李叔同詞曲作品創(chuàng)作探究
——以《春游》《早秋》《廈門第一屆運(yùn)動(dòng)會(huì)會(huì)歌》為例

黃思嘉

一、李叔同的音樂生涯簡(jiǎn)介

李叔同的音樂生涯貫其一生，在音樂教育、音樂創(chuàng)新、音樂活動(dòng)等方面都有著對(duì)后世影響頗深的貢獻(xiàn)，筆者將其分為三部分：音樂基奠時(shí)期、東渡日本時(shí)期、學(xué)成歸國(guó)時(shí)期展開，綜述其音樂之路。

(一)音樂基奠

李叔同的家風(fēng)優(yōu)良，為其奠定了深厚的文學(xué)基礎(chǔ)，1898年李叔同購(gòu)買了一架鋼琴開始了對(duì)音樂的學(xué)習(xí)，他受到維新變法的影響，萌生出了音樂救國(guó)的思想。維新變法失敗后李叔同與家人去往上海定居，在此階段他的詩(shī)詞創(chuàng)作達(dá)到了巔峰，為其后來(lái)音樂填詞的寫作打下了很好的基礎(chǔ)。1901年春天庚子之難爆發(fā)，他考入蔡元培先生掌教的南洋公館進(jìn)行學(xué)習(xí)，參加了滬學(xué)會(huì)并開始了以戲劇與歌曲為核心的藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)，藝術(shù)實(shí)踐的幾次成功更加堅(jiān)定了他文藝救國(guó)的決心。1902年李叔同加入了“滬學(xué)會(huì)”，在此期間依曲填詞了一首愛國(guó)歌曲《祖國(guó)歌》。直至1905年3月10日其母王氏去世，之后開始了去往日本的留學(xué)生涯。

(二)東渡日本

1905年至1910年李叔同入東京美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)繪畫、兼攻音樂，投身于藝術(shù)學(xué)習(xí)和實(shí)踐，他選擇中國(guó)詩(shī)詞配上西洋或日本的旋律，1905年創(chuàng)造了《國(guó)學(xué)唱歌集》，此書后成為學(xué)校的音樂教科書。

1906年2月8日在日本創(chuàng)編出版了我國(guó)近代最早的音樂期刊《音樂小雜志》，在其序言中提出了自己對(duì)音樂價(jià)值的理解“蓋琢磨道德，促社會(huì)之健全；陶冶性情，感精神之粹美。效用之力，寧有極歟?！盵1]其中詳細(xì)介紹了五線譜的識(shí)譜方法，并用五線譜發(fā)表了音樂作品，向國(guó)人介紹了西方音樂家和理論知識(shí)，以及他自己的音樂思想。發(fā)表了他編寫的樂歌《我的國(guó)》《春郊賽跑》《隋堤柳》。提出了“寧可生，不可滑。生可以練，滑最難醫(yī)”；“初學(xué)歌唱者，以琴和之，殆發(fā)音既準(zhǔn)，則琴可用可不用也”；“唱歌發(fā)音宜平，忌傾斜”。對(duì)教學(xué)進(jìn)程一事他也提出了循序漸進(jìn)的教學(xué)原則。如：“唱歌者當(dāng)先練習(xí)音階與音程”；“學(xué)琴者當(dāng)先練習(xí)之教則本”[2]的觀點(diǎn)。同年與曾孝谷等人開辦了我國(guó)最早的話劇社團(tuán)體“春柳社”，編排出演《茶花女》《黑奴吁天錄》等促進(jìn)個(gè)體覺醒、推進(jìn)社會(huì)改革的經(jīng)典話劇，是我國(guó)早期話劇運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者。

(三)學(xué)成歸國(guó)

1910年李叔同歸國(guó)開始了他的音樂教育生涯，開展音樂教育，普及藝術(shù)，擔(dān)任《太平洋報(bào)》文藝編輯。此階段是他音樂創(chuàng)作的高峰時(shí)期，從李叔同的創(chuàng)作作品中可以看出，他十分注重對(duì)人格的修養(yǎng)與教育，體現(xiàn)出了“先器識(shí)而后文藝”的教育理念，與沈心工、曾志閔被后世譽(yù)為學(xué)堂樂歌時(shí)期的“三駕馬車”。其填詞作品《送別》曾作為新式學(xué)堂中的學(xué)堂樂歌，現(xiàn)今仍廣為流傳。李叔同對(duì)學(xué)堂樂歌的貢獻(xiàn)很大，他提倡樂歌教育，創(chuàng)作作品有校歌《南京高等師范學(xué)校校歌》、抒情歌曲《春游》、愛國(guó)歌曲《秋夕》等。

