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    鋼琴曲《皮黃》中的京劇元素分析

    2022-09-20 02:50:20于兆林陳星旭
    戲劇之家 2022年26期
    關(guān)鍵詞:皮黃鋼琴曲板式

    于兆林,陳星旭

    (吉林藝術(shù)學(xué)院 藝術(shù)教育學(xué)院,吉林 長春 130021)

    作為青年作曲家的代表,張朝教授的鋼琴曲《皮黃》引起了諸多作曲家的關(guān)注,這些作曲家在聆聽這一鋼琴音樂作品的過程中,不僅從中挖掘出了現(xiàn)代音樂的特色,也體會到了傳統(tǒng)京劇藝術(shù)的精妙絕倫之處,加上張朝教授在配器手法上的獨(dú)特處理,及和聲效果的個性化修飾,使《皮黃》這一鋼琴音樂作品具有豐富的內(nèi)涵和較強(qiáng)的表現(xiàn)力?!镀S》這一鋼琴音樂作品之所以能有如此之大的影響力,主要因?yàn)樵撘魳纷髌肥褂昧舜罅烤﹦≡?,做到了傳統(tǒng)音樂元素與現(xiàn)代音樂元素的融合,使音樂作品的呈現(xiàn)更具韻味。本文重點(diǎn)對中國音樂元素在《皮黃》中的應(yīng)用進(jìn)行分析。

    一、鋼琴曲《皮黃》的主要結(jié)構(gòu)

    張朝教授在《皮黃》這一鋼琴曲的創(chuàng)作過程中運(yùn)用了大量京劇元素,其中,以變奏曲為主體,具體可分為幾個重點(diǎn)部分,包括主題與尾聲,引子和變奏等,鋼琴曲所要表達(dá)的主旨為作曲家成長過程中的經(jīng)歷,作曲家以京劇元素為伴奏,做到了現(xiàn)代音樂與傳統(tǒng)音樂的有機(jī)融合。此曲不僅獲得了大量關(guān)注,也收獲了諸多獎項(xiàng),這主要是因?yàn)樵撟髌返膭?chuàng)作具有極大的創(chuàng)新性,創(chuàng)作手法十分獨(dú)特。對本首鋼琴曲的結(jié)構(gòu)主體進(jìn)行分析發(fā)現(xiàn),它一改以往的西方音樂的曲式結(jié)構(gòu),把京劇板式結(jié)構(gòu)作為核心,大量運(yùn)用回龍和快板等元素,突出了曲調(diào)結(jié)構(gòu)的個性化,給人以余音繞梁之感??偠灾撉偾镀S》的主體結(jié)構(gòu)十分獨(dú)特,注入了諸多創(chuàng)新元素,不再以單一的創(chuàng)作形式為主體,而是采取個性化的板式結(jié)構(gòu)與創(chuàng)作手段,豐富了鋼琴曲的內(nèi)容,使曲調(diào)風(fēng)格別具特色。

    二、鋼琴曲《皮黃》的創(chuàng)作背景

    鋼琴曲《皮黃》具有較強(qiáng)的京劇韻味,作者通過戲曲風(fēng)格的融入,打造了別具特色的敘事曲,尤其是京劇元素的創(chuàng)造性應(yīng)用,使整部作品的聲腔體系和藝術(shù)表現(xiàn)手法具有一定的獨(dú)特性。京劇是我國國粹,它融合了多種內(nèi)容,包括美術(shù)、音樂、表演等,京劇元素中的唱腔和變奏模式等元素共同交織成宏大的音響體系。若想為我國戲曲藝術(shù)的發(fā)展作出貢獻(xiàn),就應(yīng)對優(yōu)秀的戲曲作品進(jìn)行全方位、系統(tǒng)化的分析,這樣才能夠?qū)⒏嗟乃囆g(shù)精髓應(yīng)用到作品創(chuàng)作中,做到中西文化的創(chuàng)新性結(jié)合,從而打造出優(yōu)質(zhì)的戲曲藝術(shù)作品。

    張朝教授在鋼琴曲《皮黃》的創(chuàng)作過程中,很大程度上受到區(qū)域環(huán)境的影響,由于他長時間居住在云南地區(qū),優(yōu)美、秀麗的景色,極具特色的民族音樂都極大地影響了張朝教授的創(chuàng)作思想,外在環(huán)境的影響使其創(chuàng)作方向更加明確。全曲表達(dá)了他兒時天真爛漫和充盈的內(nèi)心、豐富的生活場景等信息,這些內(nèi)容是其創(chuàng)作靈感的來源。在查閱了大量的資料后我們得知,他在觀賞昆明大觀樓和云南滇池等美景后,產(chǎn)生了久久難以忘懷的內(nèi)心體會,他結(jié)合對祖國的熱愛之情和多年來的成長經(jīng)歷,創(chuàng)作出了這一作品。該作品除了注入了幸福與歡樂的情緒外,也營造出戲劇與懸疑的氛圍,從整體上來講,《皮黃》這一鋼琴作品具有強(qiáng)烈的敘事性特征,并兼具抒情性的曲調(diào)特色。

