音樂劇電影《魔法滿屋》：母題敘事的多重話語解碼

胡光華

由杰拉德·布什、拜倫·霍華德、查里斯·卡斯特羅·史密斯執(zhí)導(dǎo)的《魔法滿屋》，是一部充滿奇幻色彩的音樂劇。它顛覆了以往迪士尼的公主式選角，轉(zhuǎn)而由一位戴眼鏡的普通女孩擔(dān)任女主角，講述了一個(gè)關(guān)系復(fù)雜的魔法家庭的故事。本文將從去反派化的人物形象塑造方式、音樂空間構(gòu)建下的蒙太奇式幻覺敘事模式以及影片的敘事主題等方面對該片進(jìn)行探究。

《魔法滿屋》是一部以親情為主題的合家歡式電影，是華特·迪士尼影片公司出品的又一力作，于2022年榮獲第94屆奧斯卡最佳動(dòng)畫長片獎(jiǎng)。這部電影沿襲了迪士尼動(dòng)畫電影一貫的獨(dú)特?cái)⑹嘛L(fēng)格，既有酷炫的動(dòng)畫表現(xiàn)形式，同時(shí)又跳出了愛情、成長等成熟主題的困囿，通過精巧的情節(jié)設(shè)計(jì)，塑造了不同于以往的動(dòng)畫形象，別有一番新意。

一、人物形象塑造

“后現(xiàn)代主義電影不是一種電影類型，也不是一個(gè)電影流派，后現(xiàn)代主義電影是指電影發(fā)展到某一個(gè)歷史階段才出現(xiàn)的具有某些后現(xiàn)代主義特征的電影?！焙蟋F(xiàn)代主義強(qiáng)調(diào)大眾化和娛樂性，顛覆傳統(tǒng)的法則，模糊了高雅和世俗，正經(jīng)和戲謔的界限?！赌ХM屋》通過碎片式的幻覺表達(dá)形式將主題與溫情相融合，解構(gòu)人物，顛覆以往認(rèn)知，塑造了一個(gè)個(gè)飽滿的、另類的人物形象。《魔法滿屋》是一部合家歡式影片，相較于傳統(tǒng)構(gòu)建戲劇沖突中塑造反派人物以增強(qiáng)沖突效果的做法來說，這部影片顛覆了反派人物的形象，沒有被英雄打敗的敗類，也沒有被正義征服的惡棍，其所謂的“反派”也是有溫情的家人。這種沒有絕對反派人物的動(dòng)畫電影更加聚焦細(xì)膩感情的表現(xiàn)，著眼于主人公的成長。

（一）另類的迪士尼公主

主人公米拉貝爾是《魔法滿屋》帶來的巨大驚喜，在一眾漂亮精致的迪士尼公主角色里，平凡女孩米拉貝爾無疑是顛覆式的存在。米拉貝爾沒有美麗的外貌，沒有強(qiáng)大的力量，生長在魔法家族中，卻不具備魔法天賦，米拉貝爾不僅僅是魔法屋里的平凡女孩，同時(shí)也是迪士尼所有公主系列中最平凡的一個(gè)女孩形象。平凡的不被接受的女孩在群體中處于天然的弱勢地位，于魔法屋中的大多數(shù)人而言，“用天賦榮耀我們的奇跡，回饋這個(gè)社區(qū)，并鞏固我們的家園”是主流價(jià)值觀。他們要用魔法造福小鎮(zhèn)，為小鎮(zhèn)居民服務(wù)，當(dāng)組織中的成員無法完成這一主流任務(wù)的時(shí)候，她便成為了魔法屋主流價(jià)值觀中的反派角色而存在。后現(xiàn)代主義強(qiáng)調(diào)游戲化、隨意性、消解意義，顛覆性的角色形象給影片的人物創(chuàng)造與拓展了更多的表現(xiàn)空間。另類的米拉貝熱情、勇敢、善良，拋去了迪士尼公主需要王子拯救的人物限定，轉(zhuǎn)而成為了魔法屋的拯救者。

