幾何皮革與立體皮草的融合

王麗艷

(唐山學(xué)院，河北 唐山 063000)

1 引言

時(shí)代發(fā)展水平的不斷進(jìn)步逐步提高了人們對于服裝的審美要求，人們需要借助服裝保暖御寒，彰顯個(gè)性特征，體現(xiàn)審美優(yōu)勢。在計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)飛速發(fā)展的大背景下，服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域的發(fā)展也贏得了更為廣闊的空間，皮革和皮草作為兩種較為特殊的服裝設(shè)計(jì)材料，能夠提升服裝設(shè)計(jì)的獨(dú)特性和美觀性，但與此同時(shí)，也對于設(shè)計(jì)人員的能力素質(zhì)水平提出了較高的要求。服裝設(shè)計(jì)師往往需要通過多種多樣的裁剪形式，搭配多元化的配飾，結(jié)合幾何美學(xué)設(shè)計(jì)，打造更能滿足現(xiàn)代人需求的服飾。在下文當(dāng)中，我們就具體對于服裝設(shè)計(jì)中幾何皮革與立體皮草的融合進(jìn)行了研究和分析。

2 幾何皮革與立體皮草在服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域中的應(yīng)用情況

無論是皮革還是皮草都有一個(gè)共同的特點(diǎn)，就是以動物的皮毛為原料或模擬動物的皮毛制作服裝材料。早在原始社會，皮革與皮草就被用于制作基礎(chǔ)服裝，隨著時(shí)代的發(fā)展，皮革和皮草逐漸演變成為了服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域中重要的設(shè)計(jì)元素，而幾何美學(xué)與皮革、皮草設(shè)計(jì)的融合更是為服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域的發(fā)展打開了一扇新的大門。傳統(tǒng)的皮革和皮草設(shè)計(jì)多半采取的是大面積裁剪的形式，采取全面覆蓋的形式，來達(dá)到保暖的目的。幾何美學(xué)與皮革設(shè)計(jì)的碰撞一定程度上賦予了服裝設(shè)計(jì)靈活性和創(chuàng)新性的特征，無論是領(lǐng)口、腰帶處的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，還是編織、配飾的設(shè)計(jì)輔助設(shè)計(jì)，都為傳統(tǒng)的服裝設(shè)計(jì)增加了幾分點(diǎn)綴。通常情況下，幾何皮革和立體皮草的設(shè)計(jì)在女性服裝中的體現(xiàn)更為豐富，而男性服裝則更多的追求輕便、簡潔。結(jié)合皮革皮草服飾的市場發(fā)展形勢來看，人們穿著皮革皮草服飾，不再只是為了滿足最基本的保暖需求，也不是為了彰顯奢華的氣質(zhì)，而是更多的希望借助皮革皮草獨(dú)特的質(zhì)感強(qiáng)化服飾設(shè)計(jì)的時(shí)尚感。單一的皮革服飾無論是色彩還是形態(tài)上都普遍缺乏亮點(diǎn)，相對于其他類型的材料而言，為了充分保障皮革服飾的使用壽命，許多特殊的設(shè)計(jì)和加工形式無法被應(yīng)用于皮革服飾設(shè)計(jì)領(lǐng)域當(dāng)中，皮革設(shè)計(jì)需要更多的與其他材料或其他元素相融合，才能體現(xiàn)創(chuàng)新性的設(shè)計(jì)特征。反觀皮草服飾，所以看似雍容華貴，卻因皮毛厚度較大，時(shí)常給人以廓形較大、形態(tài)臃腫的感受，雖華麗卻過于繁復(fù)，雖高貴卻過于累贅。皮草服飾需要積極主動地與其他類型的面料或裝飾相結(jié)合，在簡潔的設(shè)計(jì)中體現(xiàn)獨(dú)特的品位。

