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    新課標(biāo)背景下中職語文體驗(yàn)式“詩教”模式構(gòu)建
    ——以工藝美術(shù)專業(yè)為例

    2022-10-24 09:29:16劉蓓
    江蘇教育 2022年68期
    關(guān)鍵詞:詩教古詩詞詩詞

    劉蓓

    “詩者,天地之心也”。面對(duì)傳統(tǒng)詩詞課堂教學(xué)日趨淺表化、應(yīng)試化、邊緣化等問題,中職古詩詞“詩教”模式亟待改革創(chuàng)新,當(dāng)以“為天地立心”之擔(dān)當(dāng),引導(dǎo)學(xué)生揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,樹民族自信精神。

    一、中職古詩詞教學(xué)存在的問題

    (一)窄化詩詞的審美路徑

    傳統(tǒng)古詩詞的品讀賞鑒是一段學(xué)習(xí)者沉浸在情感體驗(yàn)中的美的歷程。品讀者需要沿著“疏言—觀象—探意—悟情”的審美路徑進(jìn)行“言、象、意”的多維度、多層次生發(fā)和探尋。中職教學(xué)的課堂上,不少教師將古典詩詞中的意象硬性拆分、機(jī)械解讀,組織各種花樣誦讀,表面看似熱鬧、豐富,實(shí)際上并沒有真正引導(dǎo)學(xué)生打開聯(lián)想的空間,致使學(xué)生無法還原出語言靈動(dòng)、意象豐富的美學(xué)世界,難以獲得真正的審美體驗(yàn)。

    (二)虛化詩詞的思維空間

    文以載道,歌以詠志。詩詞雖是抒情的藝術(shù),但如果僅囿于它的表情功能,而忽視對(duì)其思維邏輯的必要梳理,就會(huì)喪失對(duì)經(jīng)典詩詞鑒賞應(yīng)有的思維密度與深度,最終導(dǎo)致解讀的空泛與膚淺。比如大多數(shù)教師把柳永的《雨霖鈴》解讀為與情人的傷別之情,其實(shí)詞作還暗藏了柳永仕途渺茫、人生漂泊的羈旅之愁。難舍難分卻不得不走,這才是詞人內(nèi)心矛盾痛苦的所在??梢姡瑢?duì)古詩詞的情感體驗(yàn)如果缺少了反思,那么學(xué)生的理解就會(huì)浮于表面。

    (三)泛化詩詞的個(gè)性體驗(yàn)

    許多古詩詞教學(xué)過度泛化“體驗(yàn)”,即形式上“全員參與”,或者過度強(qiáng)調(diào)個(gè)性體驗(yàn),由學(xué)生隨意解讀作品內(nèi)涵,從而喪失教師的“首席”作用,導(dǎo)致學(xué)生“淺體驗(yàn)”;或未能有意識(shí)地引導(dǎo)學(xué)生對(duì)思考和討論的內(nèi)容進(jìn)行抽象概括,導(dǎo)致學(xué)生雖有思考,但沒有可供遷移的指導(dǎo)性結(jié)論。比如在賞析《雨霖鈴》名句“楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆睍r(shí),教師需要引導(dǎo)學(xué)生將上下文的意象整合起來進(jìn)行賞析,否則學(xué)生就只是孤立地品味“清新美好”的意境;教師還需要將“楊柳”“曉風(fēng)”“殘?jiān)隆比齻€(gè)意象與詞人的情感進(jìn)行類比,找出二者的相似之處,讓意象在學(xué)生心目中產(chǎn)生生命情態(tài),提煉概括意象思維法,即整合法和賦情法,搭建好“支架”方能使學(xué)生獲得鑒賞古詩詞的要領(lǐng)。

