明清瓷器裝飾紋樣特點(diǎn)及文化傳承

孫 樂(lè)（鄭州工業(yè)應(yīng)用技術(shù)學(xué)院，河南 新鄭 451100）

陶器誕生于數(shù)千年前，其造型豐富多樣，圖案各不相同，具有極強(qiáng)的審美韻味。瓷器最早誕生于東漢時(shí)期，經(jīng)由長(zhǎng)期發(fā)展，兼?zhèn)鋵?shí)用與審美功能，在泥胎上采用雕、刻、畫等手段，輔以彩繪，能夠形成極具生活氣息的裝飾繪畫，表達(dá)人們對(duì)美好生活的向往。明清時(shí)期是瓷器發(fā)展的鼎盛時(shí)期，涌現(xiàn)了各類裝飾題材豐富的瓷器，內(nèi)容涵蓋具體生活場(chǎng)景以及藝術(shù)材料再現(xiàn)等。基于此，本文對(duì)明清瓷器裝飾紋樣的特點(diǎn)進(jìn)行概括與分析，以進(jìn)一步了解其文化內(nèi)涵與價(jià)值，推動(dòng)文化傳承。

一、明清瓷器裝飾紋樣特點(diǎn)分析

（一）一般性

瓷器裝飾紋樣主要指其表面的花紋或圖案，是瓷器的主要組成部分，也是賦予瓷器審美價(jià)值和文化內(nèi)涵的主要手段。數(shù)千年來(lái)，中國(guó)瓷器裝飾紋樣不斷發(fā)展，類型愈加豐富，文化底蘊(yùn)豐厚，審美意識(shí)非常強(qiáng)。瓷器裝飾紋樣不但能夠反映當(dāng)時(shí)人們的生活狀態(tài)，同時(shí)也符合當(dāng)時(shí)人們的審美要求。瓷器裝飾的畫工不但需要掌握繪畫技能，還需要具備較強(qiáng)的工藝技巧和較高的藝術(shù)素養(yǎng)。明清瓷器在器型、釉色以及紋樣上豐富多樣，也是中國(guó)瓷器制造高速發(fā)展的時(shí)期。裝飾紋樣作為瓷器的主要組成部分，同其他時(shí)期的瓷器一樣，能夠充分反映明清時(shí)期人們的物質(zhì)豐足與審美情趣。

（二）多樣性

同一歷史時(shí)期下裝飾藝術(shù)的風(fēng)格各不相同，各具特色。明清時(shí)期瓷器裝飾紋樣題材豐富，類型繁多。類型方面不但包括人物、動(dòng)植物、景物等，還包括自然界并不存在、依靠人想象形成的圖形。同時(shí)每一種類型又涵蓋諸多子類型，明清時(shí)期瓷器裝飾紋樣豐富多樣。同時(shí)，瓷器裝飾紋樣的表現(xiàn)方式也豐富多樣，不但充分汲取了前代紋飾的精華，還作了進(jìn)一步創(chuàng)新，最終形成具有鮮明時(shí)代特征的瓷器紋飾。

