哀婉迷蒙
——從《杏花天影》看姜夔歌曲特色

管 樂 戎京晶

一、《杏花天影》創(chuàng)作背景

縱觀姜夔一生，仕途不順，屢遭波折，但坎坷的人生際遇卻激發(fā)了他在藝術(shù)創(chuàng)作上的才能，使之成為繼蘇軾后的又一大全才。姜夔年少父母雙亡，寄人籬下的悲慘遭遇卻無法磨滅心中一腔報國熱情。但屢試不第的結(jié)果讓姜夔認(rèn)清了仕途的渺茫，轉(zhuǎn)而投入到藝術(shù)創(chuàng)作的道路中。在六十多年的人生中，姜夔在詩、詞、書法、音樂等領(lǐng)域頗有建樹。其中，其詞的創(chuàng)作格律嚴(yán)密，以空靈含蓄著稱。陳廷焯在《白雨齋詞話》中贊其詞為“清虛騷雅”，周濟(jì)則將姜詞與稼軒詞比較，稱姜詞“變雄健為清剛，變馳驟為疏宕”。其詞雖不似豪放派的雄奇奔放，但音韻響亮，措辭高雅，自有一番冷艷幽香，傳世的姜詞主要收錄在《白石道人歌曲》中。

戀情詞是姜夔詞作中的重要組成部分，多指男女在戀愛前后相見、相戀、相思、相離、相怨的詞作，夏承燾曾將《霓裳中序第一》《小重山令》《踏莎行》《琵琶仙》《淡黃柳》等共二十一首專指“合肥情詞”的詞作，稱為姜夔的戀情詞[1]。姜夔曾為一位合肥琵琶女往來江淮間，十年戀情刻骨銘心，最終卻因女子遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)而草草收場，這段合肥情緣成為姜夔一生的隱痛，《杏花天影》便是展現(xiàn)這段愛情的代表作?！缎踊ㄌ煊啊肥墙绺鶕?jù)宋代朱敦儒的《杏花天》改編而來，“影”為宋人依舊曲改編新曲方式。姜夔首先在全文內(nèi)容、字?jǐn)?shù)、斷句上均做了大刀闊斧的調(diào)整，又依據(jù)詞的內(nèi)容親自譜曲，詞的情感風(fēng)貌也與原曲大相徑庭。不同于《我住長江頭》中“只愿君心似我心，定不負(fù)相思意”的直言抒懷，白石的愛情仿佛“猶抱琵琶半遮面”，“哀婉迷蒙”的特點為其詞增添了雅致與韻味。

在增值稅會計核算中，企業(yè)要確認(rèn)按照增值稅相關(guān)法規(guī)（下文統(tǒng)稱稅法）規(guī)定計算確定的當(dāng)期應(yīng)交增值稅；其次，由于企業(yè)會計準(zhǔn)則確認(rèn)收入（或利得）的時點早于稅法規(guī)定增值稅納稅義務(wù)時點產(chǎn)生的暫時性差異，會增加未來期間應(yīng)納增值稅，對企業(yè)形成經(jīng)濟(jì)利益流出的義務(wù)，應(yīng)確認(rèn)為遞延增值稅負(fù)債；另外，由于增值稅憑票抵扣、分期抵扣等具體征收規(guī)定產(chǎn)生的暫時性差異，減少未來期間以應(yīng)納增值稅方式流出企業(yè)的經(jīng)濟(jì)利益，應(yīng)確認(rèn)為遞延增值稅資產(chǎn)。

