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    一百年,幾步路
    ——中國動(dòng)畫百年之遐想

    2022-10-21 13:52:49姚忠禮
    上海采風(fēng)月刊 2022年4期
    關(guān)鍵詞:動(dòng)畫片漫畫動(dòng)畫

    姚忠禮

    走出白山黑水

    出生于上海的著名漫畫家特偉,為了發(fā)展動(dòng)畫片事業(yè),在征得時(shí)任文化部副部長夏衍、時(shí)任電影局局長袁牧之的同意后,于1950年3月,率領(lǐng)東北電影制片廠美術(shù)片組的21位年輕人,走出白山黑水,來到上海。這是新中國動(dòng)畫事業(yè)邁出的極富戰(zhàn)略眼光的一步。較之于寬廣的東北,他們落腳的漢彌登大樓四樓實(shí)在太小,但是,這里是海納百川、人才濟(jì)濟(jì)的上海,這里是中國動(dòng)畫的搖籃啊。4月里的一天,時(shí)任中共中央宣傳部部長陸定一、時(shí)任上海市市長陳毅就來漢彌登上海電影制片廠美術(shù)片組看望全體成員,鼓勵(lì)大家為兒童生產(chǎn)更多更好的美術(shù)片。

    特偉

    特偉(原名盛松)1915年8月22日出生于上海,祖籍廣東省中山市。在他童年和少年的生活中,曾遭受了不少磨難。13歲時(shí),因父親失業(yè),生活更為艱辛。到了17歲,初中沒有念完,只好中途輟學(xué)。他自小喜愛看連環(huán)畫,在上小學(xué)的時(shí)候,經(jīng)常到小書攤上去看連環(huán)畫,開始是喜歡看,后來就學(xué)著臨摹《三國志》《水滸傳》中的人物形象。當(dāng)他停學(xué)在家時(shí),學(xué)畫的興趣更濃了。他跑到城隍廟畫館門口偷著學(xué)藝,一站就是幾個(gè)小時(shí),很快就掌握了炭畫人像的技術(shù)。他想以此謀生,但是哥哥的同事卻勸他學(xué)廣告畫,并把他介紹到廣告社去當(dāng)學(xué)徒。后來,他就在一家美國人開設(shè)的廣告公司畫廣告。盡管他干得不壞,年終得到的卻是辭退書。接著,他又輾轉(zhuǎn)于制藥廠和博物館當(dāng)職員,但也都難以立足。

    20世紀(jì)30年代中期,他對(duì)漫畫產(chǎn)生了興趣,開始畫漫畫并向報(bào)社投稿,但一次又一次地被退了回來。困難和挫折沒有使他灰心,他繼續(xù)不斷地創(chuàng)作和投稿,終于發(fā)表了第一幅漫畫作品,題為《中西科學(xué)之比較》。畫中一個(gè)人騎在馬上,另一個(gè)人騎在蝸牛上,批評(píng)舊中國科學(xué)之落后。“千里之行,始于足下”,特偉就是這樣逐步登上了漫畫舞臺(tái)的。

    特偉在漫畫創(chuàng)作的道路上,勇于獨(dú)辟蹊徑。1935年,全世界法西斯主義猖獗橫行,反法西斯浪潮風(fēng)起云涌,特偉決定改變自己的創(chuàng)作路子,用漫畫這一武器投入反法西斯的斗爭(zhēng),把畫筆的鋒芒指向希特勒、墨索里尼和日本軍國主義者,開始專門從事國際時(shí)事漫畫的創(chuàng)作。這是特偉漫畫創(chuàng)作上的重大轉(zhuǎn)折,他的這些反法西斯漫畫的出現(xiàn),使他成了當(dāng)時(shí)上海引人矚目的國際時(shí)事漫畫的專家,引起了社會(huì)上的重視。這一時(shí)期,他創(chuàng)作的國際時(shí)事漫畫,曾刊于《上海漫畫》《獨(dú)立漫畫》《中國漫畫》《派克漫畫》《漫畫界》《大晚報(bào)》等各種報(bào)刊上。