1918年8月19日李叔同在杭州虎跑定慧寺正式出家為僧，號(hào)“弘一”，在此時(shí)期創(chuàng)作了哲理歌曲《落花》、佛教歌曲《三寶歌》、愛國(guó)歌曲《廈門第一屆運(yùn)動(dòng)會(huì)會(huì)歌》，其中《三寶歌》是中國(guó)歷史上第一首現(xiàn)代梵唄，也是對(duì)古代梵唄的一次劃時(shí)代革新。

二、李叔同的詞曲創(chuàng)作作品

在李叔同的歌曲創(chuàng)作中，大多是其由外來(lái)優(yōu)秀旋律作品依曲填詞，詞曲創(chuàng)作作品不多，但更能體現(xiàn)出其獨(dú)立的音樂思想，筆者對(duì)其三首詞曲創(chuàng)作作品《春游》《早秋》《廈門第一屆運(yùn)動(dòng)會(huì)會(huì)歌》展開分析。

(一)三聲部合唱《春游》

《春游》(見譜例1)是李叔同1913年創(chuàng)作的三聲部合唱作品，是我國(guó)近代最早以五線譜記譜刊登于雜志的一首三部合唱曲，是中國(guó)近現(xiàn)代音樂運(yùn)用西洋作曲方法寫成的第一部合唱作品。曾入選為“20世紀(jì)華人音樂經(jīng)典”的第一首合唱曲[3]，為我國(guó)后來(lái)蓬勃發(fā)展的群眾歌詠運(yùn)動(dòng)奠定了基礎(chǔ)。

譜例1：

1.結(jié)構(gòu)與旋律

(1)結(jié)構(gòu)

在結(jié)構(gòu)上，該作品共十六小節(jié)，共四句，其中一二句運(yùn)用了合頭的寫作手法，為方整的封閉樂段；第三句采用了新材料，與前兩句形成對(duì)比；第四句再現(xiàn)了第一樂段中第二句的旋律，不能形成一個(gè)完整的樂段，因此該作品為再現(xiàn)單二部曲式結(jié)構(gòu)。該作品樂句方整，主要運(yùn)用了一級(jí)和五級(jí)和弦來(lái)進(jìn)行三聲部合唱寫作，其中主旋律在高聲部上體現(xiàn)，中聲部多為高聲部下行三度的進(jìn)行，低聲部?jī)H有mi、xi、fa三個(gè)音，為上兩個(gè)聲部作鋪墊，將和聲織體拆分為三個(gè)聲部演唱，和聲結(jié)構(gòu)清晰明了。

(2)旋律

在音樂線條上，樂曲使用了較為明亮的降E大調(diào)，與歌詞描繪的春日景色相映襯。樂曲旋律較為歡快，在十六小節(jié)的作品中多數(shù)為較為平穩(wěn)的級(jí)進(jìn)進(jìn)行。十二小節(jié)一聲部運(yùn)用了五級(jí)音-升四級(jí)音-五級(jí)音的進(jìn)行，從該小節(jié)的和聲上來(lái)看，運(yùn)用了離調(diào)的寫作手法，“芥”字所對(duì)應(yīng)的和弦原為屬和弦，離調(diào)為向上的五級(jí)調(diào)的主和弦，“花”字離調(diào)后為屬和弦，“香”字上進(jìn)行和弦解決，回歸到原調(diào)，為音樂融合了更多的西方作曲色彩。

2.歌詞與節(jié)奏節(jié)拍

(1)歌詞

該作品的歌詞描繪了春日里游行所見風(fēng)景，淡雅清新，該作品的歌詞運(yùn)用在民間極為廣泛的七言律詩(shī)，采用2+2+3的句式，極為押韻。借景抒情表達(dá)了對(duì)祖國(guó)的熱愛眷戀和對(duì)新時(shí)代社會(huì)的期望，該作品的歌詞具有較高的文學(xué)水準(zhǔn)。在此之前，李叔同的音樂作品皆為依曲填詞，該作品的歌詞與旋律的節(jié)奏進(jìn)行了很好的融合，是李叔同學(xué)堂樂歌中極有代表性的作品。

