清初揚州喬氏東園造園意匠考略

文／許又文 北京林業(yè)大學藝術設計學院 碩 士

引言

喬國楨，字逸齋，祖籍山西襄陵，候選行人司司副；其太祖父始遷揚州，以鹺為業(yè)，逐漸成為揚州著名的鹽商。其父豫（1632—1699），字介先，自號曰樸園，“少習于儒，既通其術”，后遇家道中落，“勢不能專一思慮以尋行墨”[1]，遂重操祖業(yè)。喬國楨雖然成長在富貴優(yōu)裕的商賈世家中，但卻“脫遺軒冕”，與當時的文人廣泛交往，其和弟俊三皆與曹寅等人交好。喬氏兄弟二人雅好山水，遂卜筑城東南，構筑東園；憑借豐厚的家境，通過筑山理水，使其成為了當時一座著名的大型郊野別業(yè)，具有較高的藝術品質(zhì)，甚引得它園與之爭勝，被后世譽為“清初最為翹楚的園林”?？上@林現(xiàn)已無存。

對東園的研究不僅可以豐富清初郊野園林的營造實例，從園林史的發(fā)展語境中探析它的營造，也具有重要的學術價值。文章以袁氏《東園圖》和相關的史料文獻為基礎，運用圖像分析方法，對東園的造園意匠和營建理念作進一步探討。

1 營建背景

明清之際，揚州飽受戰(zhàn)火侵襲，城市、經(jīng)濟建設遭受沉重打擊。歷經(jīng)順治的經(jīng)營，逐步恢復發(fā)展，至清朝康熙年間，揚州已然是一派欣欣向榮的繁華之景了，同時也迎來園林發(fā)展的高潮，喬氏東園就是在這一背景下建造的。從這一層面來看，它可謂是18 世紀揚州園林發(fā)展的先聲，對其后的地方園林營造產(chǎn)生一定的影響。

根據(jù)對文獻和史料的考據(jù)，東園應始建于康熙四十七年（公元1708 年）。園林擇址于揚州府城東南約6 里的甪里村，此地兼具村莊和江湖之勝，景觀條件極佳：江河環(huán)抱，曠如望羊，周圍田疇一片；南眺江岸，過江山色盡收眼底，遠處的文峰塔和天中塔亦隱約可見。優(yōu)越的自然環(huán)境為造園提供了便利。喬氏根據(jù)場地的特性，因高為丘，即坳成池，經(jīng)營建筑，植以花木，環(huán)以墻籬，于當年冬時大抵完成了其椐堂、幾山樓、西池吟社、分喜亭、心聽軒、西野、鶴廠、漁庵等的建設，基本上形成了東園的景致格局。但是，有文獻表明，東園在1709 年、1710 年仍有局部的小營建活動，但基本以修葺為主，園林的整體格局未有大變動。1710 年，畫家袁江應邀到訪園林，繪有《東園圖》[2]（圖1），摹其大略。次年十一月，張云章至揚州，亦慕名而至，在與其門人游覽一番后，寫下了《揚州東園記》。

圖1 袁江《東園圖》

憲使曹寅作為喬氏兄弟的友人，至郡必寓居于此，并為園中景致一一題名，形成著名的東園八景。東園的營建，在某種意義上也是園主建立身份認同的一種手段。園林建成后，成為文人雅士的聚集地，文人時常歡聚于此銜觴賦詩。曹寅甚至與客私自潛訪園林，反被園主泥飲賦詩。此外，園主喬氏還延請當時的大文豪王士禎、宋犖等人專門撰記，藉此宣揚東園，以求聲名遠揚。

2 造園意匠

2.1 布局

就規(guī)模而言，東園也算得上是一座大型園林了（圖2）。整體上看，園林空間形態(tài)分明，東部以建筑群為主，西部為山水主景區(qū)，并逐漸過渡到南部；建筑與園林過渡自然，曠奧兼?zhèn)?，極富天然野趣的園林情調(diào)。東部建筑群由三路建筑院落組成，最東邊的為入口前導空間，建筑布置較為嚴整；最后一進稍為靈活，景致也較為精致，推測此處很有可能為曹寅詩中提到的東村書屋，即讀書堂之所在地。其椐堂是中路的核心建筑，視野開闊；其南土丘起伏，前后林木翳然，野趣十足；再往西便是以幾山樓和心聽軒為主的生活化空間，西側臨池，隔水與山相望。建筑、院落之間以回廊連接、溝通、分割或圍合成多樣的空間，同時也使建筑群的整體性較強。園林區(qū)以山水為核心，西池吟社、分喜亭、西野因勢而立，并與水景相互映襯，空間十分疏朗。沿著園南逶迤東行，在園池水口處設“鶴廠”以據(jù)之，再東循曲徑土丘、花圃便到達南部的漁庵，其外村莊綠野，十分曠達。