    1937年抗戰(zhàn)爆發(fā)以后,特偉在民族生死存亡的危險(xiǎn)時(shí)刻,投身到抗日救亡的洪流中,參加了上海漫畫界抗敵協(xié)會(huì)組織的抗日漫畫宣傳隊(duì)。后來,他成為該隊(duì)的領(lǐng)導(dǎo)人之一。他與葉淺予、張樂平、胡考等人,從上海輕裝出發(fā),先后在南京、武漢、廣州、桂林等地舉行街頭漫畫展覽,開展抗日宣傳活動(dòng),受到廣大群眾的歡迎。之后,他在漢口主編《戰(zhàn)斗畫報(bào)》的漫畫版,在廣州參加了《動(dòng)員畫報(bào)》的工作,并與張諤、郁風(fēng)一起辦了一份《漫畫戰(zhàn)線》。在廣州,他結(jié)識(shí)了夏衍、黃新波等同志,為夏衍主編的《救亡日?qǐng)?bào)》和金仲華在香港主編的《星島日?qǐng)?bào)》作漫畫。

    1947年5月,解放戰(zhàn)爭(zhēng)已進(jìn)入高潮,左翼文藝界人士云集香港。這時(shí),特偉再度去香港,與一些抗戰(zhàn)時(shí)的老朋友會(huì)合,繼續(xù)從事漫畫創(chuàng)作。這一時(shí)期,是特偉政治漫畫創(chuàng)作上的鼎盛時(shí)期。他發(fā)表了大量作品,代表作《大獨(dú)裁者》在中共地下黨刊物《群眾周刊》上連載,影響很大。通過數(shù)十幅連續(xù)漫畫,他表達(dá)了對(duì)南京國民政府的不滿。這些作品,標(biāo)志著特偉在漫畫創(chuàng)作上又達(dá)到了新的高度。1949年2月,他由夏衍、黃新波介紹,加入了中國共產(chǎn)黨。

    解放戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后,特偉隨同大批文藝界人士從香港到達(dá)天津。第一次中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)的籌備期間,他是美術(shù)界黨組成員之一,曾受到周總理等中央領(lǐng)導(dǎo)同志的接見。文代會(huì)結(jié)束后,他接受新中國政府的指派,承擔(dān)起開創(chuàng)新中國美術(shù)電影的重任。這一位成就卓著的政治漫畫家,從此開始了他的動(dòng)畫生涯。

    特偉作品《譴責(zé)的聲浪是掩不住炮聲的》(1938年)

    新中國美術(shù)電影于1947年開始,漫畫家特偉和畫家靳夕為主要領(lǐng)導(dǎo)人,他們?cè)跂|北解放區(qū)興山鎮(zhèn)先后拍攝了新中國第一部木偶片《皇帝夢(mèng)》和動(dòng)畫片《甕中捉鱉》。人民藝術(shù)家陳波兒和日本動(dòng)畫專家方明(持永只仁)等為此作出了重要貢獻(xiàn)。他們?cè)谌藛T不足、設(shè)備簡(jiǎn)陋的條件下完成攝制工作,難能可貴,為新中國美術(shù)電影的發(fā)展揭開序幕。陳波兒還建議持永只仁起一個(gè)中國名字:方明,寓意中國動(dòng)畫大方向一片光明。1949年美術(shù)片組在長春東北電影制片廠成立,但是,東北天氣過于寒冷,拍攝動(dòng)畫片的賽璐珞片不夠用,于是要用冷水把舊片子的顏色洗干凈,晾干了,再重復(fù)使用。就此一項(xiàng)就讓人十分頭疼。文化部領(lǐng)導(dǎo)夏衍等根據(jù)實(shí)際情況決定把動(dòng)畫片組于1950年遷往上海。

    邁開民族化的腳步

    新中國第一部木偶片《皇帝夢(mèng)》

    特偉率領(lǐng)一支20多人的隊(duì)伍到達(dá)上海,自從他22歲參加抗日漫畫隊(duì)離開上海,已經(jīng)整整12年了。上海,我又來了。經(jīng)過幾年的努力,美術(shù)電影迅速發(fā)展起來,1957年成立了上海美術(shù)電影制片廠,他擔(dān)任廠長。特偉深深意識(shí)到要發(fā)展美術(shù)電影,必須要有一大批精通這門藝術(shù)的創(chuàng)作干部,因此他致力于隊(duì)伍建設(shè),為美術(shù)電影組織和培養(yǎng)了一支老中青相結(jié)合的專業(yè)隊(duì)伍,團(tuán)結(jié)從事美術(shù)電影的老藝術(shù)家們,并使萬籟鳴、萬古蟾等一些有影響的畫家們從海外歸來,參加祖國的美術(shù)電影事業(yè)。同時(shí),他也十分重視培養(yǎng)新生力量,吸收了大批青年藝術(shù)人員,經(jīng)過他言傳身教,在實(shí)際工作中鍛煉成長,他們大都成為美術(shù)電影的骨干力量。

