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    《國風》棄婦詩研究
    ——以《邶風·谷風》《氓》和《中谷有蓷》為例

    2022-10-22 11:19:48班佳麗南京大學南京210000
    名作欣賞 2022年30期

    ⊙班佳麗[南京大學,南京 210000]

    《國風》中反映男女愛情和婚姻的詩歌數(shù)量占總數(shù)的三分之一,一百六十篇民間詩歌中就有五十二篇是直接描寫愛情的作品,在這其中有求偶戀愛詩、婚姻嫁娶詩,當然也不乏棄婦詩。棄婦詩是指已婚女子被丈夫拋棄后,抒發(fā)自身或怨恨或難過或激憤的情緒的詩歌類別。它們塑造了一批性格特征鮮明的棄婦形象,為后世婦女文學中女子形象的塑造提供了借鑒意義,例如《孔雀東南飛》里劉蘭芝的形象。棄婦詩大多也都具有很高的文學、思想和社會價值。本文嘗試以三首典型的棄婦詩——《衛(wèi)風·氓》《邶風·谷風》和《王風·中谷有蓷》為例分析《國風》中的棄婦形象以及背后的社會原因。

    一、棄婦詩的分類

    哪些詩可以被確定為棄婦詩?棄婦詩具有怎樣的標準?學界看法不一,眾說紛紜。一般認為,界定棄婦詩的基本標準有二:是否具有明確的夫妻關系,是否有明確的女子“被棄”的狀態(tài)描寫。(尚文亮,2012)但也有學者指出,女子被趕出家門不是必要條件,只要受到了情感上的冷落和暴力,便可稱得上是棄婦詩。(郭笑梅,2015)

    具體到《國風》的篇目上,張亞權(1986)認為《詩經(jīng)》共有十一首棄婦詩——《衛(wèi)風·氓》《召南·江有汜》《邶風·谷風》《王風·中谷有蓷》《邶風·日月》《小雅·我行其野》《小雅·谷風》《小雅·白華》《邶風·終風》《小雅·小弁》和《鄭風·遵大路》。邊家珍(1998)則認為棄婦詩集中在《國風》和《小雅》,共有八首,將《邶風·終風》《召南·江有汜》以及《小雅·小弁》排除在外。費振剛、趙長征、廉萍等人(2000)在《詩經(jīng)類傳》中增加了《邶風·柏舟》和《王風·葛藟》兩首,共十首棄婦詩。然而,按照褚斌杰(2012)的觀點,《詩經(jīng)》中描寫女子婚姻不幸的詩和棄婦詩應該屬于兩種詩歌類別,《詩經(jīng)》中主要的棄婦詩應是《衛(wèi)風·氓》《邶風·谷風》和《王風·中谷有蓷》等六篇。尚文亮(2012)則在此基礎上刪減了《小雅·谷風》和《小雅·我行其野》,替換成《小雅·白華》和《召南·江有汜》,因為它們都“或詳或簡地反映了夫妻關系,也都有對婦人被棄的若干描寫”。

    由此可知,《衛(wèi)風·氓》《邶風·谷風》和《王風·中谷有蓷》是學界公認的棄婦詩,在一定程度上具有典型性。本文將這三首詩進行對比分析,歸納總結出《國風》棄婦詩中婦人的形象特征及詩中運用的藝術手法,嘗試分析出背后的社會根源。