    (四)弱化詩詞的語用價(jià)值

    情感體驗(yàn)并非古典詩詞學(xué)習(xí)的終端,“語用”能力的提高不可忽視?!吨械嚷殬I(yè)學(xué)校語文課程標(biāo)準(zhǔn)(2020年版)》(以下簡(jiǎn)稱“課標(biāo)”)對(duì)古代詩文選讀專題的學(xué)習(xí)內(nèi)容要求明確提出“學(xué)習(xí)中國(guó)古代詩文的表達(dá)方式,提高語言文字運(yùn)用能力”,而不少中職教師對(duì)教材古詩詞學(xué)習(xí)只要求學(xué)生會(huì)背會(huì)默,知其大意,了解思想情感即可。知識(shí)的遷移運(yùn)用是學(xué)習(xí)體驗(yàn)的末環(huán),是學(xué)習(xí)能力螺旋上升過程中的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)。尤其對(duì)于建筑裝飾、平面設(shè)計(jì)、工藝美術(shù)、動(dòng)漫設(shè)計(jì)等專業(yè)的學(xué)生來說,重視“言—象—意”的咀嚼品味,學(xué)習(xí)古典詩文的表達(dá)方式,十分有利于職業(yè)素養(yǎng)的提高。

    二、中職古詩詞體驗(yàn)式教學(xué)模式的構(gòu)建

    (一)庫(kù)伯體驗(yàn)學(xué)習(xí)圈理論

    庫(kù)伯的體驗(yàn)學(xué)習(xí)理論是體驗(yàn)學(xué)習(xí)領(lǐng)域具有代表性的研究成果,創(chuàng)造性地提出了完整的體驗(yàn)學(xué)習(xí)模式,即把體驗(yàn)學(xué)習(xí)過程分成了具體體驗(yàn)、反思觀察、抽象概括和行動(dòng)應(yīng)用的螺旋式上升過程。[1]

    第一步,處于學(xué)習(xí)情境中的學(xué)習(xí)者是帶著個(gè)體經(jīng)驗(yàn)積累的,即時(shí)的學(xué)習(xí)情境刺激學(xué)習(xí)者全身心參與以產(chǎn)生具體的感覺和感受,并且搜索自己的已有經(jīng)驗(yàn)感受;第二步,學(xué)習(xí)者聯(lián)系自己的經(jīng)驗(yàn),對(duì)剛產(chǎn)生的親歷感受或是通過與同伴討論、交流觀察得到的感受進(jìn)行多角度分析、探究和反思,確認(rèn)發(fā)現(xiàn)和所獲;第三步,學(xué)習(xí)者在教師的引導(dǎo)下闡釋觀察和反思的結(jié)果,進(jìn)一步形成概括性的結(jié)論;第四步,學(xué)習(xí)者在新的情境中實(shí)踐,檢驗(yàn)抽象概括的結(jié)論的合理性和適宜性。

    (二)以意象表達(dá)為輸出的中職古詩詞體驗(yàn)式教學(xué)模式闡述

    “意象表達(dá)”不僅僅觀照學(xué)生古詩詞專題學(xué)習(xí)的過程體驗(yàn),更關(guān)注學(xué)習(xí)專題之后的“語用”:傳承中華文化以含蓄為特征的傳統(tǒng)審美意識(shí),運(yùn)用意象表達(dá)、交流、設(shè)計(jì)、傳承。

    1.基本學(xué)習(xí)過程

    根據(jù)庫(kù)伯的體驗(yàn)學(xué)習(xí)圈理論,基于知識(shí)的理解和轉(zhuǎn)化關(guān)系,學(xué)習(xí)被分成了四個(gè)逐步推進(jìn)的階段(象限),對(duì)應(yīng)四種基本的學(xué)習(xí)類型(如圖1所示)。