    特偉青年時(shí)代在上海漫畫界頗有名氣,圈內(nèi)有人說他的風(fēng)格很像外國漫畫家大衛(wèi)·羅。這一稱謂深深地刺激了他,特偉從那時(shí)起就意識(shí)到,真正的大藝術(shù)家一定不能模仿別人。1955年,他們拍攝的動(dòng)畫片《烏鴉為什么是黑的》又一次撩撥了特偉的心弦。這是新中國第一部彩色動(dòng)畫片,導(dǎo)演錢家駿。錢家駿先生抗戰(zhàn)時(shí)期導(dǎo)演了動(dòng)畫片《農(nóng)家樂》,鼓舞國人抗戰(zhàn)到底,影響巨大。新中國成立后又在蘇州美專、北京電影學(xué)院從事動(dòng)畫教育,是業(yè)界大名鼎鼎的藝術(shù)家。聽了錢導(dǎo)的故事介紹與彩色片的設(shè)想闡述后,特偉大力支持。錢導(dǎo)帶領(lǐng)攝制組同仁夜以繼日地進(jìn)行彩色試驗(yàn),這部10分鐘的片子終于獲得成功。影片在國際國內(nèi)獲得了多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。但是,此片被選送到第8屆威尼斯國際兒童片展映時(shí),外國同行誤以為是蘇聯(lián)動(dòng)畫片。消息傳到特偉他們耳朵里,深深地刺激了這個(gè)不愿做中國大衛(wèi)·羅的人。中國的動(dòng)畫片只有擺脫模仿,走自己民族的路,才會(huì)有燦爛的明天,那句后來成為美影廠座右銘的“不模仿別人,不重復(fù)自己”在特偉心中開始閃光。

    1956年,特偉收到了老朋友、漫畫家華君武寫的劇本《驕傲的將軍》,劇本根據(jù)寓言“臨陣磨槍”改編,生動(dòng)地詮釋了臨陣磨槍、驕兵必?cái)〉恼芾?。特偉非常喜歡。攝制組一成立,特偉就把“敲喜劇風(fēng)格之門,探民族形式之路”的標(biāo)語貼在工作室的墻上。這也是攝制組同仁們的心聲和共同追求的目標(biāo)。特偉把此片的風(fēng)格定位于國粹京劇風(fēng)。他帶領(lǐng)大家到北京等地搜集大量的古代繪畫、雕刻、建筑資料。他們還來到會(huì)稽山下大禹陵采風(fēng)。因?yàn)橛捌幕{(diào)是京劇,特偉特別強(qiáng)調(diào)了虛實(shí)相結(jié)合的風(fēng)格特點(diǎn),這是我們獨(dú)樹一幟的,區(qū)別于外國動(dòng)畫片。動(dòng)畫片的動(dòng)作優(yōu)劣往往決定一部片子成敗,特偉和攝制組的人員又來到京劇院,認(rèn)真學(xué)習(xí)、觀摩京劇演員的唱念做打各項(xiàng)功夫。最終,《驕傲的將軍》從故事、京劇臉譜化的人物造型、人物動(dòng)作的京劇程式化的表演風(fēng)格、背景設(shè)計(jì)、音樂、語言等諸方面都吸取了民族傳統(tǒng)藝術(shù)的精華,具有濃郁的中國味。

    這部影片在探索民族化的嘗試中,取得了可貴的經(jīng)驗(yàn)。特偉在開始攝制這部影片時(shí)所提出“敲喜劇風(fēng)格之門,探民族形式之路”的口號(hào),收到了預(yù)期的效果。這個(gè)時(shí)候,靳夕導(dǎo)演的木偶片《神筆馬良》以奇妙的構(gòu)思,極富中國民族特色的造型,在國際電影節(jié)上屢屢獲獎(jiǎng)。中國動(dòng)畫就此走在民族化的大道上。

    《驕傲的將軍》

    走進(jìn)水墨動(dòng)畫的奇妙世界

    1960年1月,時(shí)任國務(wù)院副總理的陳毅參觀中國美術(shù)電影展覽會(huì)后提出:“你們能把齊白石的畫動(dòng)起來就更好?!边@個(gè)建議完全符合藝術(shù)家們?cè)缇陀械暮暝福捍蚱聘鲊鴦?dòng)畫所采用的“單線平涂”、以線條結(jié)構(gòu)為主的單一模式,要把中國的水墨畫搬上銀幕。