(2)歌詞與節(jié)奏節(jié)拍的結(jié)合

李叔同自從日本留學(xué)歸來(lái)，吸收了西方的先進(jìn)作曲理念，將該作品與國(guó)外的作曲理念相融合，在節(jié)拍節(jié)奏上，中國(guó)的傳統(tǒng)音樂中強(qiáng)調(diào)板眼，有一板三眼、一板一眼等，但該作品的節(jié)拍運(yùn)用了具有舞曲風(fēng)格的八六拍。以樂曲的第一、二小節(jié)為例：歌詞“春風(fēng)吹面薄于紗”中：“風(fēng)”“面”“于”字為一拍；“春”“吹”一字對(duì)兩拍；“紗”字對(duì)三拍，使音樂進(jìn)行有了活潑輕快之感。將全曲的歌詞拆分來(lái)看，以2+2+3為半句歌詞的旋律中，2+2句式的前四個(gè)字的拍子為2拍+1拍+2拍+1拍，3句式后三個(gè)字的拍子為2拍+1拍+3拍，該作品圍繞此節(jié)奏型反復(fù)進(jìn)行，貫穿全曲。該作品的八六拍節(jié)奏在當(dāng)時(shí)較為新穎，是李叔同自度曲中流傳度頗高的一首，為后世的音樂創(chuàng)作打下了良好的開端。

(二)抒情歌曲《早秋》

關(guān)于《早秋》(見譜例2)的文獻(xiàn)記錄不多，目前該作品創(chuàng)作時(shí)間尚未確定，該作品最早見于豐子愷《中文名歌五十曲》，其中標(biāo)明“李叔同作歌”。后被收錄于《李叔同歌曲集》，署為“李叔同作歌作曲”。[4]

譜例2：

1.結(jié)構(gòu)與旋律

(1)結(jié)構(gòu)

在結(jié)構(gòu)上，該作品結(jié)構(gòu)方整，有十六小節(jié)，共四句，每句為四小節(jié)，其中一二句合頭，運(yùn)用了同頭換尾的寫作手法，二三句運(yùn)用了魚咬尾的寫作方式，一字對(duì)兩個(gè)音的寫作手法在這里得到了體現(xiàn)。該作品的歌詞結(jié)構(gòu)并不對(duì)稱，但旋律卻與其進(jìn)行了巧妙結(jié)合。

(2)旋律

在旋律上，該作品為C大調(diào)，作品旋律平穩(wěn)抒情，以級(jí)進(jìn)進(jìn)行為主，僅有兩組跳進(jìn)音，分別為sol-do的四級(jí)跳進(jìn)及sol-re的五級(jí)跳進(jìn)音。以樂曲的第一句為例：其中，第一小節(jié)運(yùn)用了主和弦的和弦分解音；第二小節(jié)為以主音開始的下行的級(jí)進(jìn)進(jìn)行；該句僅有的一個(gè)小跳進(jìn)為第三小節(jié)的mi-la音；第四小節(jié)落在屬和弦的五級(jí)和弦音上，將其與下一小節(jié)的第一拍連起來(lái)看，do-re-do的連接為一個(gè)輔助進(jìn)行，來(lái)引出樂曲的第二句。歌曲的第9小節(jié)運(yùn)用了升四級(jí)音，增添了西方的旋律寫作色彩。該作品運(yùn)用了較多的下行級(jí)進(jìn)進(jìn)行以樂曲第三句(9—12小節(jié))為例：第10、12小節(jié)皆為下行級(jí)進(jìn)音，與歌詞“眉間瘦”“羅紋皺”相呼應(yīng)，在一句詞中將旋律下行了兩次，映照出作曲家對(duì)生活的感嘆之情。

