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    心中氣象 筆底煙嵐
    ——李春雷報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作藝術(shù)簡談

    2022-10-21 07:06:29李春雷寧雨
    當(dāng)代人 2022年3期
    關(guān)鍵詞:報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作

    ◇李春雷 寧雨

    《當(dāng)代人》2022年第2期,刊發(fā)了著名作家李春雷的短篇報(bào)告文學(xué)《一個(gè)人的山路》。這篇精美的作品,以生動細(xì)膩的筆觸,記述了普通巡線工周恩忠為北京冬奧會保電的故事,受到各界好評。

    借著赴張家口同行采訪的契機(jī),本刊就報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作藝術(shù)專訪了李春雷老師。

    涉深海者得蛟龍

    寧雨:春雷老師,為了這次采訪,您頭一天匆匆從外地返回,第一時(shí)間做核酸檢測,又安頓好生病的老父親;當(dāng)天清晨5點(diǎn)拿到紙質(zhì)核酸報(bào)告單,再從邯鄲趕到石家莊與采訪組匯合。從石家莊到張家口崇禮,又是六個(gè)多小時(shí)車程。這一天,真可謂千里奔波。而這樣一場群山、雪道和五環(huán)旗見證的“非常采訪”,令人贊佩。

    這次采訪雖然打破了原定計(jì)劃,有諸多的“無法預(yù)料”因素,但我們當(dāng)機(jī)立斷,采取新的方案,實(shí)現(xiàn)了前所未有的高效率。整整三個(gè)多小時(shí),我?guī)缀鯖]有停筆,連水也沒有喝一口。我想要的內(nèi)容基本全問到了,也解開了前期電話采訪中所有的“扣兒”,感覺靈感正像此時(shí)塞北大地的風(fēng)呼呼啦跑來。我對后期的創(chuàng)作很有信心,也很欣慰。有人說,好文章是被逼出來的。其實(shí),高質(zhì)量的采訪也常常是被“逼”出來的。北京冬奧盛事,對于報(bào)告文學(xué),是千載難逢的題材機(jī)遇,但采訪的機(jī)會來之不易。這次崇禮之行,你稱為“非常采訪”,我贊成,這的確是太特殊了。其實(shí),在幾十年的報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作中,急、難、危、變,各種復(fù)雜情況,我也遇到過多次。

    是啊,在文學(xué)界,您是公認(rèn)的能吃苦、能受累的“拼命三郎”式的作家。聽說,2020年疫情期間,您一口氣在武漢采訪35天,為《人民日報(bào)》《光明日報(bào)》《河北日報(bào)》等大報(bào)大刊寫出了18篇優(yōu)秀作品。能談?wù)劗?dāng)時(shí)的情況嗎?

    當(dāng)時(shí)做夢也沒有想到,我竟然在武漢市內(nèi)疫情肆虐期間,逆行而入,在中心區(qū)域生活了35天。2月24日上午,我正在觀看電視里的籃球比賽,突然接到一個(gè)電話,是中國作協(xié)創(chuàng)研部副主任李朝全。客氣地寒暄之后,他問我是否打算去武漢采訪。我心內(nèi)一驚,猶如閃電穿過。說實(shí)話,我是一個(gè)膽小之人,平時(shí)看似剛強(qiáng),實(shí)則虛弱不堪,見到惡狗也會身心顫抖。當(dāng)時(shí),我本能地愣怔了一下,猶豫一秒鐘,但馬上調(diào)整了過來,堅(jiān)定地答應(yīng):“去!”這是天然的使命,這是命運(yùn)的安排。只有那里,才是我的最佳位置?,F(xiàn)在想來,我真為自己慶幸。關(guān)鍵時(shí)刻,作為一個(gè)凡人,靈魂中的使命和責(zé)任超越了軀體中的所有恐懼,促使我作出這個(gè)幾乎是人生中最重要的決定。

    寧雨:最初一段時(shí)間,武漢的氛圍很緊張。您作為北方人,又不習(xí)慣那里潮濕陰冷的天氣。您是如何調(diào)試自我,很快進(jìn)入創(chuàng)作狀態(tài)的?