    早在1951年,特偉導(dǎo)演動(dòng)畫片《小鐵柱》時(shí),看到黃山雄偉秀麗的景色,就考慮到要把中國山水畫的形式運(yùn)用到動(dòng)畫片中來。如今,陳老總的建議又燃起了他們心中的火花。廠里馬上成立了水墨動(dòng)畫試驗(yàn)小組,特偉任組長,并且有明確的分工:唐澄任導(dǎo)演,阿達(dá)負(fù)責(zé)人物和背景設(shè)計(jì),呂晉負(fù)責(zé)繪制動(dòng)畫,段曉萱負(fù)責(zé)拍攝和洗印技術(shù)。美影廠舉全廠之力攻克水墨動(dòng)畫的難關(guān)——傳統(tǒng)的二維動(dòng)畫以線條結(jié)構(gòu)為主,單線平涂,按電影膠片24格逐格拍攝。而水墨畫潑墨在吸水性強(qiáng)的宣紙上,不靠線條,韻味在墨色濃淡虛實(shí)之間。特偉知道,要讓齊白石的蝦鳥魚蟲動(dòng)起來,一定要突破原有的工藝。他對(duì)攻堅(jiān)組的年輕人說:我們要掌握中國畫“似與不似之間”“形似與神似”的美學(xué)理論。他們要用智慧走進(jìn)中國傳統(tǒng)水墨畫的奇妙境界,走前人沒有走過的路。他們不曾想到,他們的探路,將會(huì)給中國的動(dòng)畫事業(yè)帶來怎樣的影響。

    在他的支持下,幾個(gè)青年人突破了技術(shù)難關(guān),終于試制成功了水墨動(dòng)畫的試驗(yàn)片。接著,特偉、錢家駿就和他們一起投入了世界第一部水墨動(dòng)畫片《小蝌蚪找媽媽》的正式生產(chǎn)。該片根據(jù)方慧珍、盛璐德創(chuàng)作的同名童話改編,取材于畫家齊白石創(chuàng)作的魚蝦等形象,由特偉、錢家駿、唐澄擔(dān)任導(dǎo)演,方慧珍、盛璐德?lián)尉巹?,講述了青蛙媽媽產(chǎn)下卵后離開了,這些卵慢慢長出尾巴變成一群小蝌蚪,在蝦公公描述了它們母親的特征后,它們決定去尋找媽媽。一路它們錯(cuò)把金魚、螃蟹、烏龜、鯰魚當(dāng)作了母親。最后,小蝌蚪們終于找到了自己的媽媽。影片一經(jīng)放映引起轟動(dòng),評(píng)論家說:享有世界聲譽(yù)的中國水墨畫,一旦與動(dòng)畫相結(jié)合,就使齊白石筆下的青蛙、蝌蚪、蝦蟹等等小動(dòng)物,栩栩如生地活躍在銀幕上,產(chǎn)生墨跡濃淡有致,筆法虛實(shí)相成的效果,打破了歷來動(dòng)畫片“單線平涂”的方法,是動(dòng)畫片歷史上的一個(gè)創(chuàng)舉。動(dòng)畫是一門獨(dú)特的藝術(shù),從業(yè)者除有扎實(shí)的美術(shù)基本功外,還要懂動(dòng)畫制作技法。一筆一筆地畫,優(yōu)美的線條生動(dòng)鮮活的人物一格一格地定位在膠片上,一個(gè)簡(jiǎn)單的動(dòng)作要畫上十來張,創(chuàng)作者付出的辛勤汗水是可想而知。中國傳統(tǒng)的水墨畫向來是畫在宣紙上而不用線的。把濃淡的水墨變成動(dòng)畫電影不能不說是一大發(fā)明,但稱得上是一種科學(xué)技術(shù)與藝術(shù)融合的再創(chuàng)造。

    時(shí)任文化部部長茅盾在觀看水墨動(dòng)畫片《小蝌蚪找媽媽》后欣然命筆題詩道:“白石世所珍,俊逸復(fù)清新。榮寶擅復(fù)制,往往可亂真。何期影壇彥,創(chuàng)造驚鬼神。名畫真能動(dòng),潛翔栩如生。柳葉亂飄雨,芙蕖發(fā)幽香。蝌蚪找媽媽,奔走詢問忙。只緣執(zhí)一體,再三認(rèn)錯(cuò)娘。莫笑蝌蚪傻,人亦有如此。認(rèn)識(shí)不全面,好心辦壞事。莫笑故事誕,此中有哲理。畫意與詩情,三美此全具。”陳毅更是詩興大發(fā),用“白石畫能動(dòng),干勁真沖天”來表達(dá)自己觀后的喜悅心情。