影片的驚喜之處在于塑造了米拉貝爾的獨(dú)立女性形象。她沒有在自卑中沉淪，而是在發(fā)現(xiàn)魔法屋的問題后，以叛逆、勇敢的性格挑起拯救魔法屋的重任，這與迪士尼近年來所塑造的女性形象有異曲同工之處。當(dāng)《冰雪奇緣》中的艾莎公主獨(dú)立于愛情世界之外，《瘋狂動(dòng)物城》《海洋奇緣》消解了愛情元素以后，迪士尼的女性形象越來越具有獨(dú)立性，米拉貝爾更是已經(jīng)成長為一個(gè)具有獨(dú)立人格、獨(dú)立思想、獨(dú)立能力的人。

（二）奇跡恩賜的精神領(lǐng)袖

影片中與米拉貝爾相對應(yīng)的重要人物就是魔法屋的大家長馬德里加爾奶奶Abuela。馬德里加爾家族是一個(gè)以女性為核心的魔法家族，其核心成員由馬德里加爾奶奶和兩個(gè)女兒組成，最年長的Abuela是家族的核心和領(lǐng)導(dǎo)者，魔法天賦通過血緣關(guān)系在家族中傳承。男性成員在這個(gè)家族中處于弱勢地位，以婚姻關(guān)系加入這個(gè)家庭中的兩個(gè)丈夫依附于妻子而存在，這有別于傳統(tǒng)父權(quán)社會(huì)中男性的權(quán)威感。由此，《魔法滿屋》打造了一個(gè)母系家庭結(jié)構(gòu)式的家族體系。

作為家族權(quán)威的Abuela，不僅是家族的核心，更是小鎮(zhèn)的精神領(lǐng)袖。當(dāng)年輕時(shí)的Abuela獲得魔法蠟燭的能力后，就以保護(hù)小鎮(zhèn)居民，幫助周圍的人為己任，并要求“每一代新人都必須讓奇跡繼續(xù)燃燒”。當(dāng)年逃難時(shí)，Abuela失去了丈夫，一個(gè)人獨(dú)立帶大三個(gè)孩子，其中艱辛可想而知，即便有魔法屋的幫助，想必也并不容易，也因此養(yǎng)成了強(qiáng)勢的性格。她害怕失去，魔法是她的憑借，也是她最大的倚仗。如果把魔法屋看成是老人心理的投影的話，我們就可以看到一個(gè)外表強(qiáng)大，而內(nèi)心易碎的脆弱心靈。影片中的老人是權(quán)威的代表，也給家族成員以及米拉貝爾帶來了壓力，按照傳統(tǒng)人物設(shè)計(jì)的模式，馬德里加爾奶奶正應(yīng)該是被打破的舊勢力代表，理應(yīng)是最大的反派，但在《魔法滿屋》里用親情化解了罪惡，馬德里加爾奶奶成為了米拉貝爾保護(hù)和拯救的對象。因此，這位馬德里加爾奶奶撐不起傳統(tǒng)反派的角色。

（三）假想式反派

失蹤的舅舅成了小鎮(zhèn)上的“忌諱”，每當(dāng)米拉貝爾提到他的名字時(shí)，都會(huì)有人提醒“我們不談Bruno”，相應(yīng)地，他成了影片中的“大反派”。舅舅具有求卜問卦能力。如果把小鎮(zhèn)看成一個(gè)小社會(huì)的話，早期社會(huì)生產(chǎn)力水平低下時(shí)，人們往往求助于占卜問卦來獲得信息，而當(dāng)姨媽代表的農(nóng)業(yè)發(fā)展到一定程度時(shí)，生產(chǎn)力水平提高，占卜問卦就成了障礙，擁有這種能力的舅舅必然處于非常尷尬的境地。人們忌諱擁有預(yù)言能力的Bruno，更重要的是認(rèn)為他所預(yù)言的負(fù)面情況都會(huì)成真，因此懼怕他，連帶著Bruno本人也予以認(rèn)同，他害怕所預(yù)言的負(fù)面事情成真。Bruno被整個(gè)小鎮(zhèn)扣上了反派的帽子，作為反派形象存在的Bruno確實(shí)起到了激化戲劇矛盾的作用，但真相卻是他為了保護(hù)米拉貝爾，隱藏蹤跡，默默幫忙修復(fù)魔法屋的裂縫。這樣一個(gè)充滿親情的人又怎么會(huì)是真正的反派，只能是影片所塑造出來的“假想式反派”。