（三）明清時(shí)期瓷器裝飾紋樣分類

1.幾何圖案紋樣

幾何圖案紋樣是較早出現(xiàn)的一種瓷器紋樣，主要指自然界并不存在，通過(guò)人的想象和藝術(shù)加工產(chǎn)生的圖形。明清時(shí)期制瓷無(wú)論在工藝方面還是裝飾方面，均為瓷器藝術(shù)的頂峰。這一時(shí)期圖案紋樣繁多，其中官窯瓷器的裝飾紋樣較為精細(xì)，而民窯多數(shù)較為粗糙。本文對(duì)幾種常見(jiàn)的幾何圖案紋樣進(jìn)行分析。（1）單純幾何抽象紋。抽象幾何紋類型繁多，如條紋、網(wǎng)紋、螺旋紋、曲折紋等。隨著瓷器裝飾題材的愈加豐富，裝飾工藝趨于完善，涌現(xiàn)出大量寫實(shí)性紋樣，明代幾何紋樣的主體地位不復(fù)存在，多作為主題紋飾的輔助，置于器物口沿處等。因此該時(shí)期單純抽象幾何紋瓷器并不常見(jiàn)。但是對(duì)僅存的部分單純幾何抽象紋瓷器進(jìn)行觀察，能夠發(fā)現(xiàn)其具有構(gòu)圖飽滿、繪制精細(xì)等特點(diǎn)。明宣德時(shí)期青花瓷罐，上部刻畫卷草紋與網(wǎng)格紋，十分緊密，腹部上下分別刻畫斜格網(wǎng)紋與直線交叉點(diǎn)狀紋，線條精細(xì)，運(yùn)筆流暢。兩個(gè)斜格網(wǎng)紋之間填底卷草紋相隔。近足部位還繪有蓮瓣紋，瓷器整體層次感鮮明，繪制精美，如圖1所示。（2）錦紋。錦紋主要指將織錦上的圖案作為瓷器紋飾，包括多種幾何圖形，如十字錦、水波、云紋、龜背紋等，整體風(fēng)格規(guī)整，精致且華麗。錦紋多裝飾在瓶、罐的肩部或者碗、盤的口沿。明清時(shí)期錦紋十分流行，在明朝洪武、永樂(lè)以及宣德年間十分常見(jiàn)，構(gòu)圖精美、布局嚴(yán)密。清朝時(shí)，裝飾錦紋的瓷器逐漸變少，但是康熙時(shí)期發(fā)展迅速，不局限于瓷器裝飾，也包括繪畫、鏤雕等裝飾手段。（3）輪花紋。輪花紋也是明清時(shí)期瓷器常見(jiàn)的裝飾紋樣，圖案豐富。該圖案也是常見(jiàn)的一種現(xiàn)代圖案。輪花紋的花是自然界并不存在的花，依靠人們的想象虛構(gòu)產(chǎn)生。該幾何圖案紋樣主要裝飾在瓶器的腹部，以雙勾線畫法為主。在官窯瓷器紋飾中較為固定，民窯瓷器紋飾中沒(méi)有固定形式。

圖1 明宣德青花瓷罐

2.植物紋樣

明清時(shí)期瓷器植物紋樣類型豐富，如牡丹紋、蓮花紋、瓜果紋、桃紋等，植物題材紋樣類型豐富的主要原因在于其發(fā)展歷史悠久，部分以寫實(shí)的手法呈現(xiàn)，部分作了變形簡(jiǎn)化處理。其中明代瓷器的植物紋樣類型豐富，尤其是以纏枝為主要形式的植物紋樣瓷器，十分常見(jiàn)。清代瓷器對(duì)植物紋樣的應(yīng)用也十分普遍，自然界中很多植物均在瓷器上有所體現(xiàn)。同時(shí)隨著繪畫技巧的提升，瓷器上的紋飾也更為生動(dòng)、精致。清代瓷器植物紋飾的裝飾十分豐富，如分割法、對(duì)稱法等，有效增強(qiáng)了藝術(shù)效果。同時(shí)各類釉色得到廣泛應(yīng)用，有效強(qiáng)化了瓷器的美感。因此明清時(shí)期也是瓷器植物紋樣裝飾的黃金發(fā)展時(shí)期。其中纏枝花紋、折枝花紋是瓷器裝飾紋樣的主要形式。纏枝花紋主要指裝飾紋樣的枝莖纏繞，表現(xiàn)為連續(xù)的波狀線，在枝莖上刻畫花葉，形成纏枝花。折枝花紋也是明清時(shí)期瓷器上常見(jiàn)的裝飾紋樣，主要指在瓷器明顯位置繪畫折下的花卉，如折枝牡丹等。植物類型紋樣中，牡丹紋、月季花紋、蓮花紋等較為常見(jiàn)。牡丹紋以牡丹花為主題，明清時(shí)期景德鎮(zhèn)窯瓷器的牡丹紋豐富多樣，如纏枝牡丹、折枝牡丹等，紋飾間有較大空間，牡丹花瓣更為圓潤(rùn)；明清時(shí)期月季花紋在瓷器上也十分常見(jiàn)，主要表現(xiàn)為葉片細(xì)長(zhǎng)、花朵較大、勾畫細(xì)膩、花形飽滿，多通過(guò)寫實(shí)手法加以表現(xiàn)；蓮花紋也是一種典型的瓷器裝飾紋樣，明代前期十分盛行，景德鎮(zhèn)窯瓷器中蓮花紋瓷盤十分常見(jiàn)，盤中心繪有蓮花，花莖為飄帶狀，此外，蓮花紋與鴛鴦紋組合的形式也十分常見(jiàn)。