    圖1 古詩詞體驗(yàn)式學(xué)習(xí)基本過程

    在第一象限,學(xué)習(xí)者在情境創(chuàng)設(shè)中進(jìn)行發(fā)散性學(xué)習(xí),對(duì)古詩詞“言、象、意”自行生發(fā)出整體感知,基本屬于內(nèi)隱知識(shí)學(xué)習(xí),此階段的知識(shí)常常是“只可意會(huì)不可言傳”的默會(huì)知識(shí)。第二象限主要進(jìn)行意象鑒賞的學(xué)習(xí),需要學(xué)生把新舊的詩詞學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)化為抽象程度較高的間接經(jīng)驗(yàn),比如通過意象鑒賞,對(duì)某一類意象的相對(duì)固定的傳統(tǒng)內(nèi)涵進(jìn)行總結(jié)歸納。這一環(huán)節(jié)所生成的抽象知識(shí)可供交流和應(yīng)用,屬于同化性學(xué)習(xí)。第三象限主要進(jìn)行意象的表達(dá),將所抽象出來的相關(guān)詩詞藝術(shù)手法應(yīng)用于實(shí)踐中,屬于復(fù)合性學(xué)習(xí)。第四象限則是文化的創(chuàng)新,鼓勵(lì)學(xué)生在實(shí)踐中承古拓新,并根據(jù)行動(dòng)應(yīng)用結(jié)論進(jìn)行更高層次的體驗(yàn),實(shí)現(xiàn)迭代上升。這個(gè)過程主要進(jìn)行順應(yīng)性學(xué)習(xí),學(xué)生在能力的螺旋上升過程中逐漸補(bǔ)充和完善自己的認(rèn)知圖式。

    2.教學(xué)模式闡述

    以意象表達(dá)為產(chǎn)出的古詩詞體驗(yàn)式教學(xué)模式是指學(xué)習(xí)過程中,教師根據(jù)教學(xué)目標(biāo),創(chuàng)設(shè)多種語用情境,引導(dǎo)學(xué)生通過聽、視、讀、吟、畫等豐富體驗(yàn),催生聯(lián)想并運(yùn)用親歷性、內(nèi)隱性、生成性體驗(yàn)方法,通過意象鑒賞,感受、領(lǐng)悟、評(píng)價(jià)古詩詞中的意境美、意蘊(yùn)美、情思美,深入體悟作者情感和作品藝術(shù)手法,獲得情感體驗(yàn),逐漸提高文化認(rèn)同,增強(qiáng)文化自信,由此將輸入轉(zhuǎn)化為意象表達(dá)的語用輸出,在實(shí)踐中應(yīng)用創(chuàng)新,從而真正實(shí)現(xiàn)文化傳承的一種新教改理念下的古詩詞教學(xué)模式。

    (三)中職古詩詞體驗(yàn)式教學(xué)的思路

    古詩詞意象的情感表達(dá)以意象表達(dá)為核心任務(wù),以語言的積累和運(yùn)用、思維的發(fā)展與提升、審美的發(fā)現(xiàn)與鑒賞、文化的理解與傳承為核心素養(yǎng),以尋言觀象、緣象入境、因聲求氣、以意逆志等體驗(yàn)活動(dòng)(程序)為載體,運(yùn)用多樣誦讀、對(duì)比畫作、情境冥想、整體參與、平等對(duì)話、意象思維等豐富體驗(yàn),引導(dǎo)學(xué)生真正感受到情感與思想的萌生,激發(fā)其對(duì)詞作的再創(chuàng)造。

    1.尋言觀象,聯(lián)想生發(fā)

    “盡意莫若象,盡象莫若言。言生于象,故可以尋言以觀象;象生于意,故可以尋象以觀意。”古詩詞體驗(yàn)式教學(xué)不是簡(jiǎn)單地將意象的內(nèi)涵講授給學(xué)生,而是用情境創(chuàng)設(shè)等手段引領(lǐng)學(xué)生在詩詞作品的語言中體驗(yàn)、品味意象的形象性、含蓄性,繼而在藝術(shù)想象和聯(lián)想中生發(fā)“象外之象”,即由作品中的物象、風(fēng)景等藝術(shù)形象生發(fā)開去,想到與之相似或相關(guān)、相近或相反的別的事物,或引發(fā)某種感情,開闊解讀思路,豐富情感體驗(yàn),復(fù)活抽象的文字。