    二、棄婦詩鑒賞

    (一)《國風》中棄婦的形象特征

    在《邶風·谷風》中,該女子和丈夫起初“育恐育鞫”、家境貧寒,后來“既生既育”,生活稍微富裕一點了,她的丈夫就要娶另一個女人,“薄送我畿”意為急忙將她趕走,通篇寫了這個婦女對丈夫的訴苦和責難。朱熹《詩集傳》總結為“婦人為夫所棄,故作此詩,以敘其悲怨之情”。但是通讀全詩也不難看出,婦人對丈夫不只是怨恨,更多的是不舍,期待有一天丈夫可以回心轉意?!靶械肋t遲,心中有違”,從被趕出家門時緩慢的步伐可以看出婦人對丈夫、對家庭的不舍?!拔闶盼伊?,毋發(fā)我笱”是對新人所說的話,警告新人不要動她原本用來攔魚的水壩和捉魚的器具。被丈夫拋棄仍然不忘記舊地舊物,對新人宣示主權,說明婦人還是對丈夫抱有一絲期待,幻想以后能夠和丈夫重修舊好。這一類棄婦形象在《召南·江有汜》《鄭風·遵大路》和《邶風·終風》里也有出現(xiàn),她們通常離開得都不夠堅決,對男方的感情是愛恨交織,卻仍然抱有不切實際的重歸于好的幻想。

    高亨在《詩經(jīng)今注》里評《中谷有蓷》:“婦人被丈夫遺棄,作此詩以悼之,或是有人作詩以悼之?!狈接駶櫼哺锌骸笆乐x《中谷有蓷》而無以動其悲憫之懷者,吾亦末如之何也已矣。”“嘅其嘆矣”“條其嘯矣”和“啜其泣矣”,女子先是哀怨嗟嘆,再到長嘯哀號,最后悲苦不已,開始啜泣,內(nèi)心的情感層層遞進,令人動容。詩中并沒有提及對男子的憤恨和責難埋怨,只著重抒發(fā)自己“遇人艱難”的感慨和表達被棄后的哀傷和悲痛。女子以“蓷”自比,描寫谷中益母草的干枯狀態(tài)來映射自己內(nèi)心的絕望和被遺棄之后的悲苦。將重心放在自我情感的抒發(fā)上,獨自悲苦感傷、空自嗟悼的棄婦形象在《邶風·柏舟》和《小雅·小弁》中也有出現(xiàn)。

    《氓》中的女性形象是大眾比較熟悉的棄婦形象了。她“三歲為婦,靡室勞矣。夙興夜寐,靡有朝矣”,是一個典型的中國古代勤勞能干的賢妻形象。面對丈夫婚前和婚后的變化,乃至“言既遂矣,至于暴矣”,她沒有再抱有任何希望,沒有期待丈夫能夠回心轉意,也沒有空自嗟悼、顧影自憐,而是發(fā)出了“反是不思,亦已焉哉”的感慨,是一種全新的棄婦形象。詩中流傳最廣的幾句是:“于嗟鳩兮,無食桑葚。于嗟女兮,無與士耽!士之耽兮,猶可說也。女之耽兮,不可說也!”以鳩比女人,鳩食桑葚容易迷醉,女子與男子愛戀時容易沉迷愛情無法自拔,昏頭昏腦以至于不能分辨對方是否為良人。這是“棄婦”警戒女性在愛情里保持理智。方玉潤也道:“是故可以為戒也。”在女性需要依附男性的社會,能指出丈夫的錯誤之處,并以女性視角說出對愛情和婚姻的反思是難能可貴的。《氓》中的婦人在面對被丈夫拋棄時展露的態(tài)度和思想具有進步性,是《國風》中不可多得的果斷堅決的棄婦形象。

    (二)棄婦詩中的詩歌藝術特色

    《中谷有蓷》中每章句首都以“中谷有蓷”起興?!吧棧x也,葉似萑,方莖,白華,華生節(jié)間,即今益母草也?!边@種植物生長在山野,河灘草叢及溪邊濕潤處,一旦遇水便會干枯,最后枯死。詩中以益母草起興,描寫其干枯、枯萎,最后枯死的狀態(tài),也照應了婦人內(nèi)心層層遞進的情感變化與無限的哀愁和絕望,貼切地表現(xiàn)了人物情態(tài)。