《魔法滿屋》運(yùn)用了去反派化敘事方式塑造人物形象，弱化正反方的戲劇矛盾沖突，同時(shí)又凸顯了環(huán)境中的外部矛盾與內(nèi)心的心理矛盾，形成新的戲劇沖突，關(guān)注主人公內(nèi)在心理的不斷成熟，與兒童的審美相契合，溫情化的故事情節(jié)更符合兒童心理發(fā)展的規(guī)律。從《瘋狂原始人》《極速蝸?！贰豆肢F大學(xué)》到如今的《魔法滿屋》，迪士尼在去反派化的敘事方式探索方面越來越成熟。

二、音樂空間構(gòu)建下的幻覺表達(dá)

（一）音樂敘事空間

《魔法滿屋》是一部音樂動(dòng)畫，適時(shí)動(dòng)聽的音樂給影片搭建起一個(gè)以音樂為主體的敘事空間?！侗┢婢墶樊?dāng)屬迪士尼動(dòng)畫電影中非常經(jīng)典的音樂動(dòng)畫，音樂在《冰雪奇緣》中承擔(dān)起了塑造人物性格，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的重要作用，可以說，迪士尼在音樂敘事方面已經(jīng)較為成熟。

觀察組中有1例VAP ，1例氣胸，2例二重感染，并發(fā)癥發(fā)生率13.79%；對照組中有5例VAP ，3例氣胸，2例二重感染，并發(fā)癥發(fā)生率37.04%。觀察組并發(fā)癥率明顯低于對照組，差異有統(tǒng)計(jì)學(xué)意義（x2=14.258，P＜0.05）。

音樂是否可以敘事也是一個(gè)由來已久的問題。加拿大音樂符號學(xué)家讓·雅克·納蒂愛曾提出“對聽眾而言，音樂本身不是敘事，而是敘事缺席的音樂中的結(jié)構(gòu)分析?！睆姆枌W(xué)家的角度出發(fā)，音樂與語言、文字、畫面等符號相較而言，確實(shí)表現(xiàn)力有所不足，難以準(zhǔn)確地“表述”。但是，當(dāng)音樂與其他藝術(shù)形式相結(jié)合之后，其特定的假定性和非真實(shí)性反而會(huì)促使其達(dá)到“1+1＞2”的效果。當(dāng)音樂與影片畫面相結(jié)合，進(jìn)入敘事系統(tǒng)后，其表現(xiàn)功能通過音畫同步、音畫對位、音畫平行等形式迅速地參與到電影敘事中，從而構(gòu)建起一個(gè)音樂敘事空間。

《魔法滿屋》中的重要情節(jié)都是通過音樂來推動(dòng)完成的。影片開篇，米拉貝爾就用唱跳的方式介紹了馬德里加爾家族的基本情況，姐姐Isabel和Luisa的內(nèi)心壓力，以及與舅舅Bruno和外婆Abuela的兩場經(jīng)典對話等場景都是通過音樂來表達(dá)的。在《魔法滿屋》中，對話支撐了音樂，音樂成就了對話，音樂不是獨(dú)立于影片而存在的，也不是背景板，而是實(shí)實(shí)在在地參與到了敘事過程中，并通過節(jié)奏的表現(xiàn)力，形象生動(dòng)地刻畫了人物性格，推動(dòng)著影片情節(jié)達(dá)到敘事高潮。

（二）幻覺式表意系統(tǒng)

在動(dòng)畫電影中，幻覺敘事是美學(xué)構(gòu)建的重要組成部分。它以夸張、虛構(gòu)、荒誕等多種方式闡釋意象的本質(zhì)，在觀眾的接受心理產(chǎn)生過程中，起到了引導(dǎo)、補(bǔ)缺等作用。幻覺敘事能夠?qū)ΤF(xiàn)實(shí)的意象進(jìn)行再組合，使動(dòng)畫電影的視聽要素能夠處在持續(xù)演化、融合、聚變的狀態(tài)之中，由此也能為觀眾提供更為新奇的審美體驗(yàn)?！赌ХM屋》既是一部動(dòng)畫電影又是魔法電影，其中的幻覺敘事幾乎無處不在，活的魔法屋，家族成員的超能力，魔法門后的奇幻空間，當(dāng)然最為炫酷的還當(dāng)屬與音樂配合之下的幻覺體驗(yàn)。在《魔法滿屋》的幻覺敘事中，時(shí)空限定下的二次元世界分崩離析，“致幻”場景下的快節(jié)奏刺激使觀眾獲得更深層次的精神領(lǐng)域的審美體驗(yàn)。