3 幾何皮革與立體皮草的融合應(yīng)遵循的原則

現(xiàn)階段的服裝設(shè)計(jì)工作不僅關(guān)注服裝的使用功能，同時(shí)也關(guān)注服裝的美觀性和設(shè)計(jì)感，皮革與皮草都屬于較為特殊的服裝材料，厚度相對較大，保溫性能較為突出，且貼合性較強(qiáng)，因此在開展服裝設(shè)計(jì)工作的過程中，將幾何皮革與立體皮草融合在一起不僅能夠體現(xiàn)出服裝設(shè)計(jì)的創(chuàng)意，而且也能更加充分的展現(xiàn)設(shè)計(jì)者對現(xiàn)代服裝文化的認(rèn)識，有效提升服裝設(shè)計(jì)水平。具體來說，幾何皮革與立體皮草在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用應(yīng)當(dāng)兼顧以下幾方面原則。

首先，審美性原則。隨著人們審美水平的不斷提高，人們對于服裝設(shè)計(jì)的外在形態(tài)美有了更高的要求，將幾何皮革與立體皮草進(jìn)行融合能夠打造更加完備的服飾體系，彰顯服裝的形體美。幾何美學(xué)與立體設(shè)計(jì)從某種程度上來看有著一定的共通之處，二者接需要借助輔助元素體現(xiàn)服裝設(shè)計(jì)的輪廓感，結(jié)合人體比例，體現(xiàn)美學(xué)特征。舉例來說，許多皮草或皮衣在領(lǐng)口設(shè)計(jì)方面，都會選擇設(shè)置圓形的領(lǐng)口，兩片具立體感的圓形領(lǐng)口附著在肩頸處，能夠體現(xiàn)服裝設(shè)計(jì)的活潑感和現(xiàn)代感。而男性皮衣也時(shí)常會在肩部加裝扇形披肩，此類設(shè)計(jì)一定程度上汲取了傳統(tǒng)的戰(zhàn)士鎧甲中的元素，相對立體的輪廓能夠給人以威武、英氣之感。

其次，個(gè)性化特征。在新的時(shí)代背景下，普通的服裝設(shè)計(jì)已經(jīng)難以充分滿足人們的需求，加之設(shè)計(jì)領(lǐng)域內(nèi)部的競爭日益激烈，設(shè)計(jì)者想要充分體現(xiàn)自身的設(shè)計(jì)特點(diǎn)，彰顯設(shè)計(jì)風(fēng)格，就必須秉持著個(gè)性化的設(shè)計(jì)原則，靈活的運(yùn)用立體設(shè)計(jì)和幾何美學(xué)，從排料、縫合、里襟等方面入手，打造獨(dú)具特色的服裝。

最后，節(jié)約性原則。幾何美學(xué)與立體設(shè)計(jì)最初被應(yīng)用于服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域當(dāng)中一個(gè)最主要的目的就是為了避免不必要的服裝面料浪費(fèi)，由于皮草和皮革價(jià)格普遍較高，且除仿真皮草或仿真皮革之外的相關(guān)類型的面料皆來自動物皮毛，因此，為了提高皮草或皮革面料的利用率，適當(dāng)?shù)娜谌肓Ⅲw設(shè)計(jì)或幾何美學(xué)能夠使裁剪下來的邊角料被重新應(yīng)用于服裝制作的過程中，發(fā)揮輔助材料所具備的點(diǎn)綴作用，滿足前沿設(shè)計(jì)需求。

4 幾何皮革與立體皮草在服裝設(shè)計(jì)中的融合應(yīng)用

幾何皮革與立體皮草在服裝設(shè)計(jì)中的融合應(yīng)用要求我們能夠更多的借助幾何美學(xué)所具備的優(yōu)勢，將服裝設(shè)計(jì)從平面的設(shè)計(jì)形式轉(zhuǎn)向立體的設(shè)計(jì)形式，具體來說，可以從以下幾個(gè)方面入手，體現(xiàn)服裝設(shè)計(jì)的現(xiàn)代感和實(shí)用性優(yōu)勢。