從文辭上看，《杏花天影》飽含詞人無法與情人相見的凄婉愛情悲劇，這樣的愛卻以含蓄的方式來表達(dá)。短短五十八字，僅有“算潮水、知人最苦”直抒胸臆，詞人更多是以心理活動、動作、景色的堆疊來進(jìn)行描寫，情感抒發(fā)含蓄婉轉(zhuǎn)，令人回味無窮?！缎踊ㄌ煊啊窂谋砻嫔鲜惆l(fā)了在旅途中的漂泊無依之感，但其典故的選用、景色的搭配卻讓人浮想聯(lián)翩。正如馬莉嘉所說，白石追求的是詞創(chuàng)作上的“點到為止”“意在言外”[2]。詞作的完美展現(xiàn)少不了音樂的有效配合，結(jié)構(gòu)、旋律進(jìn)行的編配必須按照詞的內(nèi)容和感情而進(jìn)行創(chuàng)作。因此，在《杏花天影》的音樂創(chuàng)作中，姜夔巧妙運(yùn)用換頭合尾、級進(jìn)、大跳等手法，既展現(xiàn)原詞描繪的畫面，又吐露出詞人內(nèi)心那些不可言說的心情，深刻表現(xiàn)了歌曲“哀婉迷蒙”的特點。

二、《杏花天影》文學(xué)分析

(一)反襯

姜夔在詞的創(chuàng)作中，對合肥戀人的愛無法直白傾吐，反襯便是其作品中展現(xiàn)情感的途徑之一。第二句白石立于浦口駐足遠(yuǎn)眺，“桃葉”之典點明心中所思?！疤胰~”為王獻(xiàn)之愛妾，王獻(xiàn)之念及桃葉舟旅之苦，于渡口迎接桃葉，作《桃葉歌》三首并將渡口命名為“桃葉渡”。桃葉之典流露出對于王獻(xiàn)之與桃葉之間圓滿愛情的艷羨之情，而“桃葉”又與心中所思之人逐漸重合，但自己與戀人分隔兩地，不知何時能再見，這正是以完美的愛情反襯自己的愛情悲劇。又如下片以“金陵路”的繁華之景上揚(yáng)基調(diào)，“鶯吟燕舞”緊隨其后，即指秦淮河的彩昉笙歌、煙花麗景。妙舞清歌的繁華絢爛，反襯出詞人此時處境的孤獨凄涼。即便如此，詞人對心中所念之人依然深情不減，這既是對戀人的眷戀和懷念，更反映出白石對愛情的忠貞不渝。兩處均是以美好的事物反襯自己凄婉的愛情故事，反襯的手法又足可見姜夔感情壓抑之深。

(二)一語雙關(guān)

本條第三項列舉了目前行業(yè)中存在的一些較為明顯的利用不正當(dāng)手段招攬業(yè)務(wù)的行為。例如，評估專業(yè)人員在賬外暗中給予對方單位或者個人回扣的，屬于“利誘”的不正當(dāng)手段；以揚(yáng)言行兇報復(fù)、揭發(fā)隱私、加害親屬等相威脅，達(dá)到精神上強(qiáng)制對方給予業(yè)務(wù)的，屬于“脅迫”的不正當(dāng)手段。其他采用欺騙或者貶損、詆毀其他評估專業(yè)人員等不正當(dāng)手段招攬業(yè)務(wù)的，都屬于評估專業(yè)人員禁止從事的行為。

(三)虛實結(jié)合

譜例3：

三、《杏花天影》音樂分析

(一)換頭合尾

藝術(shù)作品是作者意識的反映與表達(dá)，作品的藝術(shù)風(fēng)格和特征與作者歷史背景、人生經(jīng)歷性格息息相關(guān)，“哀婉迷蒙”的詞作風(fēng)格也反映出姜夔高雅脫俗、至誠至性的品格。他以超脫的本性、看透萬事的孤傲行走于人世間，雖飽嘗人生的艱辛挫折，卻從未拋棄過內(nèi)心的真誠與堅貞。正是如此真誠情誼的支撐，其合肥情緣雖凄婉憂傷卻依舊美麗動人，而朦朧的風(fēng)格也使其作品成為南宋詞壇上的超然之作。