    比如在品析李煜《虞美人》“春花秋月”時(shí),學(xué)生帶入已有經(jīng)驗(yàn):“春”花中的溫暖和“秋”月中的明凈,此時(shí)教師利用影視作品《問君能有幾多愁》創(chuàng)設(shè)情境,將李煜故國(guó)美好的過往與當(dāng)下囚徒困境進(jìn)行對(duì)比,觸發(fā)學(xué)生的聯(lián)想和想象,引發(fā)學(xué)生慨嘆其跌宕人生。在這樣的情境創(chuàng)設(shè)下,教師抓住契機(jī),扣住詞中“何時(shí)了”“又”“不堪”“改”等字眼,進(jìn)一步引導(dǎo)學(xué)生體會(huì)作者的心境,進(jìn)一步豐盈意象、與詞共情、讀活文字。

    2.緣象入境,詩畫互動(dòng)

    所謂“詩中有畫,畫中有詩”,指的是古詩詞中的意境帶給讀者的審美感受。古詩詞體驗(yàn)式教學(xué)主張?jiān)谟H歷中達(dá)到認(rèn)知和情感的共同參與,學(xué)生順著意象展開聯(lián)想和想象,將體會(huì)到的意境或畫面用繪畫、文字、音樂等語言描繪出來,在描繪的過程中獲得沉浸式的審美愉悅,在合作學(xué)習(xí)中比鑒作品,激發(fā)質(zhì)疑,帶著疑問將抽象情感具象表達(dá),在真正理解作品的同時(shí),體會(huì)古詩詞意象運(yùn)用的藝術(shù)。

    比如在教學(xué)《雨霖鈴》時(shí),教師可通過讓學(xué)生在“繪‘曉風(fēng)殘?jiān)隆须x別之傷”學(xué)習(xí)活動(dòng)中,比較畫作,體驗(yàn)離傷;還可以讓學(xué)生合作探析,生發(fā)質(zhì)疑,品字思象,探究離傷內(nèi)涵。最后,讓學(xué)生改進(jìn)原始畫作,將自己的感悟融進(jìn)畫中,促成學(xué)生審美體驗(yàn)的提升。

    3.因聲求氣,品誦交融

    “詩樂舞”三位一體,詞更是音樂性突出的抒情文體,聲韻是體會(huì)詩詞情感的重要維度。古詩詞教學(xué)可引入朗誦式、吟誦式、吟唱式、戲曲式等多種誦讀體驗(yàn)方式,學(xué)生在不同的呈現(xiàn)形式中體會(huì)詩詞豐富的情感內(nèi)涵。教師也可選擇恰當(dāng)?shù)慕嵌壤寐曧嵎治?,助力?shí)現(xiàn)“因聲求氣”。

    如在品讀李清照《聲聲慢》時(shí),經(jīng)過普通話朗讀與入聲韻吟誦的對(duì)比,讓學(xué)生體會(huì)詞人內(nèi)心痛苦凄涼之外的憤恨和沉郁。教師通過帶領(lǐng)學(xué)生回顧作者的生平經(jīng)歷,使其明白這首詞不僅有喪夫之苦、孤老之味,更有亡國(guó)之恨。中國(guó)古典詩文專家葉嘉瑩說:“吟誦不僅是一種音律美,更是潛藏在字里行間的精神文化骨氣?!币月曧嶓w驗(yàn)帶入詩文誦讀的方式,不僅能繼承中國(guó)傳統(tǒng)讀書方式的優(yōu)點(diǎn),更能引領(lǐng)傳統(tǒng)詩教精神的回歸。

    4.以意逆志,推己及人

    “故說《詩》者,不以文害辭,不以辭害志;以意逆志,是為得之?!彪m然我們與古人生活的時(shí)代不同,但人情不遠(yuǎn)?!耙砸饽嬷?,知人論世”是體驗(yàn)古詩詞的必要途徑。學(xué)生需要通過將心比心,以己推人,用自己的生活經(jīng)驗(yàn)去領(lǐng)會(huì)、推測(cè)詩人在詩中所寄寓的情感,從而進(jìn)一步理解詩歌的內(nèi)容和主旨。

