視服裝設(shè)計(jì)的實(shí)踐應(yīng)用

第一，根據(jù)影視人物形象進(jìn)行影視服裝設(shè)計(jì)。影視劇作主要借助人物的語言和動(dòng)作展現(xiàn)故事情節(jié)，因此人物是影視作品最為重要的塑造對(duì)象。在影視作品中，服裝是影視人物重要的道具，能夠體現(xiàn)人物性格、展現(xiàn)時(shí)代風(fēng)貌。服裝設(shè)計(jì)要綜合考慮影視人物的既定形象、內(nèi)在性格和具體品質(zhì)。影視服裝設(shè)計(jì)要考慮演員的具體形象，例如身高、體重、膚色等，以保障演員能借助服裝這一影視道具把人物塑造得更加深刻、飽滿，使觀眾獲得良好的視覺體驗(yàn)。總的來說，服裝設(shè)計(jì)是為了烘托影視人物而進(jìn)行的藝術(shù)化塑造，其中包括影視人物的形象、職業(yè)和社會(huì)定位等內(nèi)在條件，同時(shí)還要兼顧影視劇作的時(shí)代背景。

第二，根據(jù)劇本進(jìn)行影視服裝設(shè)計(jì)。影視藝術(shù)和大多數(shù)藝術(shù)一樣在生活中取景，但是經(jīng)過藝術(shù)化的處理又要與生活有所不同。影視作品塑造的藝術(shù)風(fēng)格、藝術(shù)形象與導(dǎo)演對(duì)劇本的理解、設(shè)計(jì)具有直接聯(lián)系。導(dǎo)演并非會(huì)完全按照真實(shí)的歷史進(jìn)行拍攝，有時(shí)會(huì)在拍攝過程會(huì)進(jìn)行改動(dòng)。因此服裝設(shè)計(jì)要與整部影視作品的編排風(fēng)格、藝術(shù)特色保持一致，只有這樣服裝設(shè)計(jì)才能與影視作品完美契合，充分彰顯影視作品的藝術(shù)價(jià)值。同時(shí)，古裝歷史劇作的服裝設(shè)計(jì)需要在專業(yè)人士指導(dǎo)下對(duì)服裝進(jìn)行考證，以此選取合適的素材開展藝術(shù)化服裝設(shè)計(jì)。例如在有關(guān)宋代的影視作品中，可參考《清明上河圖》中人物服裝的特點(diǎn)進(jìn)行設(shè)計(jì)，使服裝設(shè)計(jì)與劇本實(shí)現(xiàn)完美融合，增強(qiáng)故事的藝術(shù)表現(xiàn)力。

第三，根據(jù)影視作品的藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行影視服裝設(shè)計(jì)。影視劇作具有不同的風(fēng)格，涉及喜劇、悲劇、武俠劇、戰(zhàn)爭(zhēng)劇、愛情劇，在某一種劇作中又有不同的藝術(shù)風(fēng)格，例如喜劇中包括諷刺喜劇、即興喜劇、抒情喜劇、荒誕喜劇和鬧劇等樣式。因此，在影視服裝設(shè)計(jì)中要具體根據(jù)影視劇作想要塑造的藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行具體設(shè)計(jì)。設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)時(shí)，要根據(jù)影視作品的藝術(shù)風(fēng)格，通過對(duì)生活、歷史文獻(xiàn)的細(xì)致觀察和考證，不斷積累素材，對(duì)于同一類藝術(shù)風(fēng)格的影視作品要有固定的設(shè)計(jì)理念和設(shè)計(jì)作品，在具體劇作中再根據(jù)現(xiàn)實(shí)需要做出調(diào)整。例如，清代官員和明代官員的官服具有明顯區(qū)別，在具體設(shè)計(jì)中要加以區(qū)別，避免出現(xiàn)混搭的情況。

第四，根據(jù)影視作品氛圍和視覺效果進(jìn)行影視服裝設(shè)計(jì)。視覺效果在視覺藝術(shù)影視作品中最為重要，通過不同的色彩組合可構(gòu)造不同的氛圍場(chǎng)景，帶給觀眾不同的視覺享受。其中，服裝的色彩設(shè)計(jì)發(fā)揮著關(guān)鍵性作用。影視作品往往具有一定色彩基調(diào)，服裝設(shè)計(jì)要符合這一特點(diǎn)，根據(jù)影視作品的整體氛圍和表達(dá)視覺效果進(jìn)行設(shè)計(jì)，從而完美契合影視作品風(fēng)格，增強(qiáng)影視作品塑造的藝術(shù)感染力。例如影片《英雄》想要塑造國家統(tǒng)一的宏大氛圍，呈現(xiàn)蒼涼悲壯的視覺效果，因此，在服裝色彩使用方面主要以白、青和黑3種顏色為主，與該劇整體氛圍相吻合，起到良好的襯托效果。

綜合上述，影視服裝設(shè)計(jì)在影視作品中發(fā)揮著重要作用，是影視作品中不可缺少的環(huán)節(jié)。在服裝設(shè)計(jì)中，需嚴(yán)格按照影視作品的藝術(shù)風(fēng)格、人物形象、劇本編排和視覺效果進(jìn)行具體設(shè)計(jì)，形成一定的設(shè)計(jì)風(fēng)格，同時(shí)要能根據(jù)影視作品的具體變化進(jìn)行調(diào)整，以滿足不同影視作品的需求。