譜例1：

譜例2：

(二)大跳音程

半音級進(jìn)往往處于憂愁最深處，但這愁并非大開大合的情感宣泄，反而更像是故事般娓娓道來，像是空谷峭壁邊的幽蘭，靜靜吐露著幽香。這愁的抒發(fā)帶有自己的韻律與節(jié)奏，丘瓊曾言：“姜譜為聲樂譜，頗有雅樂氣息，故可用‘字單位’制一字一聲。每聲各有等長之時間，以一字為一個時間單位，故謂為‘字單位’”。[3]姜夔以一字一音的節(jié)奏將愁緒緩緩道出，節(jié)奏的緩慢更是襯托出這愁緒的豐富性和層次感。如“待去、倚蘭橈，更少駐”是詞中情感的小高潮(見譜例5)，指出作者此時即將泛舟前往湖州，在金陵渡口稍作停留的現(xiàn)實情境。同時，金陵離合肥路程較近，“待去”展現(xiàn)作者想要泛舟前往合肥去見心愛之人的迫切心情，在六度音程大跳的縱情之間，不覺想起金陵只是自己前往湖州的中轉(zhuǎn)站，心神一收，不覺無可奈何，于是“倚蘭橈”音區(qū)向下，愁緒又上心頭。而隨后的半音級進(jìn)上行看似重又恢復(fù)希望，但實則更像是詞人認(rèn)清現(xiàn)實后的一聲嘆息。半音的級進(jìn)既是對“待去”大跳的承接，又將這緩緩道出的愁襯托得愈加清新淡雅、意味深長。

由心中之幻境與眼中之實景相結(jié)合，感情抒發(fā)便愈加真假難辨。上片以“綠絲低拂”起筆，《詠柳》中“萬條垂下綠絲絳”可知柳絲多萌發(fā)于早春二月，金陵雖多柳，但柳絲萌芽也絕不可能在正月初。由此可知，此“綠絲”并非實景，而是詞人心中之柳。然“鴛鴦浦”雖寄托詞人懷人之思，卻是詞人此時停泊小舟之處?！傲迸c“浦”虛實結(jié)合，既體現(xiàn)了空間上的層次感，但同時意象的選擇又暗喻作者的愛情之愁。既為下文奠定感情基調(diào)，又可見其情暗藏之深，凄婉惆悵，卻又令人捉摸不透。下片中“滿汀芳草”為舟中所見江上之實景，“芳草不成歸”引用《楚辭·招隱士》中“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”之典，此行一去不知何時能再相見，漂泊凄涼之感溢于言表。而“日暮，更移舟，向甚處”三句點明時間與未來的動作，由所見之江景與未知的未來虛實結(jié)合，更凸顯了“不成歸”漂泊之感，展現(xiàn)詞人對未來的茫然與無助。而隱藏在漂泊無依的情感之下的，卻是詞人無法再與情人相見的痛苦與無奈，凄婉迷離的情感在“甚”字上達(dá)到了高潮。

譜例4：

(三)半音級進(jìn)

音程的跳進(jìn)是姜夔詞作中的慣用手法，這往往體現(xiàn)在詞人心緒轉(zhuǎn)變之時。如第一個大跳出現(xiàn)在“低”與“拂”之間(見譜例3)，“綠絲低拂”是詞人心中之幻景，大跳正處于詞人回憶合肥樂景時，而后實景“浦口”的拉回使得詞人心情逐漸低落，旋律線條也逐步向下。隨即詞人又對王獻(xiàn)之與桃葉的美好愛情心神向往，于是“想”和“桃”之間又是六度的向上大幅度跳進(jìn)(見譜例4)，但這樣相對愉快的情緒同樣轉(zhuǎn)瞬即逝，又被濃濃的憂愁覆蓋。由此可見，大跳音程看似是情緒較大幅度的轉(zhuǎn)變，但其哀傷憂愁的內(nèi)核卻始終不變。音程的大跳既體現(xiàn)出“愁”百轉(zhuǎn)千回的特點，又體現(xiàn)出這個“愁”并非總是顯而易見，而是以別樣的形式存在于歌曲之中。這既體現(xiàn)出姜夔極具反差的作曲技巧，又深刻體現(xiàn)出其哀婉迷蒙的感情特質(zhì)。

