電影語(yǔ)言在電影海報(bào)設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)

天津師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院/張純青

電影語(yǔ)言主要指的是電影中的視聽(tīng)語(yǔ)言，而電影就是由無(wú)數(shù)個(gè)靜態(tài)的畫(huà)面組成動(dòng)態(tài)的視覺(jué)效果。導(dǎo)演按照影片的主題思想，將不同的鏡頭進(jìn)行創(chuàng)意性的組合，使受眾觀看更有深度，信息更加簡(jiǎn)潔具有概括性。電影語(yǔ)言的各種表現(xiàn)形式應(yīng)用到電影海報(bào)設(shè)計(jì)中不僅讓設(shè)計(jì)獲得更多更新穎的表現(xiàn)方式，也讓受眾透過(guò)海報(bào)進(jìn)一步領(lǐng)會(huì)影片的主題思想。

一、電影語(yǔ)言與電影海報(bào)的基本概述

電影語(yǔ)言主要包括畫(huà)面語(yǔ)言和人物語(yǔ)言。畫(huà)面語(yǔ)言是讓受眾通過(guò)視覺(jué)的形式去解讀畫(huà)面中的內(nèi)涵，從而激發(fā)受眾情感，其中包含構(gòu)圖、鏡頭和處理手法。它們之間相互作用在銀幕上形成法則，同時(shí)也能夠被其它藝術(shù)門(mén)類(lèi)所借鑒。人物語(yǔ)言主要指旁白、獨(dú)白、對(duì)白，通過(guò)聲音傳遞給受眾，讓受眾了解畫(huà)面的信息或者讓受眾去聯(lián)想畫(huà)面與聲音所表達(dá)的意義。因此，電影語(yǔ)言也稱(chēng)為視聽(tīng)語(yǔ)言。本文所論述的電影語(yǔ)言是指通過(guò)對(duì)電影中一些畫(huà)面和鏡頭的處理，衍生出的一種表達(dá)方式，它不是電影所獨(dú)有的，它還能夠應(yīng)用到其它藝術(shù)領(lǐng)域。

在多元化社會(huì)中，電影語(yǔ)言與海報(bào)設(shè)計(jì)已形成交匯。電影通過(guò)鏡頭的組接，形成一種跨越時(shí)空的藝術(shù)。而設(shè)計(jì)師則通過(guò)圖形符號(hào)和形式的變換讓受眾體會(huì)到一種視覺(jué)和心理上的流動(dòng)。在二維平面上，這些元素雖然是靜止的，通過(guò)設(shè)計(jì)師有意圖的排列和組合就形成了一種視覺(jué)符號(hào)。設(shè)計(jì)師可以憑借電影畫(huà)面的流動(dòng)性經(jīng)驗(yàn)去創(chuàng)造二維平面的運(yùn)動(dòng)性，從而創(chuàng)造出新的視覺(jué)形式的海報(bào)。

二、電影中的構(gòu)圖在電影海報(bào)設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)

電影中的構(gòu)圖是根據(jù)被拍攝對(duì)象和攝影造型元素，按照時(shí)間順序和空間位置，在一系列活動(dòng)的電影畫(huà)面中有重點(diǎn)地分布和組織，形成統(tǒng)一的畫(huà)面形式。電影中構(gòu)圖分為封閉式、開(kāi)放式和景深式，這些構(gòu)圖形式都可應(yīng)用于電影海報(bào)設(shè)計(jì)。

（一）封閉式構(gòu)圖在電影海報(bào)設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)

在電影中，封閉式構(gòu)圖主要表現(xiàn)為影像都限制在畫(huà)框內(nèi)，情節(jié)也在其中進(jìn)行。在海報(bào)設(shè)計(jì)中，與電影封閉式構(gòu)圖有相同理念的地方主要表現(xiàn)為完整的元素都展現(xiàn)在二維框架中，畫(huà)面上的各種元素都達(dá)到美學(xué)上的“均衡”，即主客體的配置、方向、色彩、疏密、虛實(shí)、繁簡(jiǎn)都有相對(duì)平衡和呼應(yīng)的關(guān)系。因此，常以均衡和對(duì)稱(chēng)去穩(wěn)定畫(huà)面，使得畫(huà)面具有陳述的意味，直接向受眾表明內(nèi)容信息。如電影海報(bào)《史密斯夫婦》，對(duì)稱(chēng)的平衡設(shè)計(jì)不僅有著獨(dú)特的美感，也暗示了史密斯夫婦勢(shì)均力敵的平衡關(guān)系，畫(huà)面中的元素都在這樣一個(gè)二維的框架中表現(xiàn)出來(lái)。（圖1）