3.動(dòng)物紋樣

動(dòng)物題材并非像幾何圖案和植物紋樣那樣般占據(jù)瓷器紋飾的主要地位，但是也較為常見(jiàn)，尤其是神話動(dòng)物，如龍、鳳、麒麟等，自古以來(lái)便是中國(guó)人民廣泛認(rèn)同的吉祥物。另外，魚紋、虎紋等也是明清時(shí)期較為常見(jiàn)的動(dòng)物紋飾。本文對(duì)幾種較為常見(jiàn)的動(dòng)物裝飾紋樣特點(diǎn)進(jìn)行分析。（1）龍紋。龍紋作為裝飾紋樣歷史悠久，明清時(shí)期發(fā)展至頂峰。相較于之前，明清時(shí)期紋樣上的龍儀態(tài)更為威嚴(yán)、神情凝重，龍身粗壯，頸部較細(xì)。這類動(dòng)物紋樣主要的裝飾方法包括刻畫、印花等。明代瓷器上的龍較為兇猛，包括行走、飛舞、騰空等多種動(dòng)態(tài)形象。清朝代龍的組合形式更為豐富，包括龍鳳呈祥、二龍戲珠等，如圖2所示。（2）鳳紋。明清時(shí)期，隨著鳳紋實(shí)踐設(shè)計(jì)的長(zhǎng)期發(fā)展，鳳的造型也相對(duì)固定，主要表現(xiàn)在眼長(zhǎng)、腿長(zhǎng)和尾長(zhǎng)，反映了人們審美觀的變化。同時(shí)鳳紋的一些共性特征也逐漸有了規(guī)范。明清時(shí)期，瓷器鳳紋表現(xiàn)形式包括單鳳、雙鳳、九鳳以及“百鳥朝鳳”等。另外，鳳紋與牡丹紋組合在瓷器中也十分常見(jiàn)。（3）麒麟紋。明朝前期，麒麟紋在瓷器上較為常見(jiàn)，形態(tài)多樣，明中期及晚期較為少見(jiàn)。清代因?yàn)榧橛^念的深入，麒麟紋在瓷器裝飾方面得到廣泛應(yīng)用，如麒麟送子紋等。（4）魚紋。魚紋在明清時(shí)期的瓷器裝飾紋樣中十分常見(jiàn)，因?yàn)轸~的身體靈活，因此其裝飾線條更靈動(dòng)，能夠創(chuàng)作諸多不同的視覺(jué)形式。這一時(shí)期魚紋的裝飾類型也十分豐富，不但包括單純的魚紋，還包括魚水組合、魚鳥組合的裝飾形式。

圖2 明代龍紋瓷碗

4.人物紋樣

明清時(shí)期瓷器的人物紋樣也十分常見(jiàn)，主要包括高士圖、仕女圖、歷史故事圖等，內(nèi)容和形式都很豐富。高士圖是一種十分典型的瓷器人物紋樣，主題以文人雅士的生活為主，如描述隱士生活的圖案，比如陶淵明隱居、王羲之愛(ài)鵝等，這些紋樣多用于青花瓷、斗彩瓷裝飾，多作為主紋描繪在瓷器的顯眼裝飾部位。仕女圖是表現(xiàn)封建社會(huì)中上層?jì)D女生活的一種繪畫主題。明清時(shí)期仕女圖在瓷器中的裝飾紋樣愈發(fā)豐富。明朝瓷器上的仕女圖人物造型具有寫實(shí)的特點(diǎn)，充分展現(xiàn)了女性的文雅恬靜之美，表現(xiàn)手法豐富。清代仕女圖紋樣發(fā)展至頂峰，在表現(xiàn)手法方面充分汲取一些文人畫的優(yōu)勢(shì)，風(fēng)格淡雅飄逸，同時(shí)汲取西方油畫的優(yōu)勢(shì)，注重透視和明暗關(guān)系，比例適當(dāng)，線條流暢。明代以歷史故事為主題的裝飾紋樣在瓷器中較為常見(jiàn)，主要以一些歷史故事情節(jié)為主題。