4.1 對稱或非對稱的設(shè)計(jì)形式

眾所周知，受傳統(tǒng)觀念和歷史文化的影響，許多種類的設(shè)計(jì)都更加青睞于采取對稱設(shè)計(jì)的方法，例如，對稱的建筑結(jié)構(gòu)、對稱的裝飾物品，也包括對稱的服裝設(shè)計(jì)。我們可以將對稱設(shè)計(jì)大致的分為中心對稱、軸對稱以及旋轉(zhuǎn)對稱等多種形式，不同類型的對稱形式能夠在服裝設(shè)計(jì)中呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格特征。一般來說，常規(guī)的服飾衣袖的長度、衣擺的長度以及衣領(lǐng)的高度等往往都是對稱的，而對稱在某種條件下會被演變成為完全一致。這樣的設(shè)計(jì)形式更加規(guī)范，能夠給人以舒適感。因此，在進(jìn)行幾何皮革與立體皮草的融合設(shè)計(jì)時(shí)，可以保留對稱設(shè)計(jì)所具備的優(yōu)勢，選擇規(guī)則的、對稱的圖案，將平面的幾何花紋與立體的皮草造型相結(jié)合，做好服裝設(shè)計(jì)中細(xì)節(jié)處的點(diǎn)綴，體現(xiàn)服裝設(shè)計(jì)的精致感。

隨著時(shí)代的發(fā)展進(jìn)步，在與時(shí)俱進(jìn)的發(fā)展觀念的引導(dǎo)下，許多服裝設(shè)計(jì)者已逐漸跳脫出了傳統(tǒng)的對稱設(shè)計(jì)模式的束縛，采取左右、上下變化錯(cuò)落的設(shè)計(jì)形式，體現(xiàn)整體服裝設(shè)計(jì)的靈動性，彰顯現(xiàn)在要服裝的個(gè)性化特征。將幾何皮革與立體皮草進(jìn)行融合，我們可以更多的借助傳統(tǒng)文化所具備的優(yōu)勢，引入民族復(fù)習(xí)的設(shè)計(jì)特色。舉例來說，國內(nèi)外許多有著較為堅(jiān)實(shí)的群眾基礎(chǔ)的服裝設(shè)計(jì)會將皮草以圖案的形式拼街在皮質(zhì)大衣的胸前，從視覺欣賞的角度上來，既不會過于跳脫，又能夠體現(xiàn)簡約舒適的特性。部分服裝設(shè)計(jì)者創(chuàng)新性的將鏤空皮裝設(shè)計(jì)形式與立體皮草設(shè)計(jì)進(jìn)行了融合，幾何鏤空圖案在立體皮草裝飾的填充下融會貫通，提升了服裝設(shè)計(jì)的整體，同時(shí)也打造出了立體化的設(shè)計(jì)特征。

4.2 拼接搭配的設(shè)計(jì)形式

從本質(zhì)上來看，皮革與皮草雖然質(zhì)感不同，但都能夠給人以高貴、溫暖的感覺，通過將幾何皮革與立體皮草面料進(jìn)行拼接，以相互銜接、交錯(cuò)嵌入等多種多樣的形式搭配在一起，能夠產(chǎn)生令人出乎意料的設(shè)計(jì)效果。舉例來說，在進(jìn)行皮草外套的設(shè)計(jì)時(shí)，可以借助立體皮革的線條，將皮草材料沿著線條輪廓相銜接，形成自上而下、由窄至寬的過渡式銜接，賦予服裝設(shè)計(jì)更為突出的靈動性和流暢性特征，既不會加劇服裝設(shè)計(jì)的繁雜感，也不會贏皮草與皮革材質(zhì)上的差異而產(chǎn)生跳脫感。在開展服裝設(shè)計(jì)工作時(shí)融入幾何皮革與立體皮草兩類元素，屬于一類相對大膽的設(shè)計(jì)方式，但只要協(xié)調(diào)好皮革與皮草兩類服裝材料之間的關(guān)系，不僅能夠提升服裝設(shè)計(jì)的奢華性，同時(shí)也能賦予服裝的穿著者獨(dú)特的氣場。以DKNY品牌某季度的服裝設(shè)計(jì)為例，通過將幾何皮革與粗泥材質(zhì)進(jìn)行拼接，彰顯了“反叛”的設(shè)計(jì)理念。設(shè)計(jì)者可以充分運(yùn)用皮草材質(zhì)所具備的柔和性和厚重感，將其安裝在皮革服飾的領(lǐng)口、前胸或袖口，優(yōu)化服裝設(shè)計(jì)的輕盈感和時(shí)尚感。