2.歌詞與節(jié)拍節(jié)奏

(1)歌詞分析

作品歌詞運(yùn)用了李叔同自作的“仿詞體”結(jié)構(gòu)，是按照古典式風(fēng)格寫作，對(duì)“仿詞體”的最早記錄為出版在《音樂小雜志》上歌曲《隋堤柳》歌詞后的小注，李叔同使用傳統(tǒng)語(yǔ)言來(lái)創(chuàng)作，使學(xué)堂樂歌表現(xiàn)內(nèi)容增添了新的創(chuàng)作方法，以傳統(tǒng)的語(yǔ)言對(duì)歌詞進(jìn)行創(chuàng)作，以此弘揚(yáng)民族文化。[5]該作品中的意境大致為：十里外的名湖上可見一葉輕舟，城南的西樓被煙月的霧色所籠罩，楊柳依依，遠(yuǎn)山明凈，似女子的嬌容，當(dāng)風(fēng)吹來(lái)的時(shí)候送走了早秋。該作品描繪了安逸恬靜的早秋畫面，沒有運(yùn)用過多的形容詞，卻將早秋形象躍然紙上，同時(shí)透露出作者淡然的心境。

(2)歌詞與節(jié)奏節(jié)拍的結(jié)合

在節(jié)拍節(jié)奏上，樂曲運(yùn)用了一字對(duì)雙音、句末一字對(duì)兩拍、一字對(duì)三拍的寫作手法，如歌曲第一句(1—4小節(jié))：“十里明湖一葉舟，城南煙月水西樓”中，“里”字對(duì)do、mi兩音；“葉”字對(duì)xi、la兩音；“南”字對(duì)re、mi兩音，在歌曲的第二、四句末“柳”“頭”一小節(jié)的同音持續(xù)三拍對(duì)應(yīng)一字，這將歌詞與旋律融合得更為恰到好處。符點(diǎn)音符的運(yùn)用也是該作品的一個(gè)特色，全曲共有八處運(yùn)用了符點(diǎn)音符，如“明湖”“煙月”“遠(yuǎn)山”“閑云”“秋花”其中多位于描寫景物的名詞上，更加貼合對(duì)詩(shī)詞朗誦時(shí)的節(jié)奏把握，使音樂與歌詞更有相稱的律動(dòng)之感。

(三)愛國(guó)歌曲《廈門第一屆運(yùn)動(dòng)會(huì)會(huì)歌》

《廈門第一屆運(yùn)動(dòng)會(huì)會(huì)歌》(見譜例3)創(chuàng)作于中日戰(zhàn)爭(zhēng)前夕，為鼓舞人民的抗戰(zhàn)熱情，廈門市準(zhǔn)備在1937年農(nóng)歷5月22日于中山公園舉辦第一屆運(yùn)動(dòng)會(huì)，同時(shí)準(zhǔn)備以此進(jìn)行募捐，救助因戰(zhàn)爭(zhēng)而生活困難的人們。弘一法師受邀為此運(yùn)動(dòng)會(huì)譜寫會(huì)歌，此時(shí)的李叔同已皈依佛門近二十年，他的音樂作品相較之前而言不多，在國(guó)難當(dāng)前之時(shí)，他寫下該作品以為國(guó)出力。該作品是目前所知弘一法師留下的最后一首歌曲，先后被收錄于《李叔同—弘一法師歌曲全集》《弘一大師歌曲集》中。

譜例3：

1.樂曲分析

(1)結(jié)構(gòu)及節(jié)奏

從結(jié)構(gòu)上，該作品共三十一小節(jié)，可分為七句：前三句與末兩句每句四小節(jié)；第四句六小節(jié)；第五句五小節(jié)。其中一二句合頭，三四句運(yùn)用了咬尾的寫作方式，第四句開始的小節(jié)數(shù)增加為每句六小節(jié)，是與歌詞當(dāng)中“請(qǐng)大家”的三次出現(xiàn)相呼應(yīng)，小節(jié)數(shù)的增加使之與歌詞更為貼切，六七句回歸到每句四小節(jié)的方整結(jié)構(gòu)。從節(jié)奏上，該作品皆為一字對(duì)一音，運(yùn)用八分音符、四分音符、二分音符來(lái)寫作，全曲沒有符點(diǎn)、切分等節(jié)奏，簡(jiǎn)潔凝練。

