才華橫溢的女性設(shè)計(jì)師艾里斯· 范· 荷本

細(xì)菌、晶體、電磁波、分子運(yùn)動(dòng)、催眠術(shù)、超音波焊接、宇宙星際……這些并不是科幻電影的情節(jié)，也不是某本學(xué)術(shù)期刊的關(guān)鍵詞，而是憑借3D打印撼動(dòng)時(shí)裝界的荷蘭設(shè)計(jì)師艾里斯·范·荷本的靈感來(lái)源。

如果將來(lái)的人類回顧21世紀(jì)初的時(shí)裝史， 她一定是個(gè)無(wú)法繞開的名字。全球封鎖期間， 她也沒(méi)停下創(chuàng)作。

現(xiàn)在就來(lái)聽聽這位跨學(xué)科先鋒大師對(duì)時(shí)裝、生命和未來(lái)的真實(shí)細(xì)膩的所思所想。

高定時(shí)裝界的異類奇才

如果時(shí)裝僅僅意味著消費(fèi)和功能，那真的太無(wú)聊了。

——艾里斯·范·荷本

真正可以冠以“高級(jí)時(shí)裝”之名的時(shí)裝屋， 如今全世界也僅有20間左右。

如果說(shuō)這些“造夢(mèng)手工坊”如此不計(jì)成本、時(shí)間、人力地追求一件衣服的極致可能性，也仍有促進(jìn)販賣旗下香水、成衣、手袋的動(dòng)機(jī)，那艾里斯·范·荷本絕對(duì)是其中最另類的存在。

不同于巴黎那些百年高定時(shí)裝屋，這個(gè)從荷蘭異軍突起的品牌不做成衣、不賣美妝、不投廣告，把古老的手工和高科技糅合在一起，用3D打印徹底顛覆了我們固有認(rèn)知里對(duì)時(shí)裝的定義。

2007年創(chuàng)立品牌，2011年起在巴黎展示高定系列，艾里斯·范·荷本本人今年也才37歲而已。而在18歲之前，受到媽媽是舞蹈老師的影響，芭蕾才是她生活的唯一重心。

從科學(xué)家到建筑師，從生物學(xué)家到心理學(xué)家，甚至包括美國(guó)國(guó)家航空航天局宇航員……精通跨學(xué)科合作的她，背后擁有一支無(wú)可比擬、不斷壯大的“顧問(wèn)團(tuán)” ， 在過(guò)去10多年的時(shí)裝生涯里，她每季都在探索看似不可能的可能性，幾乎挖掘過(guò)人類文明所涉及的一切知識(shí)領(lǐng)域。

在2021春夏高定系列里，她又扔下了一枚“深水炸彈”。在這個(gè)難以想象的奢侈材料和一針一線的手工雕琢著稱的領(lǐng)域，她又一次成為了無(wú)所畏懼的先行者，把大量海洋垃圾回收重制的材料，以不可思議的方式融入了高定設(shè)計(jì)里。

設(shè)計(jì)生涯即將邁入第15年，她有哪些從未與人分享的時(shí)裝記憶和決定性瞬間？對(duì)于時(shí)裝的未來(lái)、愈發(fā)無(wú)法回避的環(huán)境責(zé)任，她最真實(shí)的想法是什么？ 答案都在艾里斯·范·荷本的獨(dú)家專訪里。

艾里斯獨(dú)家專訪

在我的雙手和材料之間，跳起一種全靠直覺(jué)驅(qū)使的舞蹈。

——艾里斯·范·荷本

依照現(xiàn)在全球環(huán)境，有沒(méi)有改變你的工作模式？

艾里斯：我有時(shí)在家工作，也有時(shí)需要用人體模型，就去一趟工作室。團(tuán)隊(duì)伙伴們無(wú)法見面，因此Zoom會(huì)議和Skype電話簡(jiǎn)直沒(méi)完沒(méi)了。我想這就是疫情重塑我的工作和生活的地方——沒(méi)法邀請(qǐng)別人來(lái)，我也沒(méi)法去任何地方，所有合作都只能依賴線上。

幸運(yùn)的是，設(shè)計(jì)本身其實(shí)并沒(méi)受到太大影響。因?yàn)槲乙恢倍剂?xí)慣獨(dú)立地埋頭去做，就像在我的雙手和材料之間，跳起一種全靠直覺(jué)驅(qū)使的舞蹈。

你曾是個(gè)芭蕾舞者，這段經(jīng)歷對(duì)你有哪些影響？你怎么形容身體和衣服的關(guān)系？

艾里斯：我從古典芭蕾訓(xùn)練里學(xué)到的一點(diǎn)就是，創(chuàng)意形成的過(guò)程和個(gè)人的成長(zhǎng)都是非常非常漫長(zhǎng)的，沒(méi)有什么藝術(shù)是不走任何彎路就能誕生的，摔倒了再站起來(lái)，這很正常。跳舞背后的哲學(xué)其實(shí)相當(dāng)簡(jiǎn)單——你得不斷付出體力、情感、克服你的軟弱，才能形成自我風(fēng)格，這讓我受益很多。