    同樣,《氓》也運用了大量的比興手法。首先“桑之未落,其葉沃若”“桑之落矣,其黃而隕”,“?!泵黠@帶有敘事者的自喻色彩,“?!迸c“女”是同步的、共命運的。以桑葉的繁茂和凋落來比喻自身容貌的盛衰,也暗示了男子變心的可能。其次,詩中三次寫到“淇水”,分別是“送子涉淇”“淇水湯湯”和“淇則有岸”,分別對應三個場景:女子拒絕婚事后心懷愧疚,把男子送到淇水邊;結婚時渡淇水,車帷子被打濕;女子反思自己想要和他偕老的想法,反比與之偕老將痛苦無邊。淇水貫穿于二人婚姻始末,是婚姻變化過程的見證,也折射出了敘述者對男子的怨恨以及對婚姻的清醒認識。

    不同于前兩首詩的以他物比自己,《谷風》中的比興更多的是以他物比他人。詩中一開頭就以“習習谷風,以陰以雨”起興,形容丈夫發(fā)怒時的場景,造成家庭變故,同時“陰”“雨”二字也為全詩籠罩了一層悲涼的氣氛。又寫到“涇以渭濁,湜湜其止”,朱熹《詩集傳》注“涇濁渭輕,然涇未屬渭時,雖濁而未甚見。由二水既合,而清濁益分”,“婦人以自比其容貌衰久矣,又以新昏形之,益見憔悴”,以涇渭的清濁比喻自己和新婚女子的容貌,顯得自己年老色衰,點出男子“不我屑以”的原因,婦人相形見絀下的窘迫無須明說。

    比興在棄婦詩中的廣泛應用,含蓄地揭示出該物象與下文或人物之間的聯(lián)系,以生動具體的詩歌形象渲染環(huán)境氛圍,或表達悲憤和哀怨的思想感情,加重詩歌的感情色彩。

    《詩經(jīng)》中的篇目以抒情見長,但棄婦詩通常是以敘事為主體,以議論和抒情為輔。這一點從《氓》和《谷風》便可窺見一二。

    《氓》按照時間順序描寫了“來即我謀”“秋以為期”“以我賄遷”“至于暴矣”和“亦已焉哉”等場面,即男子前來求婚、拒絕、結婚、婚后婦人任勞任怨、被虐待以及被放棄后幡然醒悟的過程。整個敘事的過程顯得較有條理,邏輯結構也相對嚴謹,這在一個已經(jīng)看清男子真實面目后痛定思痛的女人身上是真實存在的情況。如此真實的敘事,增強了詩歌的故事性和可讀性。同時,在敘事的過程中適當加入抒情和議論,例如“于嗟女兮,無與士耽。士之耽兮,猶可說也。女之耽兮,不可說也”,短短三句,直截了當,語重心長,發(fā)人深省,為整首詩的敘事增添了點睛之筆。

    相較而言,《邶風·谷風》這首詩以女子的口吻來進行敘事,整個敘事結構并不清晰,甚至有些雜亂無章,思維跨度比較大,也并沒有和《氓》一樣有明顯的時間順序,實則頗具巧思。思維跨度大的敘事方式是女主人公情感流動和心理活動的真實寫照——邏輯思維并不追求嚴密和清晰,恰恰是她內(nèi)心痛苦至極、無心思忖、語無倫次的真實流露,也符合敘事者想要塑造的人物形象——被丈夫拋棄后悲慘脆弱的女性悲劇形象。在此基礎上增添直白的抒情更增強了情感張力,例如“我躬不閱,遑恤我后”,意思是:“我自身還不見容,還怎么擔心以后的事呢?”在方玉潤看來,這是“旋又自勸自解”,但是在筆者看來,這樣的反問句穿插在大量的鋪陳之間,是對自己的嘲諷與挖苦,內(nèi)心的痛苦無處排解和訴說,更凸顯婦人被拋棄后的絕望。

    由此可以得出結論,大多數(shù)棄婦詩的敘事性較強,具有很強的故事性,插入適當?shù)淖h論和抒情,加之敘事結構為詩歌的主旨調(diào)整變化,更能凸顯情感之強烈。

    三、棄婦詩的社會根源

    在鑒賞分析完三首棄婦詩后,再倒回來思考一下,為什么棄婦詩在《詩經(jīng)》中的比重不占少數(shù)呢?它的數(shù)量說明了其在《詩經(jīng)》里的出現(xiàn)并非偶然,可能具有一定的歷史和社會原因。