圖1 史密斯夫婦

（二）開(kāi)放式構(gòu)圖在電影海報(bào)設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)

影視中開(kāi)放式構(gòu)圖主要表現(xiàn)為視覺(jué)元素打破了框架的界限，將畫(huà)框內(nèi)外視為相互關(guān)聯(lián)的同一個(gè)表現(xiàn)空間。在畫(huà)框內(nèi)，畫(huà)面的構(gòu)圖是不完整、不均衡的，通過(guò)受眾們的聯(lián)想，所表現(xiàn)的對(duì)象是完整和均衡的。如《紅高粱》這部電影中，一群轎夫抬著轎子從畫(huà)框外走進(jìn)來(lái)，起初畫(huà)框內(nèi)什么也沒(méi)有，隨著情節(jié)的繼續(xù)，畫(huà)框內(nèi)出現(xiàn)了抬著轎子的一半鏡頭，慢慢地才出現(xiàn)完整的畫(huà)面，這就強(qiáng)調(diào)了畫(huà)外空間。在許多海報(bào)設(shè)計(jì)中常見(jiàn)這種構(gòu)圖形式，也被稱(chēng)為“破型”。它們往往突破二維框架，讓受眾參與其中，將缺失的視覺(jué)元素在想象中進(jìn)行縫合。如《為黛西小姐開(kāi)車(chē)》電影海報(bào)，整個(gè)海報(bào)的視覺(jué)中心在海報(bào)上方的后視鏡中，雖然海報(bào)只是表現(xiàn)了汽車(chē)內(nèi)的局部，但由于受眾的想象，在腦海中“完形”出了一個(gè)三維的車(chē)內(nèi)場(chǎng)景。設(shè)計(jì)師巧妙地通過(guò)后視鏡來(lái)表現(xiàn)兩位主角，他們的眼神似乎透露了這樣的信息：我們兩人的關(guān)系可不是一般的主仆，來(lái)表現(xiàn)影片的主題思想。（圖2）

圖2 為黛西小姐開(kāi)車(chē)

（三）景深式構(gòu)圖在電影海報(bào)設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)

電影中景深式構(gòu)圖能夠沿著縱深方向安排組織拍攝對(duì)象，從而使畫(huà)面表現(xiàn)出很強(qiáng)的空間感。如《公民凱恩》中有一個(gè)鏡頭是母親簽約的場(chǎng)景，這里運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭拍出景深的效果，拍攝的地方是在一個(gè)很小的空間內(nèi)，通過(guò)景深的方式讓受眾感受到這是一個(gè)很大的空間。在海報(bào)設(shè)計(jì)中，往往將畫(huà)面中的元素按照大小、遠(yuǎn)近、清晰與模糊進(jìn)行組合，使得整個(gè)畫(huà)面產(chǎn)生向內(nèi)延伸的感覺(jué)，密不透風(fēng)的二維空間變得有呼吸，形成一種三維空間。這種手法在電影海報(bào)中運(yùn)用的比較廣泛，它還能夠通過(guò)人物的位置關(guān)系來(lái)強(qiáng)調(diào)人物主角和配角的關(guān)系。如漫威系列電影《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》海報(bào)，我們可以看到眾多人物占據(jù)了整個(gè)畫(huà)面。在這些人物中，他們的位置、大小、遠(yuǎn)近等關(guān)系強(qiáng)調(diào)了這部電影的主角是誰(shuí)，同時(shí)還使二維空間立體化，使畫(huà)面有無(wú)限延伸感。

構(gòu)圖好比電影中的鏡頭組合，設(shè)計(jì)師通過(guò)巧妙的構(gòu)圖將隱藏的信息準(zhǔn)確地傳達(dá)給受眾。電影中的構(gòu)圖方式在海報(bào)設(shè)計(jì)中能夠被很好的應(yīng)用，它所產(chǎn)生的效果，讓二維的海報(bào)向三維甚至多維的方式去發(fā)展，讓受眾在二維空間中去聯(lián)想，從而產(chǎn)生互動(dòng)的效果。