4.3 色彩對比的設(shè)計(jì)形式

一般來說，皮革的色彩多以深色為主，這與動物皮先天色彩的不均勻性有著直接的關(guān)系，在染制皮革時(shí)，需要適當(dāng)?shù)募訌?qiáng)色彩的深度，以保障皮革色彩的均勻性。而皮草則形式多樣，設(shè)計(jì)師可以根據(jù)自身需求將皮草染制成為多種多樣的顏色，而皮草的豐富色彩恰巧能與皮革色彩的穩(wěn)重形成鮮明的對比，發(fā)揮皮草裝飾的點(diǎn)綴作用，使皮革皮草服飾能夠更加活潑、俏皮。舉例來說，某位設(shè)計(jì)師在進(jìn)行皮質(zhì)大衣的設(shè)計(jì)時(shí)，將色彩多樣的皮草修剪成為團(tuán)狀，結(jié)合大一的外形以及幾何線條，調(diào)整裝飾物的分配形式，將“皮草團(tuán)”固定在皮革面料之上。當(dāng)人們穿上大衣，隨著人體活動，服飾上的“皮草團(tuán)”如同一只只跳躍著的兔子，上下抖動，輕盈靈活，又似花團(tuán)綻放，爭奇斗艷，美不勝收。除此之外，幾何皮革與立體皮草的融合設(shè)計(jì)還可以借助其他元素所具備的過渡作用，例如，在幾何皮草材質(zhì)上搭配蕾絲或珠片，增添精致感，或選擇講幾何皮革與羊毛面料進(jìn)行融合設(shè)計(jì)，淡化服飾的奢華感，提升服飾的青春氣息。

5 總結(jié)

綜上所述，現(xiàn)代技術(shù)的飛速發(fā)展將多種多樣的新型服裝材料帶入到了設(shè)計(jì)領(lǐng)域當(dāng)中，傳統(tǒng)的皮革皮草材料所以材質(zhì)較為特殊，但環(huán)保性相對較差，使用壽命相對較短，其在服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域中的應(yīng)用頻率越來越低。事實(shí)上，皮革皮草具備著獨(dú)特的裝飾性功能，且能夠滿足人們對于服飾舒適性的要求。幾何皮革與立體皮草的融合為皮革皮草服飾的發(fā)展打開了一扇新的大門，二者之間的融合未必要采取繁復(fù)的設(shè)計(jì)，更應(yīng)當(dāng)找準(zhǔn)二者之間的契合點(diǎn)，展現(xiàn)兩種材質(zhì)的優(yōu)勢，采取全新的創(chuàng)意形式，體現(xiàn)華麗與不凡。在未來的發(fā)展過程中，為了充分滿足可持續(xù)發(fā)展的需求，我們可以以人造皮革或人造皮草代替真皮和動物皮草，降低皮革皮草服飾的價(jià)格，保護(hù)自然環(huán)境和生態(tài)系統(tǒng)，促進(jìn)現(xiàn)代服飾設(shè)計(jì)領(lǐng)域的綠色、環(huán)保發(fā)展。