圖2 東園平面布局示意圖

園林為水所環(huán)繞，四圍都設有園門出入，東邊的為主入口，南部入口要借助舟船才可以到達。如此一來，游者有不同的進園游覽路線選擇，可產(chǎn)生不同的游園體驗，加上建筑與植物、山水之間配合密切而形成多樣的景致，足以日涉成趣。

2.2 建筑

東園中建筑種類多樣，包括了樓、堂、亭、軒、廠、庵等類型（圖3），尚有晚明遺風，而且廊的運用比較多，成為連接各建筑的重要通道，并藉此劃分為不同的景域空間。建筑空間經(jīng)營“極位置之工”，主體建筑規(guī)模宏大、裝飾精美。其中其椐堂面闊三間，明間較為寬闊，周帶軒廊，體量較大，室內(nèi)布置豐富、講究，主要為待客之用。幾山樓為園中最高建筑，卷棚歇山制，徹上明造，共兩層；樓前設有一小屋，底層封閉，其上為一平臺與幾山樓二層相連，是為觀景、暢樂之處。平臺以四周朱柱承頂，并附以帷幕，座椅憑欄而設，中置有幾案。整體來看，幾山樓不管是形式、裝飾，還是顏色都極為精美，誠為園中一大勝景。

圖3 東園建筑

另外，建筑營建較為靈活。例如南部倚崖側的“漁庵”，屋頂為兩個卷棚歇山式互為垂直組合而成的一個整體，較為特別。

2.3 山石

東園的山石景致最為特出，是園林營造的重點部分。山石規(guī)模宏大、高峻雄厚，山上佳木陰翳，幽邃野趣，多方景勝，為園中重要的得景對象以及觀景佳處。假山以土石結合為主，構土成岡，較為重視山麓的處理，且局部（地形較陡的）結合疊置山石，山上多種植物，有若自然真山般的效果，頗具張氏（南垣）理山之風格。山體北部主峰碩秀，主要為黃石堆疊，多石拼用，棱疊渾厚，如同倪瓚筆下山石之法；山勢連貫、自然，塑造了麓坡、石磯、澗壑、峽谷、石壁、懸崖等多樣的山體形態(tài)，構成豐富的景觀意趣（圖4），可游可賞。其中，以“西池吟社”的景境營造最為突出。具體而言，運用山石堆疊成巖崖貌，憑崖結茅，其東部也有山石堆筑，植以卉木，形成兩山之山谷意向。屋前有一灣池水，面積不大，最令人稱贊者，在于巧妙利用山石形態(tài)和高差，營造出別致的動態(tài)水景——“琮錚鳴以瀉”[3]，“招月共清吟，開尊風露下”[3]，溪水在空谷中回蕩，足具林泉雅致之趣。

圖4 東園山石形態(tài)

除了西部的主山外，池南重岡逶迤，園南也有山林營造，土丘間置石立峰，并在院墻下起伏延伸，宛若主山之余脈，起到統(tǒng)領東部景觀的作用。園中的置石（太湖石）則主要分布在南部土丘以及建筑臺基旁，或與植物搭配，或以粉墻為背景，作為點綴之用，畫意十足；園東北以及西路建筑院落的庭院里也還有用黃石疊筑的花臺，頗具自然野趣。另外，其椐堂北還有具有觀賞價值的獨立石峰。

2.4 理水

山因水秀，水因山活。東園水景在山林的映襯下，也是突出的園景。園林四周為水所環(huán)繞，園池南引園外之河渠，并在水口筑“廠”。水池主體略近方形且西浸石壁，北延一派之長源繞山而西至“西池吟社”，有“源流脈脈，疏水若為無盡”之意。池面寬廣，水汽彌漫，西南隅有一座三曲橋立于水上，以橋隔之，將水面劃分為兩個層次，從“心聽軒”西望，斷處通橋，從而擴大景深。而山上雨水匯聚，沿峭壁溪澗而下，形成小瀑流，如入深潭，又有泉瀑幽趣。駁岸處理凹凸有致，曲折變化，形態(tài)多樣，園林的自然意趣十分顯著。