田園綜合體發(fā)展模式秉承了現(xiàn)代農(nóng)業(yè)發(fā)展、休閑旅游、新型城鎮(zhèn)化的先進(jìn)性，體現(xiàn)了農(nóng)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展理念，在可持續(xù)發(fā)展思維上創(chuàng)新形成了如今的田園綜合體發(fā)展模式，在一定程度上促進(jìn)了農(nóng)村生產(chǎn)力的提升，有利于農(nóng)村生態(tài)環(huán)境保護(hù)，極大地提高了農(nóng)民生活水平，實現(xiàn)了農(nóng)業(yè)現(xiàn)代化和城鄉(xiāng)發(fā)展的良好融合。田園綜合體是根植于農(nóng)業(yè)的一二三產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展的6次產(chǎn)業(yè)互動系統(tǒng)，系統(tǒng)內(nèi)的人力、科技、土地、基礎(chǔ)設(shè)施等因素互相作用促進(jìn)系統(tǒng)內(nèi)部力量的產(chǎn)生，不斷推動著鄉(xiāng)村經(jīng)濟(jì)向前發(fā)展。

譜例5：

結(jié) 語

姜夔是我國古代最為杰出的作曲家之一，其作品雖遵守格律傳統(tǒng)，卻不墨守成規(guī)。夏野稱贊其“有意識地突破傳統(tǒng)，而又離不開傳統(tǒng)”[4]，由此在詞曲搭配中找到最佳平衡點，使“哀婉迷蒙”成為其獨創(chuàng)的詞作風(fēng)格。傳統(tǒng)情詞僅限于對歌妓色藝、才華的相互欣賞，多是文人在政治生活高壓下的心理慰藉，而姜夔對待愛情的一往情深以及展現(xiàn)出的平等思想使其作品脫穎而出。顛沛流離的江湖生涯又給予姜夔強(qiáng)烈的生命流走意識，這使其作品將愛情失落的痛苦與時光流逝的悲哀高度融合，因而含蘊(yùn)豐厚、韻味雋永，令人讀來深感哀婉之余，卻又如“霧里看花”，“哀婉迷蒙”成為姜夔詞的一大特色。同時，姜夔在旋律的創(chuàng)作中為更好地抒發(fā)情感，擺脫固定曲牌的限制，以自度曲的形式進(jìn)行創(chuàng)作，并采用較為寬泛的平仄系統(tǒng)使詞與旋律完美搭配。旋律中古樸的調(diào)式、換頭和尾的創(chuàng)作手法、婉轉(zhuǎn)起伏的旋律進(jìn)行都是為了展現(xiàn)情感而在民族民間音樂系統(tǒng)基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新和突破，從而將“哀婉迷蒙”的特質(zhì)展現(xiàn)得更為深刻。

注釋:

《杏花天影》為中呂調(diào)，羽調(diào)式，曲調(diào)深沉悠遠(yuǎn)，奠定了古樸雅韻的基調(diào)。詞分為上下兩片，下片第一樂句詞律格調(diào)均與上片不同，采用了“換頭”技法，首句旋律線條緊跟詞作情感走向，主要呈波瀾起伏狀，雖情緒有較大波動，但整體以內(nèi)斂憂傷為主。而“金陵路”三字旋律向下，“鶯吟燕舞”隨即又將音區(qū)拉到較高的位置，符合詞人見樂景稍緩的心情(見譜例1)?！皳Q頭”技法既凸顯了上下兩片的差異，又使情緒在整體哀婉的情況下仍能保持層次感和律動感。下片最后一樂句采用了“合尾”技法，上下片末句在情緒起伏中均是先放再收，而旋律線條也是在大跳之后轉(zhuǎn)為較小的波動(見譜例2)。上下片末句旋律的完全一致使得情感得以呼應(yīng)，凄婉憂傷的氛圍也由此注入整首歌曲中。