    三、鋼琴曲《皮黃》的創(chuàng)作特點(diǎn)

    在鋼琴曲的創(chuàng)作過程中,張朝教授以大膽且創(chuàng)新的手法對鋼琴曲的主體板式進(jìn)行了優(yōu)化,不再以西方的音樂調(diào)式為主體,而是將我國傳統(tǒng)藝術(shù)精粹京劇作為主要韻律,利用兩種聲腔來營造輕快的曲調(diào)氛圍,給人以歡樂、興奮之感,并且?guī)砘钴S的情緒。除了分式結(jié)構(gòu)以京劇元素為主體外,作品也相應(yīng)地滲透了旋律唱腔的創(chuàng)作元素,使整個鋼琴曲更具東方意蘊(yùn),充滿了傳統(tǒng)藝術(shù)的氣息,給人以獨(dú)特的情感體驗(yàn)。

    四、鋼琴曲《皮黃》中京劇元素的應(yīng)用

    作品《皮黃》創(chuàng)新性地應(yīng)用了京劇皮黃的唱腔和相關(guān)的板式結(jié)構(gòu)等,有效呈現(xiàn)了個人生命歷程的變化,并且提供了完美的敘述寫照,其中既有作曲家成長過程中的心得體會,也有作曲家對童年美好生活的回憶,還有作者對歷史文化的感嘆。同時,鋼琴曲《皮黃》具有豐富的京劇韻味,它以行云流水的藝術(shù)呈現(xiàn)方式打造了不可多得的意境,使人在聆聽過后心情久久無法平復(fù),并為其作品的創(chuàng)造性與靈活性所吸引。該作品在“帕拉天奴”杯鋼琴創(chuàng)作大賽中榮獲金獎,在此之后被人們廣泛傳誦。該作品的呈現(xiàn)形式十分新穎,除了藝術(shù)價值外,本文認(rèn)為,該作品還具有較強(qiáng)的研究價值,因此,本文希望通過對該作品的簡要分析進(jìn)一步探究鋼琴曲作品與京劇元素有效融合的路徑,從而幫助大家創(chuàng)作出創(chuàng)新性突出的音樂作品。

    鋼琴曲《皮黃》的作者是著名作曲家張朝,其音樂創(chuàng)作風(fēng)格獨(dú)特,以民族音樂為主,彰顯少數(shù)民族人民獨(dú)特的精神世界,在音樂創(chuàng)作過程中,他強(qiáng)調(diào)個性化,包括別具一格的創(chuàng)作手法和個性化的創(chuàng)作體驗(yàn)等都是其作品創(chuàng)作中值得思考與探究的要點(diǎn),他在鋼琴曲作品的創(chuàng)作過程中追求融入鋼琴文化的民族化發(fā)展趨勢。現(xiàn)代音樂創(chuàng)作過程中京劇元素的應(yīng)用已成為較為少見的創(chuàng)作思路,現(xiàn)代音樂的呈現(xiàn)多以靈活、多變、輕快、自然為創(chuàng)作方向,不局限于某一刻板的節(jié)奏形式,或是聲部表現(xiàn)手法等,也正因此,現(xiàn)代音樂被聽眾所認(rèn)知、接受與喜愛。隨著現(xiàn)代音樂的發(fā)展,音樂表現(xiàn)形式、音樂內(nèi)容結(jié)構(gòu)都發(fā)生了巨大變化,并且,音樂的呈現(xiàn)形式也不再拘泥于某個方面,近年來,現(xiàn)代音樂已發(fā)展到一定的高度,但也存在良莠不齊的現(xiàn)象,正因如此,越來越多的音樂創(chuàng)作者開始意識到傳承傳統(tǒng)音樂的重要意義,傳統(tǒng)音樂藝術(shù)的傳承與發(fā)揚(yáng)不僅有利于明確現(xiàn)代音樂的發(fā)展方向,同時,也能將傳統(tǒng)音樂中的精髓與靈魂發(fā)揚(yáng)光大,從而影響更多聽眾,使其意識到傳統(tǒng)音樂藝術(shù)的獨(dú)特性。鋼琴曲《皮黃》對京劇元素的應(yīng)用,真正做到了中西方音樂藝術(shù)的結(jié)合,中華傳統(tǒng)音樂文化精髓的融入使鋼琴曲《皮黃》這一音樂作品的呈現(xiàn)更具高度與深度,給人留下深刻的印象,讓人們形成良好的情感認(rèn)知。因而,本文也以其典型作品《皮黃》為例,探討其所蘊(yùn)含的戲曲風(fēng)味。該作品對京劇元素的應(yīng)用可分為以下幾點(diǎn):