幻覺敘事的基本構(gòu)成要素之一是產(chǎn)生幻覺的符號意象。這種符號意象往往以客觀實(shí)體的形式存在，但其所承載的卻是精神層面上具有象征性意義的抽象思想?！赌ХM屋》中最為重要的符號意象即是魔法蠟燭，其本身是一個(gè)客觀存在的實(shí)體，卻成為魔法屋魔法力量的來源，也成為了馬德里加爾家族乃至整個(gè)小鎮(zhèn)的精神寄托。通過幻覺敘事的能指和所指的二維制衡之下，蠟燭具有了哲學(xué)層面的思辨意義，愛和包容成為了魔法蠟燭存在的意義。

裂縫也是一個(gè)重要的符號意象，它是魔法屋的裂縫更是馬德里加爾奶奶Abuela內(nèi)心所承受的壓力。Abuela外表看起來十分強(qiáng)大，實(shí)則內(nèi)心已經(jīng)焦灼不堪，在“更強(qiáng)、更完美”理念的重壓之下帶來的是維持“完美”所要付出的代價(jià)。焦慮、壓抑不僅重重地壓在Abuela的身上，也像一柄高懸的劍，懸在每一位家族成員的頭上。

無論是蠟燭還是裂縫，或是象征著魔法強(qiáng)度的魔法屋本身，都是影片所構(gòu)建出的幻覺符號意象。通過符號意象，影片將抽象的哲學(xué)思辨借助視聽形式充分地表述，具化矛盾沖突，增強(qiáng)觀眾的心理參與感，突破了影片的時(shí)空限制，將影片內(nèi)外連成一個(gè)虛幻的實(shí)體，增強(qiáng)了動(dòng)畫電影的美學(xué)張力。

三、焦慮狀態(tài)中的心靈重構(gòu)

《魔法滿屋》塑造了一個(gè)強(qiáng)大的魔法家族，米拉貝爾在對家族的介紹中充滿了驕傲和自豪。誠然，魔法家族是整個(gè)小鎮(zhèn)的精神領(lǐng)袖，他們的每一代成員都在竭盡所能地為小鎮(zhèn)服務(wù)，幫助小鎮(zhèn)的居民。魔法家族的成員除米拉貝爾外都擁有強(qiáng)大的力量，具有治療能力的媽媽Julieta，更有力大無窮的姐姐Luisa，完美姐姐Isabel，以及其他擁有魔法的家族成員。魔法賦予他們與眾不同的奇跡，讓他們非常強(qiáng)大，但在“強(qiáng)大”的外表下，隱藏著脆弱不堪的強(qiáng)烈焦慮。

面對魔法家族成員的強(qiáng)大，沒有魔法天賦的米拉貝爾和恐懼給別人帶來負(fù)面影響的舅舅Bruno就成為弱勢群體，但他們也有“弱小”的焦慮。米拉貝爾想要成為家族的榮耀，也想獲得外婆的贊賞，家人的重視，她避諱別人追問她的魔法能力，雖然不至于自卑，但卻有著深深的無奈。Bruno因?yàn)榫哂蓄A(yù)言能力帶來的負(fù)面影響，被小鎮(zhèn)居民排斥，只能獨(dú)自一人躲在斗篷之下，仿若陰暗的巫師，與老鼠為伍。正是因?yàn)樗麄兊摹叭跣　保瑳]有強(qiáng)大的魔法外表支撐，反而更容易發(fā)現(xiàn)魔法屋的問題所在。不同的是，Bruno選擇了逃避，默默地獨(dú)自承受一切，而米拉貝爾的焦慮來自于如何救贖，她要獲得更多的信息，去直面問題本身，尋求拯救的辦法。

Abuela和米拉貝爾代表了兩個(gè)時(shí)代，當(dāng)舊時(shí)代的理念不再適合新時(shí)代的發(fā)展，堅(jiān)硬的外表下的脆弱勢必帶來內(nèi)部的坍塌，情緒需要釋放的渠道，米拉貝爾正是那個(gè)釋放的渠道。所以，米拉貝爾能夠和外婆和解、擁抱，當(dāng)小鎮(zhèn)居民一起重新建造的魔法屋被再次賦予魔法的時(shí)候，一個(gè)全新的能夠釋放心靈的時(shí)代就誕生了，焦慮的心靈得到了重構(gòu)。