    外國人看了驚呆了,稱這是中國真正的第五大發(fā)明?!缎◎蝌秸覌寢尅吩趪H國內(nèi)電影節(jié)上連連獲獎(jiǎng):1961年該片獲得中國首屆電影“百花獎(jiǎng)”。同年,在第14屆瑞士洛迦諾國際電影節(jié)上,獲得短片銀帆獎(jiǎng)。1962年在第4屆法國安納西國際電影節(jié)上,獲得兒童影片獎(jiǎng)。1964年在第17屆法國戛納國際電影節(jié)上獲得“榮譽(yù)獎(jiǎng)”。1978年在南斯拉夫第三屆薩格勒布國際動(dòng)畫電影節(jié)上,獲得一等獎(jiǎng)。1981年在法國巴黎蓬皮杜文化中心第四屆國際兒童和青年電影節(jié)上,獲得二等獎(jiǎng)。2006年被評(píng)選為中國電影百年百部?jī)?yōu)秀影片并與《大鬧天宮》成為僅有的兩部美術(shù)片。此片已成為我國美術(shù)片中獲得國際電影節(jié)獎(jiǎng)最多的一部影片。法國《世界報(bào)》在評(píng)論這部影片時(shí)說:“中國水墨畫的景色柔和,筆調(diào)細(xì)致,以表示憂慮、猶豫和快樂的動(dòng)作,使這部影片產(chǎn)生了魅力和詩意?!?/p>

    《小蝌蚪找媽媽》

    《牧笛》

    特偉非常明了水墨動(dòng)畫片在中國動(dòng)畫史上的意義與價(jià)值,他又邁步向前了——1964年特偉編劇并與錢家駿聯(lián)合導(dǎo)演的《牧笛》,是繼《小蝌蚪找媽媽》之后,又一部杰出的水墨動(dòng)畫片。他采用著名國畫家李可染的水墨畫風(fēng)格,格調(diào)高雅,意境優(yōu)美,每幅畫面都是筆墨酣暢的水墨畫佳作,奇山異峰,深澗飛瀑的場(chǎng)景,令人感到氣勢(shì)宏偉。盡管全片沒有一句對(duì)話,但牧童與水牛之間的感情,表現(xiàn)得細(xì)膩動(dòng)人。雄奇壯觀的山水景色,能使水牛流連忘返,悠揚(yáng)動(dòng)聽的笛子獨(dú)奏,又能把水牛召喚歸來,這些都表達(dá)了特偉獨(dú)特的美術(shù)構(gòu)思。影片在藝術(shù)上完整統(tǒng)一,在民族形式上更是獨(dú)樹一幟。此片由杰出的動(dòng)畫作曲家吳應(yīng)炬譜曲,一代笛王陸春齡擔(dān)綱獨(dú)奏。有美國著名評(píng)論家認(rèn)為,這是其在中國聽到過的最美妙的電影音樂。西哈努克親王更是贊不絕口,稱此曲只應(yīng)天上有。該片在1979年的丹麥歐登塞國際童話電影節(jié)上榮獲金質(zhì)獎(jiǎng)。

    《牧笛》是特偉在動(dòng)畫電影上的一部代表作。一個(gè)成功的作品,總是凝結(jié)著藝術(shù)家的心血。特偉說:“中國有句成語,只要功夫深,鐵杵磨成針,我們就是用磨針的耐力,解決那頭牛的水墨效果?!彼珓?dòng)畫片的誕生,將美術(shù)電影的民族風(fēng)格推向了一個(gè)新的高峰。特偉的精湛藝術(shù),不僅受到國內(nèi)觀眾的贊賞,也征服了國外觀眾,他們感到驚訝,認(rèn)為是“一次令人神往的美的享受”。特偉說:“我國的美術(shù)片之所以受到普遍歡迎,主要原因在于,它具有自己鮮明的民族形式和風(fēng)格?!薄坝忻褡逍?,就愈有國際性”,這是他始終堅(jiān)信的一條原則。