    比如在賞析《永遇樂·京口北固亭懷古》時(shí),為了引導(dǎo)學(xué)生理解典故意圖,體驗(yàn)隱含的家國(guó)情懷,教師播放《赤壁》中“小喬為了保衛(wèi)東吳家園只身前往曹營(yíng)”這一視頻片段,引發(fā)學(xué)生共情,激發(fā)學(xué)生聯(lián)系醫(yī)護(hù)人員不顧危險(xiǎn)挺身抗疫的事實(shí),深化學(xué)生對(duì)家國(guó)情懷的理解。

    5.意象表達(dá),文化傳承

    情感體驗(yàn)并不是詩詞學(xué)習(xí)的終端環(huán)節(jié),行動(dòng)體驗(yàn)才是實(shí)現(xiàn)和評(píng)價(jià)學(xué)科核心素養(yǎng)提升的關(guān)鍵?!耙庀蟆弊鳛楣诺湓娫~中最重要的創(chuàng)作元素,其含蓄而朦朧的特點(diǎn)符合高中生感情敏感期的審美需要,也是藝術(shù)設(shè)計(jì)類專業(yè)學(xué)生應(yīng)具備的職業(yè)素養(yǎng)。

    引導(dǎo)學(xué)生學(xué)會(huì)意象的表達(dá),教師要幫助學(xué)生梳理出詩詞創(chuàng)作中意象形成的基本過程(情感—物象—語言—意象)、影響因素及具體形式,將思維可視化;引導(dǎo)學(xué)生帶著創(chuàng)作思維,在不同的實(shí)踐活動(dòng)中進(jìn)行意象的創(chuàng)意表達(dá)。這樣既可以加深學(xué)生對(duì)詩詞作品內(nèi)涵的理解,又可以訓(xùn)練其語言文字理解和運(yùn)用能力,促進(jìn)其內(nèi)隱的思維品質(zhì)和審美能力的顯性外露。[2]

    (四)中職古詩詞體驗(yàn)式教學(xué)的實(shí)施策略

    詩詞的學(xué)習(xí)過程中存在大量的默會(huì)知識(shí),即“只可意會(huì)不可言傳”。為了避免學(xué)生在學(xué)習(xí)中的泛體驗(yàn)、淺體驗(yàn)現(xiàn)象,教師應(yīng)以語用為成果導(dǎo)向,將語言作為思維可視化的載體和橋梁,引導(dǎo)學(xué)生運(yùn)用畫面語言、文學(xué)語言、鏡頭語言,甚至輔以音樂語言,將原本模糊的情感逐漸清晰化,最終呈現(xiàn)出意象的情感表達(dá),真正落實(shí)語言理解和運(yùn)用能力的提升。以工藝美術(shù)專業(yè)學(xué)生的教學(xué)實(shí)踐為例,筆者認(rèn)為,可將對(duì)古詩詞的審美體驗(yàn)融匯于以下可視化實(shí)踐活動(dòng)。

    1.以“畫意”傳達(dá)“詩情”

    意象的表達(dá)可以借助繪畫的方式,更加直觀和感性地學(xué)習(xí)古詩詞。比如有學(xué)生在畫《雨霖鈴》“念去去,千里煙波,暮靄沉沉楚天闊”這句時(shí),在遼闊的楚天下,一望無際的煙波上,畫上一葉扁舟,畫作在小組品鑒交流時(shí),有同學(xué)質(zhì)疑:這句詞里面并沒有船,即便有也應(yīng)該是大船!作畫學(xué)生辯解用意:畫上小舟才能顯示“楚天闊”,突顯孤獨(dú)和渺小!教師抓住契機(jī)闡釋:大船符合柳永遠(yuǎn)行的實(shí)際,這是生活的真實(shí),而小舟的設(shè)計(jì)是畫者對(duì)詞作情感理解的實(shí)際,屬于藝術(shù)的真實(shí)。我們現(xiàn)在就來探討小船這個(gè)意象究竟能不能融入這句詞的意境……畫的好壞并非重點(diǎn),只是一個(gè)教學(xué)契機(jī)或“引子”,最終落腳點(diǎn)還在于是否合乎詩意,能否傳達(dá)詩情。教師要側(cè)重從信息提取、語言表達(dá)、思維展示等方面加以引導(dǎo)。

