從智慧到治愈：漫畫書走進(jìn)都市人心

□魏微魏微

《紅了櫻桃，綠了芭蕉》/豐子愷

《半小時(shí)漫畫中國(guó)史》《半小時(shí)漫畫世界史》長(zhǎng)期占據(jù)暢銷書榜前列、各種治愈系漫畫書火熱上市，讓我們注意到一種似乎更易為現(xiàn)代人所接受的表達(dá)——漫畫圖書。

從《三毛流浪記》《丁聰插圖集》至今，國(guó)漫圖書一直將真情融進(jìn)方寸天地，為讀者帶去幽默與智慧，展現(xiàn)出“小漫畫書”的強(qiáng)大影響力。

如今的讀者更需要當(dāng)代智慧與鮮明形象結(jié)合的獨(dú)特表達(dá)，當(dāng)代原創(chuàng)漫畫出版因應(yīng)這一需求，靈動(dòng)完成了“對(duì)本國(guó)以往歷史”和當(dāng)下生命狀態(tài)的鮮活詮釋，從優(yōu)秀傳統(tǒng)文化與心靈成長(zhǎng)兩個(gè)維度不斷豐富著“漫畫”二字的內(nèi)涵。越來(lái)越多具體而微的“小獲得”“小思量”“小幸?！北粐?guó)漫擺在“C位”，國(guó)漫也因此在與外國(guó)漫畫的對(duì)決中贏得了一席之地。

延續(xù)傳統(tǒng)：從蔡志忠到陳磊

當(dāng)代國(guó)漫能深入人心離不開溫柔敦厚的創(chuàng)作傳統(tǒng)，最具代表性的當(dāng)屬活化傳統(tǒng)文化價(jià)值。比如，豐子愷的漫畫《紅了櫻桃，綠了芭蕉》《母親又要生小弟弟了》等無(wú)不散發(fā)著“天然質(zhì)樸的溫情力量”。

延續(xù)這種對(duì)傳統(tǒng)文化的大眾化表達(dá)，2000年前后，以蔡志忠為代表的“國(guó)學(xué)漫畫”走進(jìn)人們的視野?！堵嫋|方智慧系列》《蔡志忠典藏國(guó)學(xué)漫畫系列》等內(nèi)容遍及四書五經(jīng)、諸子百家、唐詩(shī)宋詞。50多年的漫畫生命，1600余冊(cè)的素材庫(kù)；用99%的時(shí)間研究?jī)?nèi)容，只用1%的時(shí)間畫出來(lái)。

蔡志忠的北魏人物畫眼睛用兩條線，鼻子、嘴巴各畫一條線，多一條、少一點(diǎn)都不足以表現(xiàn)“玄心洞見”抑或“御風(fēng)而行”。他講《大學(xué)》，把“明明德”“親民”“止于至善”分作三部分拆解，又將每個(gè)典故置于具體的人物與場(chǎng)景之下，拉近了經(jīng)典與現(xiàn)代人的距離。

對(duì)歷史元素進(jìn)行準(zhǔn)確生動(dòng)與概括性的表達(dá)，成為當(dāng)代國(guó)學(xué)漫畫成功的關(guān)鍵。兩年前，陳磊的《半小時(shí)漫畫中國(guó)史》用更加快捷的創(chuàng)作與傳播節(jié)奏，叩開了當(dāng)代讀者擁抱歷史的大門——以“激萌漫畫”做造型定位，把局部的歷史知識(shí)用“貪吃蛇”、諧音梗等手段詮釋出來(lái)，讓硬知識(shí)變“軟”，不做作，不賣弄，且每一次大眾化的表達(dá)旁，都有原始文獻(xiàn)襯托。

在《半小時(shí)漫畫中國(guó)史》中，《突如其來(lái)的陳橋兵變》有這樣一個(gè)情節(jié)：“到了陳橋驛，兄弟們說(shuō)，干脆你來(lái)當(dāng)皇帝吧，工作服都給你做好了?！绷⒖踢€原了歷史現(xiàn)場(chǎng)的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)?！叭徘洹薄傍欓T宴”的圖一出，層級(jí)、職能、過(guò)程立馬清晰。有讀者說(shuō)：“高考后忘記了很多知識(shí)點(diǎn)，看這本‘半小時(shí)’全補(bǔ)回來(lái)了?！?/p>