    2月26日傍晚,我從邯鄲匆匆登上了南行的列車。晚上9點(diǎn)半左右,火車停靠武漢。濃稠的夜色中,接我和朝全的汽車左拐右拐,走進(jìn)洪山區(qū)東湖邊的一家“水神客舍”。剛剛進(jìn)入賓館,便遭到當(dāng)頭棒喝,嚇得魂飛魄散。那天晚上,入住房間時(shí),已是深夜。我又渴又餓,看到茶幾上放著幾瓶礦泉水,便打開瓶蓋,迫不及待地喝下。萬萬沒有想到,哇,熱辣苦澀,如噙芒刺,滿嘴爆炸。呸、呸,我趕緊吐掉。您猜是什么?是消毒液!燈光下的瓶裝消毒液,與礦泉水幾乎一模一樣,如果不細(xì)看商標(biāo),根本無法分辨。一時(shí)間,我渾身顫抖,滿心悲哀。真是萬幸啊,我已經(jīng)年過五十,有了一些沉穩(wěn),沒有像孩子一樣急迫,如果我把這些消毒液咽進(jìn)肚里,在當(dāng)時(shí)的情況下,后果不堪設(shè)想。我趕緊漱口,一夜無眠。

    之后,便是更加膽戰(zhàn)心驚的采訪。我穿著厚厚的防護(hù)衣,先后多次深入最危險(xiǎn)的金銀潭醫(yī)院、湖北省中西結(jié)合醫(yī)院等地采訪。在金銀潭醫(yī)院的最中心,我與張定宇院長等人先后深談了12個(gè)小時(shí)。在這里,我真正體會到“出生入死”的含義。

    在這個(gè)過程中,我漸漸適應(yīng)了武漢的節(jié)奏。穿上湖北省作協(xié)黨組書記文坤斗送的大紅保暖內(nèi)衣,把朋友們送來的牛奶、面包盒子摞成座墩兒,我進(jìn)入了暖融融、香噴噴的創(chuàng)作狀態(tài)。一天凌晨4點(diǎn),睡不著,我便坐在座墩兒上,開始寫作,寫著寫著,猛然抬頭,已是滿窗陽光。再后來,經(jīng)常全天只吃一頓飯或兩頓飯,因?yàn)?,每每寫得太投入,錯(cuò)過吃飯時(shí)間。

    您說過,深入生活是您創(chuàng)作一系列優(yōu)秀作品的“訣竅”,也是家常便飯。您的“家常便飯”中,卻飽含著如此驚心動魄的故事。2008年汶川地震、2010年玉樹地震,您都是主動向中國作協(xié)請纓,在危難時(shí)刻選擇“逆襲”。您自嘲說自己其實(shí)“膽小如鼠”,面對大災(zāi)大難,害怕、恐懼是人之常情。在一次次“逆襲”中,您超越這些個(gè)人生理心理上的“常情”,以筆抗災(zāi)、以筆戰(zhàn)疫,創(chuàng)作出《夜宿棚花村》《索南的高原》《鐵人張定宇》等一批膾炙人口的短篇報(bào)告文學(xué)名篇。您的文學(xué)實(shí)踐本身,也是一筆至為寶貴的精神財(cái)富。向您致敬!

    謝謝!這幾次重大采訪過程中,確實(shí)多次歷險(xiǎn),甚至是“與死神擦肩而過”。比如汶川大地震之后,我在深山的小村里采訪,由于大震過后,山體松脆,每每大風(fēng)和余震時(shí),山上滾石亂飛。我在山間行走,常常嚇得魂飛魄散。特別是到玉樹地震災(zāi)區(qū)采訪時(shí),由于行動突然,缺乏休息,且是初上高原,高原反應(yīng)特別強(qiáng)烈,幾天幾夜不能睡覺,滿眼金星,頭痛欲裂,幾次昏倒,只能依靠吸氧和喝葡萄糖維持。前線指揮部急忙聯(lián)系飛機(jī),讓我與傷員一起轉(zhuǎn)移。但我明白,使命在身,不能后撤,死也要死在最前線!死也要死在崗位上!就這樣,我穿著軍大衣,戴著風(fēng)雪帽,每天步行二十多公里,堅(jiān)持采訪。正是目睹了崩塌和撕裂,親歷了災(zāi)難與死亡,使我的靈魂受到了極大震撼,才在最短時(shí)間內(nèi)創(chuàng)作出了一系列作品。