值得注意的是，與大多揚州園林一樣，園中還有類似北方“旱園水作”的做法，這或許是園主思念北方的故鄉(xiāng)而作。由其椐堂及其廡廊與西邊墻廊、南邊的土丘林越以及東邊的院墻圍合而成平坦寬闊的“水池”景域，南部土丘間之夾徑如同谷澗溪流，溪水從園外蜿蜒匯至于堂前；廳堂、廊廡地基抬高并設闌檻，西有一“水亭”凸出“水面”，堂前、廊基下散置湖石，如斷如續(xù)、如浮如沉地露出水面狀，庭中無水卻有池意（圖5）。

圖5 東園旱園水作

2.5 植栽

植物經(jīng)營與園林整體環(huán)境取得內(nèi)在的和諧統(tǒng)一，既營造良好的生態(tài)環(huán)境，亦通過植物季相變化或本身呈現(xiàn)的各種色彩[4]渲染多樣的園林意境。園林建造之前的基址內(nèi)有百年老樹和老椐一棵，在合理利用這些植物的基礎上，增以卉木，營造出蒼古質(zhì)樸的山林幽境及舒適的棲居環(huán)境。植物多為叢植和散植，并與石峰、建筑等密切配合營造四時之景，形成多樣的景境體驗。例如池北布置叢竹以掩映“西池吟社”，其椐堂北繞垣種植成片的竹林，“綠凈如洗”，可獲清幽涼爽之感；堂南有“子梅百本”[5]，雖有夸大之嫌，但確實為園中一大景勝，“東風滿院香”[5]。同時，植物營造非常重視豎向效果，西山上的桃、松樹以及園南的林卉皆因勢成景，“桃塢下多蹊，三三一別徑”[5]；又有菊、桂、牡丹、柑橘等，盛開時節(jié)，香氣滿園，更是稱勝。

另外，池中種有荷蓮、蒲，園池水畔以及河岸多種垂柳，與寬闊的水景相得益彰；庭院中局部點綴花木、藤架，極富景趣。同時，植物的選擇還具有“比德”意義，以彰顯園主自身的品性及志趣追求。此外，園中應還兼種有生產(chǎn)性作物，“耕漁兼一身，藜藿且充口”[5]。

2.6 借景

園林營造講究山水、建筑、植物等的“因借”關系，“遠借，鄰借，仰借，俯借，應時而借”，處處有景可得。例如，園中筑山建樓，憑眺遠景，增強了景色的層次和景觀體驗。山巔“分喜亭”為全園制高點，“可以觀稼，欲分田峻之喜也”[1]，得園外遠景最佳；幾山樓為園中最高建筑，登之，“瞰江南諸峰，若在幾案，可俯而憑也”[1]，“過江山色，時時妙景”[5]，皆可映入眼簾；臨水“心聽軒”可觀園池三面之景，亦可獲山石之倒影，為園林山水最佳取景位置；“天風半夜吹，妙悟入虛牝”[3]，十分悠然適意。建筑、連廊以及漏窗創(chuàng)造出豐富多樣的動觀游賞畫面，步移景異，是為環(huán)境感知和視覺體驗的重要來源。具體而言，“其椐堂”前林卉豐富，古木蔭土阜，得林樾丘壑之佳境；“漁庵”前臨滄波，“游魚簇浪花，水痕細如織。向夕獨垂綸，忘筌亦忘得”[3]。此外，還有植物的香景和四時之景，如：“秋色劇看紅槿在，林香遙集翠禽多”[5]、樓前“等聞風雨來，云氣白簾幕”[3]的天象之景以及萬籟、稻歌之聲、禽鵲之鳴等聲景，這種應時而借之景更加增強了園林的意境之美和景境體驗。

總而言之，東園各造景要素“審處精詳而位置合宜”[6]，創(chuàng)造了豐富的景境，游者所至之處，皆可有景所得。

3 造園理念及特征

以園圖為基礎的圖像分析，結合繪畫所表現(xiàn)較直觀的意向效果或文字間所流露出的對園林的作用、意義和地位等的認識，我們亦可一窺當時之造園理念。

首先，東園追求野逸幽境效果。與一般的文人園林相比，東園是一座奢華的郊野園林。這與其自身的家庭環(huán)境狀況有關。喬國楨風雅好事，家境殷實，在園林選址、山水、建筑、植物等方面投入了極大的熱情，使東園成為名噪一時的名園，甚至成為它園競相爭妍的對象。從園圖中也可以看出，園林外樸內(nèi)精，華而質(zhì)樸，南邊的麂目籬墻和東、北部的土墻與周圍自然景觀十分融洽，其內(nèi)華飾的建筑在森蔚的林木襯映下顯得更加蒼古、清幽。庭院景觀精致小巧，園內(nèi)“珍禽奇卉，充殖其中”[6]，極具野趣。另外，園中“亭館竹樹，皆極位置之工”——“婆娑蔭嘉樹”[5]，“喬木蔭虛堂”[3]，“堂后修竹千竿”[1]，建筑與植物的空間關系十分明顯。主景山石、南部土丘的營造也與植物也十分密切，頗具山林意，“置身丘壑間，蕭散不出戶”，甚有“入門失塵想”[5]的幽境效果體驗。