    (一)女性社會地位的降低

    母系氏族時期存在著按照性別劃分的勞動分工,男性外出狩獵、捕魚,女性從事采摘果實、加工食物、縫制衣物等。當時的采集經(jīng)濟比漁獵經(jīng)濟收獲穩(wěn)定,是氏族成員最重要的生活資料來源和生存保證,因此女性的社會地位神圣不可侵犯。隨著農(nóng)業(yè)和畜牧業(yè)生產(chǎn)力的迅猛發(fā)展,母系氏族社會被父系氏族社會所替代,家庭婚姻關系由“從妻居”變成“從夫居”,女性的地位開始降低。呂思勉先生在《中國文化史》里提到:“因女子在產(chǎn)育上所負的責任較男子較多,因而其斗爭的力量較男子弱。不論在人類憑恃武力相斗爭,還是憑恃財力相斗爭的時代,女子均漸淪為被保護的地位,失其獨立,而依附于男子?!币蚺右栏接谀凶映蔀橐粋€普遍的社會現(xiàn)實,女性逐漸被社會認同為弱勢群體,成為被保護的對象,女性也會在社會實踐中逐漸習慣和適應這樣的社會認同。因此,婚后被丈夫拋棄,女性通常會處于茫然孤苦、缺乏保護、沒有依附和寄托的狀態(tài),因而郁郁寡歡、積郁成疾。女性長期以來的依附狀態(tài)和低下的社會地位在一定程度上催生了棄婦詩。

    (二)受禮法制度的影響

    盡管《詩經(jīng)》的一些作品中不乏青年男女自由戀愛的題材,但這并不意味著當時的女性不受禮法制度的約束,尤其是對已婚女子的禮法束縛。從《說文解字》中的“婦,服也”便可以略知一二?!洞呵锕攘骸麟[公二年》載:“禮:婦女在家制于父;既嫁制于父;夫死,從長子,婦人不專行,必有從也。”未嫁從父,既嫁從夫,夫死從子,讓女性把父、夫、子看作天也是一種附屬品的體現(xiàn),是后來“三從四德”和“七出”的縮影?!豆騻鳌る[公二年》載:“婦人謂嫁曰歸?!迸灾挥屑蘖巳瞬庞袣w宿,婆家才是女性真正意義上的家,這樣荒謬的禮法和宗教思想深深地殘害了古代女性的人格和認知。因此,在當時被丈夫拋棄即意味著被“歸宿”拋棄,成為沒有“家”的人,沒有可“從”的人,婦女們悲痛不已的愁緒和妄自嗟嘆的感傷也就不難理解了。

    女性社會地位的低下和其經(jīng)濟及家庭地位的低下是相互影響、相互作用的結果,此外,禮法制度對女性的約束嚴重桎梏了婦女的人格獨立和思想解放。由此看來,當時的女性受到外在和內(nèi)在的雙重束縛和壓迫是棄婦詩產(chǎn)生的主要社會根源。

    四、結語

    由于女性社會地位的低下和禮法制度的束縛,棄婦詩應運而生。但是棄婦詩作為《詩經(jīng)》,特別是《國風》的重要組成部分,有其公認的文學價值、社會價值和思想價值。本文通過對三首典型棄婦詩的對比分析可以得出《詩經(jīng)》中棄婦形象主要的三個類別——嗟嘆哀悼、抱有幻想和剛強果斷,也總結出棄婦詩主要的詩歌藝術特點——善用比興手法,以敘事為主、議論抒情為輔,不僅為后世的婦女文學創(chuàng)作奠定了范本和借鑒材料,也警示當今的廣大女性在戀愛和婚姻中保持足夠的冷靜和理智,擁有必需的經(jīng)濟獨立和人格獨立。由此看來,棄婦詩不只有文學價值,它對于研究“她視角”和女性立場的作用同樣也是不可忽視的。

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