(2)旋律

從旋律上，該作品為F大調(diào)，旋律朗朗上口，樂曲速度較快，旋律流暢平穩(wěn)，全曲的跳進(jìn)音為fa-do、la-re兩組。旋律的一二句(1—8小節(jié))以主和弦的三級(jí)音開始、主音結(jié)束，第三句(9—12小節(jié))運(yùn)用了do-xi-do，即首調(diào)中sol-升fa-sol的寫作手法，在第四句(13—18小節(jié))歌詞“大家想想”的兩次出現(xiàn)中運(yùn)用了模進(jìn)進(jìn)行，第二次的歌詞出現(xiàn)在旋律上整體向上模進(jìn)了大二度，使歌詞中的情緒得到了很好的推動(dòng)，第五句(19—23小節(jié))結(jié)束音落在主音上，第六句(24—27小節(jié))以主和弦第二轉(zhuǎn)位的分解音開始，又回到主和弦的原位，第七句(28—31小節(jié))為第六句的反復(fù)，僅將句末的三級(jí)音改為主音來(lái)作終止式。

2.歌詞分析

從歌詞上，一方面是為運(yùn)動(dòng)會(huì)加油打氣，另一方面表達(dá)了深深的愛國(guó)情懷，莊嚴(yán)浩氣，鼓舞了中國(guó)人民同仇敵愾、奮勇向前。歌詞共七句：第一句是對(duì)景物的描寫，第二句鼓舞奧運(yùn)健兒各顯身手，各獻(xiàn)所長(zhǎng)，結(jié)尾處的“大家當(dāng)自強(qiáng)”引出了第三句“你看那外來(lái)敵多么狓猖”，后四句發(fā)起了抵抗敵人的呼吁，結(jié)尾句“到那時(shí)，飲黃龍，為國(guó)爭(zhēng)光”立下了為國(guó)爭(zhēng)光的莊嚴(yán)誓言。從歌曲的名稱來(lái)看，這貌似是一首普通的運(yùn)動(dòng)會(huì)會(huì)歌，但從歌詞上看，鼓舞了中華兒女反抗敵人、自強(qiáng)不息。

三、李叔同創(chuàng)作作品異同及其作品的創(chuàng)新與發(fā)展

(一)李叔同創(chuàng)作作品異同

1.作品之異

李叔同的詞曲創(chuàng)作作品的題材多樣，有三聲部合唱、抒情歌曲、愛國(guó)歌曲等形式，由于創(chuàng)作時(shí)間、創(chuàng)作心境及創(chuàng)作背景的差異，作品的題材、風(fēng)格也有很大的差異。

《春游》為李叔同在浙江一師任教時(shí)所刊登的一首作品，該作品為學(xué)生們所作，因此速度為中速，節(jié)奏歡快，情緒較為活潑，歌詞中的景物也是描寫春日的生機(jī)勃勃，《早秋》整體速度較為平緩，心境淡然。歌詞運(yùn)用了“仿詞體”的結(jié)構(gòu)，整首作品更似對(duì)詩(shī)歌的吟唱，更具有詩(shī)情畫意，從側(cè)面可以看出李叔同創(chuàng)作時(shí)的淡泊心境。《廈門第一屆運(yùn)動(dòng)會(huì)會(huì)歌》的創(chuàng)作背景為中日交鋒之時(shí)，雖是運(yùn)動(dòng)會(huì)歌，但詞曲中也充滿了強(qiáng)烈的愛國(guó)情懷，速度較快，情緒慷慨激昂。同時(shí)該作品為李叔同晚年皈依佛門所作，可以看出其在結(jié)構(gòu)上區(qū)別于前兩者的方整型結(jié)構(gòu)，節(jié)奏更具有推動(dòng)性。歌詞前兩句依舊具有詩(shī)意，但后五句皆為對(duì)中華兒女切莫彷徨、奮勇向前的呼吁。

2.作品之同

(1)旋律方面之“同”