三、蒙太奇手法在電影海報(bào)設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)

蒙太奇原先是建筑上的用語(yǔ)，意思為裝配、安裝。在電影中，蒙太奇常用來(lái)對(duì)畫(huà)面、鏡頭、聲音、色彩等元素進(jìn)行拼接組合，導(dǎo)演按照總體的構(gòu)思和編排，構(gòu)成一部完整的影視作品。優(yōu)秀的電影必定是通過(guò)優(yōu)秀的蒙太奇手法去表現(xiàn)，蒙太奇不僅可以陳述電影的完整內(nèi)容，同時(shí)還能夠營(yíng)造出不同的情感。在電影中，正是有了蒙太奇的手法，才使得電影從機(jī)械的記錄轉(zhuǎn)變成創(chuàng)造性的藝術(shù)。在海報(bào)設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師可以利用蒙太奇的表現(xiàn)手法將不相關(guān)的事物聯(lián)系在一起，產(chǎn)生出新的意義并喚起受眾情感。

（一）線性蒙太奇

線性蒙太奇是電影作品中常用表現(xiàn)手法，主要指按照事件的邏輯順序連續(xù)敘事。在海報(bào)設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師借助線性蒙太奇表現(xiàn)手法，巧妙運(yùn)用視覺(jué)引導(dǎo)線，對(duì)主題直觀表達(dá)。如《飛躍瘋?cè)嗽骸冯娪昂?bào)，整幅畫(huà)面有一條視覺(jué)線，這是設(shè)計(jì)者有意為之的。主人公杰克在畫(huà)面的左下角，眼睛向右上方注視，觀者順著主人公視線軌跡移動(dòng)落到一把紅色鎖上，然后再到文字。視線、鎖、文字形成了一條視覺(jué)線。通過(guò)這條視覺(jué)線將設(shè)計(jì)者的意圖展現(xiàn)出來(lái)，與受眾產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴。（圖3）《我在故宮修文物》系列影視海報(bào)中，運(yùn)用字體之間大小與錯(cuò)落的分布，通過(guò)文字的含義以及位置的排列引導(dǎo)人們的視線與文物破損處形成一種引流信息，將受眾視線引入文物破損處，從而看到了人物的剪影，通過(guò)視覺(jué)引導(dǎo)的方式實(shí)現(xiàn)了海報(bào)信息的傳達(dá)。

圖3 飛越瘋?cè)嗽?/p>

（二）平行蒙太奇

在影視作品中，平行蒙太奇指兩條或兩條以上的情節(jié)線索，在不同時(shí)間和空間并列出現(xiàn)，分別敘述，揭示一個(gè)統(tǒng)一的主題在海報(bào)設(shè)計(jì)中，平行蒙太奇的運(yùn)用就是將看似毫無(wú)關(guān)系但是在視覺(jué)上卻又有某種視覺(jué)符號(hào)含義的造型要素，按照拼貼、打散、重構(gòu)等重新組織畫(huà)面，向受眾傳達(dá)主題思想。如《迷鎮(zhèn)兇案》電影海報(bào)，運(yùn)用拼貼、分割、重組的方式，將不同時(shí)空發(fā)生的畫(huà)面拼合在一起，最終又歸于一個(gè)占據(jù)整幅畫(huà)面的男性角色，能夠讓受眾聯(lián)想到這幾幅畫(huà)面所發(fā)生的事件都與這個(gè)男性有關(guān)。（圖4）

圖4 迷鎮(zhèn)兇案

（三）重復(fù)蒙太奇

在影視中，重復(fù)蒙太奇與文學(xué)中的復(fù)敘方式或重復(fù)手法相似。在重要情節(jié)中，具有一定寓意的鏡頭、場(chǎng)面或類(lèi)似的內(nèi)容一再出現(xiàn)，構(gòu)成強(qiáng)調(diào)，起到了深化主題的特殊效果。在海報(bào)設(shè)計(jì)中，重復(fù)蒙太奇的表現(xiàn)手法，往往將相同或相似的圖形元素進(jìn)行循環(huán)出現(xiàn)，來(lái)突出主題。雖然重復(fù)可以加深受眾的某種印象，但要重復(fù)有度，不能混淆畫(huà)面主次關(guān)系。如《盜夢(mèng)空間》電影海報(bào)，人物頭部輪廓，由大到小不斷重復(fù)的變化，給人一種無(wú)限延伸的效果，每個(gè)縮小的輪廓都契合在大腦的位置給受眾以心理暗示與影片主題相互呼應(yīng)。（圖5）