    用報(bào)告文學(xué)這種最及時(shí)、最真實(shí)的文學(xué)方式,呼應(yīng)社會關(guān)切,用溫暖、細(xì)膩的筆觸,抒寫災(zāi)難中的崇高人性之美,描摹生命的尊嚴(yán)和向光性,這是作家的責(zé)任所在?;厥姿鶃硐?,蒼蒼橫翠微。我心安穩(wěn)。

    細(xì)節(jié),還是細(xì)節(jié)

    報(bào)告文學(xué)作家,直面別人的生活和生命經(jīng)驗(yàn),需要比其他文學(xué)門類更具備閱讀世界、與陌生者共情的能力。近年編輯工作中,遇到大量報(bào)告文學(xué)或紀(jì)實(shí)性散文作品,通篇充斥干癟無當(dāng)?shù)囊缑来笤~,人物形狀模糊。好端端的題材,完全沒有“走進(jìn)去”,非??上?。在采訪創(chuàng)作中,如何做到盡快取得受訪者信任、打開其內(nèi)心世界閘門,請分享一下您的經(jīng)驗(yàn)。

    我從16歲發(fā)表處女作《笑笑飯店》到現(xiàn)在,文學(xué)創(chuàng)作持續(xù)了近四十年。廣泛的閱讀、從小寫日記,這些“童子功”,大學(xué)畢業(yè)后十多年的記者生涯,對我都頗有助益。報(bào)告文學(xué),三分采訪,七分寫作。很多平庸的作品,只“報(bào)告”不“文學(xué)”味同嚼蠟,或只“文學(xué)”無“報(bào)告”云山霧罩,重要癥結(jié)之一就是采訪完成度太低、無質(zhì)量、不深入。

    初涉工業(yè)題材長篇報(bào)告文學(xué),我也遇到過“進(jìn)入”困難的情況。那是1999年,正值世紀(jì)之交,國有企業(yè)三年脫困,全國工業(yè)學(xué)習(xí)邯鋼經(jīng)驗(yàn)。邯鋼就在我所工作的城市邯鄲,作為一名青年作家,我熱血沸騰,決心要寫一部長篇報(bào)告文學(xué),連題目都擬好了??墒?,開始采訪,我突然發(fā)現(xiàn),自己并不懂得鋼鐵,打小在農(nóng)村長大,后來出來念書,根本沒有一點(diǎn)點(diǎn)產(chǎn)業(yè)工人的生活經(jīng)驗(yàn)。邯鋼就在我的眼前、身邊,可我被阻隔在一堵無形的高墻之外,找不到絲毫進(jìn)入的縫隙。困頓苦惱中,我決定深入邯鄲鋼鐵廠最艱苦、最危險(xiǎn)的煉鋼爐前體驗(yàn)生活,真正與工友同吃、同住、同勞動。這一住,就是一年時(shí)間,包括大年除夕之夜。鋼鐵工業(yè)是連續(xù)化生產(chǎn),高爐點(diǎn)火后持續(xù)燃燒五六年,分分秒秒都不停歇。但鋼鐵工人都是有血有肉的普通人,在這個(gè)萬家團(tuán)圓的時(shí)刻,他們怎樣堅(jiān)持生產(chǎn),內(nèi)心會有怎么樣的波瀾?我決定現(xiàn)場體驗(yàn)一下。

    那個(gè)除夕晚上,真發(fā)生了一次事故:鋼水大噴。滿天鋼花飛舞,一千六百多攝氏度的鋼液,劃著弧線落下來,如果飛到脖子里,濺進(jìn)眼睛里,鉆入耳朵里,都是意想不到的災(zāi)難。不幸,這一次我也趕上了。我急忙往遠(yuǎn)處跑,可一滴美麗的鋼花還是追上了我,落在左手中指上。我本能地用另一只手去抓,頓時(shí)血肉模糊,火辣辣地疼痛??蛇@時(shí),工友們卻迎著稠密的鋼花,去排除事故。這一次事故中,重傷兩人,輕傷五六個(gè)。正是這一次疼痛和疼痛留下的白花花的傷疤,把我與工人之間的情感一下子打通了。

