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    聲樂技巧訓(xùn)練中音色與氣息的相互關(guān)系探究

    2022-09-20 02:50:20王志剛
    戲劇之家 2022年26期
    關(guān)鍵詞:演唱者音色氣息

    王志剛

    (陜西國防工業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院 陜西 西安 710300)

    音色與氣息是聲樂的重要內(nèi)容,演唱者對音色與氣息的掌握程度在一定程度上影響著聲樂的表現(xiàn)力。熟練的聲樂技巧不僅能夠賦予音樂撼動人心的音樂穿透力,同時還會增強(qiáng)音樂的情感表達(dá)能力,是強(qiáng)化觀眾聲樂感知的有效途徑。對此,聲樂演唱者應(yīng)針對聲樂技巧展開專項(xiàng)練習(xí),明確音色與氣息的訓(xùn)練要點(diǎn),把握二者之間的聯(lián)系,進(jìn)而提升自我的聲樂演唱能力。

    一、聲樂演唱中發(fā)聲和氣息技巧訓(xùn)練的意義

    (一)發(fā)聲技巧訓(xùn)練的意義

    發(fā)聲訓(xùn)練是基礎(chǔ)性的聲樂練習(xí)項(xiàng)目,同時也是演唱者逐漸感悟并賦予音樂情感的音樂表現(xiàn)方式,但該項(xiàng)目的訓(xùn)練往往在短期內(nèi)難以見到成效,這需要演唱者持續(xù)不斷地進(jìn)行相關(guān)練習(xí),以專業(yè)化、系統(tǒng)化的專項(xiàng)訓(xùn)練來學(xué)習(xí)相關(guān)發(fā)聲技巧,為演唱者的音樂表達(dá)奠定基礎(chǔ)。

    (二)氣息技巧訓(xùn)練的意義

    聲樂演唱離不開氣息的支撐,通過呼吸和發(fā)聲的配合,演唱者能夠?qū)崿F(xiàn)對音色的自主控制,其中,氣息的靈活變化能夠體現(xiàn)出歌曲的情感波動與藝術(shù)表達(dá),從而強(qiáng)化歌曲的舞臺表達(dá)。因此,演唱者控制氣息的穩(wěn)定性,能夠較好地把握歌曲的情感走向,促使聽眾產(chǎn)生情感上的共鳴。

    二、聲樂技巧訓(xùn)練中氣息訓(xùn)練方式

    氣息訓(xùn)練是聲樂技巧訓(xùn)練中的核心訓(xùn)練內(nèi)容,唯有熟練掌握氣息變化的方式才能駕馭歌曲中豐富多樣的情感與內(nèi)容,這需要歌唱者學(xué)習(xí)氣息訓(xùn)練的方法,通過音色的變化豐富歌曲的音樂表達(dá),根據(jù)歌曲內(nèi)核進(jìn)行舞臺的綜合表演。對此,聲樂表演中,演唱者在訓(xùn)練中熟練掌控自己的氣息,控制好呼吸方式是關(guān)鍵,具體訓(xùn)練方法如下:

    (一)小腹控制氣息

    人類的呼吸通常需要胸腔、鼻腔與口腔等人體結(jié)構(gòu)配合進(jìn)行,呼吸動作必須配合器官活動展開,其中,小腹控制氣息的呼吸方法是歌曲演唱中常見的氣息技巧,如演唱某些聲樂曲目的高音時,演唱者吸入足量氣體,保持小腹的緊張狀態(tài),以此控制自己的氣息強(qiáng)度,此時歌唱音域就會明顯擴(kuò)大,給聽眾帶來的感受也完全不同。

    (二)保持氣息流動

    聲樂表演中,氣息是變動的,這是保持歌唱時氣息流動感的關(guān)鍵。歌唱者根據(jù)演唱需要調(diào)整自己的氣息,主要是通過氣息速度和強(qiáng)弱來實(shí)現(xiàn)委婉動聽或震撼有力??梢哉f,演唱者掌握氣息技巧便能夠很好地寄情于歌曲之中,很好地把控歌曲情感的走向。

    (三)保持氣息的延續(xù)

    吸氣或呼氣不能一次性做到位,但是聲樂演唱卻要求氣息要始終保持住,不能一次性用盡氣息,而要不斷釋放氣息。人體的氣息是有限的,倘若演唱者在使用氣息時過于急迫,由此所產(chǎn)生的氣息問題將直接影響到演唱者的呼吸節(jié)奏與演唱狀態(tài)。在面對這種問題時,演唱者可通過口鼻呼吸的方式進(jìn)行換氣,彌補(bǔ)氣息間斷的缺陷。

    (四)掌握氣息變化

    氣息作為聲樂領(lǐng)域的概念,在實(shí)際的演唱過程中并無明顯的形態(tài),但這并不代表著歌唱者無法掌握氣息的變化狀態(tài)。事實(shí)上,演唱者的演唱技巧和歌唱方式會在一定程度上影響到氣息的形態(tài),其或?yàn)榧?xì)長的“線性”,或?yàn)榇肢E的“柱形”,不同形態(tài)的氣息所表現(xiàn)出的聲樂效果也是存在差異的,由此即可滿足歌曲中多元化的音色要求。