圖5 盜夢(mèng)空間

（四）對(duì)比蒙太奇

在電影中，對(duì)比蒙太奇主要通過(guò)鏡頭、場(chǎng)面以及段落之間在內(nèi)容或形式上的強(qiáng)烈對(duì)比，產(chǎn)生相互襯托、比較的邏輯聯(lián)系，以表現(xiàn)創(chuàng)作者想要突出和強(qiáng)化的內(nèi)容、情緒和思想。同時(shí)這種視覺(jué)感受給人們?cè)斐删o張、刺激、激烈的情緒，讓情節(jié)更加有節(jié)奏感。在海報(bào)設(shè)計(jì)中，往往將對(duì)立且相互矛盾的元素放在同一個(gè)畫(huà)面中，通過(guò)受眾的對(duì)比和聯(lián)想來(lái)加強(qiáng)視覺(jué)效果和意義，有大小、位置、顏色以及相互矛盾事物之間的對(duì)比。如《蜘蛛俠3》電影海報(bào)設(shè)計(jì)，通過(guò)大樓的玻璃墻反射出了蜘蛛俠的鏡像，由紅色和黑色兩種顏色的對(duì)比來(lái)表現(xiàn)影片中這種對(duì)立面，紅色象征著正義與熱情，黑色象征著陰郁與黑暗，讓受眾透過(guò)海報(bào)來(lái)思考和分析影片的內(nèi)容，同時(shí)在位置上通過(guò)墻體的棱角線將畫(huà)面一分為二來(lái)強(qiáng)化這種對(duì)關(guān)系。

（五）隱喻蒙太奇

在電影中，隱喻蒙太奇指鏡頭或場(chǎng)面之間產(chǎn)生類(lèi)比關(guān)系，通過(guò)這些“相似點(diǎn)”去突出事物之間的相關(guān)特征，讓觀眾領(lǐng)會(huì)影片的思想和含義。如《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》影片尾部，運(yùn)用三個(gè)鏡頭：第一只獅子在沉睡；第二只獅子在蘇醒；第三只獅子吼著站起來(lái)，隱喻蘇聯(lián)人民的崛起，反抗沙皇暴政，象征著勝利和自由。而海報(bào)設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師會(huì)挖掘洞察一些元素之間相似或相同的關(guān)系，將與之類(lèi)似的元素進(jìn)行組合、拼貼、分解、替換、同構(gòu)等，形成隱喻、象征性的視覺(jué)效果，讓受眾看完之后，有一種恍然大悟的感覺(jué)，進(jìn)而加深印象。如電影海報(bào)《兔子洞》，將男女主人公不同的生活狀態(tài)用玻璃碎片式的效果拼合在一起，每一個(gè)元素單獨(dú)審視并沒(méi)有什么意義，但是將它們有序地放在一起，讓受眾進(jìn)行連貫性解讀時(shí)，海報(bào)真正想表達(dá)的內(nèi)容就會(huì)體現(xiàn)出來(lái)。男女主人公由之前的親密關(guān)系慢慢地通過(guò)碎片化的拼接變得冷漠。（圖6）

圖6 兔子洞

蒙太奇的表現(xiàn)手法，豐富了電影海報(bào)中的平衡性和節(jié)奏感。將畫(huà)面中的元素進(jìn)行了強(qiáng)化，由靜態(tài)的畫(huà)面來(lái)展示一種動(dòng)態(tài)的心理感受，使得電影海報(bào)擺脫了單一的設(shè)計(jì)形式，利用新穎的視覺(jué)效果來(lái)豐富海報(bào)的表現(xiàn)語(yǔ)言。隨著科技的進(jìn)步，蒙太奇思維也在不斷的吸收新的表現(xiàn)手法，不斷的完善和發(fā)展自身，能夠?yàn)殡娪昂?bào)帶來(lái)更綜合的藝術(shù)創(chuàng)作思維。