    寧雨:從那一刻開始,您從情感上成為了鋼鐵工人中的一員。正如俄羅斯作家普里什文所說,“作家最大的幸福是,不把自己視作獨(dú)來獨(dú)特的、獨(dú)來獨(dú)往的人,而是做一個(gè)和一切人一樣的人?!迸c受訪者共情,是報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作的必須,也是文學(xué)品格的體現(xiàn)。

    在邯鋼深入生活一年,還有沒有其他對您完成創(chuàng)作產(chǎn)生較大影響的情況?

    當(dāng)時(shí)的采訪,還有一件事,我記憶特別深。邯鋼“一把手”劉漢章,是全國國企改革先鋒,是一位實(shí)干家,但采訪中他并不十分善談。不把這個(gè)主要人物采訪透,創(chuàng)作就無法深入。怎么辦?我借助在廠區(qū)深入生活的便利,一有機(jī)會就觀察劉漢章,他走路的姿勢,他的一顰一笑。終于,一次在餐廳吃飯,我發(fā)現(xiàn)他用的是一副與眾不同的“鋼筷子”。那一刻,如同鉛塊般森森的云層突然透進(jìn)一線陽光,采訪的“縫隙”出現(xiàn)了。我問劉總,鋼筷子含在嘴里是一種什么樣的感覺?他說,甜絲絲的。后來,我就是沿著這個(gè)“甜絲絲”的縫隙,走進(jìn)人物的內(nèi)心世界。一個(gè)與鋼鐵打了一輩子交道的人,用自己的產(chǎn)品做成一副鋼筷子,唇齒相依。一個(gè)鋼鐵漢子,其實(shí)有著多么深沉柔韌的情感。

    我被自己的采訪對象深深感染著,一個(gè)個(gè)美妙的構(gòu)思如楊花柳絮般翩然而至。終于,我寫出了自己的長篇處女作《鋼鐵是這樣煉成的》,并獲得了文壇認(rèn)可。

    寧雨:看似尋常最奇崛,成如容易卻艱辛。一件成功的作品背后,總要經(jīng)歷很多曲折和艱辛。山重水復(fù)、曲徑通幽的采訪過程,也是一個(gè)報(bào)告文學(xué)作家一次次重新出發(fā)、歷百折而不回的魅力之一吧。

    剛才,我們談到采訪的完成度,或者說采訪質(zhì)量問題。您講了主人公使用鋼筷子這個(gè)細(xì)節(jié)的發(fā)現(xiàn)和發(fā)掘過程。往極致里說,沒有細(xì)節(jié)就沒有文學(xué)。那么就報(bào)告文學(xué)這個(gè)拒絕虛構(gòu)的體裁而言,細(xì)節(jié)的得來,只能靠采訪者睿智的洞察力,對受訪者藝術(shù)的設(shè)問、有效的追問,以及對回答和陳述的敏銳捕捉。在后期創(chuàng)作謀篇過程中,您是如何最大限度遣使典型細(xì)節(jié)的?

    就談?wù)劇讹L(fēng)雪小卓瑪》吧。這個(gè)只有3000多字的短篇,記述了我從震中的結(jié)古鎮(zhèn)采訪歸來,驅(qū)車趕往西寧途中,與風(fēng)雪中在路邊高舉寫著紅色大字“謝謝!”紙板的藏族小姑娘卓瑪?shù)呐加?。七八歲的孩子,只會講“謝謝”這兩個(gè)字的漢語,其他一概無法交流。在一般人看來,這是一個(gè)很不起眼的小細(xì)節(jié),很容易被忽略。但這個(gè)細(xì)節(jié),當(dāng)時(shí)一下子就抓住了我的心,點(diǎn)亮了我因缺氧、連續(xù)奔波而疲憊迷蒙的雙眼。我從這有限的小細(xì)節(jié)出發(fā),進(jìn)行由表及里、由此及彼的思考,層層推進(jìn)、渲染,帶領(lǐng)讀者從一個(gè)小姑娘身上,想到她背后的許多人、許多事。這篇作品,以小細(xì)節(jié),小題材,彰顯了大力量,大情懷。評論家雷鳴先生這樣評價(jià)《風(fēng)雪小卓瑪》:正因?yàn)樽髡甙l(fā)現(xiàn)提煉富有特征性的雪中“小卓瑪”的細(xì)小言行,巧妙提升“小”的典型化程度,采用“一滴水見太陽”的方法表現(xiàn)震區(qū)生活,才實(shí)現(xiàn)了此類題材的別具一格的個(gè)性化文學(xué)表達(dá)。