我曾夢(mèng)想成為一名真正的舞者，這些年所設(shè)計(jì)的衣服也體現(xiàn)了我對(duì)身體律動(dòng)的迷戀。身體就像雕塑，舞蹈啟發(fā)了我用流動(dòng)的眼光看待時(shí)尚，我的設(shè)計(jì)過(guò)程是把一小段身體的律動(dòng)經(jīng)過(guò)3D打印的“編舞”，變成一件可以穿的衣服。

跨學(xué)科的背景對(duì)你的設(shè)計(jì)生涯和思考方式有哪些影響？如果你當(dāng)初主修的是科學(xué)或生物，你現(xiàn)在還會(huì)成為一名時(shí)裝設(shè)計(jì)師嗎？

艾里斯：我一直在尋找不同學(xué)科之間的共生關(guān)系。嚴(yán)謹(jǐn)和混亂、藝術(shù)和科學(xué)、人為和自然之間的交點(diǎn)，對(duì)我來(lái)說(shuō)就是美的東西。在小心維護(hù)高級(jí)定制的手工技藝的同時(shí)，我們和藝術(shù)家、建筑師和科學(xué)家們一起圍繞新的技術(shù)展開合作，我的這些“新時(shí)裝”讓時(shí)裝的邊界變得更寬了。

和不同學(xué)科的專家共享彼此最擅長(zhǎng)的東西，其實(shí)會(huì)啟發(fā)你——未來(lái)的時(shí)裝是什么樣的？以及讓你從以前完全不可想象的角度來(lái)看待它，這種不停往前探索時(shí)裝世界的新路線、新版圖的自由，對(duì)我是相當(dāng)重要的。

我相信，當(dāng)時(shí)裝屋真正和科學(xué)家、學(xué)者、工程師們緊密合作，“可持續(xù)時(shí)尚”的速度和效率會(huì)大大加快，這將讓我們?cè)谖磥?lái)?yè)碛幸粋€(gè)更健康的時(shí)裝系統(tǒng)。

我從沒(méi)想過(guò)要當(dāng)科學(xué)家或生物學(xué)家，如果一切重來(lái)一次，我肯定還是會(huì)當(dāng)一名時(shí)裝設(shè)計(jì)師。我天生就是這樣，會(huì)被這個(gè)世界上那些有形無(wú)形的相互作用力迷住，光和黑暗也好，自然和機(jī)械也好，藝術(shù)和科學(xué)也好……這些力量塑造了我們的日常生活，而時(shí)裝就是我的畫布，我可以在上面盡情繪制人類的各種身份。

最新的春夏高定系列，最讓你興奮的是什么？

艾里斯：我很高興能和海洋環(huán)保組織Parley for the Oceans，還有西雅圖藝術(shù)家凱西·柯倫合作。我和Parley一起開發(fā)了由Parley用海洋垃圾制成的面料，然后用激光鐳射把它們切割成無(wú)數(shù)小三角形，再通過(guò)無(wú)縫漸變的處理手法，和人體皮膚形成一種半透明且易碎的互連感。

凱西·柯倫則和我共同設(shè)計(jì)了這一季會(huì)隨著空氣擺動(dòng)的頭飾。十八根透明的絲線蜿蜒穿過(guò)一系列黃銅線圈，這些經(jīng)過(guò)特別設(shè)置的線圈，使得串聯(lián)在上面的每一根羽毛能夠以固有的節(jié)奏和方向上升、下降，從而讓頭飾的輪廓永遠(yuǎn)處于變化中。這些作品象征著過(guò)去這一年的現(xiàn)實(shí)生活，以及我們?cè)谒枷肷辖?jīng)歷的種種動(dòng)蕩。

最初你是怎么想到利用3D打印的？

艾里斯：那還是在2009年，我正在與兩位建筑師本森和克勞威爾合作，他們使用3D打印來(lái)進(jìn)行模型制作，我生平第一次看到了這項(xiàng)技術(shù)的精細(xì)程度和3D維度的奇妙，這種層次感和復(fù)雜性頓時(shí)就把我吸引住了。但是，我根本不懂如何用Maya（一種高階三維計(jì)算機(jī)圖形軟件）繪制我的設(shè)計(jì)，從而用它來(lái)制作整套衣服，于是開始尋找軟件工程師來(lái)幫我。