四、電影海報(bào)設(shè)計(jì)的前景

隨著科技的發(fā)展，新媒體時(shí)代的來(lái)臨，使電影海報(bào)由靜態(tài)向動(dòng)態(tài)進(jìn)行轉(zhuǎn)變，在視覺(jué)表現(xiàn)上更加多樣化。而移動(dòng)端的快速發(fā)展，更使動(dòng)態(tài)電影海報(bào)普遍化。

電影中，視聽(tīng)組合，能夠烘托電影的氛圍、畫(huà)面以及強(qiáng)化電影主體。最重要的是能夠激發(fā)受眾的潛意識(shí)。在設(shè)計(jì)中將音樂(lè)或者音響，與畫(huà)面中的主要?jiǎng)討B(tài)視覺(jué)元素進(jìn)行組合，來(lái)強(qiáng)化視聽(tīng)效果，烘托氛圍，增強(qiáng)真實(shí)感，這種動(dòng)靜組合拓寬了電影海報(bào)的形式。如即將上映的《封神三部曲》電影宣傳海報(bào)，就運(yùn)用了動(dòng)態(tài)效果。整個(gè)畫(huà)面運(yùn)用了煙霧效果的八卦圖，用流動(dòng)的煙霧來(lái)表現(xiàn)陰陽(yáng)兩極的交匯與融合，與靜態(tài)的字體及仙人異獸形成一種動(dòng)靜結(jié)合的美感。同時(shí)在音樂(lè)方面，又加入了帶有節(jié)奏感的鼓聲，使聲音與畫(huà)面同時(shí)進(jìn)行，以音樂(lè)節(jié)奏加速畫(huà)面運(yùn)動(dòng)感。愛(ài)森斯坦將畫(huà)面與聲音的結(jié)合稱(chēng)之為垂直蒙太奇，畫(huà)面與聲音各成蒙太奇，兩種蒙太奇又組合成一種新的蒙太奇。

動(dòng)態(tài)電影海報(bào)無(wú)疑加強(qiáng)了交互性，設(shè)計(jì)師運(yùn)用Processing等編程軟件設(shè)計(jì)出不同感官的交互方式，使受眾與海報(bào)產(chǎn)生互動(dòng)，滿足了受眾的參與感。如電影《無(wú)敵破壞王2》的預(yù)告海報(bào)，只要在輸入框內(nèi)輸入“Who broke the internet？”點(diǎn)擊搜索箭頭就會(huì)自動(dòng)指向主角拉爾夫，同時(shí)拉爾夫以搞笑的表情和動(dòng)作來(lái)回應(yīng)受眾，這時(shí)就發(fā)生了互動(dòng)。不僅增添了海報(bào)的趣味性，還給受眾留下了深刻印象，從而更期待影片的內(nèi)容。（圖7）

圖7 無(wú)敵破壞王2

動(dòng)態(tài)電影海報(bào)是新媒體語(yǔ)境下衍生出的一種新形式。這也是傳統(tǒng)媒體向新媒體的一次進(jìn)化。它不僅包含了豐富的視覺(jué)形式，而且運(yùn)用新的視覺(jué)效果抓住受眾眼球，使短時(shí)間內(nèi)傳遞出大量信息，它是以科技創(chuàng)新為依托，將人的理性思維與感性思維融合在一起，創(chuàng)造出更全面更具情感化的感官體驗(yàn)。

五、結(jié)語(yǔ)

電影語(yǔ)言的引入，使電影海報(bào)設(shè)計(jì)有了更多的表現(xiàn)形式和創(chuàng)作空間，使電影海報(bào)設(shè)計(jì)更具特性。而電影也離不開(kāi)電影海報(bào)設(shè)計(jì)，其需要運(yùn)用海報(bào)向受眾巧妙地展示主題思想，它們之間相輔相成，相得益彰。

①吳俊逸.蒙太奇思維在電影海報(bào)平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究［D］.云南：云南大學(xué)，2019：26.

②愛(ài)森斯坦.蒙太奇論［M］.北京：中國(guó)電影出版社，2003：279.

③王次炤.藝術(shù)學(xué)基礎(chǔ)知識(shí)［M］.北京：中央音樂(lè)學(xué)院出版社，2006：164.