四、最神奇的魔法是愛

（一）奇跡的來源

《魔法滿屋》創(chuàng)造了一個(gè)家，魔法屋是“家”的堡壘，也是“愛”的歸宿。魔法屋的魔法來源是魔法蠟燭，影片運(yùn)用插敘的手法多次將觀眾帶回到過去，去追溯奇跡的來源。戰(zhàn)爭背景之下，Abuela和丈夫帶著三個(gè)孩子，領(lǐng)著一群人奔跑逃命，他們沒有能夠庇護(hù)自身的片瓦斷壁，只有用血肉之軀對抗全副武裝的士兵。Abuela的丈夫?yàn)楸Ｗo(hù)家人直面士兵，英勇犧牲，正是他的犧牲，他的愛讓一截快要燃燒殆盡的蠟燭被賦予了魔法，拯救了所有人。由此可見，影片中奇跡的來源就是愛，是一個(gè)丈夫?qū)ζ拮拥膼?，也是一個(gè)父親對孩子的愛。愛撐起了魔法屋，撐起了“家”的堡壘。

（二）維系家族關(guān)系的紐帶

馬德里加爾家族是龐大的、復(fù)雜的，三代人在一個(gè)共有價(jià)值觀的威壓之下生活，看似和諧，實(shí)則暗藏危機(jī)。無論是姨媽Pepa的陰晴不定，還是兩個(gè)姐姐的焦慮不安，都在暗示著家族關(guān)系的脆弱，但他們依舊維系著魔法屋，在重壓之下依舊以馬德里加爾家族為榮耀，甚至失蹤的舅舅Bruno也沒有真的離開，深層次的原因只有一個(gè)，那就是對家族的愛。在Abuela一次又一次對“魔法是強(qiáng)大的”的強(qiáng)調(diào)之下，每個(gè)人都感受到了裂縫的存在，只是大家避而不談，表面上維持著虛假的強(qiáng)大，保持著家族的榮耀，實(shí)際上則都在盡力為彌補(bǔ)裂縫想辦法，或暗中彌補(bǔ)，或提供線索，在魔法屋最終坍塌之后，讓家族成員與小鎮(zhèn)居民一起重建魔法屋的力量也正出于這份對家族的愛。

（三）和解和包容

迪士尼動(dòng)畫電影的立意無疑是成熟的。《魔法滿屋》通過幻覺敘事模式、蒙太奇式鏡頭語言將“愛”這一主題進(jìn)一步升華，和解和包容是更深的愛，是愛的具體體現(xiàn)。Abuela和米拉貝爾的爭吵將矛盾徹底激化，面對米拉貝爾的指責(zé)，Abuela的內(nèi)心世界徹底坍塌，魔法屋就是她內(nèi)心世界的外在表現(xiàn)，是她佯裝強(qiáng)大的脆弱內(nèi)在，魔法屋的坍塌實(shí)際上是Abuela自己與自己激烈斗爭的結(jié)果，也是她忘卻初心的必然走向。

影片用一段看似平靜的河邊對話，將過往的經(jīng)歷娓娓道來，連背景音樂都變得溫柔平靜，卻將整部影片的主題推向高潮。外婆終于與自己和解，米拉貝爾也終于明白，外婆恐懼的是“失去”。她讀懂了外婆，懂了“我們是因?yàn)槟悴奴@得奇跡”“我們是因?yàn)槟悴懦蔀橐粋€(gè)家”的道理。溫情的金色色調(diào)讓這個(gè)擁抱更為溫暖，和解和包容才是“愛”的根本內(nèi)核。

結(jié)語

迪士尼動(dòng)畫電影《魔法滿屋》是一部溫情影片，延續(xù)了迪士尼追求呈現(xiàn)世間美好的一貫風(fēng)格，以音樂劇的形式和蒙太奇式幻覺敘事，塑造了一個(gè)另類的迪士尼公主的形象，米拉貝爾讓一個(gè)平凡女孩走進(jìn)了迪士尼的殿堂，完美地詮釋了每一個(gè)獨(dú)特的你都擁有奇跡。絢麗的色彩，動(dòng)聽的音樂，精美的動(dòng)畫，《魔法滿屋》為觀眾奉上了一場視聽盛宴，去反派化的人物塑造模式更符合兒童的身心成長規(guī)律，和解與包容的成為全片最后表達(dá)的敘事主題，是一部真正意義上的合家歡影片。