上述作品皆為李叔同獨(dú)立完成的詞曲創(chuàng)作，歌曲旋律的寫作手法從現(xiàn)今的角度看較為簡(jiǎn)單，皆旋律平穩(wěn)，極少運(yùn)用跳進(jìn)，結(jié)構(gòu)較為方整，每首作品都運(yùn)用了合頭的寫作手法。但其結(jié)合了西方作曲技術(shù)的和聲寫作與伴奏、五級(jí)至升四級(jí)到五級(jí)的旋律連接方法在當(dāng)時(shí)仍是極具突破性的創(chuàng)新，顯示了他在音樂編寫方面所具有的豐富修養(yǎng)和藝術(shù)水平，是中國(guó)音樂發(fā)展道路上的早期嘗試，體現(xiàn)了一定的藝術(shù)價(jià)值，時(shí)至今日，他的音樂創(chuàng)作與教育理念仍有著重要的影響。

(2)歌詞創(chuàng)作之“同”

從歌詞上來(lái)看，其作品都具有極強(qiáng)的詩(shī)意，這與其自幼接受到的文化熏陶脫離不開關(guān)系，從其歌詞寫作的角度來(lái)看，李叔同的文學(xué)修養(yǎng)也帶領(lǐng)了一批有志之士陶冶情操、積極上進(jìn)，其作品中的歌詞，在學(xué)堂樂歌的推動(dòng)下也無(wú)形地為學(xué)生們輸入優(yōu)秀音樂理念，潛移默化地影響了一批新時(shí)代青年，我國(guó)“五四新文化運(yùn)動(dòng)”時(shí)期不少音樂家、美術(shù)家都曾受教于他，他為音樂交流及我國(guó)近代早期藝術(shù)教育事業(yè)的初創(chuàng)做出了顯著貢獻(xiàn)。

(二)李叔同音樂的創(chuàng)新和發(fā)展

1.李叔同的音樂創(chuàng)新

音樂創(chuàng)新引領(lǐng)我們探索新鮮事物，推動(dòng)音樂的發(fā)展，在現(xiàn)今音樂創(chuàng)新仍是我們不斷圍繞著的重要話題，音樂工作者們始終在探索著音樂的創(chuàng)新發(fā)展，如樂器的新音色、不同風(fēng)格音樂的結(jié)合的新碰撞、探索新的音樂風(fēng)格等。李叔同的音樂創(chuàng)新主要在其創(chuàng)編了我國(guó)第一本音樂期刊《音樂小雜志》，開辦了我國(guó)最早的話劇社團(tuán)體“春柳社”，創(chuàng)作了中國(guó)第一部用西洋作曲方法寫成的三聲部合唱《春游》。

2.李叔同音樂的延綿發(fā)展

20世紀(jì)初葉是中國(guó)變幻的年代，也是音樂發(fā)展的早期階段。該時(shí)期的作品與現(xiàn)今比較而言較為簡(jiǎn)單，但是為當(dāng)時(shí)中國(guó)新音樂的啟蒙開辟了道路。在21世紀(jì)，李叔同的作品仍有著綠色的生命力，其最著名的《送別》先后被用于多個(gè)影視作品中的配樂，至今仍是膾炙人口的歌曲。其不少歌曲被當(dāng)今一些音樂者重新配器、編曲發(fā)表在各大音樂網(wǎng)站上，作品點(diǎn)擊收聽率很高，這也是在創(chuàng)新的角度上賦予了李叔同作品新的生命力，也正是這些創(chuàng)新讓我們的音樂歷久彌新，李叔同及其詞曲作品時(shí)至今日仍有著不朽的影響，是中國(guó)音樂史上一棵熠熠生輝的常青樹。

注釋:

[1]惜霜編，《音樂小雜志》，1906年2樂8日在東京印刷，2月15日在上海發(fā)行。

[2]“此歌仿詞體，實(shí)非正軌。作者別有棖觸，走筆成之，吭聲發(fā)響，其音蒼涼，如聞山陽(yáng)之笛。《樂記》曰‘其哀心感者，聲噍以殺’，殆其類歟?！?/p>

[3]邱 健.樂歌寫作的語(yǔ)言機(jī)制——以《黃河》《春游》為研究中心[J].南方文壇,2018(03):104—109.

[4]商瑜澤.李叔同(弘一法師)歌曲考釋[D].浙江師范大學(xué),2017.

[5]溫 和.從李叔同的歌曲創(chuàng)作看日本學(xué)校歌曲對(duì)中國(guó)學(xué)堂樂歌的影響[J].杭州師范學(xué)院學(xué)報(bào),1999(05):92—94.