那是一段非常有趣的時(shí)期，一方面，我們希望讓高級(jí)定制時(shí)裝的做工看上去更傳統(tǒng)、更細(xì)膩，與此同時(shí)我們已經(jīng)開始嘗試3D打印禮服。整個(gè)工作流程和傳統(tǒng)的手工高定制作簡(jiǎn)直太不一樣了，設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)和技術(shù)團(tuán)隊(duì)完全是兩個(gè)世界的人。幸運(yùn)的是，現(xiàn)在一切已經(jīng)漸漸駕輕就熟，我們習(xí)慣了混合各種學(xué)科的技術(shù)，并且擅長(zhǎng)于共享彼此的技巧和知識(shí)。

你還記得自己人生中的第一場(chǎng)高定秀嗎？關(guān)于那一天的記憶，你印象最深的是什么？

艾里斯：當(dāng)然，我清楚地記得那天在巴黎，秀場(chǎng)的后臺(tái)特別小，所有模特都只能擠在一個(gè)房間里，而我的團(tuán)隊(duì)都在忙著幫她們穿上設(shè)計(jì)?，F(xiàn)場(chǎng)一片混亂，那么多脆弱易破的3D打印成品挨在一起，就像在玩高定時(shí)裝版的俄羅斯方塊！

至今仍然刻在我腦海里的瞬間，是這場(chǎng)秀剛結(jié)束那種長(zhǎng)舒一口氣的感覺(jué)，就像跳傘到最后，雙腳終于重新觸碰到地面似的。最有意思的是，按照慣例，結(jié)束后記者和客人們來(lái)到后臺(tái)近距離看這些設(shè)計(jì)，和我打招呼，于是這個(gè)房間簡(jiǎn)直擠得像在四維空間里玩俄羅斯方塊！那一刻在那兒感受到的能量，我永遠(yuǎn)不會(huì)忘記。

10年來(lái)，你和這么多不同領(lǐng)域和行業(yè)的佼佼者合作，他們大多是沒(méi)有任何時(shí)裝背景的，可以說(shuō)說(shuō)你們的工作方式么？

艾里斯：每個(gè)合作都太不一樣了，當(dāng)然美麗也是如此，所以我有點(diǎn)不知道從哪兒說(shuō)起。其中一個(gè)比較深入人心的合作是和比約克。她幾乎是第一個(gè)與我合作的藝術(shù)家，至今我們?nèi)匀粫r(shí)不時(shí)有聯(lián)系。

她的個(gè)人宇宙實(shí)在太豐富、也太獨(dú)特了，我們從漫長(zhǎng)的聊天開始，彼此分享靈感，交換對(duì)音樂(lè)的感覺(jué)，一旦我能夠體會(huì)到她到底想往哪兒走時(shí)，我就開始設(shè)計(jì)。不過(guò)這通常是非常憑借直覺(jué)的，而且她給我的自由空間也很大。彼此信任總會(huì)激發(fā)雙方最大的潛力。

另一個(gè)我覺(jué)得很神奇的合作是和動(dòng)力學(xué)雕塑家Anthony Howe（安東尼·豪），我們一起完成了“催眠”系列（2019秋冬高定）。他可以既是很放飛的藝術(shù)家，同時(shí)也是很嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓こ處?，?duì)自己工作的忠誠(chéng)程度是這個(gè)時(shí)代絕無(wú)僅有的。

和他接觸之后我開始把他視為導(dǎo)師，我們也成了很好的朋友。最終，這些從合作開始的友誼，成了我在設(shè)計(jì)生涯里的一個(gè)“家”，我和這些人分享生命和創(chuàng)作的難題，也在他們的啟發(fā)下成長(zhǎng)。

你曾為亞歷山大·麥昆工作過(guò)，和他共事最大的收獲是什么？

艾里斯：麥昆創(chuàng)造了他自己的宇宙，他從來(lái)不怕嘗試任何事。他曾跟我說(shuō)，我應(yīng)該更大膽、更無(wú)所顧忌地去夢(mèng)想自己真正想做的東西，時(shí)裝是能夠到達(dá)一個(gè)詩(shī)意的層面的。麥昆讓我意識(shí)到，時(shí)裝可以成為表達(dá)的手段。

比起時(shí)裝，你的作品里似乎藝術(shù)的成分和屬性更多。如果有一天不當(dāng)時(shí)裝設(shè)計(jì)師了，你會(huì)考慮做個(gè)藝術(shù)家嗎？

艾里斯：這是個(gè)好問(wèn)題。我認(rèn)為我不需要從這兩者里做選擇，我可以同時(shí)是設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家。高定可以看作是時(shí)裝界的藝術(shù)行為，它刺激人的感官，賦予衣服精神的意義和深度，讓我們重新認(rèn)識(shí)美麗、修正對(duì)女性氣質(zhì)的定義。而藝術(shù)在其中的作用，是拓寬我們對(duì)“我是誰(shuí)”“我想去哪兒”的認(rèn)知，映射我們身處的這個(gè)世界。當(dāng)一件時(shí)裝作品超出了人們固有的認(rèn)知和心理預(yù)期，那么它多半已經(jīng)和藝術(shù)共生了。