    第一,京劇板式結(jié)構(gòu)的應(yīng)用。鋼琴曲《皮黃》應(yīng)用了大量的京劇元素,這種應(yīng)用以京劇板式結(jié)構(gòu)為主。京劇藝術(shù)中的板式以唱腔和結(jié)構(gòu)為主,京劇根據(jù)音樂節(jié)奏的變動,配合節(jié)奏、速度和節(jié)拍等各項(xiàng)元素的變化,形成完整的唱腔模式和伴奏模式。值得一提的是,京劇藝術(shù)元素中的節(jié)奏與速度控制十分重要,表演者一般會通過敲鼓或擊板等形式來達(dá)到控制節(jié)奏的目的。在京劇藝術(shù)中,板式結(jié)構(gòu)不同就意味著京劇的伴奏或是唱腔等亦有所不同,正由于以上兩項(xiàng)元素的變化,使京劇藝術(shù)極具戲劇性??偠灾?,在京劇中,板式結(jié)構(gòu)發(fā)生變化,其內(nèi)容也會隨之產(chǎn)生相應(yīng)的變動,人物的情緒和行為舉止、故事情節(jié)等都會產(chǎn)生變化。這些特點(diǎn)使京劇藝術(shù)表演更加吸引觀眾的眼球,為觀眾帶來良好的情感體驗(yàn),也正因此,京劇具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。而鋼琴曲《皮黃》在創(chuàng)作過程中以原板為主體,創(chuàng)新性地運(yùn)用導(dǎo)板與原板、慢板與快板等交相融合的小段落,注入了京劇的精髓,很好地把握住了京劇藝術(shù)的靈魂。

    第二,合理運(yùn)用京劇唱腔旋律。鋼琴曲《皮黃》在應(yīng)用京劇元素的過程中,除了應(yīng)用了京劇的板式結(jié)構(gòu)外,也應(yīng)用了京劇的音調(diào)和核心音等,并且蘊(yùn)含了兩個音程,通過重復(fù)與調(diào)整,呈現(xiàn)良好的音律結(jié)構(gòu)。比如,這一作品選取了較為典型的京劇唱腔旋律,以上下句重復(fù)的形式予以呈現(xiàn),使整個樂句結(jié)構(gòu)都呈現(xiàn)循環(huán)變化的方式,彰顯了西皮腔的旋律特點(diǎn),并且,樂譜也以慢板為音調(diào)的主旋律,通過穩(wěn)健且平緩的旋律變化為聽眾呈現(xiàn)巧妙的主題旋律,做到了自然銜接、首尾呼應(yīng),給人以一氣呵成之感。

    第三,音色模仿的表現(xiàn)方式。在鋼琴曲《皮黃》的作品創(chuàng)作過程中,作曲家在融入京劇藝術(shù)元素的同時,也選用了具有突出特色的音樂模仿技法,充分展現(xiàn)了民族音樂的特色,以音色模仿為載體展現(xiàn)強(qiáng)烈的民族特征。整個作品中大量運(yùn)用文場與武場的切換,包括月琴和京胡的應(yīng)用等,以彈撥發(fā)聲樂器為伴奏,彰顯京劇藝術(shù)的精髓。其音色模仿技法具體可歸納為以下幾點(diǎn):

    其一,以導(dǎo)板為初始表現(xiàn)形式,爾后,又運(yùn)用短音與短腔來模仿京胡樂器的演奏模式,而在二度創(chuàng)作的過程中,通過手指指位、指法的不斷變化,突出音樂的顆粒感,如同鳥鳴聲一般清晰,給人以靈活自然之感,這是弦樂器顫音不可多得的個性化呈現(xiàn)方式。除此之外,在作品的創(chuàng)作過程中,張朝也將更多的精力放在主音的調(diào)整上,比如,最后的琶音的模仿如同弦樂撥動一般快速靈活,結(jié)尾輕快迅速,給人以一氣呵成、銜接自然之感。

    其二,二六樂段的處理主要以跳音的形式呈現(xiàn),配合敲擊聲和擊鼓聲,呈現(xiàn)了節(jié)奏突出的節(jié)拍變化,在整個過程中手指并未過高抬起,而是通過均勻的控制來模仿拖腔音的效果,形成一種仿佛京二胡彈奏的表現(xiàn)形式,同時,也達(dá)到了烘托樂曲氛圍的作用。

    五、結(jié)語

    綜上所述,本文主要對鋼琴曲《皮黃》中京劇元素的應(yīng)用作出分析,探討了鋼琴曲《皮黃》的內(nèi)部結(jié)構(gòu),分析了其所運(yùn)用的京劇元素。京劇元素的應(yīng)用使得這一曲作更具深度與高度,不僅有利于中西方文化的融入與滲透,也為聽眾呈現(xiàn)了更為多元化的藝術(shù)類型,使聽眾體會到不同的音樂韻味。《皮黃》這一鋼琴音樂作品以京劇元素為創(chuàng)作的主要方向,既保留了西方音樂作品的特點(diǎn),也兼具中華傳統(tǒng)音樂藝術(shù)的特色,汲取了京劇藝術(shù)的精髓與靈魂,這一創(chuàng)作方式值得推廣與借鑒。

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