    2.以“鏡頭”表達(dá)審美

    畫面既可以是一幅靜態(tài)的,又可以是一組動(dòng)態(tài)的,這與電影的語言有共通之處。教師可以搭建支架,引導(dǎo)學(xué)生用“鏡頭”寫出自己的審美體驗(yàn),逐步掌握表現(xiàn)美、創(chuàng)造美的方法,在潛移默化中提升學(xué)生的語用能力??梢哉?qǐng)學(xué)生選擇自己喜愛的詩詞作品或者選段進(jìn)行誦讀,配上適宜的背景音樂錄制音頻文件,同時(shí)要求學(xué)生運(yùn)用意象思維,搜索素材,利用手機(jī)App創(chuàng)作音頻的配畫,以一組或幾組鏡頭形成“微電影”,表達(dá)自己的審美體驗(yàn)。學(xué)生在進(jìn)行創(chuàng)意設(shè)計(jì)的同時(shí),也是在分析意象,品味意境,補(bǔ)白詩詞隱含的內(nèi)容,走進(jìn)作者和作品人物的心靈世界。教師也能夠從音畫作品中觀察和反思學(xué)生對(duì)詩詞的領(lǐng)悟情況,以靈活調(diào)整教學(xué)策略。

    3.以“文字”描繪想象

    語言文字更是“作畫”的妙法。教師引導(dǎo)學(xué)生調(diào)動(dòng)自己的生活體驗(yàn),融入自己的主觀想象,對(duì)詩詞中可能存在的作者沒有寫出的物象進(jìn)行填充補(bǔ)色,拓展、豐盈詩詞的意象,生動(dòng)地還原古詩詞的創(chuàng)作情境,這不止是“作畫”,更是與作者、與自我的“對(duì)話”,是屬于學(xué)習(xí)者的再創(chuàng)作。仍以《雨霖鈴》為例,比如請(qǐng)學(xué)生用意象思維,以散文式語言為之“素描”。

    4.以文創(chuàng)助力傳承

    設(shè)計(jì)與文化的相互融合已經(jīng)成為產(chǎn)品設(shè)計(jì)發(fā)展不可逆轉(zhuǎn)的趨勢(shì)。最新《中職工藝美術(shù)專業(yè)實(shí)施性人才培養(yǎng)方案》要求學(xué)生需要具備初步的設(shè)計(jì)表達(dá)、正確的藝術(shù)審美等行業(yè)通用能力,熟知工藝美術(shù)品設(shè)計(jì)與制作的各類題材和寓意等職業(yè)特定能力。文創(chuàng)產(chǎn)品的基本特征是文化藝術(shù)的傳承和創(chuàng)新,傳達(dá)出人文情懷和文化底蘊(yùn),成為文化傳遞和情感互動(dòng)的載體。

    如教師創(chuàng)設(shè)職業(yè)情境,引導(dǎo)學(xué)生綜合運(yùn)用繪畫、詩詞創(chuàng)寫、配樂朗誦,將詩詞意象的文化內(nèi)涵和情感賦予產(chǎn)品(外部包裝設(shè)計(jì)),別具匠心地設(shè)計(jì)出八個(gè)富有中華傳統(tǒng)詩意表達(dá)特色的“花”“水”“月”等系列“感恩水杯”(如表1所示),敬獻(xiàn)給曾奮戰(zhàn)在抗疫一線的“白衣戰(zhàn)士”。

    表1 “感恩水杯”設(shè)計(jì)示例

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