二、明清瓷器裝飾紋樣的文化傳承

創(chuàng)新需要以傳統(tǒng)為基礎(chǔ)，對(duì)傳統(tǒng)的有效突破方可稱得上創(chuàng)新，而創(chuàng)新得到認(rèn)可便是成功。在現(xiàn)代瓷器設(shè)計(jì)中，要保留和傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，就要在瓷器裝飾紋樣設(shè)計(jì)中融入傳統(tǒng)文化符號(hào)的精髓。這不但是對(duì)歷史遺產(chǎn)的保護(hù)，同時(shí)也是對(duì)人們賴以生存的文化需求的一種保護(hù)，是對(duì)民族文化高度認(rèn)同的保護(hù)。現(xiàn)代瓷器設(shè)計(jì)對(duì)人們?nèi)粘Ｉ钗幕哂兄匾绊?，因此，需要注重傳統(tǒng)瓷器裝飾紋樣精髓的傳承。當(dāng)然，對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承如果一成不變，設(shè)計(jì)缺乏創(chuàng)新，必然會(huì)對(duì)現(xiàn)代瓷器設(shè)計(jì)的發(fā)展造成影響。隨著時(shí)代的進(jìn)步以及科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，在全球化、信息化背景下，對(duì)明清瓷器裝飾紋樣設(shè)計(jì)的傳承，并非對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)形式單一的模仿以及簡(jiǎn)單的拷貝，而是要將傳統(tǒng)精髓應(yīng)用于現(xiàn)代設(shè)計(jì)中，表現(xiàn)設(shè)計(jì)理念，同時(shí)充分體現(xiàn)民族個(gè)性，實(shí)現(xiàn)對(duì)傳統(tǒng)文化的再創(chuàng)造。

受到現(xiàn)代藝術(shù)觀念的影響，在現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念和技術(shù)的支持下，明清時(shí)期瓷器裝飾紋樣設(shè)計(jì)需要重組，賦予其全新含義，將傳統(tǒng)文化韻味通過(guò)現(xiàn)代造型語(yǔ)言表現(xiàn)。注重對(duì)明清時(shí)期瓷器裝飾紋樣設(shè)計(jì)理念、方法的繼承、借鑒、吸收與再創(chuàng)造，注重對(duì)傳統(tǒng)文化理念和藝術(shù)思想的弘揚(yáng)，在這一基礎(chǔ)上表達(dá)現(xiàn)代人的情感意志。在設(shè)計(jì)過(guò)程中，對(duì)明清時(shí)期瓷器裝飾紋樣的運(yùn)用要始終圍繞表現(xiàn)主題，使裝飾紋樣的構(gòu)圖與表現(xiàn)形式靈活生動(dòng)，而不是關(guān)注單一的圖案本身。同時(shí)，汲取明清時(shí)期瓷器裝飾紋樣精髓的同時(shí)，需要牢牢把握傳統(tǒng)裝飾紋樣的內(nèi)在特征，而并非某個(gè)簡(jiǎn)單的細(xì)節(jié)或紋樣。在設(shè)計(jì)過(guò)程中，應(yīng)避免傳統(tǒng)瓷器裝飾紋樣的繁復(fù)，注重現(xiàn)代瓷器裝飾紋樣設(shè)計(jì)的大方、簡(jiǎn)潔，賦予其時(shí)代特征，彰顯時(shí)代性、時(shí)尚性的特點(diǎn)，使人們能夠直觀感受瓷器裝飾紋樣的美感，同時(shí)間接感受瓷器裝飾紋樣的內(nèi)容。明清時(shí)期瓷器裝飾紋樣具有圓滿、繁復(fù)的美，因此現(xiàn)代瓷器裝飾紋樣設(shè)計(jì)可以結(jié)合一些經(jīng)典的紋樣形式，進(jìn)一步提高瓷器的審美價(jià)值，滿足時(shí)下人們的審美需求。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，明清時(shí)期瓷器裝飾紋樣具有復(fù)雜、多樣的特點(diǎn)，其裝飾紋樣題材、類型豐富，同時(shí)反映了大量的歷史、人文信息，也具有極高的美學(xué)價(jià)值。明清時(shí)期，瓷器裝飾紋樣特點(diǎn)對(duì)現(xiàn)代瓷器裝飾紋樣設(shè)計(jì)具有重要的借鑒意義，有助于豐富設(shè)計(jì)元素。因此，設(shè)計(jì)師需要注重對(duì)傳統(tǒng)文化的傳承，在設(shè)計(jì)時(shí)注重創(chuàng)新，創(chuàng)造出更具美感、時(shí)代感的瓷器作品。