戀情詞是姜夔創(chuàng)作的一大陣地，但為何這份心事無法明說，反而需要朦朧縹緲的風(fēng)格來進(jìn)行展現(xiàn)呢？其最直接的原因是得到了蕭德藻的賞識，并娶其侄女為妻。盡管對合肥戀人無法忘懷，但對于家庭和生活的責(zé)任使其無法直抒胸臆，只得用典煉句，借物傳情。同時，姜夔仕途落敗，寄人籬下的生活狀態(tài)使其無法為戀人提供好的生活，詞中的哀婉憂愁又何嘗不是對自己無能為力的喟嘆呢？而在當(dāng)時，南宋朝廷偏安一隅放縱享樂，中原失地尚處于煙火戰(zhàn)亂中，文人志士紛紛提筆，壯志豪情、嬉笑怒罵皆付于筆端。時代的背景也決定著姜夔的詞無法直接涉獵男女戀情，只能以令人捉摸不透的手法來委婉表達(dá)。

“一語雙關(guān)”往往是表達(dá)深意的途徑之一，雙重內(nèi)涵便決定著詞作情感的莫測，如“霧里看花，終隔一層”。第三句中“愁眼”暗指上文“綠絲低拂”，早春柳葉如剛蘇醒的睡眼般欲睜還閉，可稱“柳眼”。依據(jù)第二句中“桃葉”的反襯，詞人佇立江頭望眼欲穿，但對愛情的執(zhí)著讓其滿腹愁腸，可知“愁眼”更是詞人的“望眼”，一語雙關(guān)，感情更為含蓄。而下片中的“鶯吟燕舞”表面指秦淮河的清歌妙舞，但依據(jù)姜夔《踏莎行》中“燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟”可知，姜夔仍在懷念合肥姐妹，其中姐姐為其戀人，而妹妹一般會陪伴在側(cè)?！敖鹆曷罚L吟燕舞”表面是對秦淮河兩岸繁華美景的簡筆畫，但面紗之下卻是詞人對戀人的思念和忠貞。

[1]姜 夔.姜白石詞編年箋校[M].夏承燾箋校.上海:古籍出版社,1998.

通過機(jī)械電氣一體化技術(shù)的應(yīng)用之后，鑒于機(jī)械電氣一體化系的高性能，可對生產(chǎn)進(jìn)行良好的監(jiān)督、報警，能夠及時發(fā)現(xiàn)生產(chǎn)中存在的異?，F(xiàn)象。同時，機(jī)械電氣一體化系統(tǒng)還具有較強(qiáng)的自我保護(hù)功能，一旦在生產(chǎn)過程中發(fā)現(xiàn)異?，F(xiàn)象，就會自動開始自我保護(hù)功能，以免其他設(shè)備以及操作人員受到傷害。

[2]馬莉嘉.“清空的旋律”——關(guān)于南宋姜夔自度曲的研究[J].樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報),2016(03):49—58.

眉痕似斂秋娘怨，夢里唧愁應(yīng)遠(yuǎn)。掩抑惜春心，又黃昏庭院，輕聲情款款。強(qiáng)笑語玉柔花婉，河?xùn)嫺铓?，離筵酒盡，長街月滿。

[3]丘瓊蓀.白石道人歌曲通考[M].北京：音樂出版社,1959.

2）在形式方面。部分地區(qū)針對現(xiàn)狀對現(xiàn)有高考制度進(jìn)行改革，但并不完全徹底，很多地區(qū)仍將重點置于科技競賽上；在課堂活動設(shè)計上以解決客觀問題為主，缺乏真實情境的設(shè)計及代入，導(dǎo)致學(xué)生無法深入地進(jìn)行研究性學(xué)習(xí)；在中小學(xué)，學(xué)生無法對社會、對未來職業(yè)產(chǎn)生清晰的認(rèn)識以及規(guī)劃。

[4]夏 野.南宋作曲家姜夔及其作品[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(音樂與表演版),1980(01):134—140.