    特偉在1986年與嚴(yán)定憲、林文肖合作完成了動(dòng)畫影院片《金猴降妖》后,還心心念念地想完成一部封箱戲,他想的還是水墨動(dòng)畫樣式。于是,1988年美影廠在拍攝完桑弧導(dǎo)演撰寫劇本的第三部水墨動(dòng)畫片《鹿鈴》后,特偉導(dǎo)演了另一部水墨動(dòng)畫片、他的收官之作《山水情》。此時(shí)的特偉已經(jīng)到了離休的年紀(jì),但是老驥伏櫪志在千里啊,他心中還是涌動(dòng)著創(chuàng)作的激情。他深知“劇本劇本一劇之本”的道理,經(jīng)過反復(fù)挑選,他看中了導(dǎo)演王樹忱的劇本《山水情》。這個(gè)本子原來是給資深導(dǎo)演嚴(yán)善春的,特偉覺得更適合用水墨動(dòng)畫來表現(xiàn)。于是,他和嚴(yán)善春、馬克宣一起聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)了這部后來被稱為中國水墨動(dòng)畫巔峰之作的《山水情》。

    《山水情》

    這是一部講述高山流水覓知音的故事。老琴師與漁家少年的邂逅、相聚、分離的情節(jié)感人至深。影片的格調(diào)空靈飄逸清新灑脫,秀麗壯美的山水與扣人心弦的古琴聲攝人魂魄。人與人,人與山水大自然之間密不可分。這部美輪美奐的片子贏得了極高的美譽(yù)——1988年中國第一屆上海國際動(dòng)畫電影節(jié)大獎(jiǎng);廣播電影電視部1988年優(yōu)秀影片獎(jiǎng);1989年第九屆中國電影金雞獎(jiǎng)最佳美術(shù)片獎(jiǎng);第一屆全國影視動(dòng)畫節(jié)目展播大獎(jiǎng)“中國電影節(jié)榮譽(yù)獎(jiǎng)”;第一屆中國電影節(jié)短片匯展紀(jì)念證書;1989—1990年度首屆上海文學(xué)藝術(shù)優(yōu)秀成果獎(jiǎng);1989年蘇聯(lián)第一屆莫斯科國際青少年電影節(jié)“勇與美”獎(jiǎng);保加利亞第六屆瓦爾納國際動(dòng)畫電影節(jié)優(yōu)秀影片獎(jiǎng);1990年加拿大第十四屆蒙特利爾國際電影節(jié)最佳短片獎(jiǎng);1992年印度孟買國際電影節(jié)最佳動(dòng)畫片證書獎(jiǎng);1993年第三屆全國電影電視聲音學(xué)會(huì)獎(jiǎng)二等獎(jiǎng);2006年6月在法國安納西國際動(dòng)畫節(jié)上評(píng)選為“動(dòng)畫的世紀(jì)·100部作品”(100 FILMS FOR A CENTURY OF ANIMATION)名單中唯一的一部中國動(dòng)畫片。

    縱觀中國當(dāng)代電影史,你會(huì)發(fā)現(xiàn)當(dāng)年緊跟形勢(shì)的應(yīng)時(shí)片子如今都已煙消云散,而特偉主政美影廠的這些年,卻拍出了《大鬧天宮》《神筆馬良》《金色的海螺》《豬八戒吃西瓜》《小蝌蚪找媽媽》《牧笛》等被譽(yù)為中國學(xué)派的、可以傳世的許多優(yōu)秀作品。在此中間,萬籟鳴導(dǎo)演的《大鬧天宮》無疑是扛鼎之作,其達(dá)到的高峰,至今無法逾越。

    中國動(dòng)畫學(xué)派的鎮(zhèn)山之寶:《大鬧天宮》

    萬籟鳴、萬古蟾、萬超塵、萬滌寰史稱萬氏兄弟,生于清末的秦淮河邊。他們童年時(shí)代,沉浸在母親給他們講述的神話故事、民間傳說之中。老大老二是孿生兄弟,他倆最喜歡的是《西游記》,最崇拜的英雄是孫悟空。成就他們事業(yè)的是——邁開步伐,走進(jìn)繁華的大上海。在這里,他們看到了哈哈鏡,看到了電影,更看到了不可思議的動(dòng)畫片。他們被迷住了,他們感到困惑——這片子是怎么拍出來的呢?好奇是前進(jìn)的動(dòng)力,萬氏兄弟于是在閘北石庫門弄堂三豐里七平方米的家里,開始了拆開動(dòng)畫西洋鏡的冒險(xiǎn)之旅(其時(shí),在上海,也有先賢開始了探尋動(dòng)畫奇妙世界之旅)。在這個(gè)狹小的空間里,他們省吃儉用,經(jīng)過一次次失敗后,終于動(dòng)畫世界之門向他們敞開了。一百年前,他們拍出了動(dòng)畫廣告片《舒振東華文打字機(jī)》。1926年又拍攝了中國第一部動(dòng)畫片《大鬧畫室》,書寫了中國動(dòng)畫的優(yōu)美篇章。