也有人提出疑慮，諸如“半小時(shí)”系列的圖書，盡管在專業(yè)性上有專家把關(guān)，但是否會(huì)使讀者養(yǎng)成“只走捷徑”的閱讀習(xí)慣。其實(shí)歷史漫畫的本質(zhì)，就是通過(guò)對(duì)本體進(jìn)行高度提煉、夸張甚至變形，突出其特質(zhì)，給讀者提供可資借鑒、輔助理解歷史的思維方式，進(jìn)而喚起讀者閱讀原著的熱情。

現(xiàn)代表達(dá)：從智慧到治愈

還有一類備受喜愛(ài)的國(guó)漫題材被讀者親切地稱為“治愈系手繪”，從書名便可以感受它們的溫度：《小林漫畫：人間逍遙游》《小林漫畫：人間治愈術(shù)》《睡不著：Tango一日一畫》……

據(jù)報(bào)道，《小林漫畫：人間治愈術(shù)》開啟銷售當(dāng)日即賣出2萬(wàn)冊(cè)，1周內(nèi)銷量高達(dá)5萬(wàn)冊(cè)。

“直抵人心”是小林漫畫最鮮明的特點(diǎn)。小林的漫畫沒(méi)有情節(jié)和固定的人物設(shè)置，一畫一事一中心，長(zhǎng)年積累的攝影功力、敏感的內(nèi)心世界，使他能將生活場(chǎng)景迅速定格與提煉，比如《失眠無(wú)非兩種：手里有個(gè)手機(jī)，或心中有個(gè)劇場(chǎng)》《好好生活，慢慢相遇》，都準(zhǔn)確反映了都市白領(lǐng)的生活。其次，小林漫畫取法國(guó)畫技法，用柔和的“現(xiàn)代水墨”形式與字體呈現(xiàn)，溫暖地包裹起現(xiàn)代人的焦慮，這些在《你是年少的歡喜，喜歡的少年是你》《為什么會(huì)胖？太多事放心里不好瘦》中都有呈現(xiàn)。

共鳴本身，就是一種充滿溫度的力量。2019年，小林漫畫被作為高考作文試卷素材；2020年初，新冠肺炎疫情期間，小林漫畫在武漢定點(diǎn)醫(yī)院和方艙醫(yī)院展出；甚至在國(guó)際巡展中，不懂中文的參觀者看后也頻頻發(fā)笑、拍照留念，小林也因此被譽(yù)為“攝影界書法最美的段子手”。

百萬(wàn)級(jí)漫畫作品的作者白茶，甚至被稱為“社交媒體時(shí)代的豐子愷”。在他的漫畫里，主人公吾皇、巴扎黑、少年、牛能是最先走進(jìn)讀者心里的“喜干元素”，在這些“貓貓狗狗”身上，國(guó)畫元素與現(xiàn)代漫畫表達(dá)完美融合，所有場(chǎng)景都有種基于國(guó)風(fēng)的“都市范兒”，好像一個(gè)小爪子就能撓進(jìn)你的心，頗有“以古鑒今”的調(diào)調(diào)。漫畫顯示了一種當(dāng)代人對(duì)待世界的態(tài)度，用微小而“獨(dú)一無(wú)二”的自我和世界互動(dòng)。經(jīng)典語(yǔ)錄如“無(wú)法改變的，學(xué)會(huì)去享受”；“遇事冷靜，臉小三分”；“既然彼此彼此，何不放過(guò)彼此”。新冠肺炎疫情期間，狗狗巴扎黑更是定下了“自己遛自己”的計(jì)劃，暖心的畫面令讀者愛(ài)不釋手。

近幾年，國(guó)漫不僅在選題上深挖文化價(jià)值，而且成功實(shí)現(xiàn)了表達(dá)上的轉(zhuǎn)化，以平等、質(zhì)樸的態(tài)度，幫助讀者釋放感情或認(rèn)知上的焦慮。在碎片化的讀圖時(shí)代，當(dāng)代國(guó)漫給人們提供的，并非信息圖片化所帶來(lái)的單項(xiàng)刺激，而是頓悟與體認(rèn)的契機(jī)。優(yōu)秀的創(chuàng)作者們兼具融媒體時(shí)代知識(shí)素養(yǎng)與技術(shù)表達(dá)的雙重才能，其作品既有入情入理的思考，也有入心入眼的撫慰。

相信未來(lái)的原創(chuàng)漫畫會(huì)在更多新領(lǐng)域發(fā)揮獨(dú)特的詮釋優(yōu)勢(shì)，讓更多人找回久違的“會(huì)心一笑”，感受到生活中的智慧與幽默，保持積極健康的思維方式。