    三、音色處理技巧

    (一)音色強(qiáng)弱表示曲目起伏

    聲樂表演中,音色強(qiáng)弱通常用于歌曲情感起伏的表現(xiàn)中,而實(shí)現(xiàn)音色強(qiáng)弱變化的關(guān)鍵就在于氣息的把控,演唱者需要以氣息為基礎(chǔ),潤色自身的音色,將音色轉(zhuǎn)化為所需的強(qiáng)弱形態(tài),賦予音色更強(qiáng)的吸引力與感染力,為聽眾帶來身臨其境的聽覺感受,引導(dǎo)聽眾融入歌曲氛圍中。在音色的日常訓(xùn)練中,發(fā)聲器放松與緊繃訓(xùn)練最為重要。

    (二)體現(xiàn)曲風(fēng)

    1.群眾曲風(fēng)的體現(xiàn)

    群眾曲風(fēng)的音樂跨度是相對較大的,聽眾的音樂喜好往往會隨著時代的變遷而產(chǎn)生變化。群眾曲風(fēng)的主要受眾是人民群眾,在音樂表達(dá)時,必須在具備藝術(shù)性的同時盡可能豐富情感的表達(dá),通過音樂實(shí)現(xiàn)教育目標(biāo),在群眾立場的基礎(chǔ)上打造歌曲風(fēng)格與曲目形象。

    2.中外藝術(shù)曲風(fēng)的體現(xiàn)

    聲樂教學(xué)需要將理論與實(shí)踐相結(jié)合,但當(dāng)前我國音樂教育的聲樂課堂中,大部分教師仍采用傳統(tǒng)教學(xué)模式,即“教師—學(xué)生”的單向教學(xué)方式,由教師主動進(jìn)行相關(guān)音樂知識和聲樂技巧的講解。在此種教學(xué)模式中,學(xué)生的主觀能動性與學(xué)習(xí)積極性并沒有得到重視,由此導(dǎo)致部分學(xué)生因無法適應(yīng)教師的授課風(fēng)格而產(chǎn)生厭學(xué)、棄學(xué)的現(xiàn)象,不利于聲樂教學(xué)的展開。情景教學(xué)法能夠在一定程度上解決這一問題。教師以情景教學(xué)法為基礎(chǔ)構(gòu)建教學(xué)方案,從中外曲風(fēng)的講述中激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣,拓展學(xué)生的音樂思維。

    與此同時,教師還可在中外藝術(shù)曲風(fēng)講解中加入娛樂元素,以游戲的形式展開實(shí)踐教學(xué),通過活動鍛煉學(xué)生的實(shí)踐能力,讓學(xué)生在互動游戲中將理論轉(zhuǎn)化為實(shí)踐成果,在輕松愉悅的環(huán)境中體驗(yàn)音樂學(xué)習(xí)的樂趣,杜絕“填鴨式教學(xué)”的課堂教學(xué)形式,為藝術(shù)歌曲的教學(xué)奠定基礎(chǔ)。

    四、聲樂技巧訓(xùn)練中氣息和音色的關(guān)系

    在聲樂演唱中,氣息與音色的關(guān)系非常緊密,二者的動態(tài)平衡能夠保障聲樂演唱的完美度,具體內(nèi)容如下:

    (一)音色變化和氣息深度的關(guān)系

    在聲樂技巧訓(xùn)練過程中,氣息是發(fā)聲的基礎(chǔ),而發(fā)聲又以氣息為動力,二者的聯(lián)系十分緊密。聲音的形成需要人體結(jié)構(gòu)的一系列配合。在此過程中,演唱者要發(fā)出指定音色,不僅需要結(jié)合先天的聲音特點(diǎn),同時還需經(jīng)過后天的技巧訓(xùn)練,掌握氣息的運(yùn)用方法,從而平衡發(fā)聲與氣息的關(guān)系,達(dá)到音色變化的效果。以氣息運(yùn)用為例,歌唱者需要同時運(yùn)用口鼻與腹部,共同控制氣息的變化,與常用的呼吸方式不同,演唱者還需使用腰腹的力量支撐氣息的運(yùn)轉(zhuǎn),從而為音色的改變提供氣息保障。

    (二)氣息的流暢和音色飽滿的關(guān)系

    聲樂技巧的訓(xùn)練要求演唱者完全打開喉嚨,才能保證氣息的流暢程度,形成圓潤與飽滿的音色。演唱者在了解曲目時,需明確歌曲的節(jié)奏類型以及旋律等信息,對于演唱者來說,首先要掌握的是歌曲的整體節(jié)奏類型,其次則要分析歌曲的細(xì)節(jié),根據(jù)節(jié)奏變化感受歌曲情感,從而選擇適宜的音色與氣息類型。