    眼納千江水 胸起百萬兵

    在重大題材創(chuàng)作中,您總能另辟蹊徑,以獨(dú)到的發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造性的表達(dá),達(dá)到舉重若輕、四兩撥千斤的藝術(shù)效果。最近拜讀您的《李春雷短篇報(bào)告文學(xué)精選》,真是篇篇佳構(gòu),字字芬芳。在這些作品中,再次領(lǐng)略了“中國短篇報(bào)告文學(xué)之王”的藝術(shù)神采。

    記得您說過,報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作不是缺少題材,而是缺少發(fā)現(xiàn);不是缺少發(fā)現(xiàn),而是缺少表現(xiàn)。信息時(shí)代,我們每天都會自覺不自覺收到海量信息。弱水三千只取一瓢飲,在海量信息中,判斷和捕獲最新鮮的現(xiàn)象和人物,發(fā)現(xiàn)獨(dú)屬于自己的題材和角度,對普通的報(bào)告文學(xué)作者而言,并不是一件容易的事。的的確確,太多太多好的題材,因缺少發(fā)現(xiàn),貧于表達(dá)而被淹沒、被毀滅了。這里,我想請您與報(bào)告文學(xué)寫作者分享一下在發(fā)現(xiàn)和表達(dá)上的藝術(shù)“秘籍”。

    報(bào)告文學(xué),是用腳走出來的、用汗水澆灌出來的文學(xué)體裁,也是靠作家的精神養(yǎng)成、藝術(shù)造詣來抬升其文學(xué)氣質(zhì)的文學(xué)體裁。這個(gè)體裁最得時(shí)代風(fēng)氣之先。從事報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作,首先一點(diǎn)必須訓(xùn)練自己的大歷史觀、大時(shí)代觀,善于分析和把握時(shí)代大勢。眼納千江水,胸起百萬兵。我寫邯鋼,寫寶鋼,寫《木棉花開》中任仲夷這個(gè)人物,都有很深厚的時(shí)代背景。比如《木棉花開》這個(gè)選題的形成,不能忽視2008年改革開放三十周年紀(jì)念大潮。2007年秋天,我應(yīng)上?!段膶W(xué)報(bào)》社長兼總編輯邀請,赴廣州市采訪豐田汽車公司。在一個(gè)晚宴上,廣東作家提到,廣東是引領(lǐng)時(shí)代潮流的排頭兵,有很多題材,希望在座同行關(guān)注。當(dāng)談到任仲夷時(shí),我眼前一亮,似有感應(yīng),稍加猶豫,便接受了為《廣州文藝》雜志社采寫任仲夷報(bào)告文學(xué)的邀約。當(dāng)然,后來的創(chuàng)作過程十分艱難。面對那么寬泛的素材,該如何處理?苦惱,痛苦,然后一道電光閃過,便趁機(jī)前進(jìn);再苦惱,再痛苦,再攻關(guān)。幾度輪回,終而“死里逃生”。

    題材的大與小,其實(shí)是一個(gè)辯證的關(guān)系。在完成《鋼鐵是這樣煉成的》《寶鋼》兩個(gè)長篇之后,我開始致力于短篇報(bào)告文學(xué)的探索。譬如,剛才提到的《風(fēng)雪小卓瑪》,很小的細(xì)節(jié),很有限的材料,可以說是宏大事件中的小敘事,以小搏大,它的力量并不小。