    萬氏兄弟由此走進(jìn)了動(dòng)畫的奇妙世界,走出了中國人的動(dòng)畫之路。中國上海應(yīng)該還有先賢在動(dòng)畫之路上蹣跚而行,但是,最終走出一片輝煌的,寫在中國動(dòng)畫史上的,還是萬氏兄弟。

    《大鬧天宮》

    他們第一步拍出了《大鬧畫室》。第二步,1941年,在條件極其艱苦的孤島時(shí)期,他們居然拍攝出自迪士尼的《白雪公主》后的世界第二、亞洲第一的動(dòng)畫影院長片《鐵扇公主》,轟動(dòng)亞洲,轟動(dòng)世界,彪炳史冊(cè)。第三步,萬籟鳴最想拍的是《大鬧天宮》。但是,日寇鐵蹄踐踏中華大地,他們生活艱辛,哪有資金來投入耗資巨大的動(dòng)畫影院片?空懷壯志,他們無奈地遠(yuǎn)走香港,遠(yuǎn)離了他們的夢(mèng)想、他們的動(dòng)畫、他們的孫悟空。

    《大鬧天宮》

    《鐵扇公主》

    也許是命中注定會(huì)有貴人來成全萬氏兄弟的夢(mèng)想。上海美術(shù)電影制片廠成立了,胸襟開闊的第一任廠長特偉廣招天下賢達(dá),其中就包括錢家駿、金近、包蕾、馬國亮、虞哲光等藝術(shù)家。赫赫有名的、在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期拍出了名揚(yáng)華人世界的愛國動(dòng)畫片《農(nóng)家樂》的錢家駿,那時(shí)在北京電影學(xué)院動(dòng)畫系做主任教授,他被特偉所感動(dòng),干脆帶領(lǐng)學(xué)生阿達(dá)、胡進(jìn)慶、嚴(yán)定憲、林文肖、戴鐵郎一起進(jìn)入美影廠,后來他們都在中國動(dòng)畫史上作出了杰出貢獻(xiàn)。當(dāng)然,特偉不會(huì)忘記萬氏兄弟,他們也從香港回到上海,進(jìn)入上海美術(shù)電影制片廠。

    特偉自己其實(shí)也有孫悟空情結(jié),要不然,他不會(huì)在1986年時(shí)與嚴(yán)定憲、林文肖合作拍攝根據(jù)《西游記》中的“三打白骨精”改編的《金猴降妖》。但是作為一廠之長,他更像一個(gè)指揮三軍作戰(zhàn)的大將軍。他在萬籟鳴過了花甲之年時(shí),舉全廠之力,派優(yōu)秀女導(dǎo)演唐澄做他的副手,成全了他拍攝《大鬧天宮》的夢(mèng)想。

    萬籟鳴大喜過望,他在《喜莫過于夙愿得嘗——關(guān)于〈大鬧天宮〉的創(chuàng)作》一文中寫道:“把《西游記》繪成動(dòng)畫,特別是最激動(dòng)人心的孫悟空‘大鬧天宮’的一部分,是我二十幾年前就懷有的愿望。在舊社會(huì),我飽嘗辛酸,始終無法實(shí)現(xiàn)這個(gè)愿望。我為之苦悶過,因?yàn)榻K日奔波,到處‘游說’,確實(shí)遭到資本家的白眼;我為之欣喜過,有某資本家愿意投資拍攝。我經(jīng)之營之,花了半年多的心血,但到頭來愿望還是成為泡影,資本家突然改弦更張,下令停止拍攝,因?yàn)槲飪r(jià)飛漲,出售膠片藥品比攝成影片獲利還要多;我為之絕望過,因?yàn)閯?dòng)畫事業(yè)到后來已經(jīng)夭折,感到此生再也沒有可能把‘大鬧天宮’繪成動(dòng)畫了。新中國成立后,在黨的關(guān)懷下,我又重新拿起畫筆參加到美術(shù)片的行列中來。在繁忙的工作與學(xué)習(xí)中,這個(gè)一度死去的愿望又開始復(fù)活、滋長,要實(shí)現(xiàn)它的要求變得越來越強(qiáng)烈。但是感情又是復(fù)雜的,這是部長篇,成本大,藝術(shù)、技術(shù)要求很高,自己限于水平,把握不大,因而不敢貿(mào)然提出。黨了解我的心情,在前年春天將這個(gè)任務(wù)交給了我,在人力、物力各方面給了我很大的支持……我們攝制組全體同志經(jīng)過一年多的努力,畫稿近七萬張,終于使孫悟空的動(dòng)畫形象出現(xiàn)在銀幕上,實(shí)現(xiàn)了我?guī)资陙韷?mèng)寐以求的愿望……《大鬧天宮》是中國動(dòng)畫學(xué)派的鎮(zhèn)山之寶……喜莫過于夙愿得償?!?/p>