    從我國聲樂教學(xué)的實(shí)際狀況來看,當(dāng)前聲樂教學(xué)內(nèi)容缺乏與實(shí)際生活的聯(lián)系,大量音樂知識與歌唱技巧都建立在教材之上,與學(xué)生的學(xué)習(xí)生活相分離,學(xué)生在進(jìn)行課程學(xué)習(xí)時會產(chǎn)生一定的“割裂感”,并不能融入學(xué)習(xí)氛圍中,這導(dǎo)致部分學(xué)生喪失了音樂學(xué)習(xí)的熱情。因此,轉(zhuǎn)變聲樂教學(xué)模式是很有必要的,諸如情景教學(xué)法等新型課堂教學(xué)方法,不僅能夠增強(qiáng)學(xué)生的信息獲取效果,同時還可在課程與生活間建立聯(lián)系,有利于培養(yǎng)學(xué)生的音樂素養(yǎng)和聲樂愛好。

    (三)緊張和放松的關(guān)系

    聲樂技巧訓(xùn)練的核心是緊張和放松的對立統(tǒng)一關(guān)系,緊張是呼吸時肌肉和上顎略微抬起,打開鼻腔,而放松是與發(fā)聲無關(guān)的器官或肌肉不進(jìn)行額外的干擾。但是聲帶放松過度,則會出現(xiàn)蒼白音色。這主要是因?yàn)槁晿费莩拇罅康捏w力,造成氣短;唇舌放松較大,咬字也較為模糊。對此,在聲樂日常訓(xùn)練中,要加強(qiáng)腰腹的發(fā)力,保持吸氣的狀態(tài),慢慢呼出氣息,此時的呼氣速度要均勻,以保障氣息平穩(wěn)。以《雷鳴電閃波爾卡》的教學(xué)為例,該曲目中有一段“fa mi re dol ti la#sol la”的旋律,這段旋律整體呈現(xiàn)出下行的趨勢,在教學(xué)時可將向下的樓梯比作歌曲的旋律走向,更為生動、形象地讓學(xué)生感受旋律的變化,同樣的音符互換位置能組成各式各樣的旋律。

    除此之外,在聲樂技巧練習(xí)中,演唱者的聲帶控制也很重要。喉嚨下降,促使聲帶和氣息配合,二者摩擦發(fā)聲。聲樂技巧訓(xùn)練要注意緊張和放松的辯證關(guān)系,將腰腹力量和氣息等相結(jié)合。

    (四)收放氣息和音色的關(guān)系

    聲樂技巧訓(xùn)練利用共鳴腔控制氣息的收放,能夠提高音色平衡度,促進(jìn)發(fā)聲平穩(wěn)。在日常技巧訓(xùn)練過程中,口鼻咽腔的“面罩”共鳴的聲音表現(xiàn)力較強(qiáng),主要是因?yàn)槊嬲止缠Q的聲音比較靠前,音色清脆、持久且豐滿。聲樂發(fā)聲的靠前或靠后并不是絕對的,聲音若靠前則要關(guān)注垂直發(fā)聲的管道,氣息從上而下的垂直運(yùn)動,此時音色圓潤。聲音靠后主要是在深氣息支持下發(fā)聲,聲音集中,管道共鳴順利,很容易將聲音送出去。事實(shí)上,音樂領(lǐng)域中常見的節(jié)拍類型是相對有限的,如3/4 拍、3/8 拍、2/4 拍、4/4 拍等,學(xué)生對于此類節(jié)拍有著一定認(rèn)知,此時,如何吸引學(xué)生進(jìn)行深度學(xué)習(xí),是教師需要考慮的重要問題。具體來說,教師要教授的不僅僅是拍子的節(jié)奏與打法,更為重要的是,讓學(xué)生理解節(jié)拍的內(nèi)涵。教師可組織小型舞會,以活動中的圓舞曲為案例進(jìn)行講解,引導(dǎo)學(xué)生掌握圓舞曲中常用的節(jié)奏類型與強(qiáng)弱變化,在舞蹈步伐中感受節(jié)奏變化。需要注意的是,很多歌曲中的節(jié)拍并不是通篇固定的,創(chuàng)作者往往會通過節(jié)拍的轉(zhuǎn)變表達(dá)內(nèi)心的情感和情緒的變化,此時配合相關(guān)歌唱技巧的教學(xué),可讓學(xué)生更為精確地感受氣息和音色的關(guān)系。

    五、結(jié)語

    總而言之,聲樂歌唱技術(shù)作為音樂藝術(shù)的表現(xiàn)工具,是演唱者傳達(dá)創(chuàng)作者情感并與觀眾進(jìn)行靈魂交流的有效途徑,先天的嗓音條件固然能夠成為演唱者的優(yōu)勢,但這并非聲樂表演的必備要素,后天的歌唱技術(shù)訓(xùn)練與音樂感知和學(xué)習(xí)才是歌唱者要重視的。因此,對于歌唱者而言,系統(tǒng)化、專業(yè)化的聲樂技巧訓(xùn)練是必不可少的,必須通過一系列的培訓(xùn)和學(xué)習(xí)掌握相關(guān)演唱技能,熟練運(yùn)用氣息與音色的變化技巧,強(qiáng)化曲目的演唱效果。

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