其次，園林營造體現(xiàn)山水意趣，主景山池是其突出的景致營造。揚州地處平原地帶，沒有所謂的巖壑幽邃之勢，但喬氏合理利用河流交匯處的便利條件，浚洼成池，積土為山，營造了寬闊、幽邃的水景和山林景勝——巖壑幽邃，林木成片，流水琮錚，山水相映成趣，成為揚州一大勝處。正所謂“富家巨室，亭館鱗次，金碧相望，倘更得一山水絕勝處，則人將爭據(jù)之矣”[6]。如此規(guī)模宏大的山水營造，張文章評論道：“大抵此園之景，雖出于喬君之智，所設施實天作而地成，以遺之者多也。游者隨其所至，皆有所得。”[1]其“晚出而最勝”[7]的原因有兩點：一是有著優(yōu)越的景觀基底和地理環(huán)境，得天獨厚，自成天然之趣；二是園主與江南名士交往密切，受文人熏陶且有較高修養(yǎng)，再加上雄厚的財力支撐、文人的宣傳，這無疑成為園林興盛的重要基礎。故建成僅三年，“東園之名已籍籍人口”[1]了。

最后，園林實踐體現(xiàn)了對畫意的追求。東園空間虛實結合、層次分明，廊將園林劃分成不同的景區(qū)，同時也使得各景點之間的聯(lián)系更加緊密，步移景換，形成豐富的視覺景境。過橋至園門，入園經(jīng)過兩進院落的前導空間到達其椐堂，視線豁然曠達；堂前花木濃蔭，土丘之間置石形成連綿起伏的山勢并沿著東墻下延續(xù)展開，宛如粉本花石，由堂而南沿著游廊游觀，如把周圍景色串連為一幅疏朗幽曠、古意盎然、連續(xù)舒展的長卷，并借助廊柱、欄桿和橫枋構成取景框，實為“動觀”之精妙。進入西部建筑庭院區(qū)，臨水軒處又得一幅以山水為主體的畫面，院中又有花臺小景點綴，登樓遠望，賞心悅目。再西便是園林主景，渾然一體的山池把園林推向了高潮，循岸至幽深的茅屋，緣階而登又得曠景，穿林下至“西野”，繼東過鶴廠，再東循林卉山徑至臨水之漁庵，西望農(nóng)舍數(shù)間，園外桑麻綠野?？臻g的變化、轉換成為獲取游觀體驗的重要途徑，同時運動性的視覺呈現(xiàn)宛若一幀幀的冊畫，這種瞬時的園林記憶頗有畫意趣味。另外，園林山石的營造手法和效果呈現(xiàn)延續(xù)了晚明的造園風格，山石之質(zhì)地、體態(tài)、皴法，湖石的點景以及獨立峰石的欣賞，無不流露出畫意的余蔭。

結語

東園是清初揚州地區(qū)具有較高藝術價值的一座私家園林，從建筑的規(guī)模和形制到規(guī)模龐大的山水空間營造，從景觀層次的豐富度到理微等都體現(xiàn)出較高的藝術成就，得到文人的高度贊賞。總體而言，東園追求自然野趣，整體上呈現(xiàn)出奢華清幽的風格特征；園林空間布局得宜，可涉園成趣，并具有一定開放性。主景山池是突出的景致營造，景境豐富，植物造景與園林整體環(huán)境取得內(nèi)在的和諧統(tǒng)一，園林各要素巧于“因借”，處處有景可得；園林建設也反映了園主的審美趣味，園林山石理法、建筑形制仍體現(xiàn)了晚明造園遺風，即追求畫意和游觀體驗的效果。

東園早已湮沒于歷史的洪流中，幸得有《東園圖》留存至今，尚可一窺東園之勝概。結合相關的文獻史料，通過分析東園的山水營造、屋宇花木、借景等的造園手法，我們既可明了清初揚州地區(qū)之造園風尚，同時對豐富清初郊野園林的相關研究及認識亦有重要意義。

圖片來源：

圖1：參考文獻[2]

圖2：作者自繪

圖3—圖5：作者根據(jù)圖1改繪