    《大鬧天宮》,是中國動(dòng)畫的扛鼎之作,是中國動(dòng)畫的驕傲。這也是特偉主政美影廠值得大書特書的輝煌篇章。

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    誰也不會(huì)想到,這個(gè)拍攝過那么多優(yōu)秀影片的企業(yè)從1966 年到1972年居然乏善可陳。打倒“四人幫”后,中國動(dòng)畫事業(yè)終于又邁開了新的步伐。全國第一部寬銀幕動(dòng)畫電影《哪吒鬧?!泛汀度齻€(gè)和尚》《雪孩子》《九色鹿》《黑貓警長》《天書奇譚》《西岳奇童》等一大批嶄新的片子橫空出世,美影廠迎來了第二個(gè)藝術(shù)高峰。

    《哪吒鬧?!?/p>

    《三個(gè)和尚》

    《天書奇譚》

    《葫蘆兄弟》

    進(jìn)入20世紀(jì)80年代,電視機(jī)在中國逐漸普及,《米老鼠與唐老鴨》《鐵臂阿童木》等國外電視動(dòng)畫開始播出,吸引了大量的中國觀眾。美影廠的藝術(shù)家敏銳地覺察到時(shí)代變了,我們的步伐也得變——從過去以拍藝術(shù)短片,間或有動(dòng)畫電影問世的制片方針,及時(shí)調(diào)整為抓大力量創(chuàng)作生產(chǎn)電視動(dòng)畫系列片。從此,《葫蘆兄弟》《邋遢大王歷險(xiǎn)記》《阿凡提》《舒克和貝塔》《我為歌狂》《大耳朵圖圖》等一大批優(yōu)秀作品走向千家萬戶,影響了共和國幾代少年兒童。

    當(dāng)時(shí)的人們或許不會(huì)料到:創(chuàng)造了動(dòng)畫電影票房紀(jì)錄的《寶蓮燈》是一個(gè)時(shí)代的劃痕。隨著南方各種體制動(dòng)畫公司的建立,美影廠獨(dú)一無二拍攝動(dòng)畫的現(xiàn)象不復(fù)存在。資本以各種方式搶奪人才,美影廠變了。最大的變化就是被人稱道的優(yōu)秀影片少了。但是,中國的動(dòng)畫天地卻日益擴(kuò)大起來。2004年,國家廣電總局批準(zhǔn)了四個(gè)動(dòng)畫上星頻道開播,動(dòng)畫片的播出需求猛增。沒有幾年,中國的動(dòng)畫片生產(chǎn)量就躍居世界第一(當(dāng)然,這只是量而已)。最應(yīng)該引起關(guān)注的是全國出現(xiàn)了大量的動(dòng)畫學(xué)院,吸引了無數(shù)從小就看著動(dòng)畫片長大的年輕人。我一直關(guān)注著中國動(dòng)畫教育事業(yè),我認(rèn)為中國未來的動(dòng)畫藝術(shù)大師會(huì)在他們中間誕生——他們是真愛動(dòng)畫,他們是看著動(dòng)畫長大的,他們會(huì)為動(dòng)畫獻(xiàn)出一切,就像當(dāng)年的萬氏兄弟。

    《邋遢大王歷險(xiǎn)記》

    《阿凡提》

    《舒克和貝塔》

    《大圣歸來》

    果不其然,幾年前,隨著《大圣歸來》橫空出世,隨著《哪吒之魔童降世》創(chuàng)造了年度中國電影票房冠軍的奇跡,中國動(dòng)畫又掀開了嶄新的一頁。年輕一代緊跟著先輩的腳步,走向無限廣闊的世界。

    瞧,中國動(dòng)畫,100年,就這幾步啊。

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