    《夜宿棚花村》的創(chuàng)作,也是一種有意識的選擇。汶川地震之后,我隨中國作家協(xié)會團(tuán)隊(duì),先集中采訪了幾個(gè)重災(zāi)區(qū)。之后,大家便分頭行動。我選擇了去棚花村。當(dāng)時(shí),大家都在選擇大題材、大場面,聚焦在解放軍、志愿者、震中人物身上,我卻感覺那些都是常規(guī)動作。如何找到一個(gè)別具一格的選題?我想起了孫犁的《荷花淀》。孫犁先生以那么生動優(yōu)美的文字,去寫敵后那么美好的生活細(xì)節(jié),寫戰(zhàn)爭背后的淚眼,以及淚眼背后的心靈,我為什么不能用溫靜、細(xì)膩的文本,來寫出災(zāi)民從無序到有序、從慌亂到鎮(zhèn)靜,進(jìn)而逐漸走出災(zāi)難、走向陽光的心靈過程呢?

    其他如《尋找“紅衣姐”》《索南的高原》《鄉(xiāng)村的笑靨》《北海,你好》等等,都體現(xiàn)了我在選題和敘述角度上的個(gè)性追求。

    讀《木棉花開》《朋友》《索南的高原》這些堪稱經(jīng)典的作品,我總是熱血奔突,難抑眼中的淚水。報(bào)告文學(xué)的藝術(shù)魅力,在嚴(yán)格的選題中,在豐饒多姿的文本構(gòu)織中,在精致優(yōu)美的文字呈現(xiàn)中。毫無疑問,這諸多方面,您的創(chuàng)作實(shí)踐都為當(dāng)下短篇報(bào)告文學(xué)提供了豐富的成功經(jīng)驗(yàn)。

    言之無文,行之不遠(yuǎn)。的確,我一直在致力于報(bào)告文學(xué)的文本結(jié)構(gòu)形式和語言風(fēng)格的探索。力求創(chuàng)新,打破慣常的單線、順序敘事路數(shù),多線交叉推進(jìn),時(shí)空交錯(cuò),環(huán)環(huán)相扣,營構(gòu)立體的敘述空間。

    當(dāng)我第一次讀您的《永遠(yuǎn)的紫荊關(guān)》,很震驚:報(bào)告文學(xué)還可以有這樣的文本結(jié)構(gòu)!李春雷老師真是太有創(chuàng)造力了!

    那是一個(gè)驚險(xiǎn)的抗洪救災(zāi)故事,卻很容易寫成好人好事或者說先進(jìn)事跡報(bào)告。如何使其文學(xué)化,使其出新?我思考再三,便有了自己的思路。把這個(gè)故事置入一個(gè)宏大的歷史框架中,把凝固的歷史和鮮活的現(xiàn)實(shí)結(jié)合起來,如此就有了一種無以盡言的縱深感和雄渾感。結(jié)構(gòu)簡明,卻大開大合,造成了格局遼闊、滴水藏海的藝術(shù)效果。

    藝術(shù)總是在相互“冒犯”,也可以說是相互啟發(fā)融合中發(fā)展的。我從小喜歡讀史,古今中外的文學(xué)經(jīng)典都拿來研讀?!洞呵铩贰妒酚洝返墓P意、結(jié)構(gòu),筆記小說的意趣,小說、詩歌、散文的技法,甚至音樂、電影的語言方式,都滲入到骨髓。在報(bào)告文學(xué)寫作中,隨時(shí)能夠借鑒過來,通過發(fā)酵、嫁接,成為一種創(chuàng)新。

    在報(bào)告文學(xué)的文學(xué)性上,想跟您請教的方面還有很多。比如在營造語言的個(gè)性化、辨識度方面;在“開篇”和“結(jié)尾”的方式方面;在人物塑造方面;在承擔(dān)題材的能力方面。我們留作下次探討。

    再次感謝您在北京冬奧會之時(shí),為《當(dāng)代人》雜志貢獻(xiàn)了《一個(gè)人的山路》這樣優(yōu)秀的報(bào)告文學(xué)作品。謝謝!

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