你的工作哪一點(diǎn)最吸引你？時(shí)尚讓你厭惡的是什么？

艾里斯：時(shí)尚永遠(yuǎn)都很多變，我們可以透過(guò)時(shí)尚重新塑造自我，這一點(diǎn)是我熱愛(ài)的。而且時(shí)裝之美絕不止是穿上一件衣服你看上去如何如何，還包括你觸摸它的手感， 以及你穿上它帶來(lái)的情感和記憶。我們都是“ 感官動(dòng)物”，當(dāng)藝術(shù)如此直接和近距離地刺激你所有的感官時(shí)，簡(jiǎn)直是一種無(wú)非超越的體驗(yàn)。

唯一令我困擾的是我們這個(gè)行業(yè)，給地球環(huán)境帶來(lái)的毀滅性影響。這也是為什么我現(xiàn)在只做高定系列，因?yàn)楦叨ㄒ坏┍毁?gòu)買，至少是可以長(zhǎng)久保留的，而且根據(jù)訂單來(lái)做，也不存在過(guò)度生產(chǎn)的問(wèn)題。在專心制作高定的過(guò)程中，我們可以進(jìn)行許多面料開發(fā)，和不同的公司一起鉆研可持續(xù)的材質(zhì)。我相信，最終整個(gè)行業(yè)只使用回收材料是可能的，如此一來(lái)就形成了一個(gè)閉環(huán)系統(tǒng)。

你覺(jué)得時(shí)裝的未來(lái)會(huì)是怎樣的？有沒(méi)有什么建議給年輕的設(shè)計(jì)師們？

艾里斯：更包容、更趨向于彼此合作、更加可持續(xù)，我覺(jué)得小的品牌反而會(huì)有更多生存機(jī)會(huì)。全球環(huán)境危機(jī)正在迫使整個(gè)系統(tǒng)做出改變，品牌都在尋求新的方式來(lái)設(shè)計(jì)、生產(chǎn)、展示。趁著這種轉(zhuǎn)變期，年輕的你剛好有了空間和自由。

千萬(wàn)別去模仿舊的時(shí)裝系統(tǒng)和秩序，你不僅要在設(shè)計(jì)上有創(chuàng)意，在如何制作、如何展示、如何與你的客人溝通上面也要有新的想法。一個(gè)品牌背后傳達(dá)的精神和觀點(diǎn)變得空前重要，所以先想清楚你自己是誰(shuí)，你想要對(duì)這個(gè)世界表達(dá)些什么，然后讓它們變成你獨(dú)一無(wú)二的特色。

高定時(shí)裝是造夢(mèng)的過(guò)程，而結(jié)婚禮服往往也象征著夢(mèng)想和希望，有沒(méi)有考慮過(guò)設(shè)計(jì)高定婚紗？

艾里斯：非常同意，婚紗往往見證了穿著它的人一生中最重要的一天，設(shè)計(jì)婚紗是把夢(mèng)實(shí)體化的手段。就為了這個(gè)瞬間，去進(jìn)行一對(duì)一的私密溝通、嘗試各種詩(shī)意的方式去勾勒每個(gè)新娘的個(gè)性，這個(gè)過(guò)程太奇妙了。

其實(shí)在最新系列里，我設(shè)計(jì)了一件名叫“Venation”的新娘禮服，在秀場(chǎng)上由美麗的納塔利·沃佳諾娃穿著。

禮服的白色菌絲網(wǎng)材質(zhì)經(jīng)過(guò)激光切割，做成無(wú)數(shù)透明蕾絲花瓣堆疊的效果，而皮革沙漏形束胸腰帶的設(shè)計(jì)，恰恰是為了逆轉(zhuǎn)裙身夢(mèng)幻柔軟的層次感。我希望這件禮服可以表現(xiàn)出新娘內(nèi)心強(qiáng)大而前衛(wèi)的女性氣質(zhì)。

許多不了解艾里斯的人或許會(huì)認(rèn)為， 高科技的介入意味著省去人力和手工， 然而其實(shí)她制作一條裙子的最長(zhǎng)周期， 需要足足6個(gè)月。

在這個(gè)愈發(fā)實(shí)用主義的世界里，“ 形式服務(wù)于功能” 似乎早已是被廣泛認(rèn)可的公理，而她偏偏不同意這一點(diǎn)。相反， 她所有的奇思妙想、日夜鉆研， 為的就是瞬間的形式感， 也正因如此， 她的時(shí)裝才可以無(wú)限接近于藝術(shù)。